In Modern Times (1936), Charlie Cha

In Modern Times (1936), Charlie Chaplin plays a factory worker at the Electro-Steel Company, tightening nuts on a fast-moving conveyor belt. One scene shows a mechanical contraption designed to feed workers lunch while they remain on the assembly line, but it malfunctions, throwing soup in Charlie's face. Other scenes depict a capitalist owner who maintains closed-circuit surveillance over the plant and demands increases in the speed of the line. Unable to keep pace, Charlie falls into the giant gears. He has a nervous breakdown, and loses his job. On the street, he's mistaken for a communist leader and arrested. He accidentally prevents a jailbreak, is pardoned and released, but with his old steel plant idle, Charlie cannot find employment, and begins to long for the shabby security of incarceration. The political message of "Modern Times" would seem unmistakable.

Although apparently intended to be pro-labor as well as anti-assembly line, much of "Modern Times" is dominated by the factory's automated technology. Against the machine-age backdrop, moreover, the film does not celebrate the heroic march of working-class consciousness but rather what might be called petit-bourgeois dreams. The unemployed Charlie meets an orphaned "gamin[e]" (Paulette Godard), and the two begin fantasizing about having their own home. Charlie lucks into a job as the night watchman in a department store, where after hours his raggedy teenage girlfriend luxuriates in the store's clothing inventory. When, however, Charlie spontaneously assists unemployed steel plant workers whom he recognizes in a robbery of the store, he is fired. The final scene shows the couple walking down a deserted road, but arm in arm. The "little man" is beset, yet undaunted, even triumphant.

Rumored to have originally been entitled "The Masses," "Modern Times" spotlighted and juxtaposed two dominant symbols of the modern age: the mechanized factory and the equally capacious department store, selling mass-produced consumer products. At the same time, the very medium in which these images were delivered – cinema – was itself a symbol and force of modern times. When caught in the gears of the factory machines, Chaplin wended through like film through a projector. His movie, like cinema, enjoyed fantastic popularity in Stalin's Soviet Union. From the communist standpoint, Chaplin could be said to have satirized the Depression-era capitalist world and championed the proletarian. Beyond its purported ideological acceptability, the film's automated factory setting, including the speed-ups, and its hero's petty-bourgeois dreams, struck a deep chord in the Soviet Union. Chaplin depicted an interwar conjuncture that the Soviet Union could claim as its own. No less than the United States, though in different ways, the Soviet Union embraced mass production, mass culture, and even mass consumption. But the USSR claimed that dictatorship, not parliamentarism, constituted the most effective form of mass politics.

In this essay, I attempt to restore the interwar Soviet experience to its comparative context or conjuncture. My point is a simple one: namely, that the Soviet Union was unavoidably involved in processes not specific to Russia, from the spread of mass production and mass culture to the advent of mass politics, and even of mass consumption, in the decades after 1890. World War I – during which the Russian revolutions took place – vastly deepened and broadened these trends among all the combatants. In Russia, the autocracy and empire gave way to a far more vigorous dictatorship and to a quasi-federal Union committed to a vague, ambitious, war-conditioned vision of anti-liberal modernity.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ในสมัยปัจจุบัน (ค.ศ. 1936), ชาร์ลีแชปลินเล่นผู้ปฏิบัติงานโรงงานบริษัทเหล็ก Electro ขันถั่วบนสายพานอย่างรวดเร็ว ฉากหนึ่งแสดงเป็นกล contraption มาเลี้ยงคนงานอาหารกลางวันในขณะที่พวกเขายังคงอยู่ในสายการประกอบ แต่มันมีความบก พร่อง ขว้างปาต้มหน้าของชาร์ลี ฉากอื่น ๆ แสดงเป็นเจ้าของทุนที่ดูแลรักษาความปลอดภัยวงจรปิดผ่านโรงงาน และต้องการเพิ่มความเร็วของบรรทัด ไม่สามารถให้ทัน ชาร์ลีอยู่ในเกียร์ยักษ์ เขามีแบ่งประสาท และสูญเสียงานของเขา บนถนน เขามีดาวตามปกติสำหรับผู้นำคอมมิวนิสต์ และจับกุม เขาตั้งใจป้องกันการ jailbreak, pardoned และออก แต่กับพระเก่าเหล็กโรงงานไม่ทำงาน ชาร์ลีไม่สามารถค้นหางาน และเริ่มยาวสำหรับการรักษาความปลอดภัย shabby กักขัง ข้อความทางการเมืองของ "ยุค" จะดูเหมือนแน่แท้แต่เห็นได้ชัดว่าวัตถุประสงค์เพื่อเป็นแรงสนับสนุนและต่อต้านประกอบ มาก "ยุค" ถูกครอบงำ ด้วยเทคโนโลยีอัตโนมัติในโรงงาน ฉากเครื่องอายุ นอก ฟิล์มไม่ฉลองมีนาคมงานกล้าของสติ working-class แต่อะไรอาจเรียกว่าความฝันของชนชั้นกลางเพ การถูก "gamin [e]" ตรงกับชาร์ลีคนตกงาน (Paulette Godard), และสองท่านเกี่ยวกับการมีบ้านของตนเอง ลักส์ชาร์ลีในงานเป็น watchman คืนในห้างสรรพสินค้า ที่หลังจากชั่วโมง แฟนวัยรุ่นเขา raggedy อุปกรณ์ชั้นเยี่ยมอื่น ๆ ในคลังของร้านค้าเสื้อผ้า เมื่อ ไร ชาร์ลีทหลายช่วยโรงงานเหล็กคนตกงานคนที่เขารู้จักในปล้นร้านค้า เขาถูกยิง ฉากสุดท้ายแสดงคู่เดินลงถนนร้าง แต่แขนแขน "ชายน้อย" ถูกรุม เร้า ยัง undaunted วารสารได้ข่าวลือที่จะมีครั้งแรกแล้วได้รับ "มวลชน" "ยุค" spotlighted และหรูหราอันน่าสองสัญลักษณ์โดดเด่นของยุคใหม่: โรงงาน mechanized และขนาดเท่า ๆ ห้าง ขายมวลผลิตสินค้าอุปโภคบริโภค ในเวลาเดียวกัน ซึ่งภาพเหล่านี้ถูกใช้ในการส่ง –ภาพยนตร์ – สื่อมากขึ้นเองสัญลักษณ์และแรงของยุค เมื่ออยู่ในเกียร์เครื่องจักรโรงงาน แชปลิน wended ผ่านเช่นฟิล์มผ่านโปรเจคเตอร์ ภาพยนตร์ของเขา เช่นโรงภาพยนตร์ เพลิดเพลินกับความนิยมที่ยอดเยี่ยมในสหภาพโซเวียตของสตาลิน จากการมองของคอมมิวนิสต์ แชปลินสามารถกล่าวได้ satirized โลกทุนยุคภาวะซึมเศร้า และ championed proletarian นอกเหนือจาก acceptability อุดมการณ์ของเจตนา ตั้งค่าโรงงานอัตโนมัติของฟิล์ม การ speed-ups และความฝันของพระเอกของชนชั้นกลาง-petty หลงคอร์ดลึกในสหภาพโซเวียต แชปลินแสดง conjuncture interwar การที่สหภาพโซเวียตไม่สามารถอ้างว่า เป็นของตนเอง ไม่น้อยกว่าสหรัฐอเมริกา แม้ว่าในหลาย ๆ สหภาพโซเวียตกอดมวลผลิต วัฒนธรรมมวลชน และแม้แต่โดยรวม แต่การก่อตั้งสหภาพโซเวียตอ้างว่า เผด็จ ไม่ parliamentarism ทะลักแบบมีประสิทธิภาพสูงสุดของเมืองโดยรวมในบทความครั้งนี้ ฉันพยายามที่จะคืนค่า interwar ประสบการณ์โซเวียตของบริบทที่เปรียบเทียบหรือ conjuncture ฉันก็เป็นหนึ่งเรื่อง: ได้แก่ ว่า สหภาพโซเวียตล้วนเกี่ยวข้องกับกระบวนการที่ไม่เจาะจง รัสเซียจากการขยายตัวของการผลิตมวลชนและวัฒนธรรมมวลชนกับการถือกำเนิด ของเมืองโดยรวม และแม้แต่การ บริโภคมวลชน ในทศวรรษ 1890 หลังการ สงครามโลก – ซึ่งการปฏิวัติในรัสเซียเกิด– สำคัญ ๆ ราย และแนวโน้มเหล่านี้ในหมู่พลรบทั้งหมดให้ ในรัสเซีย autocracy และจักรวรรดิให้วิธีเผด็จคึกคักมาก และรัฐบาลกลางเป็น quasi-สหภาพมุ่งมั่นที่จะคลุมเครือ ความทะเยอทะยาน สงครามปรับวิสัยทัศน์ของเสรีนิยมต่อต้านความทันสมัย

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ในยุคปัจจุบัน (1936), ชาร์ลีแชปลินเล่นเป็นคนงานของโรงงานที่ บริษัท ไฟฟ้าเหล็กกระชับถั่วบนสายพานลำเลียงที่เคลื่อนไหวรวดเร็ว หนึ่งแสดงให้เห็นฉาก contraption กลที่ออกแบบมาเพื่อคนงานเลี้ยงอาหารกลางวันในขณะที่พวกเขายังคงในสายการประกอบ แต่มันทำงานผิดปกติ, การขว้างปาน้ำซุปในใบหน้าของชาร์ลี ฉากอื่น ๆ แสดงให้เห็นถึงนายทุนเจ้าของที่ดูแลเฝ้าระวังวงจรปิดมากกว่าพืชและความต้องการที่เพิ่มขึ้นในความเร็วของบรรทัด ไม่สามารถให้ทัน, ชาร์ลีตกอยู่ในเกียร์ยักษ์ เขามีอาการทางประสาทและการสูญเสียงานของเขา บนถนนที่เขาเข้าใจผิดว่าเป็นผู้นำของพรรคคอมมิวนิสต์และถูกจับ เขาตั้งใจป้องกันการแหกคุกจะอภัยโทษและปล่อยออกมา แต่ด้วยเหล็กเก่าของเขาไม่ได้ใช้งานอาคารชาร์ลีไม่สามารถหาการจ้างงานและเริ่มที่จะนานสำหรับการรักษาความปลอดภัยของการจำคุกโทรม ข้อความทางการเมืองของ "โมเดิร์นไทม์ส" จะดูเหมือนแน่แท้. แม้ว่าจะเห็นได้ชัดว่าตั้งใจที่จะเป็นโปรแรงงานเช่นเดียวกับสายการต่อต้านการชุมนุมมาก "โมเดิร์นไทม์ส" ถูกครอบงำโดยโรงงานเทคโนโลยีอัตโนมัติ กับฉากหลังเครื่องอายุนอกจากนี้ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้เฉลิมฉลองในเดือนมีนาคมที่กล้าหาญของจิตสำนึกของชนชั้นแรงงาน แต่สิ่งที่อาจจะเรียกว่าความฝันของชนชั้นกลาง ผู้ว่างงานพบกับชาร์ลีกำพร้า "เด็กจรจัด [อี]" (เลตโกดาร์ด) และทั้งสองเริ่มจินตนาการเกี่ยวกับการมีบ้านของตัวเอง ชาร์ลี lucks เข้างานเป็นยามคืนในห้างสรรพสินค้าซึ่งหลังจากชั่วโมงของเขาตุ๊กตาแฟนสาววัยรุ่น luxuriates ในสินค้าคงคลังของเสื้อผ้าที่เก็บของ เมื่อ แต่ชาร์ลีเป็นธรรมชาติช่วยให้คนงานโรงงานเหล็กว่างงานซึ่งเขาตระหนักในการโจรกรรมของร้านเขาเป็นเชื้อเพลิง ฉากสุดท้ายแสดงให้เห็นทั้งคู่เดินลงถนนร้าง แต่แขนที่แขน . "คนเล็ก ๆ น้อย ๆ " ถูกรุมเร้ายังไม่สะทกสะท้านแม้ชัยชนะข่าวลือว่าจะได้รับแต่เดิมชื่อ "มวลชน", "โมเดิร์นไทม์ส" สปอตไลและวางสองสัญลักษณ์ที่โดดเด่นของยุคใหม่: โรงงานยานยนต์และห้างสรรพสินค้าที่มีความจุเท่ากัน ขายมวลผลิตสินค้าอุปโภคบริโภค ในเวลาเดียวกัน, สื่อมากในการที่ภาพเหล่านี้ถูกส่ง - ภาพยนตร์ - เป็นตัวเองเป็นสัญลักษณ์และแรงของยุคปัจจุบัน เมื่อติดอยู่ในเกียร์ของเครื่องโรงงานแชปลิน wended ผ่านเช่นภาพยนตร์ผ่านโปรเจ็กเตอร์ ภาพยนตร์ของเขาเช่นเดียวกับโรงภาพยนตร์, ความสุขความนิยมที่ยอดเยี่ยมในสตาลินสหภาพโซเวียต จากมุมมองของพรรคคอมมิวนิสต์แชปลินอาจจะกล่าวได้ satirized ภาวะเศรษฐกิจตกต่ำในยุคทุนนิยมโลกและปกป้องไพร่ นอกเหนือจากการยอมรับอุดมการณ์อ้างว่าการตั้งค่าจากโรงงานของภาพยนตร์เรื่องนี้โดยอัตโนมัติรวมทั้งความเร็วในการอัพและพระเอกของความฝันอนุกลางตีคอร์ดลึกลงไปในสหภาพโซเวียต แชปลินภาพ conjuncture interwar ว่าสหภาพโซเวียตจะอ้างว่าเป็นของตัวเอง ไม่น้อยกว่าสหรัฐอเมริกาแม้ว่าจะอยู่ในรูปแบบที่แตกต่างกัน, สหภาพโซเวียตกอดผลิตมวลวัฒนธรรมมวลชนและแม้กระทั่งการบริโภคมวล แต่สหภาพโซเวียตอ้างว่าการปกครองแบบเผด็จการรัฐสภาไม่ได้ประกอบเป็นรูปแบบที่มีประสิทธิภาพมากที่สุดของการเมืองมวล. ในบทความนี้ผมพยายามที่จะเรียกคืน interwar ประสบการณ์ของสหภาพโซเวียตกับบริบทเปรียบเทียบหรือ conjuncture จุดของฉันคือการที่ง่ายหนึ่ง: คือว่าสหภาพโซเวียตที่มีส่วนเกี่ยวข้องหลีกเลี่ยงไม่ได้ในกระบวนการผลิตไม่ได้เฉพาะเจาะจงไปยังรัสเซียจากการแพร่กระจายของการผลิตมวลและวัฒนธรรมมวลชนเพื่อการถือกำเนิดของการเมืองภาคประชาชนและแม้กระทั่งการบริโภคมวลในทศวรรษที่ผ่านมาหลังจากที่ 1890 . สงครามโลกครั้งที่หนึ่ง - ในระหว่างที่มีการปฏิวัติรัสเซียที่เกิดขึ้น - ลึกอย่างมากมายและขยายแนวโน้มเหล่านี้ในทุกพลเรือน ในรัสเซียและระบอบอาณาจักรให้วิธีการมากขึ้นการปกครองแบบเผด็จการแข็งแรงและสหภาพกึ่งรัฐบาลกลางมุ่งมั่นที่จะคลุมเครือ, ทะเยอทะยาน, วิสัยทัศน์สงครามปรับอากาศของความทันสมัยต่อต้านเสรีนิยม

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ในสมัยใหม่ ( 1936 ) , ชาร์ลี แชปลินเล่น คนงานโรงงานในบริษัท โรงเหล็ก ขันนอตบนสายพานอย่างรวดเร็ว . ฉากหนึ่งที่แสดงให้เห็นกลไกที่ออกแบบมาเพื่อให้อาหารกลางวัน contraption แรงงานในขณะที่พวกเขายังคงอยู่ในแอสเซมบลีบรรทัด แต่มันรวน เอาซุปในใบหน้าของชาร์ลีฉากอื่น ๆแสดงถึงเจ้าของนายทุนผู้รักษา พร้อมตรวจตราบริเวณโรงงานและความต้องการเพิ่มขึ้นในความเร็วของเส้น ไม่สามารถที่จะให้ทัน ชาร์ลีตกอยู่ในเฟืองยักษ์ เขามีประสาท และสูญเสียงานของเขา บนถนน เขาเข้าใจผิดว่าเป็นผู้นำพรรคคอมมิวนิสต์ และถูกจับ เขาตั้งใจจะป้องกันการ jailbreak คือการอภัยโทษและปล่อยตัวแต่กับโรงงานผลิตเหล็กไม่ได้ใช้งานเก่าของเขา ชาร์ลีไม่สามารถค้นหาการจ้างงาน และเริ่มที่จะนานสำหรับการโทรมของการโดนกักขัง ข้อความทางการเมืองของ " เวลา " ที่ทันสมัยจะดูเหมือนแน่แท้

แม้ว่าจะเห็นได้ชัดว่ามีเจตนาจะโปร แรงงาน ตลอดจนแนวป้องกันประกอบมากของ " เวลา " ที่ทันสมัยเป็น dominated โดยโรงงานอัตโนมัติเทคโนโลยี กับเครื่องอายุฉากหลัง , นอกจากนี้ฟิล์มไม่ได้ฉลองเดือนมีนาคมกล้าหาญสำนึกของชนชั้นกรรมกร แต่สิ่งที่อาจจะเรียกว่าความฝัน Petit ชนชั้นกลาง . ผู้ว่างงาน ชาร์ลีได้พบกับ " เด็กกำพร้าเด็กเร่ร่อน [ E ] " ( พอลล่า โกดาร์ด ) และทั้งสองเริ่มจินตนาการเกี่ยวกับการมีบ้านของตนเอง ชาร์ลีลักษ์เข้างานเป็นยามกะกลางคืนในห้างสรรพสินค้าที่ชั่วโมงหลังจากที่แฟนสาวของเขาแน่นิ่ง luxuriates ในคลังเสื้อผ้าของร้าน ถ้า , อย่างไรก็ตาม , ชาร์ลีเป็นธรรมชาติช่วยคนงานตกงานโรงงานเหล็กที่เขาเห็นในการปล้นของร้าน เขาถูกไล่ออก ฉากสุดท้ายแสดงคู่เดินลงถนนร้าง แต่ควงแขน . " ชายน้อย " ถูกรุม ยังไม่ลดละ แม้ชัยชนะ

ข่าวลือที่จะมีเดิมชื่อว่า " มวลชน " สมัยใหม่ " และความสนใจ juxtaposed สองเด่นสัญลักษณ์แห่งยุคใหม่ : โรงงาน mechanized และห้างสรรพสินค้าใหญ่พอๆกัน ขายเป็นสินค้า ขณะเดียวกัน สื่อในโรงภาพยนตร์ ซึ่งภาพเหล่านี้ถูกส่ง––คือตัวเองเป็นสัญลักษณ์และเป็นพลังของยุคใหม่เมื่อติดอยู่ในฟันเฟืองของเครื่องจักรโรงงาน แชปลิน wended ผ่านภาพยนตร์ผ่านเครื่องฉาย หนังของเขา ชอบหนัง ชอบสุดยอดความนิยมในสหภาพโซเวียตสตาลิน . จากพรรคคอมมิวนิสต์ของแชปลิน , อาจกล่าวได้ satirized ความตกต่ำยุคทุนนิยมโลก และปกป้องพวกไพร่ . นอกเหนือจากการยอมรับของเจตนา อุดมการณ์ ,ของภาพยนตร์โดยอัตโนมัติการตั้งค่าโรงงาน รวมถึงความเร็วของ UPS และพระเอกฝันชนชั้นกลางอนุหลงคอร์ดลึกในสหภาพโซเวียต แชปลินปรากฎเป็นเหตุการณ์ที่สำคัญ interwar ที่สหภาพโซเวียตสามารถอ้างเป็นของตัวเอง ไม่น้อยกว่า สหรัฐอเมริกา แต่ในวิธีที่แตกต่างกัน สหภาพโซเวียตกอดวัฒนธรรมการผลิตมวลมวล และแม้แต่การบริโภคมวล .แต่อังกฤษอ้างว่าเผด็จการ ไม่ใช่ parliamentarism constituted , ที่มีประสิทธิภาพมากที่สุดของรูปแบบการเมืองมวลชน

ในเรียงความนี้ผมพยายามที่จะเรียกคืนประสบการณ์โซเวียต Interwar เปรียบเทียบของบริบทหรือเหตุการณ์ที่สำคัญ . จุดของฉันคือง่ายๆ : คือว่าสหภาพโซเวียตยังได้มีส่วนร่วมในกระบวนการที่ไม่เฉพาะเจาะจงกับรัสเซียจากการแพร่กระจายของการผลิตมวลและการเข้ามาของวัฒนธรรมการเมืองมวลชน และแม้แต่การบริโภคมวล ในทศวรรษที่ผ่านมาหลังจากที่ 1890 สงครามโลกครั้งที่หนึ่ง และในระหว่างที่การปฏิวัติรัสเซียเกิดขึ้นอย่างมากมาย และพัฒนามากขึ้น ซึ่งแนวโน้มเหล่านี้ระหว่างรบทั้งหมด ใน รัสเซียโดยระบอบเผด็จการและจักรวรรดิให้วิธีการเผด็จการไกล แข็งแรงมากขึ้น และกึ่งสหภาพสหพันธ์มุ่งมั่นที่จะคลุมเครือ ทะเยอทะยาน สงครามเป็นวิสัยทัศน์ของความทันสมัยต่อต้านเสรีนิยม