Glass House, 1949The Glass House is

Glass House, 1949

The Glass House is best understood as a pavilion for viewing the surrounding landscape. Invisible from the road, the house sits on a promontory overlooking a pond with views towards the woods beyond. The house is 55 feet long and 33 feet wide, with 1,815 square feet. Each of the four exterior walls is punctuated by a centrally located glass door that opens onto the landscape. The house, which ushered the International Style into residential American architecture, is iconic because of its innovative use of materials and its seamless integration into the landscape. Philip Johnson, who lived in the Glass House from 1949 until his death in 2005, conceived of it as half a composition, completed by the Brick House. Both buildings were designed in 1945-48.

Since its completion in 1949, the building and decor have not strayed from their original design. Most of the furniture came from Johnson’s New York apartment, designed in 1930 by Mies van der Rohe. In fact, Mies designed the now iconic daybed specifically for Johnson. A seventeenth-century painting attributed to Nicolas Poussin stands in the living room. The image, Burial of Phocion, depicts a classical landscape and was selected specifically for the house by Alfred H. Barr, Jr., the first director of the Museum of Modern Art. The sculpture, Two Circus Women, by Elie Nadelman stands opposite. It is a small version of a marble sculpture that is in the lobby of the New York State Theater (now David H. Koch Theater) at Lincoln Center in 1964.

The floor plan of the Glass House reveals a fairly traditional living space. Although there are no walls, Philip Johnson referred to areas within the rectangular, loft-like space as “rooms.” There is a kitchen, dining room, living room, bedroom, hearth area, bathroom, and an entrance area. Despite the very modern style of the house, the layout could easily be a colonial home, something Johnson noted.

As detailed in the floor plan, the placement of furniture throughout the house is precise. A rug defines the living room area, while seating around a low table anchors the space. The living room is the focal point of the house, and like nested boxes, it is the center from which the site is successively occupied: living room, house, courtyard, and landscape. The fixed furniture plan contrasts with the surrounding landscape, which is ever-changing through weather and season.

The “room” with the greatest privacy is the bedroom, which also contains a small desk. It is separated from the living room by a series of built-in storage cabinets with walnut veneer. Although today open space floor-plans are common, it was highly unusual in 1949.

Walking tour with Philip Johnson, 1991

“In the case of the Glass House, the stylistic approach is perfectly clear. Mies van der Rohe and I had discussed how you could build a glass house and each of us built one. Mies’ was, of course, primary and mine was an adoption from the master, although it’s quite a different approach. In my case, there were a lot of historical influences at work. The Glass House stylistically is a mixture of Mies van der Rohe, Malevich, the Parthenon, the English garden, the whole Romantic Movement, the asymmetry of the 19th century. In other words, all these things are mixed up in it but basically it is the last of the modern, in the sense of the historic way we treat modern architecture today, the simple cube.

The Glass House started because of the land that was there. That was my hardest job by far. I worked for three or four years throwing out ideas. And it was all conditioned by the landscape itself. In finding that little knoll, I was in the middle of the woods in the middle of the winter and I almost didn’t find it. I found a great oak tree and I hung a whole design on the oak tree and the knoll because this place. Don’t forget, it is more of a landscape park than it is a work of architecture, anyhow. It’s more a memory of the English parks of the 18th century, which are called English gardens, for some reason. There’s no garden anywhere, I mean, there are no flowers, as Americans think of gardens. It’s just a sort of a landscape in which I focused it on this knoll and this oak tree. And the view from that knoll and the view back was how I figured the whole thing.

I went through several stages. One was even with Romanesque arches all over the place, brick, basically a stone and brick house. I finally, in despair of getting the house on the knoll because the knoll is too small, I had to take half the house and put it back against the hill, which is the way it is now. So I put a pavilion out on the end so I could look around the world the way you can from a bandstand in a Middle Western town. You stand on the bandstand in off-season and there’s the town at your feet.

I thought it’d be nice to have a place that you could swivel all the way around and see the whole place, which is what you can do here. I claim that’s the only house in the world w

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

บ้านแก้ว 1949แก้วบ้านเป็นดีที่สุดเข้าใจว่าเป็นศาลาสำหรับชมทิวทัศน์โดยรอบ มองไม่เห็นจากถนน บ้านตั้งอยู่ภิเษกบ่อวิวไปทางป่านอกเหนือจากการมองเห็น บ้านคือ ยาว 55 ฟุตและ 33 ฟุตกว้าง กับ 1,815 ตารางฟุต ของผนังด้านนอกทั้งสี่คือคาร์กลางกระจกประตูที่เปิดไปยังภูมิทัศน์ บ้าน ที่ ushered สไตล์นานาชาติเป็นสถาปัตยกรรมอเมริกันที่อยู่อาศัย เป็นสัญลักษณ์เนื่องจากการใช้นวัตกรรมของวัสดุและการผสานรวมภูมิทัศน์ ฟิลิปจอห์นสัน ที่อาศัยอยู่ในบ้านแก้วจาก 1949 จนกระทั่งเสียชีวิตในปี 2005 รู้สึกมันเป็นครึ่งองค์ประกอบภาพ โดยบ้านอิฐ อาคารทั้งสองถูกออกแบบในปีค.ศ. 1945-48ตั้งแต่เสร็จในปี 1949 อาคารและตกแต่งได้ไม่ดีจากการออกแบบเดิม เฟอร์นิเจอร์ส่วนใหญ่มาจากจอห์นสันนิวยอร์กอพาร์ทเมนท์ ออกแบบในปี 1930 โดย Mies van der Rohe ในความเป็นจริง Mies ออกแบบเตียงนอนเล่นตอนนี้สัญลักษณ์เฉพาะสำหรับจอห์นสัน นักภาพวาดประกอบกับนีกอยืนในห้องนั่งเล่น ภาพ ศพ Phocion มีภาพภูมิทัศน์คลาสสิก และเลือกเฉพาะสำหรับบ้าน โดยอัลเฟรด H. บารร์ จูเนียร์ กรรมการแรกของพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ ประติมากรรม ผู้หญิงละครสอง โดย Elie Nadelman ยืนตรงข้าม มันเป็นรุ่นเล็กของหินอ่อนที่อยู่ในล็อบบี้ของโรงละครรัฐนิวยอร์ก (ตอนนี้ David H. สาขาละคร) ที่ลินคอล์นเซ็นเตอร์ในปี 1964แผนผังบ้านแก้วเผยนั่งค่อนข้างโบราณ แม้ว่าจะมีกำแพงไม่มี ฟิลิปจอห์นสันเรียกพื้นที่ภายในพื้นที่สี่เหลี่ยม หลังคาว่า "ห้องพัก" มีห้องครัว ห้องอาหาร ห้องนั่งเล่น ห้องนอน ตั้งเตา ห้องน้ำ และบริเวณทางเข้า แม้ มีรูปแบบทันสมัยมากของบ้าน เค้าโครงได้อย่างง่ายดายอาจจะบ้านโคโลเนียล สิ่งสังเกตจอห์นสันเป็นรายละเอียดในการวาง การจัดวางเฟอร์นิเจอร์ทั่วบ้านได้แม่นยำ พรมกำหนดพื้นที่ห้องนั่งเล่น ในขณะที่นั่งรอบโต๊ะต่ำเทียบพื้นที่ ห้องนั่งเล่นจุดโฟกัสของบ้าน และกล่องซ้อนกัน เช่นเป็นศูนย์กลางที่เว็บไซต์จะติด ๆ กันครอบครอง: ห้องนั่งเล่น บ้าน ลาน และภูมิทัศน์ แผนถาวรเฟอร์นิเจอร์ตัดกับภูมิทัศน์โดยรอบ ซึ่งเป็นการเปลี่ยนแปลงสภาพอากาศและฤดูกาล"ห้อง" ที่ มีความเป็นส่วนตัวมากที่สุดเป็นห้องนอน ซึ่งประกอบด้วยโต๊ะขนาดเล็ก มันถูกแยกออกจากห้อง โดยจัดเก็บในตัวตู้ด้วยวีเนียร์ไม้วอลนัท ถึงแม้ว่าวันนี้พื้นที่แผนผังทั่วไป มันก็สูงผิดปกติในปี 1949เดินทัวร์กับฟิลิปจอห์นสัน 1991"ในกรณีที่แก้วบ้าน วิธีโวหารได้ชัดเจน Mies van der Rohe และได้กล่าวถึงวิธีที่คุณสามารถสร้างบ้านแก้ว และเราแต่ละคนสร้าง ของ Mies แน่นอน หลัก และเหมืองการรับบุตรบุญธรรมจากหลัก แม้ว่าจะเป็นวิธีค่อนข้างแตกต่างกัน ในกรณีของฉัน มีจำนวนมากของอิทธิพลทางประวัติศาสตร์ที่ทำงาน บ้านแก้วเป็นส่วนผสมของ Mies van der Rohe, Malevich วิหารพาร์ สวนอังกฤษ โวหารทั้งโรแมนติกเคลื่อนไหว ความไม่สมดุลของศตวรรษที่ 19 ในคำอื่น ๆ สิ่งเหล่านี้ผสมขึ้นในนั้น แต่โดยทั่วไปมันเป็นวันสุดท้ายของความทันสมัย ในแง่ของวิธีการทางประวัติศาสตร์ ที่เราถือว่าสถาปัตยกรรมสมัยใหม่วันนี้ ก้อนง่ายบ้านแก้วเริ่มต้นจากที่ดินที่มี โดยที่เป็นงานที่ยากที่สุด ผมทำงานสาม หรือสี่ปีโยนไอเดีย และทั้งหมดถูกปรับมัน ด้วยภูมิทัศน์เอง ในการหาว่า knoll ได้น้อย ผมอยู่กลางป่ากลางฤดูหนาว และฉันเกือบจะไม่ได้พบมัน พบต้นโอ๊กดี และฉันแขวนออกแบบทั้งหมดบนต้นโอ๊กและ knoll ได้เนื่องจากสถานที่แห่งนี้ อย่าลืม มันมากกว่าของสวนภูมิทัศน์มันเป็นงานสถาปัตยกรรม อย่างไรก็ตาม มันเป็นหน่วยความจำเพิ่มเติมของสวนอังกฤษของศตวรรษที่ 18 ซึ่งเรียกว่าสวนอังกฤษ ด้วยเหตุผลบางอย่าง มีสวนไม่ได้ ผมหมายถึง มีไม่ดอกไม้ คนอเมริกันคิดว่า สวน มันเป็นเพียงการเรียงลำดับของภูมิทัศน์ซึ่งผมเน้นมัน knoll ได้นี้และนี้ต้นโอ๊ค และมองจาก knoll ได้ที่และมุมกลับ ว่าฉันคิดสิ่งทั้งผมผ่านหลายขั้นตอน หนึ่งได้แม้จะ มีโค้งหนีทั่วทุกสถานที่ อิฐ พื้นบ้านหินและอิฐ ฉันในที่สุด ในความสิ้นหวังของ knoll ได้บ้านเนื่องจาก knoll ได้มีขนาดเล็กเกินไป ผมจะเอาบ้านครึ่งหนึ่ง และใส่กลับกับเขา ซึ่งเป็นวิธีที่ขณะนี้ ดังนั้นฉันใส่กระโจมออกสิ้นสุดดังนั้นฉันสามารถมองโลกตามที่คุณสามารถจากประดับในเมืองตะวันตกกลาง คุณยืนบนประดับในฤดู และมีเมืองที่เท้าของคุณผมคิดว่า มันจะดีจะมีสถานที่คุณสามารถหมุนอยู่รอบ ๆ และดูสถานทั้งหมด ซึ่งคุณสามารถทำอะไรที่นี่ เคลมว่า เป็นบ้านเดียวในโลก w

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

Glass House 1949

The Glass House เป็นที่เข้าใจกันดีในฐานะศาลาสำหรับการดูภูมิทัศน์โดยรอบ ที่มองไม่เห็นจากถนนบ้านตั้งอยู่บนแหลมที่สามารถมองเห็นสระน้ำมองเห็นวิวป่าเกิน บ้านหลังนี้เป็น 55 ฟุตและยาว 33 ฟุตกว้าง 1,815 ตารางฟุต แต่ละแห่งที่ผนังด้านนอกสี่ถูกคั่นด้วยประตูกระจกตั้งอยู่ใจกลางเมืองที่เปิดออกสู่ภูมิทัศน์ บ้านซึ่งนำสไตล์นานาชาติเข้ากับสถาปัตยกรรมอเมริกันที่อยู่อาศัยเป็นที่โดดเด่นเนื่องจากการใช้นวัตกรรมของวัสดุและการเชื่อมต่อเข้าสู่ภูมิทัศน์ ฟิลิปจอห์นสันที่อาศัยอยู่ในบ้านกระจก 1949 จนกระทั่งเขาเสียชีวิตในปี 2005 คิดว่ามันเป็นครึ่งหนึ่งองค์ประกอบที่เสร็จสมบูรณ์โดยบ้านอิฐ อาคารทั้งสองได้รับการออกแบบใน 1945-1948.

ตั้งแต่เสร็จสิ้นในปี 1949 อาคารและการตกแต่งยังไม่ได้หลงจากการออกแบบเดิมของพวกเขา ส่วนใหญ่ของเฟอร์นิเจอร์มาจากอพาร์ทเม้นนิวยอร์กจอห์นสันได้รับการออกแบบในปี 1930 โดย Mies Van der Rohe ในความเป็นจริง Mies ออกแบบเตียงนอนเล่นตอนนี้ที่โดดเด่นโดยเฉพาะสำหรับจอห์นสัน ภาพวาดในศตวรรษที่สิบเจ็ดประกอบกับนิโคลัส Poussin ยืนอยู่ในห้องนั่งเล่น ภาพที่ฝังศพของ Phocion แสดงให้เห็นภูมิทัศน์ที่คลาสสิกและได้รับการคัดเลือกมาโดยเฉพาะสำหรับบ้านโดยอัลเฟรดเอช Barr จูเนียร์ผู้อำนวยการคนแรกของพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ ประติมากรรมสองละครผู้หญิงโดย Elie Nadelman ตั้งอยู่ตรงข้าม มันเป็นรุ่นเล็ก ๆ ของประติมากรรมหินอ่อนที่อยู่ในล็อบบี้ของโรงละครแห่งรัฐนิวยอร์ก (ตอนนี้เดวิดเอชโรงละคร Koch) ที่ลินคอล์นเซ็นเตอร์ในปี 1964

แผนชั้นของบ้านกระจกเผยให้เห็นพื้นที่ใช้สอยแบบดั้งเดิมเป็นธรรม แม้ว่าจะไม่มีผนัง, ฟิลิปจอห์นสันจะเรียกว่าพื้นที่ภายในเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าพื้นที่ใต้หลังคาเหมือน "ห้องพัก." มีเป็นห้องครัว, ห้องรับประทานอาหาร, ห้อง, ห้องนอน, พื้นที่ Hearth ห้องน้ำและบริเวณทางเข้าที่อยู่อาศัย แม้จะมีรูปแบบที่ทันสมัยมากของบ้านรูปแบบได้อย่างง่ายดายอาจจะเป็นที่บ้านโคโลเนียลจอห์นสันบางสิ่งบางอย่างที่ระบุไว้.

ตามรายละเอียดในแผนชั้นวางของเฟอร์นิเจอร์ในบ้านคือที่แม่นยำ พรมกำหนดพื้นที่ห้องนั่งเล่นในขณะที่นั่งอยู่รอบโต๊ะเตี้ยเบรกพื้นที่ ห้องนั่งเล่นเป็นจุดโฟกัสของบ้านและกล่องซ้อนกันเหมือนมันเป็นศูนย์กลางจากการที่เว็บไซต์ที่มีการครอบครองต่อเนื่อง: ห้องนั่งเล่น, บ้าน, คอร์ทยาร์ดและภูมิทัศน์ แผนเฟอร์นิเจอร์คงขัดแย้งกับภูมิทัศน์โดยรอบซึ่งเป็นที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาผ่านสภาพอากาศและฤดูกาล.

"ห้อง" มีความเป็นส่วนตัวที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคือห้องนอนซึ่งยังมีโต๊ะเล็ก ๆ มันจะถูกแยกออกจากห้องนั่งเล่นโดยชุดของตัวตู้เก็บของไม้วีเนียร์วอลนัท ถึงแม้ว่าวันนี้เปิดพื้นที่ชั้นแผนอยู่ร่วมกันมันเป็นเรื่องผิดปกติอย่างมากในปี 1949

การท่องเที่ยวเดินกับฟิลิปจอห์นสัน 1991

"ในกรณีของแก้วบ้านวิธีโวหารเป็นที่ชัดเจนอย่างสมบูรณ์แบบ Mies Van der Rohe และผมได้กล่าวถึงวิธีที่คุณสามารถสร้างบ้านแก้วและเราแต่ละคนสร้างขึ้นอย่างใดอย่างหนึ่ง Mies 'เป็นของหลักสูตรประถมศึกษาและเหมืองเป็นการยอมรับจากต้นแบบแม้ว่ามันค่อนข้างจะเป็นแนวทางที่แตกต่าง ในกรณีของฉันมีจำนวนมากของอิทธิพลทางประวัติศาสตร์ในที่ทำงาน The Glass House สไตล์เป็นส่วนผสมของ Mies Van der Rohe, Malevich, วิหารพาร์เธนอน, สวนอังกฤษ, โรแมนติกเคลื่อนไหวทั้งความไม่สมดุลของศตวรรษที่ 19 ในคำอื่น ๆ ทุกสิ่งเหล่านี้จะถูกผสมขึ้นในนั้น แต่โดยทั่วไปจะเป็นวันสุดท้ายของสมัยในแง่ของวิธีการทางประวัติศาสตร์ที่เราปฏิบัติต่อสถาปัตยกรรมที่ทันสมัยในปัจจุบันที่ก้อนง่าย.

The Glass House เริ่มต้นเพราะที่ดินที่อยู่ที่นั่น . ว่าเป็นงานที่ยากที่สุดของฉันโดยไกล ผมทำงานสามหรือสี่ปีขว้างปาออกความคิด และมันก็ทุกปรับอากาศด้วยภูมิทัศน์ของตัวเอง ในการหาที่เนินเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่ผมอยู่ในช่วงกลางของป่าในช่วงกลางของฤดูหนาวและฉันเกือบจะไม่ได้พบว่ามัน ผมพบว่าต้นโอ๊คที่ดีและฉันแขวนออกแบบทั้งหมดบนต้นโอ๊กและเนินเพราะสถานที่แห่งนี้ อย่าลืมก็จะมากขึ้นของสวนภูมิทัศน์กว่านั้นก็คือการทำงานของสถาปัตยกรรม แต่อย่างใด มันมากขึ้นความทรงจำของสวนสาธารณะของอังกฤษศตวรรษที่ 18 ซึ่งเรียกว่าสวนภาษาอังกฤษด้วยเหตุผลบางอย่าง มีสวนไม่มีที่ใดก็ได้ที่ผมหมายถึงมีดอกไม้ไม่เป็นชาวอเมริกันคิดของสวน มันเป็นเพียงแค่การจัดเรียงของภูมิทัศน์ที่ฉันมุ่งเน้นไปบนเนินนี้และต้นโอ๊คนี้ และมุมมองจากเนินที่และมุมมองด้านหลังเป็นวิธีที่ผมคิดว่าสิ่งที่ทั้ง.

ฉันเดินผ่านหลายขั้นตอน หนึ่งคือแม้จะมีซุ้มโรมันทั่วทุกสถานที่อิฐพื้นหินและบ้านอิฐ ในที่สุดผมก็ในความสิ้นหวังในการได้รับบ้านบนเนินเนินเพราะมีขนาดเล็กเกินไปผมต้องใช้เวลาครึ่งในบ้านและนำมันกลับมากับเนินเขาซึ่งเป็นวิธีที่มันอยู่ในขณะนี้ ดังนั้นผมจึงใส่ศาลาออกมาในท้ายที่สุดดังนั้นฉันสามารถมองไปรอบโลกในแบบที่คุณสามารถจากเวทีในเมืองเวสเทิร์กลาง คุณยืนอยู่บนเวทีในการปิดฤดูกาลและมีเมืองที่เท้าของคุณ.

ฉันคิดว่ามันจะดีที่จะมีสถานที่ที่คุณสามารถหมุนทุกทางรอบและดูสถานที่ทั้งหมดซึ่งเป็นสิ่งที่คุณสามารถทำที่นี่ ผมอ้างว่าเป็นบ้านเดียวในโลกน W

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

บ้านแก้ว , ผศ.บ้านกระจกที่ดีที่สุดคือเข้าใจเป็นศาลาเพื่อชมภูมิทัศน์โดยรอบ มองไม่เห็นจากถนน บ้านตั้งอยู่บนแหลมมองเห็นทัศนียภาพของบ่อที่มีวิวของป่าเหนือ บ้านยาว 55 ฟุตและ 33 ฟุตกว้างกับ 1815 ตารางฟุต แต่ละสี่ผนังภายนอกเป็น punctuated โดยตั้งอยู่ประตูกระจกที่เปิดสู่ภูมิ บ้านซึ่ง ushered ในสถาปัตยกรรมรูปแบบนานาชาติอเมริกันที่อยู่อาศัย เป็นสัญลักษณ์ของการใช้นวัตกรรมของวัสดุและการรวมราบรื่นของในแนวนอน ฟิลิปจอห์นสัน , ผู้ที่อาศัยอยู่ในบ้านแก้วจาก 2492 จนกระทั่งเขาเสียชีวิตในปี 2005 คิดเป็นครึ่งหนึ่งของจำนวนบ้านอิฐ . ทั้งอาคารที่ถูกออกแบบใน 1945-48 .ตั้งแต่เสร็จใน พ.ศ. 2492 อาคารและตกแต่งได้ไม่หลงทางจากการออกแบบเดิมของพวกเขา เฟอร์นิเจอร์ส่วนใหญ่มาจากจอห์นสันนิวยอร์ก อพาร์ทเม้นท์ ออกแบบในปี 1930 โดย Mies แวนเดอร์โรห์ . ในความเป็นจริงมีส ออกแบบมาโดยเฉพาะสำหรับตอนนี้บนเตียงของจอห์นสัน ศตวรรษที่สิบเจ็ดวาดภาพประกอบกับขบวนการ 26 กรกฎาคมย่อมาจากห้องนั่งเล่น ภาพงานศพของ phocion แสดงให้เห็นแนวคลาสสิก และได้รับเลือกโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับบ้านโดย Alfred H . Barr Jr . , ผู้อำนวยการคนแรกของพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ รูปปั้นผู้หญิงสองคณะละครสัตว์โดย Elie nadelman ยืนตรงข้าม มันเป็นรุ่นเล็กของหินอ่อนสลักอยู่ในล็อบบี้ของโรงละครแห่งรัฐนิวยอร์ก ( ตอนนี้เดวิดเอช Koch โรงละคร ) ที่ศูนย์ลิงคอล์น 1964 .แผนชั้นของบ้านแก้วเผยค่อนข้างดั้งเดิมพื้นที่ใช้สอย ถึงแม้ว่าจะไม่มีผนัง , ฟิลิปจอห์นสันเรียกว่าพื้นที่ภายในห้อง เช่น พื้นที่สี่เหลี่ยม เป็นห้อง มีห้องรับแขก ห้องอาหาร ห้องครัว ห้องนั่งเล่น ห้องนอน ห้องน้ำ และสำรวจพื้นที่ เข้าพื้นที่ แม้จะมีลักษณะที่ทันสมัยมากของบ้าน รูปแบบ สามารถ เป็นในบ้าน อย่าง จอห์นสัน กล่าวตามรายละเอียดในแผนการผลิต การจัดวางเฟอร์นิเจอร์ทั่วบ้านแน่นอน พรมกำหนดพื้นที่ห้องนั่งเล่น ขณะที่นั่งรอบโต๊ะ เบรกต่ำ พื้นที่ ห้องนั่งเล่นเป็นจุดโฟกัสของบ้าน เหมือนอยู่ในกล่อง เป็น ศูนย์ ซึ่งเป็นเว็บไซต์อย่างต่อเนื่องครอบครอง : ห้องรับแขก บ้าน สวน และภูมิทัศน์ ซ่อมเฟอร์นิเจอร์แผนแตกต่างกับภูมิทัศน์โดยรอบ ซึ่งคือการเปลี่ยนแปลงทางสภาพอากาศและฤดูกาล" ห้อง " ที่มีความเป็นส่วนตัวมากที่สุดคือห้องนอน ซึ่งมีโต๊ะขนาดเล็ก มันแยกจากห้องนั่งเล่นโดยชุดของตู้เก็บของในตัวด้วยแผ่นไม้อัดวอลนัท . แม้ว่าวันนี้ แผนการพื้นที่เปิดทั่วไป มันสูงผิดปกติในปี 1949เดินทัวร์กับฟิลิปจอห์นสัน , 1991" ในกรณีของกระจกบ้าน , วิธีการโวหารได้อย่างชัดเจน Mies van der โรห์และฉันได้กล่าวถึงวิธีที่คุณสามารถสร้างเรือนกระจกและพวกเราสร้างมันได้ Mies " ของหลักสูตรประถมศึกษาและเหมืองได้การยอมรับจากเจ้านาย แม้จะเป็นวิธีการที่ค่อนข้างแตกต่างกัน ในกรณีของผม มีมากของอิทธิพลทางประวัติศาสตร์ในงาน บ้านแก้ว stylistically เป็นส่วนผสมของ Mies แวนเดอร์โรห์ , มาเลวิช , Parthenon , สวนอังกฤษ , การเคลื่อนไหวโรแมนติกทั้งหมด ความไม่สมมาตรของศตวรรษที่ 19 ในคำอื่น ๆทั้งหมดเหล่านี้จะถูกผสมขึ้น แต่โดยทั่วไปก็เป็นสุดท้ายของสมัยใหม่ ในความรู้สึกของประวัติศาสตร์ทางเราถือว่าสถาปัตยกรรมที่ทันสมัย วันนี้ก้อนง่ายๆบ้านแก้วเริ่มเพราะที่ดินที่เคยมี ว่าฉันคืองานที่ยากที่สุด ผมทำงานสามหรือสี่ปี โยนออกความคิด และมันก็เป็นตามแนวตัวเอง ในการหาที่โคกน้อย ผมกลางป่าในช่วงกลางของฤดูหนาวและฉันเกือบไม่เจอ ผมพบว่าต้นโอ๊คใหญ่ และแขวนบนต้นไม้ไม้โอ๊คและออกแบบทั้งเนิน เพราะสถานที่นี้ อย่า ลืม มันเป็นมากขึ้นของอุทยานภูมิทัศน์มากกว่าจะเป็นการทำงานของสถาปัตยกรรม แต่อย่างใด มันเป็นมากกว่าความทรงจำของสวนสาธารณะในอังกฤษศตวรรษที่ 18 ซึ่งจะเรียกว่าสวนอังกฤษ เพื่อเหตุผลบางอย่าง ไม่มีสวนไหน หมายถึง ไม่มีดอกไม้ เป็นคนอเมริกันคิดสวน มันก็แค่เรียงในแนวนอนที่เน้นบนเนินนี้ไป และต้นโอ๊ค และดูจากที่โคกและวิวด้านหลังเป็นยังไง ฉันคิดว่าเรื่องทั้งหมดฉันต้องผ่านหลายขั้นตอน หนึ่งคือแม้กับคิ้วโรมันทั่วทุกสถานที่ , อิฐ , พื้นหินและอิฐบ้าน ในที่สุดฉันก็หมดหวังที่จะบ้านบนเนิน เพราะเนินมันเล็กเกินไป ผมต้องใช้เวลาครึ่งบ้าน และใส่มันกลับกับเขา ซึ่งเป็นวิธีที่เป็นอยู่ตอนนี้ ดังนั้นฉันใส่ศาลาออกมาในตอนท้ายดังนั้นฉันสามารถมองไปรอบ ๆโลกที่คุณสามารถจาก Bandstand ในกลางตะวันตกเมือง คุณยืนอยู่บน bandstand ในนอกฤดูกาล และมีเมืองที่เท้าของคุณฉันคิดว่ามันคงจะดีที่จะมีสถานที่ที่คุณสามารถหมุนไปรอบๆ และเห็นสถานที่ทั้งหมด ซึ่งเป็นสิ่งที่คุณสามารถทำที่นี่ ผมเรียกร้องว่า