Not only does the picture allude to

Not only does the picture allude to the myth of Venus’s son Cupid who fell in love with a mortal it is also a play upon the French word for a mirror – psyche. More accurately psyche describes a cheval-glass or tall mirror in a frame that can be tilted. The subject becomes the contemplation of her own image by an adolescent woman. The ambience is one of soft, non-voyeuristic , sensuality in contrast to a woman painted to provide a male spectator with a female object onto which he can project sexual desire. The innocent scene created by Morisot becomes an antithesis to those male artists who encourage the spectator to view a scene through the eyes of the flaneur.

Later, in 1886, Morisot painted In the Dining Room, see Figure 8, which was shown in the eighth and final exhibition. The picture shows a household servant and employs a rapid and bold painterly technique, sketch-like, almost hastily directed onto the canvas. Again, the picture shows Morisot’s tendency to work

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ไม่เพียง แต่ภาพที่พาดพิงถึงตำนานของลูกชายของกามเทพศุกร์ที่ตกอยู่ในความรักกับมนุษย์ก็ยังเล่นอยู่กับคำภาษาฝรั่งเศสสำหรับกระจก - จิตใจ จิตใจขึ้นอย่างถูกต้องอธิบายกระจกแก้วหรือกระจกสูงอยู่ในกรอบที่สามารถเอียง เรื่องจะกลายเป็นสมาธิของภาพของเธอเองโดยหญิงวัยรุ่น บรรยากาศที่เป็นหนึ่งในนุ่มไม่หาความราคะในทางตรงกันข้ามกับผู้หญิงคนหนึ่งที่วาดที่จะให้ผู้ชมเพศชายเพศหญิงวัตถุบนที่เขาสามารถฉายภาพความต้องการทางเพศ ที่เกิดเหตุเป็นผู้บริสุทธิ์ที่สร้างขึ้นโดย Morisot จะกลายเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับผู้ที่ศิลปินชายที่ส่งเสริมให้ผู้ชมเพื่อดูภาพผ่านสายตาของ flaneur ที่. ต่อมาในปี 1886, Morisot วาดในห้องรับประทานอาหารโปรดดูรูปที่ 8 ซึ่งถูกนำมาแสดงในแปด และการแสดงนิทรรศการครั้งสุดท้าย ภาพแสดงให้เห็นถึงคนรับใช้ในครัวเรือนและมีพนักงานเทคนิค painterly อย่างรวดเร็วและเป็นตัวหนาร่างเหมือนกำกับเกือบรีบลงบนผืนผ้าใบ อีกครั้งภาพที่แสดงให้เห็นแนวโน้ม Morisot ของการทำงาน

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ไม่เพียง แต่ภาพที่พาดพิงถึงตำนานแห่งดาวศุกร์ ลูกชายของกามเทพที่ตกหลุมรักมนุษย์ ก็ยังเล่นกับคำภาษาฝรั่งเศสสำหรับกระจกและจิตใจ . ถูกต้องจิตใจอธิบาย Cheval แก้วหรือกระจกสูงในกรอบที่สามารถเอียง เรื่องกลายเป็นฌานในรูปของเธอเอง โดยมีผู้หญิงวัยรุ่น บรรยากาศ เป็นหนึ่งในไม่ voyeuristic นุ่ม ,ราคะในทางตรงกันข้ามกับผู้หญิงวาดเพื่อให้ผู้ชมเพศชายกับเพศหญิงวัตถุลงซึ่งมันสามารถสร้างความต้องการทางเพศ ผู้บริสุทธิ์ ฉากที่สร้างขึ้นโดย morisot กลายเป็นตรงกันข้ามกับศิลปินชายที่กระตุ้นให้ผู้ชมเพื่อดูฉากผ่านสายตาของฟลาเนอร์

ต่อมาในปี 1886 , morisot ทาสีในห้องอาหาร เห็นรูปที่ 8ที่ถูกแสดงในนิทรรศการที่แปดและสุดท้าย ภาพครอบครัวผู้รับใช้และใช้อย่างรวดเร็วและเทคนิคเกี่ยวกับจิตรกรหรือภาพวาดร่างหนาเหมือนเกือบจะผลีผลามกำกับลงบนผืนผ้าใบ อีกภาพ morisot เป็นแนวโน้มที่จะทำงาน