The beginning of B14 is typical of

The beginning of B14 is typical of the regular declamatory rhythm of the early ballades (see ex.1a). Rests on the caesura and at the end of a phrase correspond to the formal characteristics of the text-line. The structural sonorities (shown in ex.1b) lead after the caesura in the first text-line to an open sonority (bars 4–5), but then move (with the syntax) at the end of the line (bar 7) through the 3rd on f–a (an interval described in contemporary theory as „tendere‟, i.e. „striving‟ or needing resolution) towards the emphasized central word „Amour‟. Dissonances are integrated in short melodic motifs („Floskeln‟, ex.1c), which themselves provide consonant series of structural sonarities, even where the consonant notes do not sound together, as for example in bar 10. At the same time, bar 10 marks off a repetition of the sonorities of the opening bars (1–5) after the mid-point of this part of the song (bars 11–13). This balances the asymmetrical relationship in the length of the text-lines and also in the altered repetition of the progressions of bars 7–9 in bars 14–16, itself underlined by the same progression in minims (quavers in transcription) in bar 13. The articulation and emphasis of particular words by the musical structure corresponds in further strophes to a rhetorical stress on key words in the discourse of the poem as a whole.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

จุดเริ่มต้นของ B14 ของ ballades ก่อน (ดู ex.1a) declamatory จังหวะปกติได้ คราบ caesura และจบวลีที่สอดคล้องกับลักษณะทางของบรรทัดข้อความ Sonorities โครงสร้างที่ (แสดงใน ex.1b) ทำหลังจาก caesura ในบรรทัดแรกของข้อความ-sonority (บาร์ 4 – 5), การเปิดแต่ย้ายแล้ว (กับไวยากรณ์) ที่ท้ายบรรทัด (แถบ 7) ผ่าน 3 ใน f-a (ช่วงอธิบายไว้ในทฤษฎีร่วมสมัยเป็น "tendere‟ เช่น"striving‟ หรือต้องการความละเอียด) ต่อคำกลางถูกเน้น "Amour‟ Dissonances ที่รวมดนตรีในระยะสั้นลง ("Floskeln‟, ex.1c), ซึ่งตัวเองให้ sonarities โครงสร้าง แม้ที่หมายเหตุพยัญชนะไม่เสียงกัน สำหรับตัวอย่างในแถบ 10 ชุดพยัญชนะ ขณะเดียวกัน แถบเครื่องหมาย 10 ปิดซ้ำของ sonorities บาร์เปิด (1 – 5) หลังจากจุดที่กลางนี้เป็นส่วนหนึ่งของเพลง (แท่ง 11 – 13) นี้ดุลสัมพันธ์ asymmetrical ในความยาวของบรรทัดข้อความ และยัง ในซ้ำเปลี่ยนแปลงก้าวหน้าบาร์ 7 – 9 ในบาร์ 14 – 16 ตัวขีดเส้นใต้ตามลำดับเดียวกันใน minims (quavers ใน transcription) ในบาร์ 13 วิคิวลาร์และเน้นคำเฉพาะโดยโครงสร้างดนตรีตรงใน strophes เพิ่มเติมเพื่อความเครียด rhetorical บนคำสำคัญในวาทกรรมของกลอนทั้งหมด

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

จุดเริ่มต้นของ B14 เป็นเรื่องปกติของจังหวะ declamatory ปกติของ Ballades ต้น (ดู ex.1a) วางอยู่บน caesura และในตอนท้ายของวลีที่สอดคล้องกับลักษณะที่เป็นทางการของข้อความบรรทัด sonorities โครงสร้าง (แสดงใน ex.1b) นำหลังจาก caesura ในครั้งแรกข้อความบรรทัดดังสนั่นเปิด (แถบ 4-5) แต่จากนั้นย้าย (มีไวยากรณ์) ที่ท้ายบรรทัด (แถบ 7) ผ่าน 3 ใน F-(ช่วงเวลาที่อธิบายไว้ในทฤษฎีร่วมสมัยเป็น "tendere" คือ "มุ่งมั่น" หรือความละเอียดต้อง) ต่อคำเน้นกลาง "Amour" dissonances มีการบูรณาการในลวดลายอันไพเราะสั้น ("Floskeln" ex.1c) ซึ่งตัวเองให้ชุดพยัญชนะของ sonarities โครงสร้างแม้ที่บันทึกตัวอักษรไม่ได้เสียงเข้าด้วยกันตัวอย่างเช่นในแถบ 10. ในเวลาเดียวกัน, บาร์ 10 เครื่องหมายออกซ้ำของ sonorities ของการเปิดบาร์ (1-5) หลังจากที่จุดกลางของส่วนหนึ่งของเพลงนี้ (11-13 บาร์) นี้ยอดความสัมพันธ์ที่ไม่สมดุลในความยาวของเส้นข้อความและในการทำซ้ำการเปลี่ยนแปลงของการเจริญของบาร์ 7-9 ในบาร์ 14-16, ขีดเส้นใต้ตัวเองโดยความคืบหน้าเดียวกันใน minims (quavers ในการถอดความ) ในบาร์ 13 เสียงที่เปล่งออกและเน้นคำโดยเฉพาะอย่างยิ่งโครงสร้างดนตรีสอดคล้องใน strophes ต่อไปความเครียดโวหารคำสำคัญในวาทกรรมของบทกวีที่เป็นทั้ง

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

จุดเริ่มต้นของ B14 เป็นปกติของจังหวะฉะฉานปกติของบัลลาดก่อน ( ดู ex.1a ) ขึ้นอยู่กับการหยุดและในตอนท้ายของคำที่สอดคล้องกับลักษณะที่เป็นทางการของข้อความบรรทัด การ sonorities โครงสร้าง ( แสดงใน ex.1b ) นำหลังจากการหยุดในข้อความบรรทัดแรกเป็นเสียงสั่น เปิดบาร์ 4 – 5 )แต่แล้วย้าย ( ไวยากรณ์ ) ในตอนท้ายของบรรทัด ( บาร์ 7 ) ผ่าน 3 F ) ( ช่วงที่อธิบายในทฤษฎีร่วมสมัยเป็น„ tendere ‟คือ„กระเสือกกระสน‟ หรือต้องการความละเอียด ) กลางคำ„ต่อเน้นความรัก‟ . dissonances รวมในสั้นไพเราะลวดลาย ( „ floskeln ‟ ex.1c , ) , ที่ตัวเองมีชุดพยัญชนะของ sonarities โครงสร้างแม้แต่ที่บันทึกพยัญชนะไม่เสียงด้วยกัน เป็นตัวอย่างในบาร์ 10 ในเวลาเดียวกัน , บาร์ 10 คะแนนจากการทำซ้ำของ sonorities ของบาร์เปิด ( 1 ) 5 ) หลังจากจุดกลางของส่วนนี้ของเพลง ( แถบ 11 – 13 ) นี้สมดุลความสัมพันธ์อสมมาตรในความยาวของข้อความในบรรทัดและในการเปลี่ยนแปลง การทำซ้ำของการเจริญของบาร์ 7 – 9 ในบาร์ 14 – 16 ,ตัวขีดเส้นใต้โดยความก้าวหน้าแบบหยด ( quavers ในการถอดรหัส ) ในแถบ 13 การฝึกออกเสียงและเน้นคำที่เฉพาะเจาะจงโดยโครงสร้างดนตรีสอดคล้องกับ strophes ต่อความเครียดเชิงโวหารในคำสำคัญในวาทกรรมของบทกวีที่เป็นทั้ง