Denzel Washington stands at the cen

Denzel Washington stands at the center of the film, in a performance of enormous breadth. He never seems to be trying for an effect, and yet he is always convincing; he seems as natural in an early scene, clowning through a railroad club car with ham sandwiches, as in a later one, holding audiences spellbound on streetcorners, in churches, on television and at Harvard. He is as persuasive early in the film, wearing a zoot suit and prowling the nightclubs of Harlem, as later, disappearing into a throng of pilgrims to Mecca. Washington is a congenial, attractive actor, and so it is especially effective to see how he shows the anger in Malcolm, the unbending dogmatic side.

Accomplished storytelling Lee tells his story against an epic background of settings and supporting characters (the movie is a gallery of the memorable people in Malcolm's life). Working with cinematographer Ernest Dickerson, Lee paints the early Harlem scenes in warm, sensuous colors, and then uses cold, institutional lighting for the scenes in prison. In many of the key moments in Malcolm's life as a public figure, the color photography is intercut with a black and white, quasi-documentary style that suggests how Malcolm's public image was being shaped and fixed.

That image, at the time of his death, was of a man widely considered racist and dogmatic - a hatemonger, some said. It is revealing that even Martin Luther King Jr., seen in documentary footage making a statement about Malcolm's death, hardly seems overcome with grief. The liberal orthodoxy of the mid-1960s taught that racism in America could be cured by legislation, that somehow the hopeful words in the folksongs would all come true. Malcolm doubted it would be that simple.

Yet he was not the monolithic ideologue of his public image, and one of the important achievements of Lee's film is the way he brings us along with Malcolm, so that anyone, black or white, will be able to understand the progression of his thinking. Lee's films always have an underlying fairness, an objectivity that is sometimes overlooked. A revealing scene in "Malcolm X" shows Malcolm on the campus of Columbia University, where a young white girl tells him that her heart is in the right place and that she supports his struggle. "What can I do to help?" she asks. "Nothing," Malcolm says coldly, and walks on. His single word could have been the punch line for the scene, but Lee sees more deeply, and ends the scene with the hurt on the young woman's face. There will be a time, later in Malcolm's life, when he will have a different answer to her question.

Romantic relationships are not Lee's strongest suit, but he has a warm, important one in "Malcolm X," between Malcolm and his wife, Betty (Angela Bassett), who reminds her future husband that even revolutionary leaders must occasionally pause to eat and sleep.

It is her sweetness and support that help him to find the gentleness that got lost in Harlem and prison.

Al Freeman Jr. is quietly amazing as Elijah Muhammad, looking and sounding like the man himself and walking the screenplay's tightrope between his character's importance and his flaws. Albert Hall is also effective, as the tough Muslim leader who lectures Malcolm on his self-image, who leads him by the hand into self-awareness, and then later grows jealous of Malcolm's power within the movement. And there is a powerful two-part performance by Delroy Lindo, as West Indian Archie, the numbers czar who first impresses Malcolm with his power and later moves him with his weakness.

Walking into "Malcolm X," I expected an angrier film than Spike Lee has made. This film is not an assault but an explanation, and it is not exclusionary; it deliberately addresses all races in its audience. White people, going into the film, may expect to meet a Malcolm X who will attack them, but they will find a Malcolm X whose experiences and motives make him understandable and finally heroic.

Reasonable viewers are likely to conclude that, having gone through similar experiences, they might also have arrived at the same place.

Black viewers will not be surprised by Malcolm's experiences and the racism he lived through, but they may be surprised to find that he was less one-dimensional than his image, that he was capable of self-criticism and was developing his ideas right up until the day he died.

Spike Lee is not only one of the best filmmakers in America, but one of the most crucially important, because his films address the central subject of race. He doesn't use sentimentality or political cliches, but shows how his characters live, and why.

Empathy has been in short supply in our nation recently. Our leaders are quick to congratulate us on our own feelings, slow to ask us to wonder how others feel. But maybe times are changing. Every Lee film is an exercise in empathy. He is not interested in congratulating the black people in his audience, or condemning the white ones. He puts human beings on the screen, and asks his audience to walk a little while in their shoes.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เดนเซลวอชิงตันยืนของฟิล์ม ประสิทธิภาพของกว้างมหาศาล เขาไม่น่าจะกำลังสำหรับลักษณะพิเศษ และยัง เขาจะเสมอหลอก ลวง เขาดูเหมือนว่าเป็นธรรมชาติในฉากเป็นต้น clowning ผ่านรถสโมสรรถไฟกับแซนด์วิชแฮม ในหนึ่งหลัง โฮลดิ้งผู้ชมหลงใหลใน streetcorners ในโบสถ์ โทรทัศน์ และ ที่ฮาร์วาร์ด เขาคือ persuasive เป็นต้นในฟิล์ม สวมสูท zoot และ prowling ไนท์คลับของไทม์สแควร์ ตามหลัง หายไปในนั่งของพิลกริมส์ไปเมกกะ วอชิงตันเป็นนักแสดงเข้า น่าสนใจ และดังนั้น จึงมีประสิทธิภาพยิ่งขึ้นเพื่อดูว่าเขาแสดงความโกรธใน Malcolm ด้านนา ๆ unbendingStorytelling สำเร็จลีบอกเรื่องของเขากับพื้นหลังเป็นมหากาพย์ของอักขระที่สนับสนุนและการตั้งค่า (ภาพยนตร์เป็นเก็บของคนน่าจดจำในชีวิตของ Malcolm) ทำงานกับ cinematographer Dickerson เออร์เนสต์ ลีวาดฉากเล็มต้นสีอบอุ่น เมนท์บนใบ และจากนั้น ใช้ไฟเย็น สถาบันสำหรับฉากในคุก ในหลายช่วงเวลาสำคัญในชีวิตของ Malcolm เป็นสาธารณะ การถ่ายภาพสีเป็น intercut ด้วยลักษณะสีดำและสีขาว กึ่งสารคดีที่แนะนำวิธีของ Malcolm สาธารณะรูปอยู่ทรง และถาวรรูป เวลาตาย ถูกของมนุษย์อย่างกว้างขวางถือว่าเหยียดสีผิว และ นา ๆ - hatemonger ก็ว่า เผยให้เห็นว่า แม้กระทั่งมาร์ตินลูเธอร์คิงจูเนียร์ เห็นในวิดีโอสารคดีคำเกี่ยวกับความตายของ Malcolm แทบดูเหมือนว่า overcome ด้วยความเศร้าโศก Orthodoxy เสรีของกลาง 1960 สอนว่า เหยียดในอเมริกาอาจจะรักษา ด้วยกฎหมาย ว่า อย่างใดคำที่มีความหวังใน folksongs จะมาจริง Malcolm doubted มันจะง่าย ๆแต่ เขาไม่ ideologue เสาหินรูปสาธารณะของเขา และหนึ่งในความสำเร็จที่สำคัญของลีฟิล์มเป็นวิธีเขานำเรากับ Malcolm เพื่อให้ทุกคน ดำ หรือ ขาว จะสามารถเข้าใจความคิดของเขาคืบหน้า ฟิล์มของลีมีการยุติธรรมต้นแบบ ปรวิสัยที่บางครั้งมีการมองข้ามเสมอ ฉาก revealing ใน "Malcolm X" แสดง Malcolm ในวิทยาเขตของมหาวิทยาลัยโคลัมเบีย สาวขาวบอกว่า หัวใจของเธออยู่ในเหมาะสมและที่ เธอสนับสนุนการต่อสู้ของเขา "ฉันสามารถทำอะไรเพื่อช่วย" เธอถาม "ไม่ Malcolm coldly กล่าวว่า และเดินบนนั้น คำคำเดียวของเขาจะได้รับรายการเจาะสำหรับฉาก แต่ลีเห็นยิ่งลึก และจบฉากกับเจ็บบนใบหน้าของหญิงสาว จะมีเวลา ในภายหลังในชีวิตของ Malcolm เมื่อจะได้ตอบคำถามของเธอแตกต่างกันไม่มีความสัมพันธ์ที่โรแมนติกชุดรัดกุมที่สุดลีส์ แต่เขามีอันอบอุ่น สำคัญใน "Malcolm X," Malcolm และภรรยา เบ็ตตี้ (สเซตต์), ที่เตือนสามีในอนาคตที่ผู้นำปฏิวัติแม้บางครั้งต้องหยุดกิน และนอนความหวานหอมของเธอและการสนับสนุนที่ช่วยให้เขาค้นหามนต์เสนห์ที่ได้หายไปในฮาร์เล็มและเรือนจำ ได้อัลฟรีแมนจูเนียร์จะตื่นตาตื่นใจอย่างเงียบ ๆ เป็นเอลียาห์มุหัมมัด มองเสียงเช่นมนุษย์เอง และเดิน tightrope ของ screenplay ระหว่างความสำคัญของตัวละครของเขาและข้อบกพร่องของเขา อัลเบิร์ทฮอลล์ก็มีประสิทธิภาพ เป็นผู้นำมุสลิมยากที่บรรยาย Malcolm ในภาพตัวเองของเขา ผู้นำเขา โดยมือเป็น self-awareness แล้ว ภายหลังขยายตามปรารถนาของ Malcolm พลังงานในการเคลื่อนไหว และมีเป็นสองส่วนประสิทธิภาพ โดย Delroy Lindo อาร์ชี่อินเดียตะวันตก czar ดูหมายเลขที่ครั้งแรก ประทับใจ Malcolm มีอำนาจ และภายหลังย้ายไปเขาอ่อนแอของเขาฉันเดินเข้ามาใน "Malcolm X" คาดว่า ทำฟิล์ม angrier กว่าสไปค์ลี ฟิล์มนี้จะไม่โจมตีแต่คำอธิบาย และไม่ exclusionary โดยเจตนาที่อยู่ในของผู้ชมการแข่งขันทั้งหมด คนสีขาว ฟิล์ม เข้าไปอาจคาดหวังได้ถึง X Malcolm ที่จะโจมตีพวกเขา แต่พวกเขาจะพบกับ Malcolm X ที่มีประสบการณ์ และไม่สนคำครหาให้เขาเข้าใจ และสุดท้ายงานกล้าผู้ชมเหมาะสมมักจะสรุปว่า มีผ่านไปผ่านประสบการณ์คล้ายกัน พวกเขาอาจยังมาถึงที่เดิมผู้ชมสีดำจะไม่ประหลาดใจ โดยประสบการณ์ของ Malcolm และเหยียดเขาอาศัยผ่าน แต่พวกเขาอาจจะประหลาดใจที่พบว่า เป็น one-dimensional น้อยกว่าภาพของเขา ที่เขามีความสามารถในการวิจารณ์ตนเอง และได้พัฒนาความคิดของเขาอยู่จนถึงวันเขาเสียชีวิตสไปค์ลีได้เพียงหนึ่งของภาพยนตร์ดีที่สุดในอเมริกา แต่หนึ่งในสุดอำนาจสำคัญ เนื่องจากภาพยนตร์ของเขาเรื่องศูนย์กลางของการแข่งขัน เขาไม่ใช้ sentimentality หรือเมือง cliches แต่แสดง วิธีชีวิตตัวของเขา และทำไมเอาใจใส่ได้ในระยะสั้นในประเทศของเราเมื่อเร็ว ๆ นี้ ผู้นำของเราได้รวดเร็วในการแสดงความยินดีเราในความรู้สึกของเราเอง ช้าจะขอให้เราคิดว่าคนอื่นรู้สึก แต่บางทีการเปลี่ยนแปลงครั้ง ฟิล์มทุกลีเป็นการออกกำลังกายในการเอาใจใส่ เขาไม่สนใจในศาสนิกคนในกลุ่มผู้ชมของเขา หรือประณามการขาวใช้ เขาทำให้มนุษย์บนหน้าจอ และถามผู้ฟังเดินเพียงเล็กน้อยในขณะที่อยู่ในรองเท้าของพวกเขา

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เดนเซลวอชิงตันยืนอยู่ที่ศูนย์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ในประสิทธิภาพการทำงานของความกว้างมหาศาล เขาไม่เคยดูเหมือนว่าจะพยายามเพื่อให้เกิดผลและยังเขาอยู่เสมอเชื่อ; ดูเหมือนว่าเขาเป็นธรรมชาติในฉากต้นตลกผ่านรถสโมสรรถไฟกับแซนวิชแฮมในขณะที่หนึ่งต่อมาโฮลดิ้งผู้ชมเคลิบเคลิ้มใน streetcorners ในคริสตจักรในโทรทัศน์และที่ฮาร์วาร์ เขาเป็นโน้มน้าวใจในช่วงต้นของภาพยนตร์เรื่องนี้สวมสูทสวมใส่และเดินด้อม ๆ มองไนท์คลับของฮาร์เล็มขณะที่ต่อมาหายไปในฝูงชนของผู้แสวงบุญที่นครเมกกะ วอชิงตันเป็นที่พอใจนักแสดงที่น่าสนใจและดังนั้นจึงเป็นที่มีประสิทธิภาพโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่จะเห็นวิธีการที่เขาแสดงให้เห็นถึงความโกรธในมัลคอล์ด้านดันทุรังไม่ยอมลดละ. ลุล่วงเล่าเรื่องที่ลีบอกเล่าเรื่องราวของเขากับพื้นหลังมหากาพย์ของการตั้งค่าและการสนับสนุนตัวละคร (ในภาพยนตร์เป็นแกลเลอรี ของคนที่น่าจดจำในชีวิตของมัลคอล์) การทำงานกับการถ่ายทำภาพยนตร์เออร์เนสนายอำเภอลีวาดฉากต้นฮาร์เล็มในโทนสีอบอุ่นและหอมรัญจวนใจและจากนั้นใช้น้ำเย็นแสงสถาบันสำหรับฉากในคุก ในหลายช่วงเวลาสำคัญในชีวิตของมิลล์ส์เป็นตัวเลขที่สาธารณะ, การถ่ายภาพสีเป็น Intercut ที่มีสีดำและสีขาวรูปแบบกึ่งสารคดีที่แสดงให้เห็นว่าภาพสาธารณะมิลล์ส์ของถูกที่มีรูปร่างและคง. ภาพนั้นในช่วงเวลาของการตายของเขา เป็นของชายคนหนึ่งที่ยอมรับอย่างกว้างขวางชนชั้นและดันทุรัง - hatemonger, บางคนกล่าวว่า มันเป็นเรื่องที่แสดงให้เห็นว่าแม้มาร์ตินลูเธอร์คิงจูเนียร์ที่เห็นในภาพสารคดีทำให้คำสั่งเกี่ยวกับการตายของมัลคอล์แทบจะไม่ดูเหมือนจะเอาชนะด้วยความเศร้าโศก ดั้งเดิมเสรีนิยมในช่วงกลางทศวรรษที่ 1960 สอนการเหยียดสีผิวในอเมริกาที่สามารถรักษาให้หายขาดได้โดยการออกกฎหมายที่ใดคำความหวังในการเสาะหาเพลงพื้นเมืองทั้งหมดจะเป็นจริงขึ้นมา มัลคอล์สงสัยว่ามันจะเป็นไปได้ว่าง่าย. แต่เขาก็ยังไม่ได้ ideologue เสาหินของภาพลักษณ์ของเขาและเป็นหนึ่งในความสำเร็จที่สำคัญของภาพยนตร์ของลีเป็นวิธีที่เขานำเราไปพร้อมกับมิลล์ส์เพื่อให้ทุกคน, สีดำหรือสีขาวจะสามารถ ที่จะเข้าใจความก้าวหน้าของความคิดของเขา ภาพยนตร์ของลีมักจะมีความเป็นธรรมภายใต้วัตถุประสงค์ที่ถูกมองข้ามบางครั้ง ฉากที่เปิดเผยใน "มิลล์ส์" แสดงให้เห็นว่ามัลคอล์ในวิทยาเขตของมหาวิทยาลัยโคลัมเบียที่สาวขาวหนุ่มบอกเขาว่าหัวใจของเธออยู่ในสถานที่ที่เหมาะสมและบอกว่าเธอสนับสนุนการต่อสู้ของเขา "สิ่งที่ฉันสามารถทำได้เพื่อช่วย?" เธอถาม "ไม่มีอะไร" มัลคอล์กล่าวอย่างเย็นชาและเดินบน คำเดียวที่เขาจะได้รับสายหมัดสำหรับฉาก แต่ลีเห็นอย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้นและจบลงที่เกิดเหตุด้วยความเจ็บปวดบนใบหน้าของหญิงสาว จะมีเวลาต่อมาในชีวิตของมิลล์ส์เมื่อเขาจะมีคำตอบที่แตกต่างกันกับคำถามของเธอ. ความสัมพันธ์ที่โรแมนติกไม่เหมาะกับการที่แข็งแกร่งของลี แต่เขามีความอบอุ่นหนึ่งที่สำคัญใน "มิลล์ส์" ระหว่างมิลล์ส์และภรรยาของเขา เบ็ตตี้ (Angela Bassett) ซึ่งเตือนสามีในอนาคตของเธอว่าแม้ผู้นำการปฏิวัติบางครั้งต้องหยุดเพื่อกินและการนอนหลับ. มันเป็นความหวานและการสนับสนุนของเธอที่จะช่วยให้เขาไปหาอ่อนโยนที่ได้หายไปในย่านฮาร์เล็มและคุก. อัลฟรีแมนจูเนียร์เป็นอย่างเงียบ ๆ ที่น่าตื่นตาตื่นใจเป็นเอลียาห์มูฮัมหมัดที่กำลังมองหาและทำให้เกิดเสียงเช่นคนที่ตัวเองและเดินไต่บทของความสำคัญระหว่างตัวละครของเขาและข้อบกพร่องของเขา อัลเบิร์ฮอลล์ยังมีประสิทธิภาพในขณะที่ผู้นำมุสลิมยากที่บรรยายมัลคอล์บนภาพตัวเองของเขาที่นำเขาด้วยมือเป็นความตระหนักในตนเองและต่อมาเติบโตอิจฉาของอำนาจของมัลคอล์ในการเคลื่อนไหว และมีผลการดำเนินงานทั้งสองส่วนที่มีประสิทธิภาพโดย Delroy Lindo, เวสต์อินเดียอาร์ชีหมายเลขจักรพรรดิคนแรกที่สร้างความประทับใจให้กับมิลล์ส์อำนาจของเขาและต่อมาย้ายเขาด้วยความอ่อนแอของเขา. เดินเข้ามาใน "Malcolm X" ผมคาดว่าภาพยนตร์เรื่องโกรธกว่าเข็ม ลีได้ทำ ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้โจมตี แต่คำอธิบายและก็ไม่ได้เป็นวรรณะ; มันจงใจอยู่ทุกเชื้อชาติในผู้ชม คนผิวขาวจะเป็นภาพยนตร์อาจคาดหวังที่จะได้พบกับมิลล์ส์ที่จะโจมตีพวกเขา แต่พวกเขาจะพบมิลล์ส์มีประสบการณ์และแรงจูงใจที่ทำให้เขาเข้าใจและกล้าหาญที่สุด. ผู้ชมที่เหมาะสมมีแนวโน้มที่จะสรุปได้ว่ามีการผ่านที่คล้ายกัน ประสบการณ์ที่พวกเขาอาจจะยังได้มาถึงที่สถานที่เดียวกัน. ชมสีดำจะไม่ต้องแปลกใจจากประสบการณ์ของมิลล์ส์และการเหยียดสีผิวเขาอาศัยอยู่ผ่าน แต่พวกเขาอาจจะประหลาดใจที่พบว่าเขาเป็นน้อยหนึ่งมิติกว่าภาพของเขาว่าเขามีความสามารถ ของการวิจารณ์ตัวเองและได้รับการพัฒนาความคิดของเขาขวาขึ้นจนกว่าจะถึงวันที่เขาเสียชีวิต. เข็มลีไม่ได้เป็นเพียงหนึ่งในการถ่ายทำภาพยนตร์ที่ดีที่สุดในอเมริกา แต่หนึ่งในสิ่งที่สำคัญที่สุดที่สำคัญที่สุดเพราะหนังของเขาอยู่ภายใต้กลางของการแข่งขัน เขาไม่ได้ใช้ความเห็นอกเห็นใจหรือซ้ำซากทางการเมือง แต่แสดงให้เห็นว่าตัวละครของเขามีชีวิตอยู่และทำไม. ได้รับการเอาใจใส่ในการจัดหาสั้นในประเทศของเราเมื่อเร็ว ๆ นี้ ผู้นำของเราเป็นอย่างรวดเร็วเพื่อแสดงความยินดีกับเราในความรู้สึกของเราเองช้าที่จะขอให้เราสงสัยว่าคนอื่นรู้สึก แต่บางทีเวลาที่มีการเปลี่ยนแปลง ทุกภาพยนตร์ลีคือการออกกำลังกายในการเอาใจใส่ เขาเป็นคนที่ไม่สนใจในการแสดงความยินดีกับคนผิวดำในกลุ่มผู้ชมของเขาหรือประณามคนขาว เขาทำให้มนุษย์บนหน้าจอและขอให้ผู้ชมของเขาที่จะเดินในขณะที่เล็ก ๆ น้อย ๆ ในรองเท้าของพวกเขา

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เดนเซล วอชิงตัน ตั้งอยู่ที่ศูนย์กลางของภาพยนตร์ในการแสดงอย่างมาก ความกว้าง เขาไม่เคยดูเหมือนจะ พยายาม เพื่อ ผล และเขายังเชื่ออยู่เสมอ เขาดูเป็นธรรมชาติในฉากแรก ตัวตลกผ่านทางรถไฟรถคลับแซนวิชแฮมเหมือนใหม่ถือผู้ชมหลงใหลใน streetcorners ในโบสถ์ บนโทรทัศน์ และฮาร์วาร์ดเขาเป็นที่ประทับในช่วงต้นฟิล์ม สวมใส่และสวมใส่สูท prowling ไนท์คลับของฮาเล็ม ทีหลัง หายไปในฝูงชนของผู้แสวงบุญไปเมกกะ . วอชิงตันเป็นบ มีเสน่ห์ นักแสดงและมันเป็นโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่มีประสิทธิภาพเพื่อดูว่าเขาแสดงความโกรธในมัลคอม ข้างดันทุรังไม่ยอมลดละ .

ได้เล่าเรื่องที่ ลี บอกเล่าเรื่องราวของเขากับมหากาพย์ประวัติของการตั้งค่าและสนับสนุนอักขระ ( ภาพยนตร์ ภาพผู้คนที่น่าจดจำในชีวิตของมัลคอล์ม ) การทำงานกับตากล้องเออร์เนสต์ดิเคอร์สัน , ลี วาดฉากแรกฮาเล็มในอบอุ่น วิษณุสี แล้วใช้ความเย็น , แสงสถาบันสำหรับฉากในคุกในช่วงเวลาที่สำคัญมากของชีวิตเขาเป็นบุคคลสาธารณะ สี intercut กับการถ่ายภาพขาวดำ สไตล์กึ่งสารคดี ที่บ่งบอกว่า ทั้งที่ภาพเป็นรูป และถาวร .

รูปที่ในเวลาของการตายของเขาเป็นผู้ชายถือกันอย่างแพร่หลาย และดันทุรัง - เหยียดสีผิว เป็นผู้ปลุกปั่นให้เกิดการเกลียดชัง บางพูด มันเป็นเปิดเผยว่าแม้ มาร์ติน ลูเธอร์ คิง จูเนียร์เห็นในสารคดีภาพแถลงการณ์เกี่ยวกับความตายของมัลคอล์ม แทบจะเอาชนะกับความเศร้าโศก การ orthodoxy เสรีนิยมของช่วงกลางทศวรรษที่ 1960 สอนว่า การเหยียดเชื้อชาติในสหรัฐอเมริกาสามารถรักษาให้หายขาด โดยกฎหมาย ซึ่งบางทีคำพูดมีความหวังในสมมุติ จะเป็นจริง มัลคอม สงสัยมันคงจะง่าย

แต่เขาไม่ใช่พวกมีอุดมการณ์เสาหินของภาพสาธารณะของเขาและเป็นหนึ่งในความสำเร็จที่สำคัญของ ลี ภาพยนตร์เป็นวิธีที่เขาทำให้เรา พร้อมกับมัลคอม ก็มีสีดำ หรือขาว จะสามารถที่จะเข้าใจความก้าวหน้าของความคิดของเขา ภาพยนตร์ของลีมักจะมีพื้นฐานความยุติธรรม เป็นเป้าหมายที่บางครั้งถูกมองข้าม เปิดเผยฉากใน " Malcolm X แสดง " มัลคอล์ม ในวิทยาเขตของมหาวิทยาลัยโคลัมเบียที่ผู้หญิงสีขาว ยังบอกเขาว่าหัวใจเธออยู่ในสถานที่ที่เหมาะสมและว่าเธอสนับสนุนการต่อสู้ของเขา” ฉันสามารถช่วยอะไรได้บ้าง ? " เธอถามฉัน " . ไม่มีอะไร " Malcolm กล่าวอย่างเย็นชา และเดินต่อ คำพูดเดียวของเขาจะได้รับสายหมัดสำหรับฉาก แต่ลีเห็นลึกซึ้งมากขึ้น และจบฉากกับความเจ็บปวดบนใบหน้าของหญิงสาว . จะมีเวลาในชีวิตภายหลังมัลคอล์มเมื่อเขาจะได้คำตอบที่แตกต่างกัน เพื่อถามเธอ

โรแมนติกความสัมพันธ์ไม่ได้ ลี อยู่ที่ชุด แต่อบอุ่น ที่สำคัญหนึ่งใน " Malcolm X " ระหว่างเขาและภรรยาของเขา , เบ็ตตี้ ( แองเจล่า Bassett ) , ที่ทำให้สามีในอนาคตของเธอที่แม้แต่คณะผู้นำต้องบางครั้งก็หยุดกิน และนอน

มันคือความหวานของเธอและการสนับสนุนที่ช่วยหา ความอ่อนโยนที่หลงทางในฮาร์เล็มและคุก

อัล ฟรีแมน จูเนียร์ เงียบๆ ที่น่าตื่นตาตื่นใจเป็นเอลียาห์มูฮัมหมัดมอง และเสียงเหมือนคนตัวเองและเดิน tightrope ระหว่างความสำคัญของบทของเขา ตัวละครและข้อบกพร่องของเขา อัลเบิร์ตฮอลล์ ยังเป็นงานที่มีประสิทธิภาพ เป็นผู้นำที่บรรยายยากมุสลิม มัลคอม ต่อภาพลักษณ์ของเขาใครนำมือไปในตน และจากนั้นก็จะอิจฉาของอำนาจของมัลคอล์ม ในการเคลื่อนไหว และมีการแสดงสองส่วนที่มีประสิทธิภาพ โดย เดลรอย ลินโด เป็นชาวอินเดียตะวันตก อาร์ชี่ เลขจักรพรรดิคนแรกที่ประทับใจ มัลคอล์มกับพลังของเขาและต่อมาย้ายไปอยู่กับความอ่อนแอของเขา . . . . . .

เดินเข้ามา " Malcolm X " ผมคาดว่าการโกรธภาพยนตร์กว่าลี ขัดขวาง ได้ทําภาพยนตร์เรื่องนี้จะไม่โจมตีแต่คำอธิบาย และไม่ใช่วรรณะ มันจงใจเน้นทุกเชื้อชาติในผู้ชม คนขาวจะเป็นภาพยนตร์ อาจคาดหวังที่จะพบกับ Malcolm X ที่จะโจมตีพวกเขา แต่พวกเขาจะพบ Malcolm X ที่มีประสบการณ์และแรงจูงใจให้เขาเข้าใจได้ และสุดท้ายเด็ด

เหมาะสมผู้ชมมีแนวโน้มที่จะสรุปได้ว่าหลังผ่านประสบการณ์ที่คล้ายกัน พวกเขาอาจจะมาถึงที่สถานที่เดียวกัน

สีดำผู้ชมจะไม่ประหลาดใจโดยมัลคอล์ม ประสบการณ์ และการเหยียดเชื้อชาติเขามีชีวิตอยู่ แต่พวกเขาอาจจะประหลาดใจที่พบว่าเขามีมิติน้อยกว่าภาพลักษณ์ของเขา ที่เขาสามารถวิพากษ์และได้พัฒนาความคิดของเขาถูกต้องขึ้น จนถึงวันที่เขาเสียชีวิต

สไปค์ ลีไม่ได้เป็นเพียงหนึ่งในผู้สร้างภาพยนตร์ที่ดีที่สุดในอเมริกา แต่ที่สำคัญ เพราะหนังของเขาที่อยู่ในส่วนกลางของการแข่งขัน เขาไม่ใช้อารมณ์หรือ cliches ทางการเมือง แต่แสดงให้เห็นว่าตัวละครของเขาอยู่ และทำไม

ความรู้สึกที่ได้รับในการจัดหาสั้นในประเทศของเรา เมื่อเร็วๆ นี้ ผู้นำของเราอย่างรวดเร็วเพื่อแสดงความยินดีกับเรา ความรู้สึกเราเองช้าให้เราสงสัยว่าคนอื่นจะรู้สึกยังไง แต่บางที เวลาเปลี่ยนไป ภาพยนตร์ทุกลี คือการออกกำลังกายในการเอาใจใส่ เขาไม่ได้สนใจ ยินดีกับคนผิวดำในผู้ชม หรือประณามสีขาว เขาวางมนุษย์บนหน้าจอและขอให้ผู้ชมของเขาที่จะเดินไปในขณะที่เล็ก ๆน้อย ๆในรองเท้าของพวกเขา