The first program of the new San Fr

The first program of the new San Francisco Ballet season really takes the cake. Not chocolate or vanilla but Hans van Manen’s Black Cake, a richly layered confection that premiered in 1989 with the choreographer’s home company, the Nederlands Dans Theatre. The fact that the Dutch dance troupe will be coming to Zellerbach Hall in Berkeley in February whets the appetite for more delicious treats that may be in store.

Black Cake is about a party. The curtain goes up on primping women, in short evening dresses and high heels, and strutting men in evening clothes. Finally, with a tug at a zipper here and a slick of the hair there, they are ready to dance. The music is Tchaikovsky and the dancing elegant but formal. Not much feeling here and you begin to get the idea that these people may not like each other all that much.

The three ensuing pas de deux reinforce that hunch. The first couple (Lorena Feijoo and Roman Rykine) keeps pushing each other away as they try to come together – a metaphor for real-life relationships if ever there was one. Her arms are stiff, even as she yields to his embrace in a series of sensual backbends.

Then Julia Adam and Yuri Possokhov enter to the staccato, syncopated strains of Stravinsky. This is a quirky dance, with offbeat movements that echo the music. The tension is upfront here. The male dancer tries to dominate until she pushes him down and elegantly places a foot on his prone form. Then he goes literally crawling after her.

The third couple (Tiekka Schofield and Benjamin Pierce) comes on to the overwrought operatic melodies of Pietro Mascagni. She is an over-the-top drama queen and he is a worthy consort. Their dance is a kind of parody of emotional Russian ballet.

The whole company comes together for the finale – and are they ever drunk. Van Manen has an expressed fascination with walking steps that shows here, only the walking is pretty unsteady – not haphazard but carefully choreographed. Everybody is into themselves as they pursue a waiter (the only one who is walking straight) for more drinks. It’s all pretty funny with an underlying thread of sadness, like when you are at a fancy gala with a lot of phony people. Been there, done that. Wonderful.

Black Cake is sandwiched in between two attractive, but less striking ballets. The opener, Christopher Wheeldon’s Sea Pictures, is a lovely thing with just a hint of a story line about sailors who go off to sea, leaving their loves to wait on the shore. Set to five Elgar songs about the sea, it suffered slightly from the indistinct diction of mezzo-soprano Katia Escalera.

The first section, “Sea Slumber Song,” had the ten dancers wafting and skittering across the shore with the wind against a projected photograph of a beach. It had a feeling of aching melancholy. "Where Corals Lie,” the best of the five songs, was a more lighthearted pas de deux for Julie Diana and Damian Smith. These two dancers, plus Tina LeBlanc and Yuri Possokhov, led the company in “In Haven,” as each man regretfully says farewell to his sweetheart and then goes to his ship. The next section belonged to Possokhov, who seems to have taken ill on board. He has a hallucinatory pas de deux with LeBlanc and then rolls to his death. In the final “Swimmer,” the men return, all except one. LeBlanc’s loneliness is palpable. She dances out her grief before resolving it in her own, somewhat surprising, way.

Wheeldon, a former New York City Ballet dancer who has been called a possible successor to Kenneth MacMillan and Frederick Ashton, set this ballet on the San Francisco company a year ago. His bent for the classic romantic genre shows in “Sea Pictures” and presages more good things in the years to come.

If Wheeldon and van Manen gave this program a look to the future, Helgi Tomasson seemed to be looking back. His Prism, which closed the program, may not be exactly an homage to his mentor, George Balanchine, but it certainly recalls the late master’s style. Made earlier this year for the New York City Ballet, where Tomasson spent most of his dancing career before coming to head up the San Francisco Ballet in 1985, Prism has the spare look and style of a Balanchine NYCB work.

Set to Beethoven’s Piano Concerto No. 1 (which was ably performed by the orchestra under Emil de Cou with soloist Roy Bogas) it echoes Balanchine’s predilection for the arabesque and the long line. The first movement works in trios, two men and a woman or three men, dancing against a background of the corps. The second movement is a lyrical pas de deux, on opening night danced by Lucia Lacarra and Cyril Pierre. Tomasson varies the pattern in the finale, with a black-clad male dancer (Gonzalo Garcia) executing an extremely athletic solo against the pastel-clad company. Garcia was great, his elevation and precision impressive, making it all the more shocking when he slipped and fell running out for his curtain call.

Prism is a nice ballet but it says nothing we haven’t heard before. Perhaps the letdown was simply a function of placement. “Black Cake” is a hard act to follow.

– Suzanne Weiss

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

โปรแกรมแรกของฤดูกาลใหม่ของ San Francisco บัลเลต์จริง ๆ ใช้เค้ก ไม่ช็อกโกแลต หรือวานิลลาแต่ฮันส์แวน Manen ดำเค้ก ชั้นมั่งคั่ง confection ที่ฉายรอบปฐมทัศน์ในปี 1989 กับ choreographer ของบ้านบริษัท โรงละคร Dans Nederlands ความจริงที่ว่า คณะเต้นรำภาษาดัตช์จะมา Zellerbach ฮอลล์ในเบิร์กลีย์ในเดือนกุมภาพันธ์ whets อยากมากขึ้นเอาใจใส่ที่มีในร้านเค้กสีดำเกี่ยวกับบุคคลได้ ม่านไปค่า primping ผู้หญิง ในชุดเย็นสั้นและรองเท้าส้นสูง และการเดินวางมาดผู้ชายในชุดราตรี ในที่สุด มี tug ที่ซิปนี่ slick ของผมมี พวกเขาก็พร้อมที่จะเต้น เพลงเป็น Tchaikovsky และเต้นรำหรูหราแต่อย่างเป็นทางการ รู้สึกไม่มากที่นี่และคุณเริ่มจะคิดว่า คนเหล่านี้อาจไม่ชอบแต่เท่าที่Pas เพราะสามโดเดอเสริม hunch ที่ คู่แรก (Lorena Feijoo และ Rykine โรมัน) เก็บกดกันไปพวกเขาพยายามที่จะมาร่วมกัน – อุปมัยสำหรับความสัมพันธ์ในชีวิตจริงถ้าเคยมีหนึ่ง เธอใจแข็ง แม้ในขณะที่เธอทำให้กับอ้อมกอดของเขาในชุดของ backbends ที่กระตุ้นความรู้สึกแล้ว อาดัมจูเลียและ Yuri Possokhov ใส่กับสายพันธุ์ staccato, syncopated ของ Stravinsky เต้นรำมอนสเตอร์ที่เล่นโวหาร กับ offbeat การเคลื่อนไหวที่สะท้อนเพลงอยู่ ความตึงเครียดเป็นตะวันที่นี่ นักเต้นชายพยายามครองจนเธอผลักดันเขาลง และตกแต่งสถานเท้าเป็นแบบฟอร์มของเขามัก แล้ว เขาไปตระเวนหลังเธออย่างแท้จริงคู่ที่สาม (Tiekka Schofield และเบนจามินเพียร์ซ) มาในทำนอง operatic overwrought ของ Pietro ซีวิคเลีย เธอจะเป็นราชินีละครมากกว่าเดอะท็อป และเป็นสมเด็จพระมเหสีที่คุ้มค่า เต้นรำของพวกเขาเป็นชนิดของการล้อเลียนของบัลเลต์รัสเซียทางอารมณ์ทั้งบริษัทมาร่วมกันสำหรับ finale – และพวกเขาเคยเมา Manen รถตู้มีเสน่ห์มีขั้นตอนการแสดงที่แสดงที่นี่ เพียง การเดินสวย unsteady – คณะ haphazard แต่ระมัดระวังไม่ ทุกคนจะเป็นตัวเองเป็นพวกเขาไล่พนักงานเสิร์ฟ (คนเดียวเดินตรง) สำหรับเครื่องดื่มเพิ่มเติม ตลกทั้งหมดสวย ด้วยด้ายเป็นต้นแบบของความโศกเศร้า เช่นเมื่อคุณอยู่ในงานแฟนซีกับ phony ผู้คนจำนวนมากได้ การมี ดำเนินดังกล่าว ยอดเยี่ยมเค้กสีดำเป็นชาวลาวอระหว่างออสเตรเลียน่าสนใจ แต่โดดเด่นน้อยที่สอง เปิด คริสโตเฟอร์ Wheeldon ทะเลภาพ สิ่งดี มีเพียงคำใบ้เส้นเรื่องเกี่ยวกับเรือที่ไปออกทะเล ปล่อยรักของพวกเขาต้องรอบนฝั่ง ได้ ตั้งห้า Elgar เพลงเกี่ยวกับทะเล ได้รับความเดือดร้อนเล็กน้อยจาก diction indistinct ของ mezzo-soprano Katia Escaleraส่วนแรก "ทะเลนิทราเพลง เต้นสิบ wafting และ skittering ข้ามชายฝั่งที่มีลมจากภาพฉายของชายหาดได้ มันมีความรู้สึกของความเศร้าโศกปวด "แนวปะการังอยู่ ส่วนเพลงห้า ถูกจำ de pas ที่มาก lighthearted จูลี่ Diana และสมิธ Damian เหล่านัก เต้นสอง บวกทีเลอบล็อง และ Yuri Possokhov นำบริษัทใน "ในสวรรค์ แต่ละคน regretfully กล่าวอำลากับหวานใจของเขา และไปส่งเขา ส่วนถัดไปเป็นสมาชิก Possokhov ที่ดูเหมือนจะได้ป่วยบนเรือ เขามีการโดเดอ hallucinatory pas กับเลอบล็อง และม้วนแล้ว ตาย ในที่สุดท้าย "บริสุทธิ์ ผู้ชายกลับ ทั้งหมดยกเว้นหนึ่ง ความเหงาของเลอบล็องจะเห็นได้ชัด เธอเต้นออกความเศร้าโศกของเธอก่อนที่จะแก้ไขตนเอง วิธีค่อนข้างน่าแปลกใจWheeldon นักเต้นบัลเล่ต์นิวยอร์กอดีตที่มีการเรียกสืบได้ Kenneth MacMillan และเฟรเดอริกแอชตัน การบัลเล่ต์นี้บริษัท San Francisco ปีที่ผ่านมา มีความโน้มเอียงของเขาสำหรับประเภทโรแมนติกคลาสสิกแสดงใน "ภาพทะเล" และ presages เพิ่มเติมต่าง ๆ ในปีที่มาถ้า Wheeldon และ van Manen ให้โปรแกรมนี้ดูอนาคต Helgi Tomasson ดูเหมือนจะกำลังกลับมา ปริซึมของเขา การปิดโปรแกรม อาจไม่ตรงแสดงความเคารพกับเขาที่ปรึกษา จอร์จ Balanchine แต่มันเรียกคืนลักษณะของต้นสายแน่นอน ทำต้นปีนี้สำหรับบัลเล่ต์นิวยอร์ก ที่ Tomasson ใช้มากที่สุดของอาชีพของเขาเต้นก่อนมาถึงหัวขึ้นบัลเลต์ San Francisco ในปี 1985 ปริซึมมีอะไหล่ที่มีลักษณะและรูปแบบของ Balanchine NYCB ที่ทำงานกำหนดของบีโธเฟนเปียโนคอนแชร์โตหมายเลข 1 (ซึ่งสามารถทำ โดยวงออเคสตร้าภายใต้ emil โอเดอลาสเวกับ soloist Bogas รอย) นั้น echoes ของ Balanchine predilection แปลกและสัน การเคลื่อนไหวแรกทำงาน trios ชายสองคน และผู้หญิง หรือ ชายสาม การเต้นรำกับฉากหลังของหน่วยการ การเคลื่อนไหวที่สองเป็นการน้อยจอม pas de โด ในคืนเปิดเต้น โดยลูเซีย Lacarra และ Pierre Cyril Tomasson ไปจนรูปแบบใน finale กับห่มดำชายนักเต้น (การ์เซีย Gonzalo) ดำเนินการโซมากกีฬากับบริษัทดินสอสีห่ม การ์เซียถูกดี ยกของเขา และความประทับใจ ทำให้คอยตกตะลึงเมื่อเขาเล็ดรอด และตกหมดสำหรับเขาเรียกม่านปริซึมเป็นบัลเลต์ดี แต่กล่าวว่า ไม่มีอะไรที่เราไม่เคยได้ยินมาก่อน บางที letdown มีเพียงฟังก์ชันของตำแหน่งงาน "เค้กสีดำ" เป็นบัญญัติยากตาม– มีร์ซูซานคอ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

โปรแกรมแรกของฤดูกาลใหม่บัลเล่ต์ซานฟรานซิจริงๆจะเค้ก ไม่ได้ช็อคโกแลตหรือวานิลลา แต่ฮันส์แวน Manen ดำเค้ก, ขนมชั้นมั่งคั่งที่ฉายในปี 1989 กับ บริษัท บ้านนักออกแบบท่าเต้นของ Nederlands ในโรงละคร ความจริงที่ว่าคณะนาฏศิลป์ดัตช์จะมาถึง Zellerbach ฮอลล์ในเบิร์กลีย์ในเดือนกุมภาพันธ์ whets กระหายสำหรับขนมอร่อยมากขึ้นที่อาจจะอยู่ในร้าน. เค้กสีดำเป็นเรื่องเกี่ยวกับบุคคล ม่านไปขึ้นกับผู้หญิง primping ในชุดราตรีสั้นและรองเท้าส้นสูงและคนเดินวางมาดในเสื้อผ้าตอนเย็น สุดท้ายกับเรือโยงที่ซิปที่นี่และเนียนของผมมีพวกเขาพร้อมที่จะเต้น เพลงเป็นไชคอฟสกีและการเต้นรำที่สง่างาม แต่อย่างเป็นทางการ ความรู้สึกที่ไม่มากที่นี่และคุณเริ่มที่จะได้รับความคิดที่ว่าคนเหล่านี้อาจจะไม่ชอบแต่ละอื่น ๆ ทั้งหมดที่มาก. สามตามมา pas de Deux เสริมสร้างลางสังหรณ์ว่า คู่แรก (Lorena Feijoo และโรมัน Rykine) ช่วยผลักดันกันออกไปขณะที่พวกเขาพยายามที่จะมาร่วมกัน - อุปมาสำหรับความสัมพันธ์ในชีวิตจริงถ้าเคยมีผู้หญิงคนหนึ่ง อ้อมแขนของเธอจะแข็งแม้ในขณะที่อัตราผลตอบแทนที่เธอจะอ้อมกอดของเขาในชุดของ backbends ราคะ. จากนั้นจูเลียอาดัมและยูริ Possokhov เข้าสู่ผับสายพันธุ์ลัดของสตรา นี่คือการเต้นที่เล่นโวหารที่มีการเคลื่อนไหวผิดปรกติที่สะท้อนเพลง ความตึงเครียดเป็นล่วงหน้าที่นี่ นักเต้นชายพยายามที่จะครองจนกระทั่งเธอผลักเขาลงและวางเท้าอย่างหรูหราในแบบฟอร์มที่มีแนวโน้มของเขา จากนั้นเขาก็ไปตามตัวอักษรในการรวบรวมข้อมูลหลังจากที่เธอ. คู่ที่สาม (Tiekka กอและเบนจามินเพียร์ซ) มาเพื่อท่วงทำนองเปร่าประณีตของ Pietro Mascagni เธอเป็นมากกว่าที่ด้านบนราชินีละครและเขาเป็นมเหสีที่คุ้มค่า การเต้นของพวกเขาคือชนิดของการล้อเลียนของบัลเล่ต์อารมณ์รัสเซีย. ทั้ง บริษัท มาร่วมกันสำหรับตอนจบ - และพวกเขาเคยเมา Van Manen มีเสน่ห์แสดงด้วยขั้นตอนการเดินที่แสดงให้เห็นที่นี่เพียงเดินจะสั่นคลอนสวย - ไม่จับจด แต่ออกแบบอย่างระมัดระวัง ทุกคนมีความเป็นตัวเองว่าเป็นพวกเขาไล่ตามบริกร (เพียงคนเดียวที่จะเดินตรง) สำหรับเครื่องดื่มมากขึ้น มันคือทั้งหมดที่ตลกสวยด้วยด้ายพื้นฐานของความโศกเศร้าเช่นเมื่อคุณอยู่ที่งานกาล่าแฟนซีที่มีจำนวนมากของผู้คนปลอม รับมีการกระทำที่ ที่ยอดเยี่ยม. เค้กแซนวิชสีดำในระหว่างสองน่าสนใจ แต่บัลเล่โดดเด่นน้อย เปิด, รูปภาพซีริสโตเฟอร์ Wheeldon ของเป็นสิ่งที่น่ารักมีเพียงคำใบ้ของเส้นเรื่องที่เกี่ยวกับลูกเรือที่ออกไปทะเลออกจากความรักของพวกเขาจะรออยู่บนฝั่ง ระบุถึงห้าเพลงเอลก้าเกี่ยวกับทะเล, มันทรมานเล็กน้อยจากถ้อยคำคลุมเครือของโซปราโนเทีย Escalera. ส่วนแรก "ทะเล Slumber เพลง" มีสิบนักเต้นโชยและ Skittering ข้ามฝั่งกับลมกับภาพที่ฉาย ของหาด มันมีความรู้สึกของความเศร้าโศกน่าปวดหัว "ที่ไหนปะการังโกหก" ที่ดีที่สุดของห้าเพลงเป็นมากขึ้นเบาสมอง pas de Deux สำหรับจูลี่ไดอาน่าและเดเมียนสมิ ธ . ทั้งสองนักเต้นบวกกับเลอบลังทีน่าและยูริ Possokhov นำ บริษัท ในปี "ใน Haven" ที่แต่ละคน เศร้ากล่าวอำลาสุดที่รักของเขาแล้วเดินไปที่เรือของเขา. ส่วนถัดไปเป็น Possokhov ที่ดูเหมือนว่าจะมีการดำเนินการที่ไม่ดีบนกระดาน. เขามีอาการประสาทหลอน pas de Deux กับเลอบลังแล้วม้วนให้กับการตายของเขา. ในขั้นสุดท้าย "นักว่ายน้ำ "ผู้ชายกลับทั้งหมดยกเว้นหนึ่ง. ความเหงาของเลอบลังจะเห็นได้ชัด. เธอเต้นออกความเศร้าโศกของเธอก่อนที่จะแก้ไขนั้นในตัวเธอเองที่น่าแปลกใจบ้างวิธี. Wheeldon อดีตนักเต้นบัลเล่ต์ในนครนิวยอร์กที่ได้รับการเรียกว่าทายาทไปได้ที่จะเคนเน็ ธ มักมิลลันและเฟรเดอริแอชตันตั้งบัลเล่ต์นี้เกี่ยวกับ บริษัท ซานฟรานซิปีที่ผ่านมา. งอสำหรับประเภทโรแมนติกคลาสสิกของเขาแสดงให้เห็นใน "ภาพทะเล" และน้ำหมายถึงสิ่งที่ดีมากขึ้นในปีที่จะมา. ถ้า Wheeldon และรถตู้ Manen ให้โปรแกรมนี้ มองไปในอนาคต, Helgi Tomasson ดูเหมือนจะมองย้อนกลับไป ปริซึมของเขาซึ่งปิดโปรแกรมอาจจะไม่ตรงแสดงความเคารพต่อผู้ให้คำปรึกษาของเขาจอร์จ Balanchine แต่แน่นอนจำได้ว่าสไตล์ต้นแบบปลายปี ทำก่อนหน้านี้ในปีนี้สำหรับบัลเล่ต์นิวยอร์กซิตี้ที่ Tomasson ใช้เวลาส่วนใหญ่ในอาชีพการเต้นของเขาก่อนที่จะมาถึงหัวขึ้นบัลเล่ต์ในซานฟรานซิสในปี 1985 ปริซึมมีลักษณะอะไหล่และรูปแบบของการทำงาน Balanchine NYCB. ตั้งเป็นเปียโนเบโธเฟนไม่มี . 1 (ซึ่งดำเนินการโดยวงออเคสตราด้วยความสามารถภายใต้เอมิลเด Cou กับศิลปินเดี่ยวรอย Bogas) มันสะท้อนความสมัครใจ Balanchine สำหรับอาหรับและสายยาว ครั้งแรกที่ขบวนการทำงานในตั้งท่าชายสองคนและหญิงหรือชายสามคนเต้นกับพื้นหลังของทหาร การเคลื่อนไหวที่สองคือ pas de Deux พรั่งพรูออกมาในคืนเปิดเต้นโดย Lucia Lacarra และไซริลปิแอร์ Tomasson แตกต่างกันรูปแบบในตอนจบที่มีนักเต้นชายชุดดำ (กอนซาโล่การ์เซีย) ดำเนินเดี่ยวแข็งแรงมากกับ บริษัท พาสเทลหุ้ม การ์เซียได้ดีและมีความแม่นยำสูงของเขาที่น่าประทับใจทำให้ทุกที่น่าตกใจมากขึ้นเมื่อเขาลื่นล้มหมดสำหรับการโทรม่านของเขา. ปริซึมเป็นบัลเล่ต์ดี แต่มันบอกว่าอะไรที่เราไม่เคยได้ยินมาก่อน บางทีอาจจะลดลงเป็นเพียงฟังก์ชั่นในการจัดวาง "เค้กดำ" คือการกระทำที่ยากที่จะปฏิบัติตาม. - ซูซานไวสส์

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

โปรแกรมแรกของใหม่ซานฟรานซิสโกฤดูกาลจริงๆใช้เวลาเค้ก ไม่ใช่ช็อกโกแลตหรือวานิลลา แต่ ฮันส์ แวน manen เค้กสีดำ , มั่งคั่งชั้นขนมที่ premiered ในปี 1989 กับบริษัทที่บ้านของนักออกแบบท่าเต้น เนเธอร์แลนด์ ในละครความจริงที่นักเต้นดัตช์จะมาถึงเซลเลอร์บัก Hall ในเบิร์กลีย์ในเดือนกุมภาพันธ์ whets ความอยากสำหรับขนมอร่อยๆ ที่อาจจะอยู่ในร้าน

สีดำเค้กเกี่ยวกับพรรค ผ้าม่านขึ้นกับการแต่งตัวผู้หญิงในชุดราตรีสั้น รองเท้าส้นสูง และวางมาดชายในชุดเย็น สุดท้ายกับลากจูงที่ซิปที่นี่และเรียบของเส้นผมมีพวกเขาพร้อมที่จะเต้น ดนตรีไชคอฟสกีและการเต้นรำหรูหรา แต่อย่างเป็นทางการ ไม่มีความรู้สึกนี้ และคุณเริ่มที่จะได้รับความคิดว่า คนเหล่านี้อาจจะไม่เหมือนกันก็ได้นะ

3 ต่อมา ปาส เดอ เดอ เสริมว่า ลางสังหรณ์คู่แรก ( เป็น feijoo และโรมัน rykine ) ช่วยผลักอีกฝ่ายออกไปเช่นที่พวกเขาพยายามที่จะมาร่วมกันและเพื่อเปรียบเทียบความสัมพันธ์ในชีวิตจริงถ้าเคยมีหนึ่ง แขนแข็ง แม้ขณะที่เธอยังคงโอบกอดเขาในชุดของราคะ Backbends

แล้วจูเลียอดัมและยูริ possokhov เข้าไปซึ่งขาดตอน syncopated , สายพันธุ์ของสตราวินสกี้ นี่เต้นที่เล่นโวหารกับ offbeat ความเคลื่อนไหวที่สะท้อนโหลดเพลง ความตึงเครียดเป็นตรงไปตรงมาที่นี่ . นักเต้นชายพยายามครอบงำจนเธอผลักเขาลงอย่างหรูหราและสถานที่เท้าบนฟอร์มของเขาได้ง่าย แล้วเขาไปหมายคลานตามเธอ

คู่ที่สาม ( tiekka สโกฟิลด์กับเบนจามิน เพียซ ) มาเพื่อเสียงทำนองประณีตของเปียโตร เลเซอร์ .เธอเป็นราชินีละครมากกว่าด้านบน และเขาเป็นคู่ครองที่คู่ควร การเต้นรำของพวกเขาเป็นชนิดของการล้อเลียนอารมณ์ของรัสเซียบัลเล่ต์

ทั้งบริษัทมาร่วมกันสำหรับตอนจบ ) และพวกเขาเคยเมา รถตู้ manen มีแสดงความหลงใหลกับเดินขั้นตอนที่แสดงที่นี่ มีแต่เดินค่อนข้างมั่นคงและไม่จับจด แต่อย่างรอบคอบออกแบบ .ทุกคนเข้าไปในตัวเองที่พวกเขาไล่เด็กเสิร์ฟ ( คนเดียวที่เดินตรง ) สำหรับเครื่องดื่มมากขึ้น มันค่อนข้างจะตลกกับการปรับเปลี่ยนหัวข้อความเศร้า เหมือนตอนอยู่ในงานเลี้ยงแฟนซีด้วยมากหลอกลวงคน มีทำที่ มหัศจรรย์

สีดำเค้กแซนวิชระหว่างสองที่น่าสนใจ แต่ที่โดดเด่นน้อยกว่าบัลเลต์ . เปิดของคริสโตเฟอร์วิลเดิ้นทะเลรูปภาพเป็นสิ่งที่น่ารักที่มีเพียงคำใบ้ของเรื่องราวเกี่ยวกับชาวเรือที่ไปทะเล ปล่อยให้ความรักรออยู่บนฝั่ง ตั้งห้าการ์เพลงเกี่ยวกับทะเล มันลำบากเล็กน้อยจากเสียงเมซโซ โซปราโน่ คำพูดของคา escalera

ส่วนแรก " ทะเลนิทราเพลง" มีนักเต้นและสิบลอย skittering ข้ามชายฝั่งกับลมกับฉายภาพของชายหาด มันรู้สึกปวดร้าวเศร้า " . ที่แนวปะการังที่โกหก " ที่ดีที่สุดของห้าเพลงเป็นเบาสมองมากกว่า ปาส เดอ เดอ จูลี่ไดอาน่าและดาเมียนสมิท สองคนนี้เต้น บวกทีน่า เลอบลังก์และยูริ possokhov LED บริษัท " ในเฮเวน" น่าเสียดายที่แต่ละคนกล่าวอำลาของเขาที่รักและจากนั้นไปที่เรือของเขา ส่วนถัดไปของ possokhov ที่ดูเหมือนป่วยบนกระดาน เขามี hallucinatory ปาส เดอ เดอ กับ เลอ บลังค์แล้วม้วนตายของเขา ในน้ำ สุดท้าย " , " ผู้ชายกลับ ยกเว้นคนนึง เลอบล็องของความเหงานั้นชัดเจน เธอเต้นออกความเศร้าโศกของเธอก่อนที่จะแก้ไขมันเองค่อนข้างน่าประหลาดใจ วิธี

วิลเดิ้น อดีตมหานครนิวยอร์กนักเต้นบัลเล่ต์ที่ได้รับการเรียกว่าเป็นทายาทที่เป็นไปได้กับเคนและ Macmillan เฟรเดอริกแอชตัน , ชุดบัลเล่ต์ในซานฟรานซิสโกบริษัทเมื่อปีที่แล้ว งอของเขาสำหรับประเภทโรแมนติกคลาสสิกที่แสดงให้เห็นใน " ภาพทะเล " และ presages สิ่งดีๆมากขึ้นในปีที่จะมา .

ถ้าวิลเดิ้น และรถตู้ manen ให้โปรแกรมนี้ดูเพื่ออนาคต helgi tomasson ดูเหมือนจะมองกลับมา ปริซึมของเขาซึ่งปิดโปรแกรม อาจจะไม่เหมือนการแสดงความเคารพพี่เลี้ยงของเขา จอร์จ บาลังชินี แต่แน่นอนการเรียกคืนลักษณะสายปรมาจารย์ สร้างปีก่อนหน้านี้ในนิวยอร์กซิตี้บัลเล่ต์ที่ tomasson ใช้เวลาส่วนใหญ่ในอาชีพของเขาก่อนที่จะมาเต้นขึ้นไปซานฟรานซิสโกในปี 1985 ปริซึมมีลักษณะอะไหล่ และสไตล์ของบาเลนชินี่ nycb ทำงาน

ตั้งบีโธเฟ่นเปียโนคอนแชร์โต้หมายเลข 1 ( ซึ่งสามารถแสดงโดยวงดนตรีภายใต้ เอมิล เดอ กู กับ เดี่ยว รอย bogas ) มันเป็นเสียงสะท้อน บาลังชินีการชื่นชอบสำหรับอาสาสมัครและสายยาวครั้งแรกที่ขบวนการทำงานในล้ำเลิศ สองชายและหญิง หรือ ชาย 3 คน เต้นกับภูมิหลังของบริษัท การเคลื่อนไหวที่สองคือเนื้อเพลง ปาส เดอ เดอ ในคืนเปิดเต้น โดย ลูเซีย และ lacarra ซีริล ปิแอร์ tomasson หลากหลายรูปแบบใน Finale กับนักเต้นชายเกราะดำ ( กอนซาโล่ การ์เซีย ) รันมากแข็งแรงเดี่ยวกับสีพาสเทลของ บริษัท การ์เซีย เยี่ยมของเขาขึ้น และความน่าประทับใจ ทำให้ทุกคนตกใจเมื่อเขาลื่นล้มน่ะวิ่งออกสำหรับของเขาโทรม่าน

ปริซึมเป็นบัลเล่ต์ดีแต่มันบอกว่าอะไรที่เราไม่เคยได้ยินมาก่อน บางทีการลดลงเป็นเพียงการทำงานของการจัดวาง " เค้ก " สีดำเป็นเรื่องยากที่จะปฏิบัติตาม

) ซูซาน ไวส์