In Rodin’s Studio In the 1880s, R

In Rodin’s Studio




In the 1880s, Rodin received several major commissions, notably the monumental Gates of Hell (in 1880) and The Burghers of Calais (in 1885). Rodin’s studio was the site of intense activity.

As master of a large and growing studio, which required many new assistants, Rodin supervised and maintained full creative control of the studio’s production and was its creative genius and guiding spirit. From conception to final execution, he was aided by collaborators: live models, mold makers and finishers for bronzes, and marble cutters, who adhered to his exacting specifications. He began a sculpture—which would eventually be cast in bronze or carved in marble—by fashioning the malleable material of clay or plaster, but his role as a modeler ended there. However, each sculpture had his constant, careful supervision; he was always in control of the final work.

Rodin did not formally take in students. The employees who assisted him, however, were sometimes called upon to complete the less important parts of his sculptures. Furthermore, Rodin advised and supervised their work and introduced them to his network in the Parisian art world. From 1884, one young artist proved herself to be the most outstandingly original and talented assistant to Rodin—Camille Claudel.

Anonymous, Rodin in his workshop. Musée Rodin, Paris. Photo: Musée Rodin

^ top
The Burghers of Calais




In 1347, during the Hundred Years’ War between France and England, the French city of Calais endured a long siege. After a year had passed, six burghers, or members of the merchant class, risked their lives by indicating their willingness to offer themselves as hostages to King Edward III of England. This gesture caused the English queen to intervene; the attack on Calais ceased and the lives of the burghers were spared. In 1884, Calais sought to reestablish its identity by commissioning Rodin to create a sculptural monument depicting these fourteenth-century heroes.

Creating this monumental group required many assistants in Rodin’s studio; one of the new, aspiring sculptors brought in to work on The Burghers of Calais was Camille Claudel.

Auguste Rodin, The Burghers of Calais, The Collection of the Rodin Museum, Philadelphia. Photo: Rodin Museum, Philadelphia

^ top
Claudel or Rodin?


The two artists exchanged preliminary models of plaster or terra cotta (clay) in the workshop. Sometimes these works resemble each other to such an extent that it is impossible to distinguish whose hands actually made them. Claudel kept, among her own works, fragments modeled by Rodin, such as the Head of Avarice. She also left plasters that she had sculpted in Rodin’s studio. Therefore, unintentionally, some of Claudel’s works were cast in bronze after Rodin’s death and given his signature. Two of these works are Head of a Slave and Laughing Man.

Camille Claudel, Head of a Slave, About 1887. Bronze. Rodin Museum, Philadelphia. Photo: Rodin Museum, Philadelphia / Murray Weiss

^ top
Tête-à-Tête




Claudel spent long hours assisting Rodin in the workshop. A certain familiarity sprang up between the two artists, who looked at one another with affection, which grew into love. In their personal letters to each other, he and she always refer to her as “Camille,” while he is called “Rodin,” never “Auguste.”

Claudel was young and beautiful, and Rodin asked her to pose. The resulting portrait sculpture has an almost childlike face with an enigmatic expression. Rodin produced this face (through the use of molds) in multiple editions in plaster, terra cotta, bronze, and pâte de verre. The impression of a strong personality and yet traces of youthful fragility are expressed in these portraits.

In Claudel’s portraits of Rodin, the face of her lover appears young, although he was in his mid-forties. The wide forehead and strong nose convey the master’s strong will and intense creative power.

Camille Claudel, Auguste Rodin, 1892. Plaster coated with wax. Musée Ziem, Martigues. Photo: Musée des beaux-arts de Lyon / Alain Franchella
Auguste Rodin, Camille Wearing a Bonnet, About 1884. Terracotta. Musée Rodin, Paris. Photo: Musée Rodin / Adam Rzepka

^ top
“Camille, My Beloved, in Spite of Everything”




Camille Claudel inspired a passionate desire in Rodin, but the sculptor was inundated by workshop duties, the society dinners so vital to his success, and, above all, his commitment to his long-term love, Rose Beuret. Beuret was his former model with whom he shared his home and maintained an old but comfortable relationship for over twenty years. Even if he had wanted to give himself entirely to his younger mistress, these circumstances prevented him from doing so. Claudel was torn by jealousy and a pressing need for independence. Her moods could be either pleasant or distant. Overwhelmed by her mood swings, his own complex personal life, and many professional commitments, Rodin experienced periods of profound discouragement and growing unhappiness.

The two artist-lovers’ similarities and differences are sensed even in their works. For both Claudel and Rodin, their images of couples betray their emotions: passionate lovers, contrite companions, or imploring sweethearts. “Camille, my beloved, in spite of everything,” Rodin wrote in 1886. “I am at the end of my tether. I can no longer go a day without seeing you.”

Camille Claudel, Vertumnus and Pomona, 1905. Marble. Musée Rodin, Paris. Photo: Musée Rodin / Erick and Petra Hemerg

^ top
A Mutual Passion




Rodin also inspired a passionate desire in Claudel. In her most prolific period, the late 1880s, Claudel’s works reflect her feelings that were “in a passionate embrace with the imagination,” according to her brother, the writer, Paul Claudel.

Camille Claudel’s large Sakuntala was an ambitious statement. The sculpture was begun in 1886, and she worked tirelessly on it, twelve hours a day, seven days a week, for two years. It was exhibited with considerable success in Paris in 1888, along with The Waltz, begun just after it. Claudel also received critical favor from the public and artists, including Rodin. One critic, however, found fault that Claudel’s Sakuntala too strongly echoed Rodin’s Shade, which is also a female figure with one knee bent, the other arm hanging vertically.

Camille Claudel, Sakuntala, 1888. Painted plaster. Musée Bertrand, Châteauroux. Photo: L’Image Pro
Auguste Rodin, Shade, Before 1886. Bronze. Musée des beaux-arts, Orléans. Photo: Musée des beaux-arts d’Orléans

^ top
Camille Claudel the Portraitist




Camille Claudel executed more than twenty sculptural portraits between 1882 and 1905. Her models were most often from her immediate surroundings: friends, relatives, and professional acquaintances she shared with Rodin.

By taste and training, Claudel was inclined to follow the path of realism in her sculpture, yet she occasionally relied on stylistic references drawn from the past. Paul Claudel as a Child, her brother, and Ferdinand de Massary, her brother-in-law, show the influence of Italian Renaissance portraits.

In Louise Claudel, her sister’s graceful smile and expression of intimate feelings recall French sculpture from the previous century. Claudel approached the realism of Rodin in her busts of the artist and members of her family. Claudel, however, was not interested only in her models’ likenesses. Patiently observing their individual character, she also sought to capture the soul behind the face.

Camille Claudel, Paul Claudel as a Child, About 1885. Bronze. Musée Bertrand, Châteauroux. Photo: L’Image Pro
Camille Claudel, Ferdinand de Massary, 1888. Plaster. Private collection, France. Photo: Ph. Sebert
Camille Claudel, Louise Claudel, 1886. Terracotta. Palais des Beaux-Arts, Lille. Photo: Palais des Beaux-Arts, Lille / Hervé Lewandoski

^ top
The Stays at l’Islette




In the summer of 1891, Claudel and Rodin stayed at the château of l’Islette, in the Loire Valley, twelve miles from Tours. There, away from the eyes of the city, they found a discreet refuge, where their love could develop in happiness and serenity.

Rodin was then working on a new commission for the monument to the famous French author Honoré de Balzac. Rodin joined Claudel at the château as often as he could, whenever his studies of the writer (a Tours native) brought him to the area.

In the calm environment of l’Islette, Camille undertook a portrait of the granddaughter of the château’s owner. La Petite Châtelaine was begun during the time of Claudel’s intimacy with Rodin and completed after their physical relationship ended. This work expresses Claudel’s increasing desire for artistic independence in the mid-1890s. The three summers spent in this peaceful retreat marked a turning point in Claudel’s artistic life.

Camille Claudel, La Petite Châtelaine, 1896. Marble. Musée d’Art et d’Industrie André-Diligent, Roubaix. Photo: La Piscine—Musée d’Art et d’Industrie André-Diligent, Roubaix / Arnaud Loubry

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ในสตูดิโอของ Rodin




ในปัจจุบัน Rodin หลายหลักคณะกรรมการ ยวดอนุสาวรีย์ประตูของนรก (ใน 1880) และ Burghers ที่ของกาเลส์ (ใน 1885) ที่ได้รับการ สตูดิโอของ Rodin มีไซต์ของรุนแรงกิจกรรม

เป็นหลักใหญ่ และเติบโตสตูดิโอ ที่ต้องการผู้ช่วยใหม่มาก Rodin แบบมีผู้สอน และรักษาควบคุมเต็มรูปแบบสร้างสรรค์ของสตูดิโอผลิต และเป็นอัจฉริยะความคิดสร้างสรรค์และแนวทางจิตวิญญาณ จากความคิดเพื่อการดำเนินการขั้นสุดท้าย เขาถูกช่วย โดยผู้ร่วมงาน: สดรุ่น ผลิตแม่พิมพ์ และอุปกรณ์เข้าเล่มสำหรับ bronzes และตัดหินอ่อน ผู้ปฏิบัติตามข้อกำหนดความต้องการของเขา เขาเริ่มเป็นประติมากรรม — ที่จะในที่สุดในทองหล่อ หรือแกะสลักหินอ่อน – โดย fashioning วัสดุอ่อนของดิน หรือปูนปลาสเตอร์ แต่บทบาทของเขาเป็น modeler ที่สิ้นสุดมี อย่างไรก็ตาม ประติมากรรมแต่ละได้ดูแลเขาคง ระมัดระวัง เขาได้เสมอในการควบคุมของสุดท้ายงาน

Rodin ไม่อย่างเป็นกิจจะลักษณะจะนักเรียน พนักงานผู้ช่วยเขา อย่างไรก็ตาม บางครั้งเรียกว่าเมื่อเสร็จสมบูรณ์ชิ้นส่วนสำคัญของประติมากรรมของเขา นอกจากนี้ Rodin แนะนำแบบมีผู้สอนงาน และนำมาใช้กับเครือข่ายของเขาในโลกศิลปะที่รู้สึก จาก 1884 ศิลปินหนุ่มหนึ่งพิสูจน์ตัวเองให้มากที่สุดอัน เดิม และมีความสามารถผู้ช่วยของ Rodin — Claudel สคัล

ไม่ระบุชื่อ Rodin ในเวิร์ค พื้นที่ต่าง ๆ Rodin ปารีส ภาพ: พื้นที่ต่าง ๆ Rodin


ด้านบน
Burghers กาเลส์




ใน 1347 ระหว่างร้อยปีของสงครามระหว่างฝรั่งเศสและอังกฤษ เมืองฝรั่งเศสของกาเลส์ทนล้อมยาว หลังจากได้ผ่านปี หก burghers หรือสมาชิกของคลาพาณิชย์ risked ชีวิตของพวกเขา โดยการระบุยินดีที่จะเสนอตัวเองเป็นการควบคุมให้กษัตริย์เอ็ดเวิร์ด III ของอังกฤษ รูปแบบนี้เกิดจากพระราชินีอังกฤษด้วย เพิ่มการโจมตีกาเลส์ และได้ช่วยชีวิตของ burghers นี้ 1884 กาเลส์พยายามเพื่อสร้างเอกลักษณ์ โดยการทดสอบการเดินระบบ Rodin สร้างอนุสาวรีย์รูปแสดงวีรบุรุษ fourteenth ศตวรรษนี้

สร้างกลุ่มอนุสาวรีย์นี้จำเป็นในการผู้ช่วยในสตูดิโอของ Rodin หนึ่งใหม่ ธีมนี้ในการทำงาน Burghers กาเลส์ได้สคัล Claudel

เซฟ Rodin เดอะ Burghers ของกาเลส์ เดอะคอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ ฟิลาเดลเฟีย ภาพ: พิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ ฟิลาเดลเฟีย


ด้านบน
Claudel หรือ Rodin


สองศิลปินแลกเปลี่ยนเบื้องต้นแบบปูนปลาสเตอร์หรือ terra cotta (ดิน) ในการประชุมเชิงปฏิบัติการ บางครั้งเหล่านี้ทำงานคล้ายกันถึงขนาดว่า เป็นไปไม่ได้เพื่อแยกมือจริงทำให้พวกเขา Claudel เก็บ ระหว่างการทำงานของตนเอง ชิ้นส่วนจำลอง โดย Rodin เช่นหัวความโลภ นอกจากนี้เธอยังเหลือพลาสเตอร์ที่เธอมีบรรดาในสตูดิโอของ Rodin ดังนั้น ตั้งใจ บางส่วนของผลงานของ Claudel ถูกโยนในบรอนซ์หลังความตายของ Rodin และให้ลายเซ็นของเขา สองเหล่านี้ทำงานเป็นหัวหน้าทาสและอวสานลาฟอิ้ง

สคัล Claudel หัวหน้าทาส 1887 เกี่ยวกับ ทองแดง พิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ ฟิลาเดลเฟีย ภาพ: พิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ ฟิลาเดลเฟีย / เมอร์เรย์มีร์


ด้านบน
Tête-à-Tête




Claudel ใช้เวลานาน Rodin ในการประชุมเชิงปฏิบัติการให้ความช่วยเหลือ มีความคุ้นเคยบาง sprang ขึ้นระหว่างศิลปินสอง ที่มองกัน ด้วยเสน่หา ซึ่งเพิ่มขึ้นเป็นความรัก ตัวตนส่วนบุคคลกัน เขาและเธอเสมอถึงเธอเป็น "สคัล ในขณะที่เขาเรียกว่า"Rodin ไม่เคย "เซฟ"

Claudel สาว และสวยงาม และ Rodin ขอเพื่อก่อให้เกิดการ ประติมากรรมภาพเหมือนได้มีหน้า childlike เกือบ มีค่าทำนาย Rodin ผลิตหน้านี้ (โดยใช้แม่พิมพ์) ในหลายรุ่นในปูนฉาบ terra cotta ทองแดง และ pâte verre เดอ การแสดงผลของบุคลิกภาพที่เข้มแข็ง และยังได้ แสดงร่องรอยของความอ่อนเยาว์ในภาพเหล่านี้

ใน Claudel ของภาพของ Rodin ใบหน้าของคนรักของเธอแล้วสาว แม้ว่าเขามาอยู่ในเขากลาง-forties กว้างหน้าผากและจมูกแข็งแรงถ่ายทอดต้นแบบของแข็งจะกเข้มข้นสร้างสรรค์พลังงาน

สคัล Claudel เซฟ Rodin ค.ศ. 1892 ปูนฉาบเคลือบ ด้วยขี้ผึ้ง พื้นที่ต่าง ๆ Ziem, Martigues ภาพ: พื้นที่ต่าง ๆ des beaux-arts เดอลียง / Franchella ไป
เซฟ Rodin สคัล Wearing บาสเตียบอนเนต์ 1884 เกี่ยวกับ เทอราค็อทตา พื้นที่ต่าง ๆ Rodin ปารีส ภาพ: Rodin พื้นที่ต่าง ๆ / อาดัม Rzepka


ด้านบน
"สคัล รัก แม้ว่าทุกอย่าง"




Claudel สคัลแรงบันดาลใจจากความปรารถนาที่หลงใหลใน Rodin แต่ประติมากรที่ถูกครอบ โดยการประชุมเชิงปฏิบัติหน้าที่ เย็นสังคมดังนั้นความสำคัญต่อความสำเร็จของเขา และ เหนือทั้งหมด ความมุ่งมั่นของเขาเขารักระยะยาว Rose Beuret Beuret เป็นรูปแบบเดิมของเขาที่เขาใช้ร่วมกันที่บ้านของเขา และรักษาความสัมพันธ์เก่า แต่สะดวกสบายกว่ายี่สิบปี แม้ว่าเขาได้อยากให้ตัวเองทั้งหมดของเขาเล็กน้อย สถานการณ์เหล่านี้ป้องกันไม่ให้เขาทำเช่นนั้น Claudel ฉีกขาดโดยพระและกดที่ต้องการความเป็นอิสระ อารมณ์ของเธออาจจะพอใจ หรือห่างไกล แพ้เธอแปรปรวน ชีวิตส่วนตัวของเขาเองซับซ้อน และหลายอาชีพผูกพัน Rodin มีประสบการณ์ของความลึกซึ้งและทุกข์มากขึ้น

สองศิลปินคนรักของความเหมือนและความแตกต่างของเหตุการณ์ในการปฏิบัติงาน Claudel และ Rodin รูปภาพของคู่รักทรยศอารมณ์ของพวกเขา: รักหลงใหล สหาย contrite หรือ imploring คู่รัก "สคัล รัก แม้ว่าทุกอย่าง Rodin เขียนอิศวร "ฉันเป็นที่สุดของการออกของฉัน จะไม่ไปวันไม่เห็นคุณ"

Claudel สคัล Vertumnus และ Pomona, 1905 หินอ่อน พื้นที่ต่าง ๆ Rodin ปารีส ภาพ: พื้นที่ต่าง ๆ Rodin / Erick และเปตรา Hemerg


ด้านบน
A ความรักซึ่งกันและกัน




Rodin แรงบันดาลใจต้องหลงใหลใน Claudel ยัง ในรอบระยะเวลาที่ลูกมากที่สุด ปัจจุบัน สาย ผลงานของ Claudel สะท้อนความรู้สึกของเธอที่อยู่ "ในอ้อมกอดที่หลงใหลกับจินตนาการ ตามพี่ชายของเธอ นักเขียน Paul Claudel

สคัล Claudel ใหญ่ Sakuntala เป็นคำสั่งที่ทะเยอทะยาน ประติมากรรมถูกเริ่มอิศวร และเธอทำงานเปลวบน สิบสองชั่วโมงต่อวัน เจ็ดวันต่อสัปดาห์ ปีที่สอง มีการจัดแสดง มีความสำเร็จมากในปารีสใน 1888 พร้อมกับวอลซ์ เริ่มตามมา Claudel ยังได้รับโปรดปรานสำคัญจากรัฐและศิลปิน รวม Rodin หนึ่งนักวิจารณ์ อย่างไรก็ตาม ข้อบกพร่องที่พบว่า Sakuntala ของ Claudel เกินไปอย่างยิ่งได้พูดย้ำของ Rodin เงา ซึ่งเป็นรูปผู้หญิงกับเข่างอ แขนอื่น ๆ ที่แขวนในแนวตั้ง

สคัล Claudel, Sakuntala, 1888 ฉาบทาสี พื้นที่ต่าง ๆ เบอร์ทรานด์ Châteauroux ภาพ: L'Image โป
เซฟ Rodin เงา ก่อนอิศวร ทองแดง พื้นที่ต่าง ๆ des beaux-arts ออร์เลอ็อง ภาพ: พื้นที่ต่าง ๆ des beaux-arts d' ออร์เลอ็อง


ด้านบน
Claudel สคัล Portraitist ที่




Claudel สคัลดำเนินการภาพยี่สิบกว่ารูประหว่าง 1882 และ 1905 รูปแบบของเธอได้บ่อยที่สุดจากสภาพแวดล้อมของเธอทันที: เพื่อน ญาติ และคนรู้จักมืออาชีพที่เธอร่วมกับ Rodin

ด้วยรสชาติและการฝึกอบรม Claudel ถูกเข้าใจไปตามเส้นทางของความสมจริงในประติมากรรมของเธอ แต่เธออาศัยในอ้างอิงเป็นสำนวนที่ออกมาบางครั้ง Paul Claudel เป็นเด็ก พี่ชายของเธอ และเฟอร์ดินานด์เดอ Massary เขยของเธอ แสดงอิทธิพลของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลีภาพ

ในหลุยส์ Claudel น้องสาวของเธอรอยยิ้มสง่าและค่าของความรู้สึกใกล้ชิดเรียกคืนประติมากรรมฝรั่งเศสจากศตวรรษก่อนหน้านี้ Claudel ประดับความสมจริงของ Rodin busts ของเธอของศิลปินและสมาชิกของครอบครัวของเธอ Claudel อย่างไรก็ตาม ไม่สนใจเฉพาะในรูปของแบบจำลองของเธอ ทนสังเกตตัวของพวกเขา เธอยังพยายามที่จะจับจิตหลังหน้า

สคัล Claudel Paul Claudel เป็นเด็ก เกี่ยวกับ 1885 ทองแดง พื้นที่ต่าง ๆ เบอร์ทรานด์ Châteauroux ภาพถ่าย: L'Image Pro
สคัล Claudel เฟอร์ดินานด์เดอ Massary, 1888 ปูนฉาบ ส่วนตัวชุด ฝรั่งเศส ภาพ: Ph. Sebert
สคัล Claudel หลุยส์ Claudel, 1886 เทอราค็อทตา พา des Beaux-Arts ลีล ภาพ: พา des Beaux-Arts ลีล / Hervé Lewandoski


ด้านบน
อยู่ที่ l'Islette




ในฤดูร้อนของ 1891 Claudel และ Rodin เยาว์กลายของ l'Islette ในลัวร์ สิบสองไมล์จากทัวร์ มี จากสายตาของเมือง พวกเขาพบหลบรอบคอบ ที่รักของพวกเขาสามารถพัฒนาความสุขและความสงบ

Rodin กำลังทำงานอยู่เป็นอนุสาวรีย์มีชื่อเสียงเขียนฝรั่งเศส Honoré de Balzac เสริมใหม่แล้ว Rodin ร่วม Claudel ที่ชาโตว์แลคมักจะ ตามเขาได้ เมื่อใดก็ตามของเขาการศึกษาของผู้เขียน (เจ้าทัวร์) นำเขาไปตั้ง

ในสภาพแวดล้อมที่เงียบสงบของ l'Islette สคัล undertook ภาพเหมือนของพระกลายเป็นเจ้าของ Châtelaine ลาร่มเริ่มเวลาโรแมนติคของ Claudel กับ Rodin และเสร็จสมบูรณ์หลังจากสิ้นสุดความสัมพันธ์ทางกายภาพ งานนี้แสดงของ Claudel เพิ่มความอิสระในการกลางช่วงปี 1890 สื่อศิลปะ จุดเปลี่ยนในของ Claudel ศิลปะชีวิตเครื่องสามฤดูร้อนใช้เวลาในนี้สงบ

สคัล Claudel, La Petite Châtelaine, 1896 หินอ่อน พื้นที่ต่าง ๆ ศิลปะร้อยเอ็ด Roubaix André ขยัน d'Industrie ภาพ: ลา Piscine — พื้นที่ต่าง ๆ ศิลปะร้อยเอ็ด Roubaix André ขยัน d'Industrie / Arnaud Loubry

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ในสตูดิโอโรในยุค 1880, Rodin ได้รับค่าคอมมิชชั่นที่สำคัญหลายสะดุดตาอนุสาวรีย์ประตูนรก (ในปี 1880) และแชมเปนกาเลส์ (ในปี 1885) Rodin สตูดิโอเป็นที่ตั้งของกิจกรรมที่รุนแรงในฐานะต้นแบบของขนาดใหญ่และเติบโตสตูดิโอซึ่งต้องช่วยใหม่ ๆ Rodin ดูแลและรักษาควบคุมความคิดสร้างสรรค์เต็มรูปแบบของการผลิตของสตูดิโอและเป็นอัจฉริยะสร้างสรรค์และแนวทางจิตวิญญาณ จากแนวความคิดที่จะดำเนินการขั้นสุดท้ายเขาได้รับความช่วยเหลือจากผู้ร่วมงาน: โมเดลสดผลิตแม่พิมพ์และสำเร็จสำหรับสัมฤทธิ์และตัดหินอ่อนที่ปฏิบัติตามข้อกำหนดเข้มงวดของเขา เขาเริ่มแกะสลักซึ่งจะถูกโยนในบรอนซ์หรือแกะสลักในหินอ่อนโดยสมัยวัสดุอ่อนของดินเหนียวหรือปูน แต่บทบาทของเขาในฐานะโมเดลสิ้นสุดวันที่มี อย่างไรก็ตามแต่ละรูปปั้นมีค่าคงที่การกำกับดูแลระมัดระวังของเขา เขาก็มักจะอยู่ในการควบคุมของงานสุดท้ายRodin ไม่ได้ใช้อย่างเป็นทางการในนักเรียน พนักงานผู้ช่วยเขา แต่บางครั้งก็เรียกร้องที่จะเสร็จสมบูรณ์ในส่วนที่สำคัญน้อยกว่าของประติมากรรมของเขา นอกจากนี้ Rodin ให้คำแนะนำและดูแลการทำงานของพวกเขาและนำพวกเขาไปยังเครือข่ายของเขาในโลกศิลปะปารีส จาก 1884 ซึ่งเป็นหนึ่งในศิลปินหนุ่มได้รับการพิสูจน์ตัวเองที่จะเป็นผู้ช่วยส่วนใหญ่โดดเด่นเป็นต้นฉบับและมีความสามารถที่จะ Rodin-คามิลล์ Claudel นิรนาม Rodin ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของเขา Musée Rodin, ปารีส ภาพข่าว: Musée Rodin ^ ด้านบนแชมเปนกาเลใน 1347 ในช่วงสงครามร้อยปีระหว่างฝรั่งเศสและอังกฤษฝรั่งเศสที่เมืองกาเลทนล้อมนาน หลังจากปีที่ผ่านมาหกแชมเปนหรือสมาชิกของชั้นเรียนผู้ประกอบการค้าที่เสี่ยงชีวิตชีวิตของพวกเขาโดยระบุความตั้งใจที่จะนำเสนอตัวเองเป็นตัวประกันเพื่อกษัตริย์เอ็ดเวิร์ดที่สามของอังกฤษ ท่าทางนี้ทำให้สมเด็จพระราชินีอังกฤษที่จะเข้าไปแทรกแซง; การโจมตีในกาเลส์หยุดและชีวิตของแชมเปนรอด ในปี 1884, กาเลส์พยายามที่จะกอบกู้ตัวตนโดยการว่าจ้าง Rodin ที่จะสร้างอนุสาวรีย์ประติมากรรมภาพวาดเหล่านี้เป็นวีรบุรุษในศตวรรษที่สิบสี่การสร้างกลุ่มอนุสาวรีย์นี้จำเป็นต้องมีผู้ช่วยหลายคนในสตูดิโอ Rodin; หนึ่งในใหม่ประติมากรที่ต้องการนำไปทำงานในแชมเปนกาเลส์เป็นคามิลล์ Claudel ออกุสต์, แชมเปนกาเลส์, สะสมของพิพิธภัณฑ์ Rodin, ฟิลาเดล ภาพข่าว: พิพิธภัณฑ์ Rodin, ฟิลาเดล^ ด้านบน? Claudel หรือ Rodin สองศิลปินแลกเปลี่ยนรูปแบบเบื้องต้นของการฉาบปูนหรือดินเผา (ดิน) ในการประชุมเชิงปฏิบัติการ บางครั้งผลงานเหล่านี้คล้ายกันดังกล่าวเท่าที่เป็นไปไม่ได้ที่จะเห็นความแตกต่างที่มีอยู่ในมือจริงทำให้พวกเขา Claudel เก็บไว้ในงานของตัวเองชิ้นส่วนจำลองโดย Rodin เช่นหัวหน้าโลภ เธอยังเหลือพลาสเตอร์ว่าเธอได้แกะสลักใน Rodin สตูดิโอ ดังนั้นไม่ได้ตั้งใจบางส่วนของผลงาน Claudel ถูกโยนในบรอนซ์หลังจากการตายของโรและได้รับลายเซ็นของเขา สองผลงานเหล่านี้เป็นหัวหน้าทาสและหัวเราะคนคามิลล์ Claudel หัวหน้าทาส, เกี่ยวกับ 1887 สีบรอนซ์ พิพิธภัณฑ์ Rodin, ฟิลาเดล ภาพข่าว: พิพิธภัณฑ์ Rodin, ฟิลาเดล / เมอร์เรไวสส์^ ด้านบนTête-à-Tête Claudel ใช้เวลานานในการให้ความช่วยเหลือ Rodin การประชุมเชิงปฏิบัติการ ความคุ้นเคยบางอย่างผุดขึ้นระหว่างสองศิลปินที่มองไปที่อีกคนหนึ่งด้วยความรักที่กลายเป็นความรัก ในจดหมายส่วนตัวของพวกเขากันเขาและเธอมักจะอ้างถึงเธอเป็น "คามิลล์" ในขณะที่เขาเรียกว่า "Rodin" ไม่เคย "ออกุส". Claudel เป็นสาวและสวยและโรถามเธอเพื่อก่อให้เกิด ประติมากรรมภาพที่เกิดมีใบหน้าไร้เดียงสาเกือบจะมีการแสดงออกลึกลับ Rodin ผลิตหน้านี้ (ผ่านการใช้แม่พิมพ์) ในรุ่นหลายในปูนปลาสเตอร์ดินเผาสีบรอนซ์และpâte de verre ความประทับใจของบุคลิกที่แข็งแกร่งและยังมีร่องรอยของความเปราะบางอ่อนเยาว์ถูกแสดงในภาพเหล่านี้ในภาพ Claudel ของ Rodin ใบหน้าของคนรักของเธอจะปรากฏหนุ่มแม้ว่าเขาจะอยู่ในวัยสี่สิบกลางของเขา หน้าผากกว้างและจมูกที่แข็งแกร่งถ่ายทอดโทที่ความเข้มแข็งและพลังสร้างสรรค์ที่รุนแรงคามิลล์ Claudel, ออกุสต์, 1,892 พลาสเตอร์ที่เคลือบด้วยขี้ผึ้ง Musée Ziem, Martigues ภาพข่าว: Musee des Beaux-Arts de Lyon / อแลง Franchella ออกุสต์คามิลล์สวมหมวก, 1884 เกี่ยวกับดินเผา Musée Rodin, ปารีส ภาพข่าว: Musée Rodin / อดัม Rzepka ^ บน"คามิลล์ที่รักของฉันในแม้ทุกอย่าง" คามิลล์ Claudel แรงบันดาลใจปรารถนาที่หลงใหลใน Rodin แต่ประติมากรที่ถูกน้ำท่วมโดยการปฏิบัติหน้าที่การประชุมเชิงปฏิบัติการอาหารค่ำสังคมเพื่อให้ความสำคัญต่อความสำเร็จของเขาและเหนือ ทุกความมุ่งมั่นของเขาที่จะรักในระยะยาวของเขา Rose Beuret Beuret เป็นรูปแบบเก่าของเขากับคนที่เขาร่วมกันที่บ้านของเขาและการบำรุงรักษาความสัมพันธ์เก่า แต่ความสะดวกสบายมานานกว่ายี่สิบปี แม้ว่าเขาอยากจะให้ตัวเองทั้งหมดเพื่อผู้หญิงที่อายุน้อยกว่าเขาสถานการณ์เหล่านี้ป้องกันเขาจากการทำเช่นนั้น Claudel ถูกฉีกโดยความหึงหวงและความจำเป็นในการกดเพื่อเอกราช อารมณ์ความรู้สึกของเธออาจจะมีทั้งที่พอใจหรือที่ห่างไกล จมโดยชิงช้าอารมณ์ของเธอในชีวิตส่วนตัวของเขาเองที่ซับซ้อนและภาระผูกพันมืออาชีพหลาย Rodin ประสบการณ์ช่วงเวลาของการหมดกำลังใจที่ลึกซึ้งและความทุกข์ที่กำลังเติบโตคล้ายคลึงกันสองศิลปินที่ชื่นชอบ 'และความแตกต่างที่รู้สึกได้ในการทำงานของพวกเขา ทั้ง Claudel และ Rodin, ภาพของพวกเขาของคู่ทรยศอารมณ์ของพวกเขาชื่นชอบหลงใหลสหายสำนึกหรือคู่รักวิงวอน "คามิลล์ที่รักของฉันแม้ทุกอย่าง" โรเขียนในปี 1886 "ผมในตอนท้ายของโยงของฉัน ฉันไม่สามารถไปวันโดยไม่เห็นคุณ. " คามิลล์ Claudel, Vertumnus และโพโมนา 1905 หินอ่อน Musée Rodin, ปารีส ภาพข่าว: Musée Rodin / เอริคและเพตรา Hemerg ^ ด้านบนกิเลสรวมRodin ยังเป็นแรงบันดาลใจปรารถนาที่หลงใหลใน Claudel ในช่วงเวลาที่อุดมสมบูรณ์ที่สุดของเธอช่วงปลายยุค 1880 งาน Claudel สะท้อนให้เห็นถึงความรู้สึกของเธอที่มี "ในอ้อมกอดหลงใหลกับจินตนาการ" ตามที่พี่ชายของนักเขียนของเธอพอล Claudel คามิลล์ Claudel ขนาดใหญ่ศกุนตลาเป็นคำที่มีความทะเยอทะยาน ประติมากรรมที่เริ่มในปี 1886 และเธอทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยที่มันสิบสองชั่วโมงต่อวันเจ็ดวันต่อสัปดาห์เป็นเวลาสองปี มันได้รับการแสดงที่มีความสำเร็จมากในกรุงปารีสในปี 1888 พร้อมกับเพลงวอลทซ์เริ่มหลังจากที่มัน Claudel ยังได้รับการสนับสนุนที่สำคัญจากประชาชนและศิลปินรวมถึง Rodin นักวิจารณ์คนหนึ่ง แต่พบความผิดที่ Claudel ของศกุนตลารุนแรงเกินไปสะท้อนโรเชดซึ่งเป็นรูปผู้หญิงกับงอเข่าแขนอีกข้างห้อยในแนวตั้งคามิลล์ Claudel, ศกุนตลา, 1888 ฉาบปูนทาสี Muséeเบอร์แทรนด์, โอแซร์ ภาพ: L'ภาพโปรออกุสต์ร่มก่อน 1886 สีบรอนซ์ Musee des Beaux-Arts Orléans ภาพข่าว: Musee des Beaux-ศิลปะ d'Orléans ^ ด้านบนคามิลล์ Claudel วาดภาพคามิลล์ Claudel ดำเนินการกว่ายี่สิบภาพประติมากรรมระหว่าง 1882 และ 1905 รุ่นของเธอส่วนใหญ่มักจะมาจากสภาพแวดล้อมของเธอทันที: เพื่อนญาติและคนรู้จักมืออาชีพที่เธอร่วมกับ Rodin . ตามรสชาติและการฝึกอบรม Claudel มีความโน้มเอียงไปตามเส้นทางของความสมจริงในรูปปั้นของเธอ แต่เธอเป็นครั้งคราวอาศัยการอ้างอิงโวหารมาจากอดีตที่ผ่านมา พอล Claudel เป็นเด็กพี่ชายของเธอและเฟอร์ดินานด์เดอ Massary พี่เขยของเธอแสดงให้เห็นอิทธิพลของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาภาพอิตาลีในหลุยส์ Claudel, น้องสาวของเธอรอยยิ้มที่สง่างามและการแสดงออกของความรู้สึกใกล้ชิดจำประติมากรรมฝรั่งเศสจากศตวรรษก่อน Claudel เดินเข้ามาใกล้ความสมจริงของ Rodin ในประติมากรรมของศิลปินของเธอและสมาชิกในครอบครัวของเธอ Claudel แต่ก็ไม่ได้สนใจเฉพาะใน likenesses รุ่นของเธอ อดทนสังเกตตัวบุคคลของพวกเขาเธอก็พยายามที่จะจับวิญญาณที่อยู่เบื้องหลังใบหน้าของคามิลล์ Claudel พอล Claudel เป็นเด็กเกี่ยวกับ 1885 สีบรอนซ์ Muséeเบอร์แทรนด์, โอแซร์ ภาพ: L'ภาพโปรคามิลล์ Claudel เฟอร์ดินานด์เดอ Massary, 1888 พลาสเตอร์ สะสมของเอกชน, ฝรั่งเศส . ภาพถ่าย: Ph Sebert คามิลล์ Claudel, หลุยส์ Claudel 1886 ดินเผา Palais des Beaux-Arts, ลีล ภาพข่าว: Palais des Beaux-Arts, ลีล / Hervé Lewandoski ^ ด้านบนเข้าพักที่ L'Islette ในฤดูร้อนปี 1891, Claudel และ Rodin อยู่ที่ปราสาทของแมง Islette ใน Loire Valley สิบสองไมล์จากทัวร์ ที่นั่นออกไปจากสายตาของเมืองที่พวกเขาพบที่หลบภัยรอบคอบที่รักของพวกเขาสามารถพัฒนาในความสุขและความสงบRodin แล้วก็ทำงานในคณะกรรมการใหม่สำหรับอนุสาวรีย์เพื่อเขียนชาวฝรั่งเศสที่มีชื่อเสียงHonoréเดอบัลซัค Rodin ร่วม Claudel ที่ปราสาทได้บ่อยเท่าที่เขาสามารถทำได้เมื่อใดก็ตามที่การศึกษาของผู้เขียนของเขา (พื้นเมืองทัวร์) พาเขาไปยังพื้นที่ในสภาพแวดล้อมที่เงียบสงบของแมง Islette คามิลล์มารับภาพของหลานสาวของเจ้าของปราสาทของ La Petite Châtelaineเริ่มในช่วงเวลาของความใกล้ชิด Claudel กับ Rodin และเสร็จสมบูรณ์หลังจากที่ความสัมพันธ์ทางกายภาพของพวกเขาสิ้นสุดวันที่ งานนี้แสดงออกถึงความปรารถนาที่เพิ่มขึ้น Claudel สำหรับศิลปะความเป็นอิสระในช่วงกลางยุค 1890- สามฤดูร้อนที่ใช้ในการพักผ่อนอันเงียบสงบนี้เป็นจุดหักเหในชีวิต Claudel ศิลปะของคามิลล์ Claudel, La Petite Châtelaine, 1896 หินอ่อน พิพิธภัณฑ์ศิลปะและอุตสาหกรรมAndré-ขยัน, เบ ภาพข่าว: La Piscine-Musée d'ศิลปะและอุตสาหกรรมAndré-ขยัน, เบ / นาด Loubry

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ในสตูดิโอของโรแดง




ใน 1880 โรแดงได้รับค่าคอมมิชชั่น , สําคัญหลายประการ อาทิ อนุสาวรีย์ประตูนรก ( 1880 ) และ burghers ของกาเลส์ ( 1885 ) โรแดงสตูดิโอเป็นเว็บไซต์ของกิจกรรมที่รุนแรง

เป็นหลักของขนาดใหญ่และเติบโต สตูดิโอ ซึ่งเป็นผู้ช่วยใหม่มากดูแลและรักษาอินทร์การควบคุมความคิดสร้างสรรค์เต็มรูปแบบของการผลิตของสตูดิโอและความอัจฉริยะ และนำวิญญาณ จากความคิดที่จะดำเนินการขั้นสุดท้าย เขาถูกช่วยโดยผู้ร่วมงาน : รูปแบบสด , ผู้ผลิตแม่พิมพ์และ finishers สำหรับบรอนซ์ และ cutters หินอ่อนที่ปฏิบัติตามข้อกําหนดที่เข้มงวดของเขาเขาเริ่มเป็นประติมากรรม ซึ่งในที่สุดก็จะถูกหล่อด้วยทองสัมฤทธิ์ หรือแกะสลักหินอ่อนด้วยการทำวัสดุอ่อนของดินหรือปูน แต่บทบาทของเขาเป็นแบบจบลงที่นั่น อย่างไรก็ตาม แต่ละรูปมีการดูแลระวังของเขาคงที่ เขาอยู่ในการควบคุมของงานสุดท้าย

โรแดงไม่ได้เป็นทางการใช้ในคน พนักงานที่ช่วยเขาได้ อย่างไรก็ตามบางครั้งเรียกเมื่อเพื่อให้ส่วนที่สำคัญน้อยของรูปปั้นของเขา นอกจากนี้ โรแดงแนะนำและดูแลงานของตนเอง และแนะนำให้พวกเขาไปยังเครือข่ายของเขาในโลกศิลปะปารีส จาก 1884 , ศิลปินหนุ่มพิสูจน์ตัวเองให้มากที่สุด ดังเดิม และเก่งผู้ช่วยโรแดงคามิล คลูเดลล์ .

ที่ไม่ระบุชื่อ , Rodin ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของเขา พิพิธภัณฑ์ออร์ Rodin , ปารีส รูปถ่าย :พิพิธภัณฑ์ออร์โรแดง


Top
burghers ของ




ในกาเลส์ซ้ํา ระหว่างสงครามร้อยปีระหว่างฝรั่งเศส และอังกฤษ ฝรั่งเศสเมืองของกาเล่นมาล้อมยาว หลังจากหนึ่งปีผ่านไป หก burghers หรือสมาชิกของพ่อค้าชั้นเสี่ยงชีวิต โดยแสดงความเต็มใจที่จะให้ตัวเองเป็นตัวประกันเพื่อกษัตริย์เอ็ดเวิร์ดที่ 3 แห่งอังกฤษท่าทางนี้ทำให้ราชินีอังกฤษแทรกแซง การโจมตีในกาเลส์หยุดและชีวิตของ burghers งดเว้น . ในปี 1884 กาเลส์ , พยายามที่จะสร้างเอกลักษณ์โดยการว่าจ้างโรแดงสร้างประติมากรรมอนุสาวรีย์วีรบุรุษศตวรรษที่ 14 ภาพวาดเหล่านี้

สร้างกลุ่มอนุสาวรีย์นี้ต้องหลายผู้ช่วยในสตูดิโอของโรแดง หนึ่งในใหม่ประติมากรที่ต้องการเข้ามาทำงาน burghers ของ Antwerp เป็นคามิล คลูเดลล์

ออกุสต์ โรแดง , burghers ในกาเลส์ , คอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ Rodin ฟิลาเดลเฟีย รูปถ่าย : พิพิธภัณฑ์ Rodin , ฟิลาเดล


Top
คลูเดลล์หรือโรแดง ?


สองศิลปินแลกเปลี่ยนเบื้องต้นแบบปูนหรือ Terra Cotta ( ดิน ) ในการประชุมเชิงปฏิบัติการบางครั้งงานเหล่านี้คล้ายคลึงกันมากว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะแยกมือทำพวกเขา คลูเดลล์เก็บไว้ในงานของเธอ การกระจายตัวแบบโรแดง เช่นหัวของความโลภ เธอยังเหลือปูนที่เธอมีรูปของ Rodin ในสตูดิโอ ดังนั้น ไม่ได้เจตนาบางส่วนของผลงานคลูเดลล์มีหล่อด้วยทองสัมฤทธิ์หลังจากที่โรแดงเสียชีวิตและให้ลายเซ็นของเขา สองงานนี้หัวของทาสและผู้ชาย

คามิล คลูเดลล์ หัวหน้าทาส เกี่ยวกับ 1887 . เหรียญทองแดง Rodin พิพิธภัณฑ์ฟิลาเดเฟีย รูปถ่าย : พิพิธภัณฑ์ Rodin , Philadelphia / เมอร์เรย์ ไว


ด้านบน
t ê TE - ล่าสุด - t ê te




คลูเดลล์ใช้เวลานานชั่วโมงการช่วยงาน Rodin ในการประชุมเชิงปฏิบัติการความคุ้นเคยบางอย่างผุดขึ้นระหว่างสองศิลปิน คนที่มองคนอื่นด้วยความรัก ซึ่งเติบโตขึ้นในความรัก ในจดหมายส่วนบุคคลของพวกเขากับแต่ละอื่น ๆ เขา และ เธอมักจะพูดถึงเธอว่าเป็น " ผู้ทรงอิทธิพล " ในขณะที่เขาถูกเรียกว่า " อินทร์ " ไม่เคย " สิงหาคม "

คลูเดลล์ยังสาวและสวย และโรแดงถามเธอหน่อยผลภาพประติมากรรมมีใบหน้าเกือบจะเหมือนเด็กด้วยการแสดงออกที่ดูลึกลับ โรแดงสร้างหน้านี้ ( ผ่านการใช้เชื้อรา ) หลายฉบับในปูน , สีน้ำตาลแดง , สีบรอนซ์ , และ P âเต้ เดอ แวร์ . ความประทับใจของบุคลิกที่แข็งแกร่ง และยัง ร่องรอยของหนุ่มบอบบางถูกแสดงในรูปภาพเหล่านี้ .

ใน คลูเดลล์เป็นภาพเหมือนของ Rodin ,ใบหน้าของคนรักของเธอปรากฏยัง แม้ว่าเขาอยู่ในวัยสี่สิบกลางของเขา กว้าง หน้าผาก และจมูกที่แข็งแกร่งสื่อของอาจารย์แข็งแรงและพลังสร้างสรรค์ที่รุนแรง

คามิล คลูเดลล์ออกุสต์ โรแดง , 1892 . ฉาบเคลือบด้วยขี้ผึ้ง พิพิธภัณฑ์ออร์ ziem Martigues , . รูปถ่าย : พิพิธภัณฑ์ออร์ des Beaux Arts de Lyon / ลน franchella
ออกุสต์ โรแดง คามิลล์สวมหมวก , เกี่ยวกับ 1884 . ดินเผา . พิพิธภัณฑ์ออร์ Rodin , ปารีสรูปถ่าย : พิพิธภัณฑ์ออร์โรแดง / อดัม rzepka


Top
" คามิล ที่รักทั้งๆที่ทุกอย่าง "




คามิล คลูเดลล์แรงบันดาลใจหลงใหลปรารถนาอินทร์ แต่ปั้นถูกน้ำท่วมโดยการประชุมเชิงปฏิบัติการหน้าที่ สังคมอาหารเย็นสําคัญเพื่อให้ความสำเร็จของเขา , และ , ข้างต้นทั้งหมด ความมุ่งมั่นของเขา ความรัก ในระยะยาวของเขาเพิ่มขึ้น beuret .beuret เป็นอดีตนายแบบของเขาที่เขาใช้ร่วมกันที่บ้านของเขา และรักษาความสัมพันธ์เก่า แต่สะดวกสบายกว่ายี่สิบปี ถ้าเขายังต้องการให้ตัวเองทั้งหมดเพื่อน้องหญิง สถานการณ์เหล่านี้ป้องกันเขาจากการทำเช่นนั้น คลูเดลล์ถูกฉีกขาดจากความหึงหวงและต้องกดเพื่อเอกราช อารมณ์ของเธออาจจะถูกใจ หรือห่างไกล จมโดยอารมณ์เธอแปรปรวนชีวิตส่วนตัวของเขาเอง และหลายอาชีพผูกพัน โรแดงมีประสบการณ์ระยะเวลาของการท้อใจที่ลึกซึ้งและไม่มีความสุข

สองศิลปินคนรักจะรู้สึกถึงความเหมือนและความแตกต่างในงานของพวกเขา และพวกเขาทั้ง คลูเดลล์ Rodin , ภาพคู่รักทรยศความรู้สึกของพวกเขา : กระตือรือร้น คนรัก เพื่อน หรือ สำนึกผิด , วอนแฟน " คามิล สุดที่รักของฉันทั้งๆที่ทุกอย่าง " อินทร์เขียนใน 1886 . " ฉันในตอนท้ายของล่ามของฉัน ฉันไม่สามารถใช้ชีวิตโดยที่ไม่ต้องเห็นคุณ "

คามิล คลูเดลล์และเวอร์ตุมมุส , Pomona , 1905 หินอ่อน พิพิธภัณฑ์ออร์ Rodin , ปารีส รูปถ่าย : พิพิธภัณฑ์ออร์โรแดง / เอริค เภตรา hemerg และ


Top
ซึ่งกันและกัน ความรัก




โรแดงแรงบันดาลใจหลงใหลปรารถนาใน คลูเดลล์ . ในยุค 1880 อุดมสมบูรณ์มากที่สุดของเธอช้าผลงาน คลูเดลล์สะท้อนให้เห็นความรู้สึกของเธอที่ถูก " ในอ้อมกอดหลงใหลกับจินตนาการ " ตามพี่ชายของเธอ , นักเขียน , ปอล โกลเดล

คามิลเลียก็ทะเยอทะยานคลูเดลล์ขนาดใหญ่ข้อความ ประติมากรรมที่เริ่มใน 1886 , เธอทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยกับมัน สิบสองชั่วโมงต่อวัน เจ็ดวันต่อสัปดาห์ เป็นเวลา 2 ปี พบ กับความสำเร็จมากในปารีสในระดับนานาชาติพร้อมกับเต้นรำเริ่มขึ้นหลังมัน คลูเดลล์ยังได้รับการโปรดปรานจากศิลปิน สาธารณะ และรวมถึง Rodin . หนึ่งในนักวิจารณ์ , อย่างไรก็ตาม , พบความผิดที่คลอเดิลของศกุนตลาเกินไปขอสะท้อนโรแดงเงา ซึ่งเป็นรูปผู้หญิงกับหัวเข่างอแขนอื่น ๆแขวนแนวตั้ง

คลูเดลล์ คามิลเลีย , 1888 . ทาสีปูนปลาสเตอร์ พิพิธภัณฑ์ออร์ เบอแทรนด์ france . kgm . รูปถ่าย :l'image Pro
ออกุสต์ โรแดง , สี , ก่อน . เหรียญทองแดง พิพิธภัณฑ์ออร์ des Beaux Arts ดยุคแห่งออร์เลอองส์และภาพ , ตอบ : พิพิธภัณฑ์ออร์ des Beaux Arts d'orl é ans


Top
คามิล คลูเดลล์ที่นักเขียนภาพคน




คามิล คลูเดลล์ดำเนินการมากกว่ายี่สิบประติมากรรมภาพเหมือนและระหว่าง ค.ศ. 1880 1905 นางแบบส่วนใหญ่มักจะจากสิ่งแวดล้อมทันทีเธอ : เพื่อน ญาติ และคนรู้จักอาชีพ เธอใช้ร่วมกันกับโรแดง .

การลิ้มรสและ คลูเดลล์ก็เอียงไปตามเส้นทางของธรรมชาติ ประติมากรรม ของเธอ แต่เธอก็บางครั้งอาศัยโวหารอ้างอิงมาจากอดีต ปอล โกลเดล เป็นลูกของพี่ชายเธอ เฟอร์ดินันด์ เดอ massary พี่เขยของเธอ แสดงอิทธิพลของภาพวาด Renaissance อิตาลี

คลูเดลล์ในลูอิส ,น้องสาวของเธอสง่างามรอยยิ้มและการแสดงออกของความรู้สึกใกล้ชิด จำภาษาฝรั่งเศสประติมากรรมจากศตวรรษก่อนหน้า คลูเดลล์เข้าใกล้ความสมจริงของ Rodin ในประติมากรรมของศิลปินและสมาชิกในครอบครัวของเธอ คลูเดลล์ , อย่างไรก็ตาม , ไม่ได้สนใจเฉพาะในรุ่นของเธอ likenesses . อดทนสังเกตตัวละครของแต่ละ นอกจากนี้เธอยังพยายามที่จะจับภาพจิตวิญญาณที่อยู่เบื้องหลังใบหน้า คามิล คลูเดลล์

,ปอล โกลเดลเป็นเด็กประมาณ 1 . เหรียญทองแดง พิพิธภัณฑ์ออร์ เบอแทรนด์ france . kgm . รูปถ่าย : l'image Pro
คามิล คลูเดลล์ , เฟอร์ดินันด์ เดอ massary 1888 . ปูนปลาสเตอร์ ส่วนตัวคอลเลกชัน , ฝรั่งเศส รูปถ่าย : ปร . sebert
คามิล คลูเดลล์ , หลุยส์ คลูเดลล์ 1886 . ดินเผา . Palais des Beaux Arts , ลิลล์ . รูปถ่าย : Palais des Beaux Arts , Lille / herv é lewandoski



อยู่ที่ด้านบน l'islette




ในฤดูร้อนของ 1891 ,และอยู่ที่คลูเดลล์โรแดง Ch â teau ของ l'islette ในหุบเขาลัวร์ สิบสองไมล์จากทัวร์ อยู่ห่างจากดวงตาของเมือง เขาพบที่หลบภัย สุขุม ที่ความรักของพวกเขาสามารถพัฒนาในความสุขและความสงบ

Rodin ก็ทำงานใหม่คณะกรรมการอนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียงชาวฝรั่งเศสผู้แต่งดยุคแห่งบราบองต์ . โรแดงเข้าร่วมคลอเดิลที่ Ch â teau บ่อยเท่าที่พ่อทำได้เมื่อใดก็ตามที่เขาศึกษาของผู้เขียน ( ทัวร์พื้นเมือง ) พาเขาไปยังพื้นที่ที่ .

ในบรรยากาศสงบของ l'islette คามิลทำภาพเหมือนของหลานสาวของเจ้าของ Ch â teau . La Petite Ch â telaine เริ่มในช่วงเวลาของคลูเดลล์ก็สนิทสนมกับ Rodin และเสร็จสมบูรณ์หลังจากการทางกายภาพ จบความสัมพันธ์งานนี้เป็นการแสดงออกถึงความปรารถนา คลูเดลล์เพิ่มขึ้นเพื่อเอกราชของศิลปะใน mid-1890s สามฤดู ใช้เวลาในการพักผ่อนที่เงียบสงบนี้ทำเครื่องหมายจุดเปลี่ยนใน คลูเดลล์เป็นศิลปะชีวิต

คลูเดลล์คามิลล์ La Petite , Ch â telaine 1896 . หินอ่อน พิพิธภัณฑ์ออร์ดาร์และ d'industrie อังเดร - ขยัน รูเบ . รูปถ่าย : ลา Days Inn พิพิธภัณฑ์ออร์ดาร์และ d'industrie อังเดร - ขยัน รูเบ / loubry อาร์โนด์