Done at the height of the Vietnam W

Done at the height of the Vietnam War, “Third Word” (1969) was the only painting in the exhibition dating from that pivotal period in Paschke’s career. Although it is unlikely the gallery could have easily borrowed them, I thought that “Ramrod” (1969) and “Pink Lady” (1970) would have revealed the truly disturbing and powerful place he had gotten to on his own by the end of that tumultuous decade. This was some seven years after Warhol did “Gold Marilyn Monroe” (1962), and one year after he and the art critic Mario Amaya were shot by Valerie Solanis, effectively bringing his most interesting period to a close.

ED PASCHKE “Third Word” 32” by 24” oil_canvas 1969 COPYRIGHT- THE ESTATE OF ED PASCHKE. COURTESY- MARY BOONE GALLERY, NEW YORK.
Ed Paschke, “Third World” (1969), oil on canvas, 32 x 24 inches
In “Ramrod” (1969), which was the first time Paschke incorporated a mask into his work, he depicted a masked and tattooed wrestler whose bare-chested upper torso transitions from male to female, with the lower torso decked out in a garter belt and purple stockings, and the genitalia exposed. In “Pink Lady” (1970), he seamlessly placed Marilyn Monroe’s famed head on a male accordion player’s green-suited body. It is in these paintings that Paschke began elevating the seemingly offhand misalignments found in Warhol’s silkscreen portraits to another level.

After “Third World,” the show skips to “Sauganash” (1983), a close-up view of two identical heads wearing aviator sunglasses and peaked, visored service caps, which he derived from a photographic negative. I remember first seeing “Sauganash” at Phyllis Kind Gallery shortly after it was completed. By the early 1980s, when New York was enthralled with the sturm und drang of Neo-Expressionism, Paschke was rendering his figures in disembodied states against a ground of neon color, often shot through with rows of brighter, jagged bands, suggesting that they inhabited a world made up of wavelengths and particles. It was a lurid concoction in which aspects of Christian Schad’s pigeon-chested man and black dove seemed to have morphed into an ethereal, hallucinatory reality.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เสร็จสิ้นที่ความสูงของสงครามเวียดนาม "สามคำว่า" (1969) เป็นภาพวาดเพียงในการจัดนิทรรศการตั้งแต่สมัยที่สำคัญในอาชีพของ Paschke แม้ว่ามันจะไม่น่าเป็นแกลเลอรี่จะได้ยืมมาได้อย่างง่ายดายผมคิดว่า "ดินปืน" (1969) และ "พิ้งค์เลดี้" (1970) จะมีการเปิดเผยสถานที่อย่างแท้จริงรบกวนและมีประสิทธิภาพที่เขาได้อากาศที่ตัวเขาเองในตอนท้ายของการที่ ทศวรรษที่ผ่านมาป่วน นี่คือบางส่วนเจ็ดปีหลังจากฮอลได้ "ทองมาริลีนมอนโร" (1962) และหนึ่งปีหลังจากที่เขาและนักวิจารณ์ศิลปะมาริโอ Amaya ถูกยิงโดยวาเลอรี Solanis ได้อย่างมีประสิทธิภาพนำช่วงเวลาที่น่าสนใจที่สุดของเขาที่จะใกล้ชิด. ED PASCHKE "สามคำว่า" 32 "โดย 24" oil_canvas 1969 ลิขสิทธิ์เตทของ ED PASCHKE COURTESY- MARY BOONE ชมนิวยอร์ก. เอ็ด Paschke "โลกที่สาม" (1969), สีน้ำมันบนผ้าใบขนาด 32 x 24 นิ้วใน "ดินปืน" (1969) ซึ่งเป็นครั้งแรกที่จัดตั้งขึ้น Paschke หน้ากากในการทำงานของเขา ภาพนักมวยปล้ำสวมหน้ากากและรอยสักที่มีการเปลือยอกเปลี่ยนลำตัวท่อนบนจากชายหญิงที่มีลำตัวที่ต่ำกว่าประดับออกในเข็มขัดรัดถุงเท้าและถุงน่องสีม่วงและอวัยวะสัมผัส ใน "พิ้งค์เลดี้" (1970) เขาได้อย่างลงตัววางหัวที่มีชื่อเสียง Marilyn Monroe ในร่างกายสีเขียวเหมาะผู้เล่นหีบเพลงของเพศชาย มันมีอยู่ในภาพวาดเหล่านี้ที่ Paschke เริ่มยกระดับ misalignments เฉพาะหน้าดูเหมือนจะพบในวอร์ฮอถ่ายภาพบุคคลซิลค์สกรีนไปอีกระดับหนึ่ง. หลังจากที่ "โลกที่สาม" โชว์ข้ามไป "Sauganash" (1983), มุมมองที่ใกล้ชิดของสองหัวเหมือนสวมนักบิน แว่นตากันแดดและแหลม, หมวกบริการ visored ซึ่งเขาได้มาจากการถ่ายภาพเชิงลบ ผมจำได้ว่าครั้งแรกที่เห็น "Sauganash" ที่ฟิลลิสแกลลอรี่ชนิดไม่นานหลังจากที่เสร็จสมบูรณ์ โดยช่วงต้นทศวรรษ 1980 เมื่อนิวยอร์กหลงระเริงกับแด Sturm คาดไม่ถึงของ Neo-Expressionism, Paschke คือการแสดงผลตัวเลขของเขาในรัฐปลดกับพื้นดินที่มีสีนีออนมักจะยิงผ่านกับแถวของสว่างวงดนตรีที่ขรุขระบอกว่าพวกเขาอาศัยอยู่ โลกที่สร้างขึ้นจากความยาวคลื่นและอนุภาค มันเป็นเรื่องโกหกที่น่ากลัวในการที่ด้านของคริสเตียน Schad ของมนุษย์และนกพิราบนกพิราบสีดำอกดูเหมือนจะมีการปรับเปลี่ยนไปไม่มีตัวตนในความเป็นจริงประสาทหลอน

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ทำที่ความสูงของสงครามเวียดนาม " คำที่สาม " ( 1969 ) คือภาพวาดในนิทรรศการเดทจากระยะเวลาที่สำคัญ ในแพชก์ของอาชีพ ถึงแม้ว่ามันไม่น่าที่แกลลอรี่สามารถยืมได้ ผมคิดว่า " ถ่านไฟฉาย " ( 1969 ) และ " สาวสีชมพู " ( 1970 ) จะเปิดเผยอย่างแท้จริงรบกวนและมีประสิทธิภาพที่เขาได้รับมาด้วยตัวของเขาเอง โดยส่วนท้ายของทศวรรษที่ป่วน . มีเจ็ดปีหลังจาก Warhol ได้ทอง " มาริลีน มอนโร " ( 1962 ) และหนึ่งปีหลังจากที่เขาและนักวิจารณ์ศิลปะมาริโอ Amaya ถูกยิงโดย Valerie solanis ได้อย่างมีประสิทธิภาพนำช่วงเวลาที่น่าสนใจที่สุดของเขาที่จะปิด .เอ็ดแพชก์ " คำที่สาม " 32 " 24 " oil_canvas 1969 ลิขสิทธิ์ - อสังหาริมทรัพย์ของเอ็ดแพชก์ . มารยาท - แมรี่บูน Gallery , New Yorkเอ็ดแพชก์ " โลกที่สาม " ( 1969 ) , น้ำมันบนผ้าใบ , 32 x 24 นิ้วใน " ถ่านไฟฉาย " ( 1969 ) ซึ่งเป็นครั้งแรกที่แพชก์รวมหน้ากากในงานของเขา เขาวาดหน้ากากนักมวยปล้ำที่มีรอยสักบนลำตัวเปลือยเปล่า chested เปลี่ยนจากชายเป็นหญิง กับล่างลำตัวประดับออกมาในเข็มขัดรัดถุงเท้าและถุงน่องสีม่วง และอวัยวะเพศ เปิดเผย ใน " สาวสีชมพู " ( 1970 ) , เขาสามารถวาง Marilyn Monroe ที่มีชื่อเสียงบนหัวผู้ชายหีบเพลงเล่นสีเขียวเหมาะกับร่างกาย มันเป็นภาพเขียนเหล่านี้แพชก์เริ่มยกระดับ misalignments ดูเหมือนไม่แยแสสนใจ พบใน Warhol ของซิลสกรีนภาพเหมือนไปอีกระดับหลังจาก " โลกที่สาม " โชว์เต้น " sauganash " ( 1983 ) , มีมุมมองที่ใกล้ชิดของทั้งสองที่เหมือนกันและหัวใส่แว่นกันแดด Aviator หมวก peaked ไวเซิร์ดบริการ ซึ่งเขาได้มาจากการถ่ายภาพเชิงลบ ผมจำได้ว่าครั้งแรกที่เห็น " sauganash " ฟิลลิสชนิดแกลลอรี่ ไม่นานหลังจากที่มันเสร็จ โดยในช่วงต้นทศวรรษ 1980 เมื่อนิวยอร์กถูก enthralled กับ มอสลีย์ และ drang นีโอ ซิลวีโอ แบร์ลุสโกนีแพชก์คือการแสดงผลตัวเลขของเขาใน , ปลดรัฐกับพื้นดินของนีออนสี มักจะยิงผ่านแถวของแถบสว่าง แต่กล่าวว่าพวกเขาอาศัยอยู่ในโลกที่สร้างขึ้นจากช่วงคลื่นและอนุภาค มันน่าตกใจที่ผสมด้านของคริสเตียนแชดนกพิราบ chested ผู้ชายสีดำนกพิราบดูเหมือนมี morphed เข้าสู่ความเป็นจริง hallucinatory ไม่มีตัวตน .