The Prison Movie as GenreEarly in m

The Prison Movie as Genre

Early in my research it struck me that the term "prison movie" was both a nebulous and problematic one. It is not a term used in everyday discourse in the same way that "gangster film," "musical," and "Western" are used, and yet most of us would describe Midnight Express, The Birdman From Alcatraz, and Papillon as "prison movies." Few critics have written about the prison movie and none of them have attempted to define the genre. It is perhaps the difficulty in defining the genre that explains why so little has been written about the prison film -- despite over three hundred prison films having been made since 1910. The biggest problem with prison films is deciding how much of a film must be set in prison in order for it to be classified as a prison film. As Nellis and Hale (1981) point out:

"Scenes of imprisonment occur in all different types of...film...like A Man For All Seasons, swashbuckling melodramas like The Count Of Monte Cristo and even in westerns, There Was a Crooked Man for example." (Nellis and Hale 1981, p.6)





"Dancin' to the Jailhouse Rock."
Elvis Presley in Jailhouse Rock.
Conversely, a film about prison does not necessarily have to be set in one. David Hayman's film Silent Scream (1990) concerns the suffering and mental anguish brought on by incarceration, yet this film is not predominantly set in prison. We're No Angels (1955), Breakout (1975), In the Name of the Father (1995), and Sleepers (1996) could all be seen as concerned with prison, yet a significant part of each film takes place outside the prison walls. Furthermore, Laurel and Hardy in The Hoose Gow (1929), Elvis Presley's Jailhouse Rock (1957), and Porridge (1978) -- all set within prison walls -- are merely star vehicles with prison as a backdrop.

Having considered these problems, I settled on the following definition of a prison movie: "a film which concerns civil imprisonment and which is mainly set within the walls of a prison or uses prison as a central theme." While not without its flaws (not least of which being the well-documented problem of delineating genre), this working definition allows us to begin discussing the prison movie as a film genre.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ภาพยนตร์คุกเป็นประเภทในงานวิจัยของฉันช่วง นั้นหลงฉันว่าคำว่า "เรือนจำภาพยนตร์" ทั้ง nebulous และปัญหาหนึ่ง เป็นคำที่ใช้ในวาทกรรมประจำวันในลักษณะเดียวกันว่า "คนร้ายฟิล์ม ไม่ใช้"ดนตรี" และ"ตะวันตก" และยัง ส่วนใหญ่ของเราจะอธิบาย ด่วนเที่ยงคืน The Birdman จากอัลคาทราซ และผีเสื้อเป็น"เรือนจำภาพยนตร์" นักวิจารณ์ที่ไม่ได้เขียนเกี่ยวกับภาพยนตร์คุก และไม่มีพวกเขาได้พยายามที่จะกำหนดประเภท อาจจะเป็นความยากลำบากในการกำหนดประเภทที่อธิบายทำไมให้น้อยได้รับการเขียนเกี่ยวกับฟิล์มคุก - แม้มีฟิล์มคุกกว่าสามร้อยมีทำตั้งแต่ 1910 ปัญหาที่ใหญ่ที่สุดของคุกฟิล์มเป็นตัดสินใจจำนวนฟิล์มต้องตั้งในเรือนจำเพื่อให้จัดประเภทเป็นฟิล์มคุก เป็น Nellis และช่อง (1981) จุดออก:"ฉากจำคุกเกิดชนิดต่าง ๆ ทั้งหมด...ภาพยนตร์...เช่น A Man สำหรับทุกฤดู swashbuckling melodramas ชอบนับที่ของ Monte Cristo และแม้ใน westerns มีคนคดเช่น" (Nellis และช่อง 1981, p.6) "Dancin' กับหินอัด" เอลวิสในหินอัดในทางกลับกัน ภาพยนตร์ที่เกี่ยวกับเรือนจำไม่จำเป็นต้องได้ตั้งในหนึ่ง ฟิล์ม David เฮย์แมนกรี๊ดเงียบ (1990) เกี่ยวข้องกับความปวดร้าวของความทุกข์ทรมาน และจิตใจที่นำ โดยกักขังบน ยังฟิล์มนี้จะไม่เป็นตั้งในเรือนจำ เราไม่ใช่เทวดา (1955), ฝ่าวงล้อม (1975), ชื่อพ่อ (1995) และผู้นอน (1996) สามารถทั้งหมดเห็นได้ว่าเกี่ยวข้องกับเรือนจำ ยังเป็นส่วนสำคัญของฟิล์มแต่ละจุดเกิดภายนอกกำแพงเรือนจำ นอกจากนี้ ลอเรลและ Hardy ร้าน Hoose (1929), ของเอลวิส ร็อกอัด (1957), และข้าวต้ม (1978) - ชุดทั้งหมดภายในกำแพงคุก - มียานพาหนะเพียงดาว มีคุกเป็นฉากหลังไม่ถือว่าปัญหาเหล่านี้ ฉันตัดสินภาพยนตร์จำคุกกำหนดต่อไปนี้: "เป็นหนังที่เกี่ยวข้องกับจำคุกพลเรือน และซึ่งส่วนใหญ่ตั้งอยู่ภายในกำแพงเรือนจำ หรือใช้เรือนจำเป็นรูปแบบศูนย์กลาง" ในขณะที่ไม่ โดยไม่มีข้อบกพร่องไม่น้อยของที่มีปัญหาเอกสารเชิญของ delineating ประเภท), คำนิยามนี้ทำให้เราเริ่มสนใจภาพยนตร์คุกเป็นแนวภาพยนตร์

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ภาพยนตร์เรือนจำเป็นแนวเพลงในช่วงต้นของการวิจัยของฉันมันหลงฉันว่าคำว่า "ภาพยนตร์คุก" เป็นทั้งหนึ่งคลุมเครือและมีปัญหา มันไม่ได้เป็นคำที่ใช้ในการกล่าวสุนทรพจน์ในชีวิตประจำวันในทางเดียวกันว่า "นักเลงหนัง", "ดนตรี" และ "ตะวันตก" ถูกนำมาใช้และยังส่วนใหญ่ของเราจะอธิบายเที่ยงคืนด่วนนักบินจาก Alcatraz และ Papillon เป็น "คุก ภาพยนตร์ ". นักวิจารณ์ไม่กี่ได้เขียนเกี่ยวกับภาพยนตร์คุกและไม่มีของพวกเขาได้พยายามที่จะกำหนดรูปแบบ บางทีมันก็เป็นความยากลำบากในการกำหนดรูปแบบที่อธิบายว่าทำไมจึงน้อยได้รับการเขียนเกี่ยวกับภาพยนตร์คุก - แม้จะมีมากกว่าสามร้อยภาพยนตร์คุกได้รับการทำตั้งแต่ปี 1910 ปัญหาที่ใหญ่ที่สุดกับภาพยนตร์คุกคือการตัดสินใจเท่าใดของภาพยนตร์เรื่องนี้จะต้อง ตั้งอยู่ในคุกในเพื่อให้มันถูกจัดเป็นภาพยนตร์คุก ในฐานะที่เป็น Nellis และเฮล (1981) ชี้ให้เห็น: "ฉากจำคุกเกิดขึ้นในทุกประเภทที่แตกต่างกันของ ... ภาพยนตร์เรื่อง ... เหมือนคนสำหรับทุกฤดูกาล, เท่ melodramas เช่น Count of Monte Cristo และแม้แต่ในตะวันตกมีเป็น คนคดเคี้ยวเช่น. " (Nellis และเฮล 1981, p.6) "Dancin 'เพื่อคุกหิน." เอลวิสเพรสลีย์ในคุกหิน. ตรงกันข้ามภาพยนตร์เรื่องคุกไม่จำเป็นจะต้องมีการตั้งอยู่ในหนึ่ง ภาพยนตร์เดวิดเฮย์แมนเงียบเสียงกรีดร้อง (1990) ที่เกี่ยวข้องกับความทุกข์ทรมานและความปวดร้าวทางจิตใจที่เกิดจากการจำคุก แต่หนังเรื่องนี้ไม่ได้ตั้งเด่นอยู่ในคุก เราไม่มีแองเจิล (1955) ฝ่าวงล้อม (1975), ในนามของพระบิดา (1995) และหลับ (1996) ทั้งหมดอาจถูกมองว่าเป็นเรื่องที่เกี่ยวข้องกับคุกยังเป็นส่วนสำคัญของภาพยนตร์แต่ละเรื่องที่เกิดขึ้นนอกคุก ผนัง นอกจากนี้ลอเรลและฮาร์ดี้ใน Hoose โกว์ (1929), เอลวิสเพรสลีย์ Jailhouse Rock (1957) และข้าวต้ม (1978) - ทั้งหมดตั้งอยู่ภายในกำแพงคุก -. เป็นยานพาหนะเพียงดาวที่มีคุกเป็นฉากหลังได้พิจารณาปัญหาเหล่านี้ ฉันตัดสินความหมายต่อไปของภาพยนตร์คุก ". ภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับการจำคุกแพ่งและซึ่งเป็นที่ตั้งส่วนใหญ่อยู่ภายในกำแพงของเรือนจำหรือใช้คุกเป็นแก่นกลาง" ในขณะที่ไม่ได้โดยไม่มีข้อบกพร่องของตน (ไม่น้อยซึ่งเป็นปัญหาที่เกิดขึ้นดีเอกสารของประเภทโทบี้) นิยามการทำงานนี้ช่วยให้เราสามารถเริ่มต้นการพูดคุยภาพยนตร์คุกเป็นประเภทภาพยนตร์

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

หนังคุกเป็นประเภท

ต้นในการวิจัยของฉันมันหลงฉันว่าคำว่า " ภาพยนตร์ " คุกทั้งคลุมเครือ และปัญหา มันไม่ได้เป็นคำที่ใช้ในชีวิตประจำวัน วาทกรรมในทางเดียวกันว่า " นักเลงฟิล์ม " " ดนตรี " และ " ตะวันตก " จะใช้ แต่ส่วนใหญ่เราจะอธิบายถึงเที่ยงคืน เอ็กซ์เพรส นักบินจากอัลคาทราซและปาปิลอน เป็น " ภาพยนตร์คุก" วิจารณ์ไม่ได้เขียนเกี่ยวกับคุกภาพยนตร์และไม่มีของพวกเขาได้พยายามที่จะกำหนดประเภท มันอาจจะยากในการกำหนดประเภทที่อธิบายว่าทำไมน้อยจัง ได้เขียนเกี่ยวกับคุกภาพยนตร์ -- แม้จะมีกว่า 3 แสนคุกภาพยนตร์ได้รับการทำตั้งแต่ 1910ปัญหาที่ใหญ่ที่สุดกับภาพยนตร์คุกคือการตัดสินใจวิธีการมากของภาพยนตร์ที่ต้องตั้งค่าในคุกเพื่อจัดเป็นคุกฟิล์ม เป็น Nellis เฮล ( 1981 ) และจุดออก :

" ฉากในเรือนจำเกิดขึ้นในทุกประเภทของ . . . . . . . ภาพยนตร์ . . . . . . . ชอบผู้ชายทุกซีซั่น swashbuckling น้ำเน่าเหมือนนับ Monte Cristo และแม้แต่ใน เวสเทิร์น มีคนเบี้ยวได้ตัวอย่างเช่น" ( และยกระดับ Nellis เฮล 1981 )





" เต้นอยู่ในคุกหิน . " เอลวิส เพรสลีย์ในคุกหิน
.
แต่หนังเกี่ยวกับคุกไม่จําเป็นต้องตั้งค่าใน เดวิด Horn ภาพยนตร์ Silent Scream ( 2533 ) เกี่ยวกับทุกข์และโศกจิตนำโดยจำคุก แต่หนังเรื่องนี้ไม่เด่นในคุก เราไม่ใช่นางฟ้า ( 1955 ) , หยุด ( 1975 )ในนามของพระบิดา ( 1995 ) , และหมอน ( 1996 ) ได้ทั้งหมดจะเห็นเป็นกังวลกับคุก ยังเป็นส่วนสำคัญของภาพยนตร์แต่ละเรื่องจะเกิดขึ้นนอกกำแพงคุก นอกจากนี้ ลอเรลและ Hardy ในฮูสโกว ( 1929 ) , เอลวิส เพรสลีย์ Jailhouse Rock ( 1957 ) , และโจ๊ก ( 1978 ) -- ทั้งหมดตั้งอยู่ภายในกำแพงคุก . . . คุกเพียงดาวรถ

เป็นฉากหลังมีการพิจารณาปัญหาเหล่านี้ ผมตัดสินตามนิยามของคุกภาพยนตร์ดังต่อไปนี้ : " ภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับพลเรือนและจำคุกซึ่งส่วนใหญ่ตั้งอยู่ภายในกำแพงคุกคุกหรือใช้เป็นชุดรูปแบบกลาง . " ในขณะที่ไม่ได้โดยไม่มีข้อบกพร่อง ( ไม่น้อย ซึ่งเป็นปัญหาของการอธิบายข้อมูลประเภท )คำนิยามนี้ช่วยให้เราเพื่อเริ่มต้นการอภิปรายคุกภาพยนตร์เป็นภาพยนตร์ประเภท .