Many of these (picturesque beauties

Many of these (picturesque beauties) are derived from the injuries the tree receives, or a diseases to which it is subject. Mr. Lawson, a naturalist of the last age, thus enumerate them.“How many forest and woods,” says he, “ have we, wherein you shall have, for one lively, thriving tree, four, nay sometime twenty-four, evil, thriving , rotten and dying tree: what rottenness! what shallowness! and dying branches, shall you find thee everywhere. '' Now all these maladies, which our distressed naturalist bemoans with so much feeling, are often capital sources of picturesque beauty, both in the wild scenes of nature, and in artificial landscape.

The elevation of this local scenery to the status of painted pictures suggests that the local is as valuable as the universal (or Italian) and that read landscape is more precious than belle nature. After dedicating Book 1 of Remarks on Forest Scenery to the description of trees, Gilpin continues by naming the possible results of combining trees into landscape type - the clump, the park (comprising clumps and interspersed laws), the wood, the corpse, the Glen, the open grove, and the forest. As a set of principle or a ''scheme of ideas that explain practice,'' this theory is a bridge between observations and making - abstracting General designs principles, codes and conventions from the particulars of specific native woodlands.
Price’s essay expand Gilpin’s distinctions between the picturesque beautiful (and by association, Kant’s distinctions between beautiful and the sublime) and locates the essence of the picturesque in the physical attributes of the object. This development marks and eighteen-century tendency to classify and codify by locating picturesqueness in varied, irregular, asymmetrical, and rough objects or scenes . In contrast, Knight’s poem and later essay, An Analytical Inquiry into the principle of taste (1805), emphasize the associational and emotive characteristics of the picturesque over the formal or visual. One knew a picturesque scene not by its formal attributes, but by the feeling it evoke in the viewer. These two writing provide students with vivid examples of the differences between constructive and contemplative theories, the former engaged with attributes of making and the later with those of receiving. These primary texts expose the class to the fluidity and complexity of eighteenth century picturesque discourse. The picturesque controversies of the late eighteenth century arose as landscape connoisseurs and designers made claims for differing boundaries for the picturesque.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เหล่านี้ (งดงามสวยงาม) มากมายมาจากต้นไม้ได้รับการบาดเจ็บ หรือโรคที่ที่มันอยู่ นายลอว์สัน ธรรมชาตินิยมของยุคสุดท้าย จึงระบุให้" จำนวนป่าไม้และป่า กล่าวว่า เขา, "มีเรา นั้นคุณจะได้ สำหรับหนึ่งห้อง เจริญรุ่งเรืองทรี สี่ นายบางครั้งยี่สิบสี่ ชั่ว เจริญรุ่งเรือง เน่าและต้นตาย: rottenness อะไร อะไร shallowness และตาย สาขา จะหาทั้งหลายทุก '' ตอนนี้ทั้งหมดเหล่านี้ maladies ที่ bemoans ธรรมชาตินิยมของเราเป็นทุกข์กับความรู้สึกมาก มักงดงาม ทั้ง ในฉากป่าธรรมชาติ และในเทียมแหล่งทุนความสูงของฉากนี้เฉพาะการเพ้นท์ภาพแนะนำว่า ท้องถิ่นที่มีคุณค่าเป็นสากล (หรืออิตาลี) และว่าอ่านแนวนอนมีค่ายิ่งกว่าธรรมชาติเบลล์ หลังจากทุ่มเทจอง 1 ของหมายเหตุเกี่ยวกับทัศนียภาพป่าคำอธิบายต้นไม้ กิลพินลอดจ์ต่อ โดยตั้งชื่อเป็นผลรวมต้นไม้ในแนวนอนชนิด - กอ สวน (ประกอบด้วยกระจุก และกระจายกฎหมาย), ไม้ ศพ เกล็น โกรฟเปิด และป่า เป็นชุดของหลักการหรือ ''โครงร่างของความคิดที่อธิบายแบบฝึกหัดนิ้ว ทฤษฎีนี้เป็นสะพานระหว่างสังเกต และทำ - abstracting ทั่วไปออกแบบหลัก รหัส และแบบแผนจากใหม่ของวู้ดแลนด์ภาษาเฉพาะเรียงความของราคาขยายของกิลพินลอดจ์ความแตกต่างระหว่างงดงามสวยงาม (และ สมาคม Kant ของความแตกต่างระหว่างความสวยงาม และโซฟา) และหาตำแหน่งที่ตั้งของทิวทัศน์ที่สวยงามคุณลักษณะทางกายภาพของวัตถุ พัฒนาเครื่องนี้และแนวโน้มจำนวนศตวรรษการจัดประเภท และประมวล โดยการค้นหา picturesqueness ในฉากหรือวัตถุที่แตกต่างกัน ผิดปกติ asymmetrical และหยาบ ในทางตรงกันข้าม อัศวินของกลอนและเรียงความในภายหลัง สอบถามการวิเคราะห์อันเป็นหลักของการรส (1805), เน้นลักษณะ associational และมากของสวยงามแบบทางเหนือ หรือภาพ หนึ่งรู้ว่าฉากที่งดงามไม่ใช่ โดยแอตทริบิวต์อย่างเป็นทางการ แต่ โดยความรู้สึก นี้เรามอบให้ในการแสดง สองที่เขียนให้นักเรียน มีความแตกต่างระหว่างทฤษฎีการสร้างสรรค์ และพรุอย่างสดใส เดิมร่วม กับคุณลักษณะของการทำ และภายหลังที่ผู้รับ ข้อความเหล่านี้หลักแสดงคลาสการไหลและความซับซ้อนของศตวรรษ eighteenth วาทกรรมงดงาม Controversies งดงามของเอ eighteenth ศตวรรษเกิดจากภูมิทัศน์และออกแบบอ้างทำในขอบเขตที่แตกต่างกันสำหรับทิวทัศน์ที่สวยงาม

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

หลายเหล่านี้ (ความงามที่งดงาม) จะได้มาจากการบาดเจ็บที่ต้นได้รับหรือโรคที่มันเป็นเรื่อง นายลอว์สัน, ธรรมชาติของอายุที่ผ่านมาจึงระบุพวกเขา. "วิธีป่าจำนวนมากและป่า" เขาบอกว่าเขา "เรามีนั้นคุณจะมีเวลาหนึ่งที่มีชีวิตชีวาต้นไม้ที่เจริญรุ่งเรืองสี่แต่ว่าบางครั้งยี่สิบสี่ ความชั่วร้ายที่เจริญรุ่งเรืองเน่าและตายต้นไม้: สิ่งที่เน่า! สิ่งที่ตื้น! และสาขาที่กำลังจะตายคุณจะพบทุกท่าน '' ตอนนี้สิ่งที่โรคภัยไข้เจ็บเหล่านี้ซึ่งธรรมชาติมีความสุขของเราอาวรณ์กับความรู้สึกมากมักจะเป็นแหล่งที่มาของเงินทุนของความงามที่งดงามทั้งในฉากป่าธรรมชาติและภูมิทัศน์เทียม. ระดับความสูงของทิวทัศน์ในท้องถิ่นนี้สถานะของภาพวาดที่ แสดงให้เห็นว่าในท้องถิ่นที่มีคุณค่าที่สุดเท่าที่เป็นสากล (หรืออิตาลี) และอ่านภูมิประเสริฐกว่าธรรมชาติเบลล์ หลังจากทุ่มเทเล่ม 1 ของข้อสังเกตเกี่ยวกับทิวทัศน์ป่าคำอธิบายของต้นไม้, กิลพินอย่างต่อเนื่องโดยการตั้งชื่อผลที่เป็นไปได้ของต้นไม้รวมเข้าไปในประเภทแนวนอน - กอที่จอดรถ (ประกอบด้วยดงและสลับกฎหมาย) ไม้ศพ, เกลน ที่ป่าเปิดและป่า เป็นชุดของหลักการหรือเป็น '' รูปแบบของความคิดที่อธิบายการปฏิบัติ '' ทฤษฎีนี้เป็นสะพานเชื่อมโยงระหว่างการสังเกตและการทำ - การสรุปการออกแบบทั่วไปหลักการรหัสและการประชุมจากรายละเอียดของป่าพื้นเมืองที่เฉพาะเจาะจง. เรียงความราคาของการขยายความแตกต่างของกิลพินระหว่าง งดงามที่สวยงาม (และโดยสมาคมความแตกต่างระหว่างของคานท์ที่สวยงามและประเสริฐ) และตั้งอยู่ในสาระสำคัญของความงดงามในลักษณะทางกายภาพของวัตถุ เครื่องหมายนี้และมีแนวโน้มการพัฒนาในศตวรรษที่สิบแปดในการจำแนกและประมวลจากตำแหน่งงดงามในที่แตกต่างกันที่ผิดปกติไม่สมดุลและวัตถุขรุขระหรือฉาก ในทางตรงกันข้ามบทกวีของอัศวินและเรียงความต่อมาวิเคราะห์สอบสวนหลักการของการลิ้มรส (1805) เน้นลักษณะ associational และอารมณ์ของงดงามกว่าที่เป็นทางการหรือภาพ ใครรู้ว่าฉากที่งดงามไม่ได้ตามคุณสมบัติอย่างเป็นทางการ แต่ความรู้สึกมันทำให้นึกถึงในมุมมอง สองคนนี้เขียนให้นักเรียนที่มีตัวอย่างที่ชัดเจนของความแตกต่างระหว่างทฤษฎีสร้างสรรค์และครุ่นคิดอดีตมีส่วนร่วมที่มีลักษณะของการทำและต่อมากับผู้ที่ได้รับ ตำราหลักเหล่านี้เผยให้เห็นชั้นเรียนเพื่อการไหลและความซับซ้อนของศตวรรษที่สิบแปดวาทกรรมที่งดงาม ถกเถียงที่งดงามในช่วงปลายศตวรรษที่สิบแปดที่เกิดขึ้นเป็นที่ชื่นชอบภูมิทัศน์และนักออกแบบทำให้การเรียกร้องสำหรับขอบเขตที่แตกต่างกันสำหรับงดงาม

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

หลายเหล่านี้ ( beauties งดงาม ) จะได้มาจากต้นไม้ที่ได้รับการบาดเจ็บหรือโรคที่เป็นเป้าหมาย นายลอว์สัน นักธรรมชาติวิทยาของยุคสุดท้าย จึงส่งผลให้ กี่ ป่า และป่า " เขาบอกว่า , " เรา เพื่อที่ท่านจะได้รับ ให้มีชีวิตชีวา เฟื่องฟู ต้นไม้ สี่ แต่บางครั้ง 24 ชั่ว เฟื่องฟู เน่าและตายต้นไม้เน่าเปื่อยแล้ว ! ตื้นแล้ว !และตายสาขา , คุณจะพบท่านทุก . ' ' ตอนนี้โรคที่นักธรรมชาติวิทยาเป็นทุกข์ของเรา bemoans กับความรู้สึกมาก มักเป็นแหล่งทุนของความงามที่งดงาม ทั้งในฉากป่าธรรมชาติและภูมิทัศน์เทียม .

ที่ระดับความสูงของภูมิประเทศนี้ท้องถิ่นเพื่อสถานะของภาพวาดแสดงให้เห็นว่าท้องถิ่นมีค่าเทียบเท่าสากล ( หรืออิตาลี ) และแนวนอนอ่านประเสริฐกว่าเบลล์ ธรรมชาติ หลังจากทุ่มเทเล่ม 1 ของความเห็นที่ทิวทัศน์ป่ากับรายละเอียดของต้นไม้ กิลพินอย่างต่อเนื่องโดยการตั้งชื่อได้ผลลัพธ์รวมต้นไม้เป็นแนวนอนชนิด - กอ ,สวนสาธารณะ ( ประกอบด้วยกระจุกกระจายและกฎหมาย ) , ไม้ , ศพ , หุบเขา , ป่าเปิด และป่า เป็นชุดของหลักการหรือ " 'scheme ของความคิดที่อธิบายการปฏิบัติ ' ' ทฤษฎีนี้เป็นสะพานที่เชื่อมระหว่างการสังเกตและสาระสังเขปแบบให้ - หลักการทั่วไป , รหัสและการประชุมจากป่าพื้นเมือง
รายการที่เฉพาะเจาะจงราคาของเรียงความขยาย กิลพินของความแตกต่างระหว่างที่งดงามสวยงาม ( และโดยสมาคม คานท์คือความแตกต่าง ของสวยงามและสูงส่ง ) ตั้งอยู่และสาระสําคัญของภาพวาดในลักษณะทางกายภาพของวัตถุ เครื่องหมายศตวรรษที่สิบแปดและการพัฒนานี้มีแนวโน้มที่จะจำแนกและการประยุกต์ โดยการค้นหา picturesqueness ในหลากหลาย , ผิดปกติ , ไม่สมมาตรทำให้วัตถุหรือฉาก ในทางตรงกันข้าม , บทกวีของอัศวิน และภายหลังการสอบถามวิเคราะห์เรียงความในหลักการของรสชาติ ( 0 ) และเน้นลักษณะและอารมณ์ของความงดงามเหนืออย่างเป็นทางการหรือภาพ หนึ่งรู้ว่าฉากที่งดงามของแอตทริบิวต์ที่ไม่เป็นทางการ แต่ความรู้สึกมันเกิดในมุมมองภาพสองคนนี้เขียนให้นักศึกษามีตัวอย่างชัดเจนของความแตกต่างระหว่างทฤษฎีที่สร้างสรรค์ และครุ่นคิด อดีตร่วมด้วยคุณลักษณะของการและต่อมากับผู้รับ ข้อความหลักเหล่านี้เปิดเผยคลาสเพื่อความลื่นไหล และความซับซ้อนของวาทกรรมที่งดงามในศตวรรษที่สิบแปดข้อถกเถียงที่งดงามของศตวรรษที่สิบแปดปลายขึ้นเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านภูมิทัศน์และนักออกแบบทำให้การเรียกร้องที่มีขอบเขตในที่งดงาม