We can find a similar argument in P

We can find a similar argument in Philippe Dubois‟ book L’acte photographique et autres eassais who brings up the often stressed subject of photography as a cut in time. He is one of the authors who tries to regard both the production and the reception of images at the same time. In describing the often heard cut in time as a paradoxical phenomenon Dubois isolates a moment of deprivation that is all the more necessary for an image‟s time structure as I will show in the following part.
Although being taken in a decisive moment of time, instantaneity remains paradox, as Philippe Dubois claims. The cut through time and space turns out to be less a cut of continuity but is in itself discontinuous. He argues: “L‟acte photographique coupe, l‟obturateur guillotine la durée, il installe une sorte de hors-temps (hors-course, hors-concours). (...) Cette photo ne me restitue pas la mémoire d‟un parcours temporal mais plutôt la mémoire d‟une experience de coupure radicale de la continuité, coupure qui fonde l‟acte photographique lui-même.” (Dubois 1990, p. 156f.) The often heard cut in time is based on the side of the production of the image. In contrast to painters, the photographer has to make just one decision: everything focuses on the moment of exposure, that moment, where the image is made without the intervention of the human being. The photograph is hence taken, in a tenth of a second, and is said to be constitutive for the image‟s ontology.
Image & Narrative , Vol 10, No 1 (2009) 179
But Dubois marks another paradox situation in the photographic image. After having analyzed the process of production, he turns towards another decisive moment, when time goes beyond instantaneity. The paradoxical situation of time in the photographic image consists in a temporal movement, when the grabbed instant exceeds into duration. Past things are being received into present and this is where the beholder‟s place becomes a constitutive condition of the photograph‟s temporality. “L‟acte photographique implique donc non seulement un geste de coupure dans la continuité du reel mais aussi l‟idée d‟un passage, d‟un franchissement irreducible.” (Dubois 1990, p. 160)

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เราสามารถพบอาร์กิวเมนต์คล้ายในสมุดพัก Dubois‟ L'acte photographique et autres eassais ที่แสดงเรื่องเครียดบ่อยครั้งของการถ่ายภาพเป็นการตัดในเวลา นั้น เขาเป็นหนึ่งของผู้เขียนที่พยายามเกี่ยวกับการผลิตและการรับภาพในเวลาเดียวกัน อธิบายถึงกลางกรุงเทพมักตัดในเวลาเป็นช่วงเวลาของภาวะขาดที่จำเป็นทุกอย่างสำหรับโครงสร้างเวลาการ image‟s ตามที่ฉันจะแสดงใน part.ต่อไปนี้ แยกปรากฏการณ์ paradoxical Dubois
แม้ถูกถ่ายในช่วงเวลาเด็ดขาด instantaneity ยังคง ปฏิทรรศน์ พัก Dubois อ้าง ตัดผ่านเวลาและพื้นที่จะออกมาน้อยกว่าการตัดของความต่อเนื่อง แต่อยู่ในตัวเองไม่ต่อเนื่อง เขาจน: "L‟acte photographique coupe, l‟obturateur กิโยตินลา durée, il installe une sorte เดอาหาร-temps (หลักสูตรอาหาร อาหาร concours) (...) Cette ภาพถ่าย ne restitue pas ฉันลา mémoire d‟un parcours ขมับ mais plutôt ลา mémoire d‟une ประสบการณ์ de coupure radicale de la continuité coupure qui fonde l‟acte photographique lui-même " (Dubois 1990, p. 156f) ตัดบ่อยกลางกรุงเทพในเวลาอยู่ด้านของการผลิตของภาพ ตรงข้ามชื่อจิตรกร ช่างภาพที่ได้ทำการตัดสินใจเพียงหนึ่ง: ทุกอย่างเน้นช่วงแสง ขณะที่ ที่มีรูปจะไม่ มีการแทรกแซงของมนุษย์ ดังนั้นจะนำภาพ ในสิบของวินาที และกล่าวได้ว่า เป็นขึ้นสำหรับภววิทยา image‟s
&ภาพเล่าเรื่อง Vol 10, No 1 (2009) 179
Dubois แต่เครื่องสถานการณ์ปฏิทรรศน์ในภาพถ่าย หลังจากมีวิเคราะห์กระบวนการผลิต เขาหันไปทางอื่นเวลาเด็ดขาด เมื่อเวลาเกิน instantaneity สถานการณ์ paradoxical เวลาในภาพถ่ายประกอบในการเคลื่อนไหวชั่วคราว เมื่อการคว้าทันทีเกินเป็นระยะเวลา สิ่งที่ผ่านมาจะได้รับในปัจจุบัน และเป็นที่ beholder‟s กลายเป็น เงื่อนไขของ photograph‟s temporality ขึ้น "L‟acte photographique implique donc seulement ไม่ใช่สหประชาชาติ geste เด coupure dans la continuité ดูล้อ mais aussi l‟idée d‟un พาส d‟un franchissement อย่างต่ำ" (Dubois 1990, p. 160)

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เราสามารถหาข้อโต้แย้งที่คล้ายกันในฟิลิปดูบัวส์ "หนังสือ L'Acte Photographique และอื่น ๆ eassais ที่นำขึ้นมักจะเน้นเรื่องของการถ่ายภาพตัดเป็นเวลา เขาเป็นหนึ่งในนักเขียนที่พยายามจะมองว่าทั้งการผลิตและการรับภาพในเวลาเดียวกัน ในการอธิบายการตัดมักจะได้ยินในเวลาที่เป็นปรากฏการณ์ขัดแย้งบัวแยกช่วงเวลาของการกีดกันที่มีทั้งหมดเพิ่มเติมที่จำเป็นสำหรับภาพ "โครงสร้างเวลาที่ฉันจะแสดงในส่วนต่อไป
แม้ว่าจะมีการดำเนินการในช่วงเวลาที่สำคัญของเวลา ฉับพลันทันทียังคงเป็นความขัดแย้งในขณะที่ฟิลิปดูบัวส์อ้างว่า ตัดผ่านเวลาและพื้นที่ที่จะเปิดออกจะน้อยตัดของความต่อเนื่อง แต่อยู่ในตัวเองไม่ต่อเนื่อง เขาระบุ: "L" Acte Photographique รถเก๋งลิตร "obturateur ลาduréeประหารชีวิตอิลลินอยส์ั้กระจัดกระจาย Sorte เดอออ-Temps (ออ-แน่นอนไม่อาจสู้-ประกวด) (... ) Cette ภาพนะฉัน Restitue pas ลาmémoire d "Parcours ยกเลิกขมับ, mais plutôtลาmémoire d" กระจัดกระจายประสบการณ์ coupure Radicale เดอลาContinuité, coupure ใคร Fonde ลิตร "Acte Photographique ลุย-même". (ดูบัวส์ 1990 พี . 156F). ตัดมักจะได้ยินในเวลาที่อยู่บนพื้นฐานด้านการผลิตของภาพ ในทางตรงกันข้ามกับจิตรกรช่างภาพที่มีให้เพียงหนึ่งในการตัดสินใจทุกอย่างมุ่งเน้นไปที่ช่วงเวลาของการเปิดรับในขณะที่ภาพที่ถูกสร้างขึ้นมาโดยปราศจากการแทรกแซงของมนุษย์ ภาพที่นำมาด้วยเหตุนี้ในสิบของที่สองและเป็นที่กล่าวกันว่าเป็นส่วนประกอบสำหรับภาพ "ของอภิปรัชญา
ภาพและเรื่องเล่าฉบับ 10, No 1 (2009) 179
แต่บัวเครื่องหมายสถานการณ์ความขัดแย้งกันในภาพที่ถ่ายภาพ หลังจากที่มีการวิเคราะห์ขั้นตอนการผลิตเขาหันไปสู่ช่วงเวลาที่แตกหักอีกเมื่อเวลาผ่านไปเกินฉับพลันทันที สถานการณ์ขัดแย้งของเวลาในภาพที่ถ่ายภาพประกอบด้วยในการเคลื่อนไหวชั่วขณะเมื่อทันทีคว้าเกินเป็นระยะเวลา สิ่งที่ผ่านมามีการรับในปัจจุบันและนี่คือที่คนดู "ของสถานที่ที่จะกลายเป็นเงื่อนไขที่เป็นส่วนประกอบของภาพ" ของชั่วคราว "L" Acte Photographique implique donc ไม่ seulement ยกเลิก Geste เด coupure ในงานContinuité du รีล, mais aussi ลิตร "idée D" ยกเลิกเส้นทาง, d "อู franchissement ลดลง". (ดูบัวส์ 1990 พี. 160)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เราสามารถหาข้อโต้แย้งที่คล้ายกันในฟิลิป บัว‟หนังสือ l'acte photographique ET ) eassais ใครมาอัพบ่อยๆ เน้นเรื่องของการถ่ายภาพเป็นตัดในเวลา เขาเป็นหนึ่งในผู้ที่พยายามที่จะพิจารณาทั้งด้านการผลิตและการรับภาพได้ในเวลาเดียวกันในการอธิบายมักจะได้ยินตัดในเวลาเป็น paradoxical ปรากฏการณ์บัวแยกช่วงเวลาของการสูญเสียที่ยิ่งที่จำเป็นสำหรับภาพ‟เวลาโครงสร้างที่ผมจะแสดงในส่วนต่อไปนี้ .
ถึงแม้ว่าถูกถ่ายในเวลาที่แน่นอนของเวลา นซแทนทะนียังคงขัดแย้ง ขณะที่ฟิลิปป์ดูข้อเรียกร้องตัดผ่านเวลาและพื้นที่จะออกน้อยกว่า ตัดเข้า แต่มันไม่ต่อเนื่อง เขาแย้ง " ฉัน‟กฎหมาย photographique คูเป้ ผม‟ obturateur กิโยตินลาช่วงé e , IL installe une sorte de ครึ่ง temps ( ครึ่งหลักสูตรครึ่ง Concours ) ( . . . ) ในรูปนี่ผม restitue pas la M éโหมด : D ‟อุนพาร์คัวร์ชั่วคราวแต่เป็นการ plut t la M éโหมด : D ‟ une ประสบการณ์ เดอ coupure radicale continuit é de la ,อยู่ใน coupure qui l ‟กฎหมาย photographique lui-m êฉัน . " ( ดูบอยส์ 1990 , หน้า 156f ) มักจะได้ยินตัดในเวลาอยู่ในด้านของการผลิตภาพ ในทางตรงกันข้ามกับจิตรกร , ช่างภาพที่ได้ทำเพียงหนึ่งการตัดสินใจทุกอย่างเน้นช่วงเวลาของแสง ในขณะนั้น ที่ภาพจะถูกสร้างโดยปราศจากการแทรกแซงของมนุษย์ ภาพจึงถ่ายในเสี้ยววินาที และกล่าวว่าเป็นพฤติกรรมที่‟ภาพอภิปรัชญา .
ภาพ&เล่าเรื่อง Vol 10 , No 1 ( 2009 ) 179
แต่ดูสถานการณ์ความขัดแย้งในเครื่องหมายอีกภาพที่ถ่ายได้ หลังจากวิเคราะห์กระบวนการการผลิต เขาหมุนต่ออีกเด็ดขาดนะ เมื่อเวลาผ่านไปเกินนซแทนทะนี .สถานการณ์ที่ขัดแย้งของเวลาในภาพถ่ายประกอบด้วยในการเคลื่อนไหวชั่วคราว เมื่อคว้าทันทีเกินในเวลา ที่ผ่านมา สิ่งที่ได้รับ เป็นปัจจุบัน และนี่คือที่ผู้มอง‟กลายเป็นเงื่อนไขและสถานที่ของภาพถ่าย‟ s ชั่วคราว ." ผม‟กฎหมาย photographique implique donc ไม่เพียง และ geste de coupure ใน La continuit é du รีลแต่ยังฉัน‟ id é e d ‟อุนผ่าน D ‟อุน franchissement ลด " ( ดูบอยส์ 1990 , หน้า 160 )