TOWARD AND OLD ARCHITECTURE Structu

TOWARD AND OLD ARCHITECTURE
Structural ornament, although specifically contradictory to the structure it adorns, reinforces the architectural content of the building as a whole. If the Classical orders symbolized “rebirth of the Gloden Age of Rome,” modern I-beams represent “honest expression of modern technology as space” –or something like that. Note, however, it was “modern” technology of the Industrial Revolution that was symbolized by Mies, and this technology, not current electronic technology, is still the source for Modern architectural symbolism today.
ORNAMENT AND INTERIOR SPACE
Mies I-section appliqués represent naked steel-frame construction and they make the necessarily bulky, enclosed, fire-resistant frame underneath look thiner through their complex articulations. Mies used ornamental marble in his early interiors space. The marble and marblelike panels in the Barcelona Pavilion, the House with three Courts, and other buildings of that period are less symbolic than the later exterior pilasters, although the lush veneering of the marble and its reputation for rarity connote richness (Fig. 100). Although these “floating” panels can now almost be mistaken for abstract expressionist easel painting of the 1950s, their purpose was to articulate Flowing Space by directing it within a linear steel frame. Ornament is the servant of Space.
The Kolbe sculpture in this pavilion may have curtain symbolic associations, but it too is there primarily to punctuate and direct space ; it points up through contrast the machine aesthetic from around it. A later generation of Modern architects has made these configuration of directional panels and punctuating sculpture the accepted technique for exhibition and museum display, giving the display element an informational as well as a space-directing role. Mie’s elements were symbolic rather than informational ; they contrasted the natural with the machined, demonstrating what Modern architecture was by setting it against what it was not. Neither Mies nor his followers used the from symbolically to convey other-than-architectural meaning. Social realism in a Mies pavilion would be as unthinkable as a WPA mural in the Petit Trianon (except that the flat roof itself was a symbol of socialism in the 1920s).
In the Renaissance interior too, ornament is used along with plenty of light to direct and punctuate space. But here in contrast with the Mies interiors, it is constructional elements that are ornamental—the frames, moldings, pilasters, and architraves that reinforce the forms and identify enclosed space—while the surfaces are the neutral context. Inside the Mannerist Casino Pio V, however, pilasters,niches, architraves, and cornice obscure the nature of the space or, rather, make the distinction between wall and vault ambiguous, because these elements, traditionally identified with walls, extend over the vault’s surface (Fig. 101).

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ต่อสถาปัตยกรรมเก่าและ เครื่องประดับโครงสร้าง แม้ว่าจะขัดแย้งโดยเฉพาะโครงสร้างมัน adorns, reinforces เนื้อหาทางสถาปัตยกรรมของอาคารทั้งหมด ถ้าสั่งคลาสสิกรูปเฟือง "เกิดใหม่อายุ Gloden โรม" สมัยผมคานแทน "ซื่อสัตย์นิพจน์ของเทคโนโลยีที่ทันสมัยเป็นพื้นที่" - หรือเหมือนกับที่ หมายเหตุ อย่างไรก็ตาม มันเป็นเทคโนโลยีที่ "ทันสมัย" ของการปฏิวัติอุตสาหกรรมที่เป็นรูปเฟือง โดย Mies และเทคโนโลยี เทคโนโลยีอิเล็กทรอนิกส์ปัจจุบันไม่ ยังคงเป็นแหล่งที่มาของสัญลักษณ์การสถาปัตยกรรมสมัยใหม่วันนี้เครื่องประดับและตกแต่งภายในพื้นที่ Appliqués Mies-ส่วนแสดงเปลือยเฟรมเหล็กก่อสร้าง และจะทำให้เฟรมขนาดใหญ่จำเป็นต้อง ควบ ทนไฟภายใต้ลักษณะ thiner ผ่านการ articulations ซับซ้อน Mies ใช้ประดับหินอ่อนในพื้นที่ภายในของเขาก่อน การติดตั้งหินอ่อน และ marblelike ในบาร์เซโลนาพาวิลเลียน บ้าน มีสามศาล และอาคารอื่น ๆ ที่มีสัญลักษณ์น้อยกว่าในภายหลังภายนอก pilasters แม้ว่า veneering เขียวชอุ่มอ่อนและชื่อเสียงของสังข์ connote ร่ำรวย (Fig. 100) แม้ว่าเหล่านี้ "ลอยตัว" แผงสามารถตอนนี้เกือบหลงการวาดภาพนำเสนอ expressionist นามธรรมของมินิ ของถูกประกบไหลพื้นที่ โดยผู้กำกับภายในกรอบเหล็กเส้น มณีเป็นผู้รับใช้ของพื้นที่ รูปปั้นโคลเบในศาลานี้อาจมีการเชื่อมโยงสัญลักษณ์ม่าน แต่มันจะมีหลักคั่นด้วย และตรงพื้นที่ ชี้ค่าผ่านคมความงามจากรอบเครื่อง รุ่นหลังของสถาปนิกสมัยใหม่ได้ทำการกำหนดค่าเหล่านี้ติดตั้งทิศทางและ punctuating ประติมากรรมเทคนิคยอมรับสำหรับนิทรรศการ และพิพิธภัณฑ์ แสดง ให้การให้ข้อมูลองค์ประกอบแสดง เป็นบทบาทที่ผู้กำกับพื้นที่ องค์ประกอบของมิเอะมีสัญลักษณ์ แทน ข้อมูล พวกเขาต่างธรรมชาติกับการ machined เห็นว่าสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ได้ โดยการตั้งค่ากับสิ่งที่มันเป็นไม่ ไม่ Mies หรือลูกศิษย์ของเขาใช้การจากสัญลักษณ์ในการสื่อความหมายอื่น ๆ กว่าสถาปัตยกรรม สังคมความสมจริงในกระโจม Mies จะเป็น unthinkable เป็นภาพจิตรกรรมฝาผนัง WPA ในทรีอานอง Petit (ยกเว้นว่าหลังคาแบนตัวเองเป็นสัญลักษณ์ของสังคมนิยมในปี 1920) เรอเนสซองส์ภายใน มากเกินไป มณีไว้ ด้วยแสงโดยตรง และคั่นด้วยช่องว่าง แต่ที่นี่ in contrast with ตกแต่ง Mies โรงส่วนองค์ประกอบที่สวยงาม – เฟรม moldings, pilasters และ architraves ที่เสริมสร้างแบบฟอร์ม และระบุพื้นที่ที่ล้อมรอบ — ในขณะที่พื้นผิวมีบริบทเป็นกลาง ภายในคาสิโน Mannerist Pio V ไร pilasters ตรงไหน architraves และ cornice บดบังลักษณะของพื้นที่ หรือ ค่อนข้าง ทำให้ความแตกต่างระหว่างผนังและเพดานชัดเจน เนื่องจากองค์ประกอบเหล่านี้ ซึ่งระบุ ด้วยผนัง ขยายผ่านพื้นผิวของเพดาน (Fig. 101)

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ต่อสถาปัตยกรรมเก่าและเครื่องประดับโครงสร้างแม้ว่าเฉพาะขัดแย้งกับโครงสร้างมันประดับประดาตอกย้ำเนื้อหาสถาปัตยกรรมของอาคารที่เป็นทั้ง
หากคำสั่งคลาสสิกเป็นสัญลักษณ์ของ "การเกิดใหม่ของ Gloden อายุของกรุงโรม" คาน I-ที่ทันสมัยเป็นตัวแทนของ "การแสดงออกของความซื่อสัตย์ของเทคโนโลยีที่ทันสมัยเป็นพื้นที่" -or สิ่งที่ต้องการที่ แต่โปรดทราบว่ามันเป็น "ทันสมัย" เทคโนโลยีของการปฏิวัติอุตสาหกรรมที่สัญลักษณ์โดย Mies และเทคโนโลยีนี้ไม่ได้เทคโนโลยีอิเล็กทรอนิกส์ในปัจจุบันยังคงเป็นแหล่งที่มาของสัญลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมโมเดิร์นในวันนี้. the
เครื่องประดับและภายในพื้นที่
Mies appliqués I-ส่วนเป็นตัวแทนเปล่า เหล็กก่อสร้างกรอบและพวกเขาทำให้ขนาดใหญ่จำเป็นต้องปิดล้อมกรอบทนไฟใต้ดู Thiner ผ่าน articulations ที่ซับซ้อนของพวกเขา Mies ใช้หินอ่อนประดับในการตกแต่งภายในพื้นที่แรกของเขา หินอ่อนและแผง marblelike ในบาร์เซโลนาพาวิลเลี่ยน, บ้านสามศาลและอาคารอื่น ๆ ในยุคนั้นเป็นสัญลักษณ์น้อยกว่าเสาภายนอกต่อมาแม้ว่า veneering เขียวชอุ่มของหินอ่อนและชื่อเสียงของหายากความหมายความร่ำรวย (รูป. 100) . ถึงแม้ว่าเหล่านี้ "ลอย" แผงสามารถตอนนี้เกือบจะเข้าใจผิดสำหรับภาพวาดขาตั้งศิลปะนามธรรมของปี 1950 จุดประสงค์ของพวกเขาที่จะเป็นปล้องอวกาศไหลโดยการกำกับภายในโครงเหล็กเชิงเส้น เครื่องประดับเป็นคนรับใช้ของพื้นที่.
ประติมากรรมโคลบีในศาลานี้อาจจะมีความสัมพันธ์ม่านสัญลักษณ์ แต่มันก็จะมีหลักในการเว้นวรรคและพื้นที่โดยตรง มันชี้ขึ้นผ่านความคมชัดความงามเครื่องจากรอบ ๆ รุ่นต่อมาของสถาปนิกสมัยใหม่ได้ทำให้การกำหนดค่าของแผงทิศทางเหล่านี้และประติมากรรมรวดเทคนิคได้รับการยอมรับสำหรับการจัดนิทรรศการและการแสดงพิพิธภัณฑ์ให้องค์ประกอบการแสดงผลที่ให้ข้อมูลเช่นเดียวกับบทบาทของพื้นที่กำกับ องค์ประกอบของมิเอะเป็นสัญลักษณ์มากกว่าข้อมูล; พวกเขาเทียบธรรมชาติกับเครื่องแสดงให้เห็นถึงสิ่งที่เป็นสถาปัตยกรรมโมเดิร์นโดยการตั้งค่ามันกับสิ่งที่มันเป็นไม่ได้ ทั้ง Mies หรือลูกน้องของเขาใช้สัญลักษณ์จากการถ่ายทอดอื่น ๆ กว่าสถาปัตยกรรมความหมาย ความสมจริงทางสังคมในศาลา Mies จะเป็นคิดไม่ถึงว่าเป็นภาพจิตรกรรมฝาผนัง WPA ใน Petit Trianon (ยกเว้นว่าหลังคาแบนตัวเองเป็นสัญลักษณ์ของสังคมนิยมในปี ค.ศ. 1920 ก).
ในการตกแต่งภายใน Renaissance เกินไปเครื่องประดับถูกนำมาใช้พร้อมกับความอุดมสมบูรณ์ของแสง พื้นที่ตรงและเว้นวรรค แต่ที่นี่ในทางตรงกันข้ามกับการตกแต่งภายในที่ Mies มันเป็นองค์ประกอบที่ก่อสร้างที่มีกรอบไม้ประดับที่เครือเถาเสาและ architraves ที่เสริมสร้างรูปแบบและระบุพื้นที่ที่ล้อมรอบในขณะที่พื้นผิวที่มีบริบทที่เป็นกลาง ภายในปฎิบัติคาสิโน Pio V แต่เสาซอก architraves และบัวปิดบังธรรมชาติของพื้นที่หรือ แต่ทำให้ความแตกต่างระหว่างผนังและหลุมฝังศพที่ไม่ชัดเจนเพราะองค์ประกอบเหล่านี้ระบุเป็นประเพณีที่มีผนังขยายพื้นผิวหลุมฝังศพของ (รูปที่. 101)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

และโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมเก่า
เครื่องประดับ แม้ว่าโดยเฉพาะขัดแย้งกับโครงสร้างมันประดับประดาเสริมสร้างเนื้อหาทางสถาปัตยกรรมของอาคารโดยรวม ถ้าสั่งแบบคลาสสิกเป็น " การเกิดใหม่ของ Gloden อายุของกรุงโรม " แทน " เสาโครงสร้างสมัยใหม่ การแสดงออกที่ซื่อสัตย์ของเทคโนโลยีที่ทันสมัยในพื้นที่ " ( หรืออะไรประมาณนั้น หมายเหตุ อย่างไรก็ตามมันคือ " เทคโนโลยีสมัยใหม่ " ของการปฏิวัติอุตสาหกรรมที่เป็นสัญลักษณ์ของ Mies เทคโนโลยีนี้ไม่ปัจจุบันอิเล็กทรอนิกส์เทคโนโลยี ยังคงเป็นแหล่งที่มาของสัญลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมที่ทันสมัย วันนี้

มีส เครื่องประดับและพื้นที่ภายใน i-section appliqu ) ของงานก่อสร้างโครงเหล็กของเปลือยกายและพวกเขาให้เกะกะ จําเป็นต้องล้อมรอบกรอบไฟใต้ดูทินเนอร์ผ่านที่ซับซ้อนการออกเสียง . ใช้หินอ่อนประดับในช่วงแรกมีส ภายในพื้นที่ หินอ่อนและแผง marblelike ในศาลาบาร์เซโลนา บ้านมี 3 ศาล และอาคารอื่น ๆที่เป็นสัญลักษณ์ของระยะเวลาน้อยกว่าในภายหลังภายนอกเสาแม้ว่า veneering เขียวชอุ่มของหินอ่อน และชื่อเสียงของ บริษัท เพื่อก่อให้เกิดความหายาก ( ภาพที่ 100 ) แม้ว่าเหล่านี้ " ลอย " แผงสามารถเกือบจะเข้าใจผิดว่าจิตรกรรมแบบนามธรรมขาตั้งของปี 1950 , วัตถุประสงค์ของพวกเขาเพื่อประกบไหลพื้นที่โดยกำกับภายในกรอบเหล็กเส้น เครื่องประดับเป็นคนรับใช้ของพื้นที่ .
ส่วนรอบๆ รูปปั้นในศาลานี้อาจจะมีสมาคมสัญลักษณ์ม่าน แต่มันก็มีหลักเพื่อเน้นและพื้นที่โดยตรง จุดผ่านทางเครื่องความงามจากรอบ ๆมัน รุ่นต่อมาของสถาปนิกสมัยใหม่ทำให้เหล่านี้การตั้งค่าแผงและทิศทาง punctuating ประติมากรรมยอมรับเทคนิคสำหรับนิทรรศการและพิพิธภัณฑ์แสดงให้แสดงองค์ประกอบของการให้ข้อมูล ตลอดจนพื้นที่กำกับบทบาท มายด์เป็นองค์ประกอบ มีสัญลักษณ์แทนข้อมูล ; เทียบ ธรรมชาติกับกลึง แสดงถึงสิ่งที่สถาปัตยกรรมสมัยใหม่คือโดยการตั้งค่ามันกับสิ่งที่มันไม่ หรือมีส หรือผู้ติดตาม ใช้เพื่อสื่อความหมายจากสัญลักษณ์มากกว่าสถาปัตยกรรมสังคมนิยมในมีสศาลาจะเป็นสิ่งที่เป็นจิตรกรรมฝาผนัง WPA ในเปอไทรอานอน ( ยกเว้นหลังคาแบนตัวเองเป็นสัญลักษณ์ของสังคมนิยมในปี ค.ศ. 1920 ) .
ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการ ตกแต่งภายใน ด้วยเครื่องประดับที่ใช้พร้อมกับความอุดมสมบูรณ์ของแสงโดยตรง และเน้นพื้นที่ แต่ในทางตรงกันข้ามกับมีส การตกแต่งภายในที่เป็นองค์ประกอบอื่นๆที่ประดับเฟรม , moldings ,เสาและ architraves ที่เสริมสร้างรูปแบบและระบุพื้นที่ควบในขณะที่พื้นผิวมีบริบทที่เป็นกลาง ภายในมีมารยาทคาสิโน Pio V , อย่างไรก็ตาม , เสา , niches architraves และ cornice ปิดบังธรรมชาติของพื้นที่ หรือ ค่อนข้าง สร้างความแตกต่างระหว่างผนังและเพดานที่คลุมเครือ เพราะองค์ประกอบเหล่านี้ ซึ่งระบุไว้กับผนังแผ่ไปทั่วพื้นผิวของห้อง

( รูปที่ 101 )