Note: As professor of vocal physiol

Note: As professor of vocal physiology, Alexander Graham Bell did pioneer research in “devising methods of exhibiting the vibrations of sounds optically.” In 1873, he became familiar with the phonautograph, developed by Scott and Koenig in 1859, and with the manometric capsule, developed by Koenig in 1862. Greatly impressed by the success of these instruments “to reproduce to the eye those details of sound vibration that produce in our ears the sensation we term timbre, or quality of sound” Bell used an improved form of the phonautograph having a stylus of wood about a foot long. He obtained “large and very beautiful tracings of the vibrations of the air of vowel sounds” upon a smoked glass. In describing his early attempts to improve the methods and apparatus for making speech waves visible and to interpret wave form, Bell wrote: “I then sang the same vowels, in the same way, into the mouth-piece of the manometric capsule, and compared the tracings of the phonautograph with the flame-undulations visible in the mirror. The shapes of the vibrations obtained in the two ways were not exactly identical, and I came to the conclusion that the phonautograph would require considerable modification to be adapted to my purpose. The membrane was loaded by being attached to a long lever, and the bristle, too, at the end of the lever, seemed to have a definite rate of vibration of its own. These facts led me to imagine that the true form of vibration characteristic of the sounds of speech had been distorted in the phonautograph by the instrumentalities employed. I therefore made many experiments to improve the construction of the instrument. I constructed, at home, quite a number of different forms of phonautographs, using membranes of different diameters and thicknesses, and of different materials, and changing the shape of the attached lever and bristle.” Struck by the likeness of the phonautograph and the mechan- sm of the human ear, Bell conceived the idea of making an instrument modeled after the pattern of the ear, thinking it would probably produce more accurate tracings of speech vibrations. In 1874, he consulted a distinguished aurist, Dr. Clarence Blake of Boston, who suggested that instead of trying to make an instrument modeled after the human ear, the human ear itself be used. Dr. Blake prepared a specimen containing the membrane of tympanum with two bones attached, the malleus and incus. The other bone, the stapes, was removed and a stylus of wheat straw about one inch long was substituted. A sort of speaking tube was arranged to take the place of the outer ear. “When a person sang or spoke to this ear, I was delighted to observe the vibrations of all the parts and the style of hay vibrated with such amplitude as to enable me to obtain tracings of the vibrations on smoked glass.” In the accompanying paper, Dr. I. B. Crandall describes modern methods whereby with the most refined apparatus, highly accurate speech wave forms have been produced. The analysis and interpretation of both vowel and consonant sounds made possible by these records, are the realization of an objective sought by Bell a half century ago. This article is the result of an extended study of 160 graphical records of vowel and consonant sounds, of which a few are reproduced in the present publication. One hundred and four of these records are of vowel sounds and formed the basis of the “Dynamical Study of the Vowel Sounds,” by I. B. Crandall and C. F. Sacia which was published in this Journal in April, 1924. The purpose of the present article is to describe all of the records in sufficient detail, including in one discussion the outstanding characteristics of vowel, semi-vowel and consonant sounds; it is hoped shortly to supplement this with a reproduction of a larger group of records from the complete collection. — Editor.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

หมายเหตุ: เป็นศาสตราจารย์ทางสรีรวิทยา vocal อเล็กซานเดอร์เกรแฮมเบลล์ได้บุกเบิกวิจัย "ทบทวนวิธีอย่างมีระดับการสั่นสะเทือนของเสียง optically" ใน 1873 เขาเริ่มคุ้นเคย กับ phonautograph พัฒนา โดยสก็อตและรักษาในปี 1859 และ แคปซูล manometric พัฒนา โดยรักษาใน 1862 ประทับใจมากจากความสำเร็จของเครื่องมือเหล่านี้ "เพื่อสร้างตาที่รายละเอียดของเสียงสั่นสะเทือนที่ผลิตในหูของเราความรู้สึกเราระยะ timbre หรือคุณภาพของเสียง" ระฆังใช้แบบที่ปรับปรุงของ phonautograph มี stylus ไม้เกี่ยวกับเท้ายาวนาน เขาได้รับ "ขนาดใหญ่ และสวยงามมาก tracings ของการสั่นสะเทือนของอากาศของเสียงสระ" ตามกระจกรมควัน อธิบายถึงความพยายามของเขาก่อน เพื่อปรับปรุงวิธีการและเครื่องมือสำหรับมองเห็นคลื่นเสียง และแปลรูปคลื่น เบลล์เขียน: "ฉันสังสระเดียวกัน แบบเดียวกัน เป็นชิ้นปากของแคปซูล manometric แล้วเปรียบเทียบ tracings ของ phonautograph โดยที่เปลวไฟ-undulations มองเห็นในกระจก รูปร่างของการสั่นสะเทือนได้สองวิธีได้ไม่ตรงกัน และฉันมาถึงข้อสรุปว่า phonautograph ที่ต้องปรับเปลี่ยนมากปรับให้วัตถุประสงค์ของฉัน เมมเบรนจะถูกโหลด โดยการแนบกับคานยาว และพองขน เกินไป ที่สุดของคันโยก ดูเหมือนจะ มีอัตราที่แน่นอนของการสั่นสะเทือนของตัวเอง ข้อเท็จจริงเหล่านี้นำผมคิดว่า รูปจริงของลักษณะของเสียงการสั่นสะเทือนของเสียงมีการผิดเพี้ยนใน phonautograph ที่ โดย instrumentalities ทำงาน ผมจึงได้ทดลองหลายการปรับปรุงการก่อสร้างของตราสาร ฉันสร้าง บ้าน หมายความ phonautographs ในรูปแบบต่าง ๆ โดยใช้เยื่อหุ้ม ของปัจจุบันแตกต่างกันและความหนา และวัสดุต่าง ๆ และการเปลี่ยนแปลงรูปร่างของลิ่มที่แนบและพองขน" หลงทางอุปมาของ phonautograph sm mechan ของหูมนุษย์ เบลล์รู้สึกคิดทำเครื่องดนตรีจำลองหลังจากที่รูปแบบของหู ความคิดมันอาจจะทำ tracings ถูกต้องมากขึ้นของการสั่นสะเทือนเสียง ใน 1874 เขาขอคำปรึกษา aurist แตกต่าง ดร. Clarence เบลกของบอสตัน ผู้แนะนำว่า แทนที่จะพยายามทำการจำลองหลังจากใช้หูมนุษย์ หูมนุษย์เอง ดร.เบลกเตรียมสิ่งส่งตรวจที่ประกอบด้วยเมมเบรนของหน้าบันสองกระดูกแนบ กระดูกค้อนและกระดูกทั่ง อื่น ๆ กระดูก กระดูกโกลน ถูกเอาออก และสไตลัสของข้าวสาลีฟางยาวประมาณหนึ่งนิ้วถูกแทน เป็นจัดเรียงท่อพูดที่หูรอบนอก "เมื่อผู้ร้อง หรือพูดไปนี้หู ผมสังเกตแบบฟาง vibrated กับคลื่นดังกล่าวเป็นการเปิดใช้งานจะได้รับ tracings ของสั่นสะเทือนบนกระจกรมควันและสั่นสะเทือนของชิ้นส่วนทั้งหมด" ในกระดาษมา ดร. I. B. Crandall อธิบายวิธีที่ทันสมัย โดยมีการผลิต ด้วยเครื่องเลือง รูปแบบคลื่นเสียงความถูกต้องสูงขึ้น การวิเคราะห์และตีความของสระและเสียงพยัญชนะที่ทำไป โดยเรกคอร์ดเหล่านี้ จะรับรู้วัตถุประสงค์ที่ขอ โดยเบลล์ศตวรรษครึ่งที่ผ่านมา บทความนี้เป็นผลของการศึกษาเพิ่มเติมของเร็กคอร์กราฟิก 160 เสียงสระและพยัญชนะ ซึ่งพิมพ์กี่งานพิมพ์ปัจจุบัน หนึ่งร้อย และสี่ระเบียนเหล่านี้มีเสียงสระ และรูปแบบพื้นฐานของการ "Dynamical ศึกษาของเดอะเสียงสระ I. B. Crandall และ C. F. Sacia ซึ่งตีพิมพ์ในสมุดรายวันนี้ในเดือนเมษายน 1924 วัตถุประสงค์ของบทความนำเสนอจะอธิบายทั้งหมดของเรกคอร์ดในรายละเอียดเพียงพอ รวมทั้งในการสนทนาหนึ่งลักษณะโดดเด่น ของสระ สระกึ่ง เสียงพยัญชนะ หวังไม่ช้าเพื่อเสริมนี้ มีการสืบพันธุ์ของกลุ่มของระเบียนจากคอลเลกชันที่สมบูรณ์ — แก้ไข

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

หมายเหตุ: ในฐานะที่เป็นอาจารย์ของสรีรวิทยาเสียงเล็กซานเดอร์เกรแฮมเบลล์ทำวิจัยผู้บุกเบิกใน ". การณ์วิธีการของการจัดแสดงการสั่นสะเทือนของเสียงแสง" ในปี 1873 เขาก็กลายเป็นที่คุ้นเคยกับ phonautograph พัฒนาโดยสกอตต์และนิกในปี 1859 และมีแคปซูล manometric พัฒนาโดยนิกใน 1862 สร้างความประทับใจอย่างมากจากความสำเร็จของการใช้เครื่องมือเหล่านี้ "ในการทำซ้ำตารายละเอียดเหล่านั้นของการสั่นสะเทือนของเสียงที่ผลิตในหูของเรารู้สึกเราต่ำระยะยาวหรือคุณภาพของเสียง" เบลล์ที่ใช้รูปแบบที่ดีขึ้นของ phonautograph มีสไตลัสของไม้ที่เกี่ยวกับเท้ายาว เขาได้รับ "การแกะรอยขนาดใหญ่และสวยงามมากของการสั่นสะเทือนของอากาศของเสียงสระ" เมื่อกระจกรมควัน ในการอธิบายความพยายามในช่วงต้นของเขาที่จะปรับปรุงวิธีการและเครื่องมือในการทำให้คลื่นเสียงพูดที่มองเห็นและการตีความรูปคลื่น, เบลล์เขียน: "จากนั้นผมก็ร้องเพลงสระเดียวกันในลักษณะเดียวกับที่ลงไปในปากชิ้นส่วนของแคปซูล manometric และเมื่อเทียบ การแกะรอยของ phonautograph กับไท่เปลวไฟที่มองเห็นในกระจก รูปทรงของการสั่นสะเทือนที่ได้รับในสองวิธีไม่ได้เหมือนกันว่าผมมาถึงข้อสรุปว่า phonautograph จะต้องมีการปรับเปลี่ยนอย่างมากที่จะปรับให้เข้ากับวัตถุประสงค์ของฉัน เมมเบรนที่ถูกโหลดโดยถูกแนบมากับคันยาวและขนที่มากเกินไปในตอนท้ายของคันดูเหมือนจะมีอัตราที่แน่นอนของการสั่นสะเทือนของตัวเอง ข้อเท็จจริงเหล่านี้ทำให้ฉันคิดว่ารูปแบบที่แท้จริงของลักษณะการสั่นสะเทือนของเสียงในการพูดได้ถูกบิดเบือนใน phonautograph โดย instrumentalities ลูกจ้าง ฉันจึงทำการทดลองจำนวนมากในการปรับปรุงการก่อสร้างของเครื่องดนตรี ฉันสร้างขึ้นที่บ้านจำนวนมากของรูปแบบที่แตกต่างกันของ phonautographs ใช้เยื่อของเส้นผ่าศูนย์กลางที่แตกต่างกันและความหนาและทำจากวัสดุที่แตกต่างกันและการเปลี่ยนรูปร่างของคันที่แนบมาและขน. "เกิดจากความคล้ายคลึงกันของ phonautograph และ mechan - เอสเอ็มของหูของมนุษย์, เบลล์ความคิดในการทำเครื่องดนตรีถ่ายแบบรูปแบบของหูคิดว่ามันอาจจะผลิต tracings ถูกต้องมากขึ้นของการสั่นสะเทือนการพูด ใน 1874 เขาปรึกษาแพทย์รักษาหูโดดเด่น, ดร. เบลคคลาเรนซ์ของบอสตันที่เสนอว่าแทนที่จะพยายามที่จะทำให้เครื่องมือถ่ายแบบหูของมนุษย์, หูของมนุษย์ตัวเองถูกนำมาใช้ ดร. เบลกเตรียมชิ้นงานที่มีเยื่อหุ้มเซลล์ของเยื่อแก้วหูมีสองกระดูกแนบ malleus และกระดูกทั่ง กระดูกอื่น ๆ โกลนถูกลบออกและสไตลัสที่ทำจากฟางข้าวสาลีประมาณหนึ่งนิ้วยาวถูกสับเปลี่ยน การเรียงลำดับของหลอดพูดถูกจัดให้ใช้สถานที่ของหูชั้นนอก "เมื่อมีคนร้องเพลงหรือพูดกับหูนี้ผมก็ยินดีที่จะสังเกตเห็นการสั่นสะเทือนของชิ้นส่วนทั้งหมดและรูปแบบของฟางสั่นสะเทือนที่มีความกว้างเช่นการเปิดใช้งานผมที่จะได้รับการแกะรอยของการสั่นสะเทือนบนกระจกรมควัน." ในกระดาษที่มาพร้อมกับ ดร IB แครนดอธิบายวิธีการที่ทันสมัย​​โดยที่มีอุปกรณ์การกลั่นส่วนใหญ่คำพูดที่ถูกต้องในรูปแบบคลื่นสูงได้รับการผลิต การวิเคราะห์และการแปลความหมายของทั้งสองสระและพยัญชนะเสียงทำไปโดยข้อมูลเหล่านี้จะก่อให้เกิดการวัตถุประสงค์ตามหาเบลล์ครึ่งศตวรรษที่ผ่านมา บทความนี้เป็นผลมาจากการศึกษาการขยาย 160 บันทึกกราฟิกของสระและพยัญชนะเสียงซึ่งไม่กี่จะทำซ้ำในสิ่งพิมพ์ในปัจจุบัน หนึ่งร้อยสี่ของระเบียนเหล่านี้มีเสียงสระและเป็นพื้นฐานสำคัญของ "การศึกษาพลวัตของเสียงสระเสียง" โดย IB แครนดและ CF Sacia ซึ่งได้รับการตีพิมพ์ในวารสารนี้ในเดือนเมษายน 1924 วัตถุประสงค์ของบทความปัจจุบันเป็น ที่จะอธิบายทั้งหมดของระเบียนรายละเอียดที่เพียงพอรวมทั้งในการอภิปรายลักษณะที่โดดเด่นของสระกึ่งสระและพยัญชนะเสียง; ก็หวังที่จะเสริมในไม่ช้านี้กับการสืบพันธุ์ของกลุ่มใหญ่ของการบันทึกจากคอลเลกชันที่สมบูรณ์ - บรรณาธิการ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

หมายเหตุ : เป็นศาสตราจารย์วิชาสรีรวิทยา Vocal , อเล็กซานเดอร์ เกรแฮม เบลล์ทำวิจัยบุกเบิก " ที่คิดวิธีการแสดงการสั่นของเสียงด้านข้าง " ใน 1873 เขากลายเป็นที่คุ้นเคยกับ phonautograph พัฒนาโดย Scott และ Koenig ใน 1859 และแคปซูล manometric พัฒนาโดยโคนิคใน 1862ประทับใจอย่างสุดซึ้ง โดยความสำเร็จของเครื่องมือเหล่านี้ในการทำซ้ำกับสายตาเหล่านั้น รายละเอียดของเสียงการสั่นสะเทือนที่ผลิตในหูของเรา ความรู้สึกเราในระยะ ประทับ หรือคุณภาพเสียง " เบลล์ใช้ปรับปรุงรูปแบบของ phonautograph มีเหล็กจารไม้เกี่ยวกับเท้ายาว เขาได้รับ " ขนาดใหญ่และสวยงามมาก tracings ของการสั่นสะเทือนของอากาศของเสียงสระ " เมื่อรมควันแก้วถึงความพยายามแรกของเขาที่จะปรับปรุงวิธีการและเครื่องมือสำหรับการมองเห็นและตีความคำพูดคลื่นคลื่นรูปแบบ เบลล์เขียน : " ฉันก็ร้องเพลงเสียงสระเดียวกัน ในลักษณะเดียวกัน เข้าปากชิ้นแคปซูล manometric และเปรียบเทียบ tracings ของ phonautograph ด้วยเปลว undulations ที่มองเห็นในกระจกรูปร่างของการสั่นสะเทือนที่ได้รับในทั้งสองวิธีไม่ตรงเหมือนกัน และผมได้ข้อสรุปว่า จะต้องมีการปรับเปลี่ยน phonautograph มากที่จะปรับให้เข้ากับวัตถุประสงค์ของฉัน เยื่อแผ่นโหลดโดยการแนบกับก้านที่ยาวและชันเกินไป ที่ปลายคาน ดูจะมีอัตราที่แน่นอนของการสั่นสะเทือนของตัวมันเองข้อเท็จจริงเหล่านี้ทำให้ฉันจินตนาการว่าร่างที่แท้จริงของลักษณะการสั่นสะเทือนจากเสียงของคำพูดที่ถูกบิดเบือนใน phonautograph โดย instrumentalities จ้าง ผมจึงได้ทดลองมากมายที่จะปรับปรุงการสร้างเครื่องดนตรี ฉันสร้างที่บ้านค่อนข้างจำนวนของรูปแบบที่แตกต่างกันของ phonautographs โดยใช้เมมเบรนของขนาดแตกต่างกันและความหนา ,และวัสดุที่แตกต่างกันและการเปลี่ยนแปลงรูปร่างของติดคาน และโกรธ " หลงโดยอุปมาของ phonautograph และกลศาสตร์ - SM ของหูมนุษย์ เบลล์รู้สึกความคิดของการทำเครื่องดนตรี modeled หลังจากรูปแบบของหู คิดว่ามันอาจจะผลิตที่ถูกต้องมากขึ้น tracings ของการสั่นสะเทือนเสียง 2417 ใน เขาปรึกษากับ aurist ดีเด่น ดร.คลาเรนซ์ เบลค บอสตัน ที่แนะนำว่า แทนที่จะพยายามทำให้เครื่องดนตรี modeled หลังจากหูมนุษย์หูตัวเองจะใช้ ดร. เบลคเตรียมชิ้นงานที่มีเยื่อแก้วหูกับสองของกระดูกที่แนบ กระดูกค้อนกระดูกทั่งและ . อื่น ๆกระดูก , กระดูกโกลน ถูกเอาออก และสไตลัสของฟางข้าวสาลีประมาณหนึ่งนิ้วยาวถูกใช้แทนประเภทของการพูดหลอดเตรียมที่จะใช้สถานที่ของหูส่วนนอก " เมื่อคนร้องหรือพูดกับหูนี่ ผมยินดีที่จะสังเกตการสั่นสะเทือนของชิ้นส่วนทั้งหมดและรูปแบบของเฮย์ vibrated เช่นความอุดมสมบูรณ์ที่ทำให้ผมได้รับ tracings ของการสั่นสะเทือนบนกระจกรมควัน ในประกอบกระดาษ , ดร. ฉพ.อธิบายวิธีการที่ทันสมัยโดย Crandall ที่มีอุปกรณ์การกลั่นมากที่สุด ถูกต้อง ขอคำพูดรูปแบบคลื่นได้ถูกผลิต การวิเคราะห์และการตีความทั้งสระและพยัญชนะได้ โดยข้อมูลเหล่านี้จะก่อให้เกิดการแสวงหาโดยระฆังครึ่งศตวรรษมาแล้วบทความนี้เป็นผลของการขยายการศึกษา 160 ประวัติกราฟิกของเสียงสระและเสียงพยัญชนะ ซึ่งไม่กี่ภาพในสิ่งพิมพ์ปัจจุบัน หนึ่งร้อยสี่ของบันทึกเหล่านี้ของเสียงสระและรูปแบบพื้นฐานของ " การศึกษาพลศาสตร์ของเสียงสระ " โดย . . Crandall . F . sacia ซึ่งได้รับการตีพิมพ์ในวารสารนี้ในเมษายน 1924 .วัตถุประสงค์ของบทความปัจจุบัน คือการอธิบายทั้งหมดของบันทึกในรายละเอียดที่เพียงพอ รวมทั้งในการสนทนาหนึ่ง ลักษณะที่โดดเด่นของเสียงสระ และเสียงพยัญชนะกึ่งสระ ก็หวังว่าเร็ว ๆนี้เพื่อเสริมกับการสืบพันธุ์ของกลุ่มใหญ่ของระเบียนจากคอลเลกชันที่สมบูรณ์ - แก้ไข