he narrative avant-garde did have a

he narrative avant-garde did have a theoretical base, although its divergent articulation by different writer-filmmakers has confused the issue to a certain extent. Much of it is an extension of Symbolist poetics that posit a realm beyond matter and our immediate sense experience that art and the artist attempt to reveal and express 7. Bordwell goes on to point out the massive holes in this theorization, that the true nature of reality and experience are never established. Holes aside, the narrative avant-garde explores the perception of reality, and does so through two main concepts: subjectivity and photogénie. Neither of these terms is easily explainable, if at all, but that is part of the point — for these filmmakers cinema explored an unattainable understanding that can only be reached for. French impressionism destabilized familiar or objective ways of seeing, creating new dynamics of human perception. Using strange and imaginative effects, it altered traditional views and aimed to question the norm of the film industry at the time.

Subjectivity
Through the properties noted above in Bordwell’s stylistic paradigm, filmmakers sought to portray the internal state of the character or characters and in some of the later and more complex films attempt to bring the audience into the equation as subjective participant.

Photogénie
Photogénie occurs at the meeting of the profilmic (what is in front of the camera) and the mechanical and the filmmaker. It is above all a defamiliarization of the spectator with what appears on screen. It is a property that cannot be found in “reality” itself, a camera that is simply switched on does not record it, and a filmmaker cannot simply point it out. As Aitken summarizes, “…fully realized photogénie could only be manifested when its latent power was employed to express the vision of the film-maker, so that the inherent poetry of the cinema could be harnessed, and developed in a revelatory manner by the auteur” 8. However, the narrative avant-garde lacked a theoretical and philosophical base upon which these notions rest and thus the concept of photogénie is always on the edge of an inexplicable mysticism that many critics cannot accept.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

avant-garde เขาบรรยายไม่มีฐานทฤษฎี แม้ว่าวิคิวลาร์ของขันติธรรม โดยนักเขียนภาพยนตร์ต่าง ๆ ได้สับสนบางขอบเขตประเด็น มากของมันเป็นส่วนขยายของ poetics จิตรกรที่ posit แดนนอกเหนือจากเรื่อง และความรู้สึกของเราทันทีพบว่า ศิลปะและศิลปินพยายามที่จะเปิดเผย และแสดง 7 Bordwell ไปสู่จุดออกหลุมใหญ่ใน theorization นี้ ว่า ธรรมชาติที่แท้จริงและประสบการณ์จะไม่สร้าง หลุมเฉย avant-garde บรรยายสำรวจการรับรู้ของความเป็นจริง และไม่ให้ผ่านแนวคิดหลักที่สอง: subjectivity และ photogénie เงื่อนไขเหล่านี้ไม่มีง่าย ๆ explainable ถ้าเลย แต่ที่เป็นส่วนหนึ่งของจุดซึ่งในภาพยนตร์นี้ ภาพยนตร์อุดมความเข้าใจนั้นที่สามารถเข้าถึงได้สำหรับเฉพาะ อิมเพรสชันนิซึมฝรั่งเศส destabilized คุ้นเคย หรือวัตถุประสงค์วิธีการเห็น การสร้างรับรู้มนุษย์แปลงใหม่ มันใช้ลักษณะแปลก และจินตนาการ เปลี่ยนแปลงมุมมองดั้งเดิม และมุ่งสอบถามปกติของวงการภาพยนตร์ในเวลาSubjectivityผ่านคุณสมบัติที่ระบุไว้ข้างต้นในกระบวนทัศน์เป็นสำนวนของ Bordwell ภาพยนตร์พยายามที่จะวาดภาพสถานะภายใน ของตัวอักขระหรือตัวอักษร และ ในบางในภายหลัง และซับซ้อนภาพยนตร์พยายามที่จะนำผู้ชมเข้ามาในสมการเป็นเข้าร่วมตามอัตวิสัยPhotogéniePhotogénie เกิดขึ้นในการประชุม profilmic (เป็นกล้อง) เครื่องกลที่ และจุด ทั้งหมดข้างต้นเป็น defamiliarization ของเพียบพร้อมด้วยสิ่งที่ปรากฏบนหน้าจอ มันเป็นคุณสมบัติที่ไม่สามารถพบได้ใน "จริง" ตัวเอง กล้องที่เพียงแค่สลับบนบันทึก และจุดไม่เพียงแค่ชี้ก็ เป็นอะทิเค่นสเปนซ์สรุป, "... .fully รับรู้เท่านั้นจะสำแดงภาย photogénie เมื่อพลังงานแฝงอยู่ที่ลูกจ้างแสดงวิสัยทัศน์ของฟิล์มกรอง เพื่อให้บทกวีแต่กำเนิดของโรงภาพยนตร์สามารถควบคุม และพัฒนาในลักษณะที่ revelatory โดย auteur " 8 อย่างไรก็ตาม avant-garde บรรยายขาดฐานทฤษฎี และปรัชญาซึ่งความเข้าใจเหล่านี้วางตัว และดังนั้น แนวคิดของ photogénie อยู่เสมอขอบเป็นรหัสยลัทธิ inexplicable ที่นักวิจารณ์จำนวนมากไม่ยอมรับ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เขาเล่าเรื่องเปรี้ยวจี๊ดได้มีฐานทางทฤษฎีแม้ว่าเสียงที่เปล่งออกแตกต่างกันโดยการเขียนบทการถ่ายทำภาพยนตร์ที่แตกต่างกันได้สับสนปัญหาในระดับหนึ่ง มากของมันเป็นส่วนขยายของฉันทลักษณ์ Symbolist ที่วางตัวอาณาจักรเกินกว่าเรื่องและประสบการณ์ความรู้สึกของเราได้ทันทีว่าศิลปะและศิลปินพยายามที่จะเปิดเผยและแสดง 7. Bordwell ไปในการชี้ให้เห็นหลุมขนาดใหญ่ใน theorization นี้ว่าธรรมชาติที่แท้จริงของ ความเป็นจริงและประสบการณ์ที่จะไม่เป็นที่ยอมรับ หลุมกันเล่าเรื่องเปรี้ยวจี๊ดสำรวจการรับรู้ของความเป็นจริงและไม่ให้ผ่านสองแนวคิดหลัก: ส่วนตัวและphotogénie ทั้งของคำเหล่านี้ได้อย่างง่ายดายอธิบายถ้าทุก แต่ที่เป็นส่วนหนึ่งของจุด - เหล่านี้ในโรงภาพยนตร์ที่ถ่ายทำสำรวจความเข้าใจไม่สามารถบรรลุได้ว่าสามารถเข้าถึงได้สำหรับ ฝรั่งเศสอิมเพรสชั่ destabilized วิธีที่คุ้นเคยหรือวัตถุประสงค์ของการมองเห็น, การสร้างพลวัตใหม่ของการรับรู้ของมนุษย์ การใช้เทคนิคที่แปลกและความคิดสร้างสรรค์ก็มีการเปลี่ยนแปลงมุมมองแบบดั้งเดิมและมีวัตถุประสงค์เพื่อถามบรรทัดฐานของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในเวลา. ส่วนตัวผ่านคุณสมบัติที่ระบุไว้ข้างต้นในกระบวนทัศน์โวหาร Bordwell ของทีมผู้สร้างพยายามที่จะวาดภาพรัฐภายในของตัวละครหรือตัวอักษรและในบาง ของภาพยนตร์ในภายหลังและซับซ้อนมากขึ้นพยายามที่จะนำผู้ชมเป็นสมการเป็นผู้เข้าร่วมอัตนัย. Photogénie Photogénieเกิดขึ้นในที่ประชุมของ profilmic (สิ่งที่อยู่ในด้านหน้าของกล้อง) และเครื่องจักรกลและอำนวยการสร้างภาพยนตร์ มันอยู่เหนือทุก defamiliarization ของผู้ชมกับสิ่งที่ปรากฏบนหน้าจอ มันเป็นทรัพย์สินที่ไม่สามารถพบได้ใน "ความจริง" ของตัวเองกล้องที่เป็นเพียงการเปลี่ยนที่ไม่บันทึกมันและอำนวยการสร้างภาพยนตร์ไม่สามารถเพียงแค่ชี้ออก ในฐานะที่เป็นเอตเคนสรุป "... รู้อย่างเต็มที่photogénieเท่านั้นที่จะได้ประจักษ์เมื่ออำนาจแฝงของตนเป็นลูกจ้างในการแสดงวิสัยทัศน์ของผู้ผลิตภาพยนตร์เพื่อให้บทกวีโดยธรรมชาติของภาพยนตร์จะถูกควบคุมและการพัฒนาในลักษณะที่เปิดหูเปิดตาโดยผู้เขียน "8 อย่างไรก็ตามการเล่าเรื่องเปรี้ยวจี๊ดขาดฐานทฤษฎีและปรัชญาซึ่งความคิดเหล่านี้ส่วนที่เหลือและทำให้แนวคิดของphotogénieอยู่เสมอบนขอบของเวทมนตร์ลึกลับที่นักวิจารณ์หลายคนไม่สามารถยอมรับ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เขาเปรี้ยวจี๊ด - เรื่องเล่ามีฐานทางทฤษฎี แต่การปฏิบัติของผู้สร้างภาพยนตร์ นักเขียนที่แตกต่างกันได้โดยไม่สับสนปัญหาได้ในระดับหนึ่ง ส่วนมากมันเป็นส่วนขยายของ Symbolist สุขสงบที่ตกยาก ดินแดนนอกเรื่องและประสบการณ์ของเรารู้สึกทันทีว่าศิลปะและศิลปินพยายามที่จะเปิดเผยและแสดง 7บอร์ดเวลไปชี้หลุมขนาดใหญ่ใน theorization นี้ ธรรมชาติที่แท้จริงของความเป็นจริงและประสบการณ์ไม่เคยตั้งขึ้น หลุมไว้ก่อน เล่าเรื่องเปรี้ยวจี๊ด - สำรวจการรับรู้ของความเป็นจริง และไม่ได้ผ่านสองแนวคิดหลักอัตวิสัยและ photog é nie . ไม่ของข้อตกลงเหล่านี้จะอธิบายได้อย่างง่ายดาย , ถ้าที่ทั้งหมดแต่ที่เป็นส่วนหนึ่งของจุด - สำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ภาพยนตร์สำรวจการไม่สามารถบรรลุความเข้าใจที่สามารถเข้าถึงได้ ศิลปะอิมเพรสชันนิสม์ฝรั่งเศสสูญสลายคุ้นเคยหรือวัตถุประสงค์วิธีมอง , การสร้างพลวัตใหม่ในการรับรู้ของมนุษย์ ใช้ แปลก และผลในเชิงจินตนาการ มันเปลี่ยนมุมมองแบบดั้งเดิมและมีคำถามมาตรฐานของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในเวลา


ส่วนตัวผ่านคุณสมบัติที่ระบุไว้ข้างต้นในบอร์ดเวลเป็นโวหารกระบวนทัศน์ ผู้สร้างภาพยนตร์พยายามที่จะวาดภาพรัฐภายในของตัวอักษรหรืออักขระ และในบางส่วนของภาพยนตร์ที่ซับซ้อนมากขึ้นในภายหลัง และพยายามที่จะนำผู้ชมเข้าไปในสมการเป็นผู้เข้าร่วม . .

. . .
photog ไม่ได้และไม่เกิด photog ในการประชุมของ profilmic ( อะไรอยู่ในด้านหน้าของกล้อง ) และเครื่องจักรกล และถ่าย . มันเป็นข้างต้นทั้งหมดทําให้แปลกของผู้ชมกับสิ่งที่ปรากฏบนหน้าจอ มันเป็นคุณสมบัติที่ไม่สามารถพบได้ใน " ความเป็นจริง " เอง เป็นกล้องที่เพียงแค่เปิดไม่ได้บันทึก และคนทำหนังไม่เพียงจุดออก โดยสรุป ไอท์เคน ," . . . . . . . อย่างเต็มที่และไม่สามารถประจักษ์ photog เมื่อพลังแฝงที่ใช้เพื่อแสดงวิสัยทัศน์ของผู้ผลิตภาพยนตร์ ดังนั้น บทกวี โดยธรรมชาติของหนังสามารถถูกควบคุมและพัฒนาในลักษณะซึ่งเผยให้เห็นสิ่งที่ไม่รู้มาก่อน โดย auteur " 8 อย่างไรก็ตามเรื่องเล่าเปรี้ยวจี๊ดขาดทฤษฎีและปรัชญา ซึ่งเมื่อฐานความคิดเหล่านี้พักผ่อน ดังนั้นแนวคิดของ photog é nie เสมอบนขอบของเวทมนตร์ลึกลับที่นักวิจารณ์หลายคนไม่สามารถยอมรับ