To begin with, Photodynamism cannot

To begin with, Photodynamism cannot be interpreted as an innovation applicable to photography in the way that chronophotography was. Photodynamism is a creation that aims to achieve ideals that are quite contrary to the objectives of all the representational means of today. If it can be associated at all with photography, cinematography and chronophotography, this is only by virtue of the fact that, like them, it has its origins in the wide field of photographic science, the technical means forming common ground. All are based on the physical properties of the camera.
→→We are certainly not concerned with the aims and characteristics of cinematography and chronophotography. We are not interested in the precise reconstruction of movement, which has already been broken up and analysed. We are involved only in the area of movement which produces sensation, the memory of which still palpitates in our awareness.
→→We despise the precise, mechanical, glacial reproduction of reality, and take the utmost care to avoid it. For us this is a harmful and negative element, whereas for cinematography and chronophotography it is the very essence. They in their turn overlook the trajectory, which for us is the essential value.
→→The question of cinematography in relation to us is absolutely idiotic, and can only be raised by a superficial and imbecilic mentality motivated by the most crass ignorance of our argument.
→→Cinematography does not trace the shape of movement. It subdivides it, without rules, with mechanical arbitrariness, disintegrating and shattering it without any kind of aesthetic concern for rhythm. It is not within its coldly mechanical power to satisfy such concerns.
→→Besides which, cinematography never analyses movement. It shatters it in the frames of the film strip, quite unlike the action of Photodynamism, which analyses movement precisely in its details. And cinematography never synthesises movement, either. It merely reconstructs fragments of reality, already coldly broken up, in the same way as the hand of a chronometer deals with time even though this flows in a continuous and constant stream.
→→ Photography too is a quite distinct area; useful in the perfect anatomical reproduction of reality; necessary and precious therefore for aims that are absolutely contrary to ours, which are artistic in themselves, scientific in their researches, but nevertheless always directed towards art.
→→And so both photography and Photodynamism possess their own singular qualities, clearly divided, and are very different in their importance, their usefulness and their aims.
→→Marey’s chronophotography, too, being a form of cinematography carried out on a single plate or on a continuous strip of film, even if it does not use frames to divide movement which is already scanned and broken up into instantaneous shots, still shatters the action. The instantaneous images are even further apart, fewer and more autonomous than those of cinematography, so that this too cannot be called analysis.
→→In actual fact, Marey’s system is used, for example, in the teaching of gymnastics. And out of the hundred images that trace a man’s jump the few that are registered are just sufficient to describe and to teach to the young the principal stages of a jump.
→→But although this may be all very well for the old Marey system, for gymnastics and other such applications, it is not enough for us. With about five extremely rigid instantaneous shots we cannot obtain even the reconstruction of movement, let alone the sensation. Given that chronophotography certainly does not reconstruct movement, or give the sensation of it, any further discussion of the subject would be idle, except that the point is worth stressing, as there are those who, with a certain degree of elegant malice, would identify Photodynamism with chronophotography, just as others insisted on confusing it with cinematography.
→→Marey’s system, then, seizes and freezes the action in its principal stages, those which best serve its purpose. It thus describes a theory that could be equally deduced from a series of instantaneous photographs. They could similarly be said to belong to different subjects, since, if a fraction of a stage is removed, no link unites and unifies the various images. They are photographic, contemporaneous, and appear to belong to more than one subject. To put it crudely, chronophotography could be compared with a clock on the face of which only the quarter-hours are marked, cinematography to one on which the minutes too are indicated, and Photodynamism to a third on which are marked not only the seconds, but also the intermovemental fractions existing in the passages between seconds. This becomes an almost infinitesimal calculation of movement.
→→In fact it is only through our researches that it is possible to obtain a vision that is proportionate, in terms of the strength of the images, to the very tempo of their existence, and to the speed with which they have lived in a space and in us.
→→The greater the speed of an action, the less intense and broad win be its trace when registered with Photodynamism. It follows that the slower it moves, the less it will be dematerialized and distorted. The more the image is distorted, the less real it will be. It will be more ideal and lyrical, further extracted from its personality and closer to type, with the same evolutionary effect of distortion as was followed by the Greeks in their search for their type of beauty.
→→There is an obvious difference between the photographic mechanicality of chronophotography -embryonic and rudimentary cinematography – and the tendency of Photodynamism to move away from that mechanicality, following its own ideal, and completely opposed to the aims of all that went before (although we do propose to undertake our own scientific researches into movement).
→→Photodynamism, then, analyses and synthesizes movement at will, and to great effect. This is because it does not have to resort to disintegration for observation, but possesses the power to record the continuity of an action in space, to trace in a face, for instance, not only the expression of passing states of mind, as photography and cinematography have never been able to, but also the immediate shifting of volumes that results in the immediate transformation of expression.
→→A shout, a tragical pause, a gesture of terror, the entire scene, the complete external unfolding of the intimate drama, can be expressed in one single work. And this applies not only to the point of departure or that of arrival – nor merely to the intermediary stage, as in chronophotography – but continuously, from beginning to end, because in this way, as we have already said, the intermovemental stages of a movement can also be invoked.
→→In fact, where scientific research into the evolution and modelling of movement are concerned, we declare Photodynarnism to be exhaustive and essential, given that no precise means of analysing a movement exists (we have already partly examined the rudimentary work of chronophotography).
And so – just as the study of anatomy has always been essential for an artist – now a knowledge of the paths traced by bodies in action and of their transformation in motion will be indispensable for the painter of movement.
→→In the composition of a painting, the optical effects observed by the artist are not enough. A precise analytical knowledge of the essential properties of the effect, and of its causes, are essential. The artist may know how to synthesise such analyses, but within such a synthesis the skeleton, the precise and almost invisible analytical elements, must exist. These can only be rendered visible by the scientific aspects of Photodynamism.
→→In fact, every vibration is the rhythm of infinite minor vibrations, since every rhythm is built up of an infinite quantity of vibrations. In so far as human knowledge has hitherto conceived and considered movement in its general rhythm, it has fabricated, so to speak, an algebra of movement. This has been considered simple and finite (cf. Spencer: First Principles – The Rhythm of Motion). But Photodynamism has revealed and represented it as complex, raising it to the level of an infinitesimal calculation of movement (see our latest works, e.g. The Carpenter, The Bow, Changing Positions).
→→Indeed, we represent the movement of a pendulum, for example, by relating its speed and its tempo to two orthogonal axes.
→→We will obtain a continuous and infinite sinusoidal curve.
→→But this applies to a theoretical pendulum, an immaterial one. The representation we will obtain from a material pendulum will differ from the theoretical one in that, after a longer or shorter (but always finite) period, it will stop.
→→It should be clear that in both cases the lines representing such movement are continuous, and do not portray the reality of the phenomenon. In reality, these lines should be composed of an infinite number of minor vibrations, introduced by the resistance of the point of union. This does not move with smooth continuity but in a jerky way caused by infinite coefficients. Now, a synthetic representation is more effective, even when its essence envelops an analytically divisionist value, than a synthetic impressionist one (meaning divisionism and impressionism in the philosophical sense). In the same way the representation of realistic movement will be much more effective in synthesis – containing in its essence an analytical divisionist value (e.g. The Carpenter, The Bow, etc.), than in analysis of a superficial nature, that is, when it is not minutely interstatic but expresses itself only in successive static states (e.g. The Typist).
→→Therefore, just as in Seurat’s painting the essential question of chromatic divisionism (synthesis of effect and analysis of means) had been suggested by the scientific enquiries of Rood,

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ไม่สามารถแปล Photodynamism เป็นนวัตกรรมใหม่จะเริ่มต้นด้วย การถ่ายภาพแบบ chronophotography ที่ถูกได้ Photodynamism จะสร้างที่มีวัตถุประสงค์เพื่อบรรลุอุดมคติที่ค่อนข้างขัดกับวัตถุประสงค์หมายถึง representational ทุกวันนี้ ถ้าสามารถเชื่อมโยงทั้งหมด กับการถ่ายภาพ cinematography chronophotography นี้เป็นเพียงอาศัยความจริงที่ว่า เช่นนั้น มีกำเนิดในฟิลด์กว้างถ่ายวิทยาศาสตร์ วิธีเทคนิคการขึ้นรูปดินทั่วไป ทั้งหมดขึ้นอยู่กับคุณสมบัติทางกายภาพของกล้อง→→We มีแน่นอนไม่เกี่ยวข้องกับจุดมุ่งหมายและลักษณะของ cinematography และ chronophotography เราจะไม่สนใจในการฟื้นฟูความแม่นยำของการเคลื่อนไหว ซึ่งได้ถูกหักค่า และ analysed เรามีส่วนร่วมเฉพาะในพื้นที่ของการเคลื่อนไหวที่สร้างความรู้สึก หน่วยความจำที่ยัง palpitates ในจิตสำนึกของเรา→→We ชิงชังจริงผลิตแม่นยำ กล น้ำแข็ง และใช้เวลาดูแลมากที่สุดจะหลีกเลี่ยงได้ สำหรับเรา นี้เป็นองค์ประกอบอันตราย และลบ cinematography และ chronophotography เป็นสำคัญ ในการเปิดพวกเขามองเห็นวิถี ซึ่งสำหรับเราคือค่าจำเป็นคำถาม →→The ของ cinematography เกี่ยวกับเราเป็น idiotic แน่นอน และสามารถยกได้ โดยที่ผิวเผิน และ imbecilic ความคิดแรงจูงใจ โดยไม่รู้สุด crass อาร์กิวเมนต์ของเราเท่านั้น→→Cinematography ติดตามรูปร่างเคลื่อนไหว มัน subdivides โดยกฎ มีกล arbitrariness, disintegrating และโดยไม่ต้องกังวลความงามในจังหวะต่าง ๆ ซึ่งทำให้ป่นปี้ ไม่ภายในพลังงานกล coldly เพื่อตอบสนองความกังวลดังกล่าว→→Besides ที่ cinematography ไม่เคยวิเคราะห์การเคลื่อนไหว เรื่องรอยตำหนิแม้สักนั้นในเฟรมของฟิล์มสตริป เหมือนของ Photodynamism ซึ่งเคลื่อนไหวได้อย่างแม่นยำในรายละเอียดของวิเคราะห์ และ cinematography ไม่ synthesises เคลื่อนไหว อย่างใดอย่างหนึ่ง เพียง reconstructs ชิ้นส่วนของความเป็นจริง เสียแล้ว coldly ขึ้น ในแบบเดียวกับมือของโครโนมิเตอร์เกี่ยวข้องกับเวลาแม้นี้ไหลในกระแสอย่างต่อเนื่อง และคง→→ถ่ายภาพเป็นพื้นที่ค่อนข้างแตกต่างกัน มากเกินไป มีประโยชน์ในการสืบพันธุ์กายวิภาคสมบูรณ์แบบของความเป็นจริง จำเป็น และมีค่าดังนั้น จุดมุ่งหมายที่ใจจริง ๆ ขัดกับเรา ซึ่งเป็นศิลปะในตัวเอง วิทยาศาสตร์ในงานวิจัยของพวกเขา แต่อย่างไรก็ตามโดยตรงเสมอต่อศิลปะ→→And เพื่อถ่ายภาพและ Photodynamism มีคุณภาพตนเอกพจน์ แบ่ง ชัดเจน และมีความแตกต่างความสำคัญ ประโยชน์ของตน และจุดมุ่งหมายของพวกเขาChronophotography ของ →→Marey เกินไป แบบของ cinematography ดำเนินจานเดียว หรือ บนฟิล์ม ป่าอย่างต่อเนื่องแม้ว่ามันไม่ใช้เฟรมเพื่อแบ่งการเคลื่อนไหวที่ถูกสแกน และเสียค่าเข้าไปในภาพกำลัง การดำเนินการที่ยังคง รอยตำหนิแม้สัก ภาพกำลังจะได้ไปแยก น้อย และขึ้นปกครองกว่าของ cinematography ดังนั้นที่นี่เกินไปไม่สามารถเรียกวิเคราะห์→→In จริง Marey ของระบบการผลิต ตัวอย่าง ในสอนยิมนาสติก และจากภาพร้อยที่ติดตามของคนข้าม มีการลงทะเบียนมีเพียงพอ เพื่ออธิบาย และสอนหนุ่มสาวขั้นตอนหลักของการกระโดด→→But แม้ว่านี้อาจจะทั้งหมดเป็นอย่างดีสำหรับ Marey ระบบเก่า ยิมนาสติกและอื่น ๆ เช่นโปรแกรมประยุกต์ ไม่เพียงพอสำหรับเรา มีห้าภาพกำลังแข็งมาก เราไม่ได้รับแม้แต่ฟื้นฟูของการเคลื่อนไหว นับประสาความรู้สึก ระบุว่า chronophotography แน่นอนไม่สร้างการเคลื่อนไหว หรือให้ความรู้สึกได้ สนทนาใด ๆ เพิ่มเติมของเรื่องจะไม่ใช้งาน แต่จุดเที่ยวย้ำ มีคน มีองศาของความสง่างามความมุ่งร้าย ต้องระบุ Photodynamism กับ chronophotography เหมือนคนอื่น ๆ ยืนยันบน confusing กับ cinematographyระบบของ →→Marey แล้ว seizes และตอบสนองการดำเนินการในขั้นหลักการ ผู้ซึ่งส่วนวัตถุประสงค์ ดังนั้นจึงอธิบายถึงทฤษฎีที่สามารถเท่าเทียมกัน deduced จากชุดของภาพที่กำลัง สามารถในทำนองเดียวกันจะกล่าวไปเป็นเรื่องที่แตกต่างกัน เนื่องจาก ถ้าเอาส่วนของลำดับขั้น เชื่อมโยง unites และ unifies รูปต่าง ๆ มีถ่ายภาพ contemporaneous และจะ เป็นเรื่องที่มากกว่าหนึ่งทาง ทำลวก ๆ สามารถเทียบกับนาฬิกาที่มีส่วนผสมที่เท่า quarter-hours มีเครื่องหมาย cinematography ไปที่นาทีเกินกว่าจะแสดง และ Photodynamism chronophotography เพื่อที่ถูกทำเครื่องหมายไม่เพียงวินาที แต่ยังแยกส่วน intermovemental ที่อยู่ในทางเดินระหว่างวินาทีที่สาม นี้เป็นการคำนวณเกือบ infinitesimal เคลื่อนไหวความจริง →→In ที่เป็นเฉพาะทางงานวิจัยของเราว่า จะสามารถได้รับวิสัยทัศน์ที่เป็นปฏิภาค ในแง่ของความแข็งแรงของภาพ จังหวะดีของการดำรงอยู่ของพวกเขา และความเร็วที่พวกเขาได้อาศัยอยู่ ในพื้นที่ และเรา→→The มากกว่าความเร็วของการดำเนินการ ชนะน้อยรุนแรง และกว้างสามารถติดตามของได้เมื่อลงทะเบียนกับ Photodynamism เป็นไปตามที่มันย้ายช้ามาก ยิ่งมันจะ dematerialized และผิดเพี้ยน ยิ่งภาพผิดเพี้ยน จริงน้อยกว่าที่จะ มันจะเหมาะมาก และน้อยจอม เวทย์ เพิ่มเติม แยกจากบุคลิกภาพและใกล้ชิดของพิมพ์ มีผลเหมือนกับการวิวัฒนาการของความผิดเพี้ยนตามด้วยกรีกในการค้นหาสำหรับประเภทของความงาม→→There ความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่าง mechanicality ถ่ายของ chronophotography -ตัวอ่อน และ rudimentary cinematography – และแนวโน้มของ Photodynamism เมื่อต้องการย้ายจากนั้น mechanicality ต่อเองเหมาะ ความสมบูรณ์ opposed เพื่อวัตถุประสงค์ทั้งหมดที่ไปก่อน (ถึงแม้ว่าเราเสนอเพื่องานวิจัยทางวิทยาศาสตร์ของเราเองในการเคลื่อนไหว)→→Photodynamism แล้ว วิเคราะห์ และ synthesizes เคลื่อนไหวจะ และผลดี นี้เป็น เพราะมันไม่ต้องรีสอร์ทเพื่อบูรณภาพสำหรับสังเกต ได้มีอำนาจในการบันทึกความต่อเนื่องของการดำเนินการในพื้นที่ การติดตามในหน้า เช่น ไม่เพียงแต่ค่าของช่วยอเมริกาของจิตใจ ขณะถ่ายภาพและ cinematography เคยได้ แต่ยัง จะทันทีขยับของไดรฟ์ข้อมูลที่มีผลการเปลี่ยนแปลงทันทีของนิพจน์→→A ตะโกน หยุดชั่วคราว tragical รูปแบบของความหวาดกลัว ฉากทั้งหมด ที่สมบูรณ์ภายนอกแฉของละครอย่างใกล้ชิด สามารถแสดงในงานหนึ่งเดียว และนี้ใช้ไม่เพียงแต่ไปจุดที่มา – ไม่เพียง การ ระยะกลาง ใน chronophotography – แต่อย่างต่อเนื่อง ตั้งแต่ต้นจนจบ เนื่องจากวิธีนี้ เราได้อยู่แล้วกล่าว ขั้นตอน intermovemental ของการเคลื่อนไหวสามารถยังสามารถเรียกความจริง →→In ซึ่งงานวิจัยทางวิทยาศาสตร์ในการวิวัฒนาการและการสร้างแบบจำลองของการเคลื่อนไหวมีความกังวล เราประกาศจะหมดแรง และ สำคัญ หมายความไม่แม่นยำของการวิเคราะห์การเคลื่อนไหวอยู่ที่ Photodynarnism (เรามีบางส่วนแล้วตรวจสอบการทำงาน rudimentary ของ chronophotography)และอื่น ๆ – เพียงเป็นการศึกษาวิชากายวิภาคศาสตร์ได้เสมอจำเป็นสำหรับศิลปิน – ขณะนี้รู้เส้นทางที่ตรวจสอบตามร่างกายในการดำเนินการ และการเปลี่ยนแปลงของพวกเขาในการเคลื่อนไหวจะขาดไม่ได้สำหรับจิตรกรของการเคลื่อนไหวองค์ประกอบของภาพวาด →→In ผลแสงที่สังเกต โดยศิลปินได้ไม่เพียงพอ คุณสมบัติสำคัญ ของผลกระทบ และ สาเหตุของ รู้วิเคราะห์แม่นยำเป็นสำคัญ ศิลปินอาจรู้วิธีวิเคราะห์เช่น synthesise ได้ชัดเจน และมองไม่เห็นเกือบจะวิเคราะห์องค์ประกอบ ต้องอยู่ภายในเช่นการสังเคราะห์โครงกระดูก เหล่านี้สามารถเท่านั้นสามารถแสดงเห็น โดยด้านวิทยาศาสตร์ของ Photodynamismความจริง →→In สั่นสะเทือนทุกได้จังหวะสั่นสะเทือนรองอนันต์ เนื่องจากทุกจังหวะถูกสร้างขึ้นเป็นจำนวนอนันต์ของการสั่นสะเทือน ในตราบมาจนบัดรู้มนุษย์มีรู้สึก และถือเป็นความเคลื่อนไหวในจังหวะของทั่วไป มันมีหลังสร้าง เพื่อที่จะพูด พีชคณิตการเคลื่อนไหว นี้ได้รับการพิจารณาง่าย และจำกัด (cf. สเปนเซอร์: หลักแรก – จังหวะเคลื่อนไหว) แต่ Photodynamism ได้เปิดเผย และแสดงเป็นคอมเพล็กซ์ เพิ่มระดับของการคำนวณ infinitesimal เคลื่อนไหว (ดูการทำงานของเราล่าสุด เช่นช่างไม้เดอะ เดอะโบว์ เปลี่ยนตำแหน่ง)→→Indeed เราเป็นตัวแทนการเคลื่อนที่ของลูกตุ้ม เช่น โดยเกี่ยวกับความเร็วและจังหวะของสองแกน orthogonal กัน→→We จะได้รับอย่างต่อเนื่อง และอนันต์โค้ง sinusoidalนี้ใช้กับลูกตุ้มทฤษฎี เป็นส่วนหนึ่งของ immaterial →→But แทนที่เราจะได้รับจากลูกตุ้มวัสดุจะแตกต่างจากทฤษฎีที่ หลังจากช่วงยาว หรือสั้น (แต่จำกัดเสมอ) มันจะหยุด→→It ควรจะชัดเจนว่า ทั้งสองกรณี บรรทัดที่แสดงการเคลื่อนไหวดังกล่าวอย่างต่อเนื่อง และวาดภาพความเป็นจริงของปรากฏการณ์ ในความเป็นจริง รายการเหล่านี้ควรประกอบด้วยจำนวนเป็นอนันต์สั่นสะเทือนเล็กน้อย การแนะนำ โดยความต้านทานของจุดของสหภาพ นี้ไม่ย้าย ด้วยความต่อเนื่องราบรื่น แต่ ในลักษณะกระตุกเกิดจากสัมประสิทธิ์อนันต์ ตอนนี้ แสดงการสังเคราะห์จะมีประสิทธิภาพมาก แม้ envelops สาระสำคัญของการ analytically divisionist ค่า กว่าดสังเคราะห์ (วิภาคนิยมความหมายและอิมเพรสชันนิซึมในแง่ปรัชญา) แบบเดียวกับ ตัวอย่างของการเคลื่อนไหวที่สมจริงจะมีประสิทธิภาพมากในการสังเคราะห์ที่ประกอบด้วยในหัวใจของ divisionist วิเคราะห์ค่า (เช่นช่าง ไม้เดอะ เดอะโบว์ ฯลฯ), กว่าในการวิเคราะห์ของผิวเผินธรรมชาติ กล่าวคือ เมื่อไม่ minutely interstatic แต่แสดงตัวเองเฉพาะในอเมริกาแบบต่อเนื่อง (เช่นเดอะ Typist)→→Therefore เพียงแค่เป็นในจิตรกรรมของ Seurat คำถามสำคัญที่วิภาคนิยมเครื่องตั้งสาย (สังเคราะห์ผล) และการวิเคราะห์หมายถึงการแนะนำ โดยสอบถามข้อมูลทางวิทยาศาสตร์ของสนใจ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เพื่อเริ่มต้นกับ Photodynamism ไม่สามารถตีความได้ว่าเป็นนวัตกรรมที่ใช้บังคับกับการถ่ายภาพในทางที่ถูก chronophotography Photodynamism คือการสร้างที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อให้บรรลุอุดมคติที่ค่อนข้างขัดกับวัตถุประสงค์ของทุกวิธีการดำเนินการแล้วในวันนี้ ถ้ามันสามารถเชื่อมโยงได้เลยกับการถ่ายภาพภาพยนตร์และ chronophotography นี้เป็นเพียงโดยอาศัยอำนาจตามความจริงที่ว่าเช่นเดียวกับพวกเขาก็มีต้นกำเนิดอยู่ในทุ่งกว้างของวิทยาศาสตร์การถ่ายภาพ, วิธีการทางเทคนิคการขึ้นรูปพื้นดินทั่วไป ทั้งหมดจะขึ้นอยู่กับคุณสมบัติทางกายภาพของกล้อง.
→→เรามีความไม่แน่นอนที่เกี่ยวข้องกับจุดมุ่งหมายและลักษณะของภาพยนตร์และ chronophotography เราไม่ได้สนใจในการฟื้นฟูความแม่นยำของการเคลื่อนไหวซึ่งได้รับการขึ้นเสียแล้วและวิเคราะห์ เรามีส่วนร่วมในพื้นที่ของการเคลื่อนไหวซึ่งเป็นผู้ผลิตความรู้สึก, ความทรงจำของซึ่งยังคง palpitates ในการรับรู้ของเรา.
→→เราชังแม่นยำกลการทำสำเนาแข็งของความเป็นจริงและใช้ความระมัดระวังสูงสุดจะหลีกเลี่ยงได้ สำหรับเรานี้เป็นองค์ประกอบที่เป็นอันตรายและลบในขณะที่สำหรับภาพยนตร์และ chronophotography มันเป็นสาระสำคัญมาก พวกเขาจะสามารถมองเห็นวิถีของพวกเขาซึ่งสำหรับเราคือค่าที่จำเป็น.
→→คำถามของภาพยนตร์ในความสัมพันธ์กับเรางี่เง่าอย่างแน่นอนและสามารถเกิดขึ้นโดยความคิดตื้นและไม่เต็มบาทแรงบันดาลใจจากความโง่เขลางี่เง่าที่สุดของการโต้แย้งของเรา .
→→ภาพยนตร์ไม่ได้ติดตามรูปของการเคลื่อนไหว มันแบ่งมันไม่มีกฎที่มีความเด็ดขาดกลเปื่อยยุ่ยและแตกได้โดยไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับชนิดของความงามสำหรับจังหวะใด ๆ มันไม่ได้อยู่ในอำนาจอย่างเย็นชากลในการตอบสนองความกังวลดังกล่าว.
→→ซึ่งนอกจากภาพยนตร์ไม่เคยวิเคราะห์การเคลื่อนไหว มันทำลายมันอยู่ในกรอบของแถบภาพยนตร์เรื่องนี้ค่อนข้างแตกต่างจากการกระทำของ Photodynamism ซึ่งการวิเคราะห์การเคลื่อนไหวได้อย่างแม่นยำในรายละเอียด และภาพยนตร์ไม่เคยสังเคราะห์การเคลื่อนไหวอย่างใดอย่างหนึ่ง มัน reconstructs เพียงชิ้นส่วนของความเป็นจริงเสียแล้วขึ้นอย่างเย็นชาในลักษณะเดียวกับที่มือของข้อเสนอที่เที่ยงตรงกับเวลาแม้ว่านี้กระแสในกระแสอย่างต่อเนื่องและคงที่.
→→การถ่ายภาพก็เป็นพื้นที่ที่แตกต่างกันค่อนข้าง; ที่เป็นประโยชน์ในการทำสำเนากายวิภาคที่สมบูรณ์แบบของความเป็นจริง; ที่จำเป็นและมีค่าจึงมีจุดมุ่งหมายที่มีอย่างตรงกันข้ามกับของเราที่มีศิลปะในตัวเองในการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ของพวกเขา แต่ยังคงกำกับเสมอที่มีต่อศิลปะ.
→→และเพื่อให้ทั้งการถ่ายภาพและ Photodynamism มีคุณสมบัติเอกพจน์ของตัวเองแบ่งออกอย่างชัดเจนและมีความ แตกต่างกันมากในความสำคัญของพวกเขาประโยชน์ของพวกเขาและจุดมุ่งหมายของพวกเขา.
→→ chronophotography Marey ของเกินไปถูกรูปแบบของภาพยนตร์ดำเนินการในแผ่นเดียวหรือในแถบอย่างต่อเนื่องของภาพยนตร์เรื่องนี้ถึงแม้ว่ามันจะไม่ได้ใช้กรอบการแบ่งการเคลื่อนไหวซึ่งเป็น สแกนแล้วและแตกออกเป็นภาพทันทีชิ้นที่ยังคงดำเนินการ ภาพทันทีแม้กระทั่งต่อกันน้อยลงและอิสระมากขึ้นกว่าของภาพยนตร์เพื่อที่ว่านี้มากเกินไปจะไม่สามารถเรียกว่าการวิเคราะห์.
→→ในความเป็นจริงระบบ Marey ถูกใช้ตัวอย่างเช่นในการสอนยิมนาสติก และออกจากร้อยภาพที่ติดตามกระโดดของผู้ชายคนหนึ่งในไม่กี่คนที่ได้รับการจดทะเบียนเป็นเพียงเพียงพอที่จะอธิบายและสอนให้กับหนุ่มขั้นตอนหลักของการกระโดด.
→→ แต่ถึงแม้ว่าเรื่องนี้อาจจะเป็นสิ่งที่ดีมากสำหรับระบบ Marey เก่า สำหรับยิมนาสติกและการใช้งานอื่น ๆ เช่นมันไม่พอสำหรับเรา มีประมาณห้านัดทันทีที่เข้มงวดมากเราไม่สามารถได้รับแม้กระทั่งการฟื้นฟูของการเคลื่อนไหวให้อยู่คนเดียวความรู้สึก ระบุว่า chronophotography แน่นอนไม่ได้สร้างการเคลื่อนไหวหรือให้ความรู้สึกของมันใด ๆ การอภิปรายต่อไปของเรื่องจะไม่ได้ใช้งานยกเว้นว่าจุดมีมูลค่าการเน้นหนักในขณะที่มีผู้ที่มีในระดับหนึ่งของความอาฆาตพยาบาทที่สง่างามจะระบุ Photodynamism กับ chronophotography เช่นเดียวกับคนอื่น ๆ ยืนยันที่จะทำให้เกิดความสับสนกับภาพยนตร์.
→→ระบบ Marey แล้วคว้าค้างและการดำเนินการในขั้นตอนที่สำคัญของผู้ที่ดีที่สุดตอบสนองวัตถุประสงค์ มันจึงอธิบายทฤษฎีที่ว่าอาจจะอนุมานได้อย่างเท่าเทียมกันจากชุดของภาพได้ทันที ในทำนองเดียวกันพวกเขาอาจจะกล่าวว่าเป็นเรื่องที่แตกต่างกันเนื่องจากถ้าส่วนของขั้นตอนที่จะถูกเอาออกไม่มีการเชื่อมโยงร่วมกันเป็นหนึ่งเดียวและภาพต่างๆ พวกเขามีการถ่ายภาพสมัยและดูเหมือนจะเป็นมากกว่าเรื่องใดเรื่องหนึ่ง ที่จะนำมันหยาบ, chronophotography อาจจะเทียบกับนาฬิกาบนใบหน้าซึ่งเป็นเพียงไตรมาสชั่วโมงมีการทำเครื่องหมายภาพยนตร์ให้เป็นหนึ่งในที่นาทีเกินไปที่จะระบุและ Photodynamism ที่สามที่มีการทำเครื่องหมายไม่เพียงวินาที แต่ยัง intermovemental เศษส่วนที่มีอยู่ในทางเดินระหว่างวินาที นี้จะกลายเป็นการคำนวณที่เล็กเกือบของการเคลื่อนไหว.
→→ในความเป็นจริงมันเป็นเพียงผ่านการวิจัยของเราว่ามันเป็นไปได้ที่จะได้รับวิสัยทัศน์ที่เป็นสัดส่วนในแง่ของความแข็งแรงของภาพเพื่อให้จังหวะมากของการดำรงอยู่ของพวกเขาและเพื่อ ความเร็วที่พวกเขาได้อาศัยอยู่ในพื้นที่และในเรา.
→→มากขึ้นความเร็วของการดำเนินการชนะรุนแรงน้อยและกว้างเป็นร่องรอยของมันเมื่อลงทะเบียนกับ Photodynamism มันเป็นไปตามที่มันเคลื่อนที่ช้าลงน้อยกว่าที่มันจะถูก dematerialized และบิดเบี้ยว ยิ่งภาพที่ถูกบิดเบือนความเป็นจริงน้อยมันจะเป็น มันจะเหมาะมากขึ้นและโคลงสั้น ๆ ที่สกัดจากต่อบุคลิกภาพและใกล้ชิดกับการพิมพ์ที่มีผลกระทบเหมือนกันวิวัฒนาการของการบิดเบือนเป็นตามมาด้วยชาวกรีกในการค้นหาของพวกเขาสำหรับประเภทของความงามของพวกเขา.
→→มีความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างการถ่ายภาพเป็น mechanicality ของ chronophotography ภาพยนตร์ -embryonic และพื้นฐาน - และแนวโน้มของ Photodynamism ที่จะย้ายออกจาก mechanicality ว่าต่อไปนี้เหมาะเป็นของตัวเองและไม่เห็นด้วยอย่างสมบูรณ์เพื่อจุดมุ่งหมายของทุกสิ่งที่ไปก่อน (แม้ว่าเราจะนำเสนอในการดำเนินงานวิจัยทางวิทยาศาสตร์ของเราเองเข้าไปในการเคลื่อนไหว ).
→→ Photodynamism แล้ววิเคราะห์และสังเคราะห์ที่จะเคลื่อนไหวและเพื่อผลที่ดี นี้เป็นเพราะมันไม่ได้มีรีสอร์ทเพื่อการสลายตัวสำหรับการสังเกต แต่มีอำนาจที่จะบันทึกความต่อเนื่องของการดำเนินการในพื้นที่เพื่อติดตามในหน้าตัวอย่างเช่นไม่เพียง แต่การแสดงออกของผ่านรัฐของจิตใจเช่นการถ่ายภาพและ ภาพยนตร์ไม่เคยสามารถ แต่ยังขยับทันทีของปริมาณที่ส่งผลให้การเปลี่ยนแปลงได้ทันทีในการแสดงออก.
→→ตะโกน A, หยุดโศกสลดท่าทางของความหวาดกลัวที่เกิดเหตุทั้งภายนอกแฉสมบูรณ์ของละครที่ใกล้ชิดที่ สามารถแสดงได้ในการทำงานหนึ่งเดียว และนี่ใช้ไม่เพียง แต่ไปยังจุดของการเดินทางหรือที่เดินทางมาถึง - ไม่เพียงเพื่อเวทีตัวกลางเช่นเดียวกับใน chronophotography - แต่อย่างต่อเนื่องตั้งแต่ต้นจนจบเพราะในทางนี้ที่เราได้กล่าวไว้แล้วในขั้นตอน intermovemental ของ การเคลื่อนไหวนอกจากนี้ยังสามารถเรียก.
→→ในความเป็นจริงที่การวิจัยทางวิทยาศาสตร์ในวิวัฒนาการและการสร้างแบบจำลองของการเคลื่อนไหวที่มีความกังวลเราประกาศ Photodynarnism เพื่อจะหมดแรงและที่สำคัญที่ระบุว่าไม่ได้หมายความว่ามีความแม่นยำในการวิเคราะห์การเคลื่อนไหวที่มีอยู่ (เราได้ตรวจสอบบางส่วนแล้ว การทำงานพื้นฐานของ chronophotography).
และอื่น ๆ - เช่นเดียวกับการศึกษาของร่างกายได้เสมอสิ่งจำเป็นสำหรับศิลปิน - ตอนนี้ความรู้ของเส้นทางที่ตรวจสอบโดยหน่วยงานในการดำเนินการและการเปลี่ยนแปลงของพวกเขาในการเคลื่อนไหวจะขาดไม่ได้สำหรับจิตรกรของการเคลื่อนไหว.
→ →ในองค์ประกอบของภาพวาดผลกระทบแสงที่สังเกตโดยศิลปินที่มีไม่เพียงพอ ความรู้ที่แม่นยำของการวิเคราะห์คุณสมบัติที่สำคัญของผลกระทบและสาเหตุที่มีความจำเป็น ศิลปินอาจรู้วิธีการสังเคราะห์การวิเคราะห์ดังกล่าว แต่ภายในเช่นการสังเคราะห์โครงกระดูกที่องค์ประกอบในการวิเคราะห์ที่แม่นยำและมองไม่เห็นเกือบจะต้องมีอยู่ เหล่านี้สามารถแสดงผลที่มองเห็นจากด้านวิทยาศาสตร์ของ Photodynamism.
→→ในความเป็นจริงการสั่นสะเทือนทุกจังหวะของการสั่นสะเทือนเล็กน้อยที่ไม่มีที่สิ้นสุดเพราะทุกจังหวะที่ถูกสร้างขึ้นจากปริมาณ infinite ของการสั่นสะเทือน ดังนั้นในการเท่าที่ความรู้ของมนุษย์ได้คิดมาจนบัดนี้และคิดว่าการเคลื่อนไหวในจังหวะทั่วไปก็มีการประดิษฐ์เพื่อที่จะพูดพีชคณิตของการเคลื่อนไหว นี้ได้รับการพิจารณาง่ายและ จำกัด (cf Spencer: หลักการ First - จังหวะของการเคลื่อนไหว) แต่ Photodynamism ได้เปิดเผยและเป็นตัวแทนเป็นที่ซับซ้อนยกมันขึ้นไปถึงระดับของการคำนวณที่เล็กของการเคลื่อนไหว (ดูผลงานล่าสุดของเราเช่นช่างไม้, โบว์, การเปลี่ยนอัตรา).
→→แท้จริงเราเป็นตัวแทนของการเคลื่อนไหวของลูกตุ้มที่ ตัวอย่างเช่นโดยการที่เกี่ยวข้องกับความเร็วและจังหวะในการสองแกนมุมฉาก.
→→เราจะได้รับโค้งซายน์อย่างต่อเนื่องและไม่มีที่สิ้นสุด.
→→ แต่นี้นำไปใช้กับลูกตุ้มทฤษฎีหนึ่งที่สำคัญ การแสดงที่เราจะได้รับจากลูกตุ้มวัสดุที่จะแตกต่างจากหนึ่งในทฤษฎีที่ว่าหลังจากที่ยาวหรือสั้น (แต่แน่นอนเสมอ) ระยะเวลาที่จะหยุด.
→→มันควรจะเป็นที่ชัดเจนว่าในทั้งสองกรณีสายที่เป็นตัวแทนของการเคลื่อนไหวดังกล่าว อย่างต่อเนื่องและไม่ได้แสดงให้เห็นถึงความเป็นจริงของปรากฏการณ์ ในความเป็นจริงเส้นเหล่านี้ควรจะประกอบด้วยจำนวนอนันต์ของการสั่นสะเทือนเล็กน้อยนำโดยต้านทานของจุดของสหภาพ นี้ไม่ได้ย้ายไปอยู่กับความต่อเนื่องราบรื่น แต่ในทางที่กระตุกเกิดจากค่าสัมประสิทธิ์ที่ไม่มีที่สิ้นสุด ตอนนี้เป็นตัวแทนสังเคราะห์มีประสิทธิภาพมากขึ้นแม้ในขณะที่สาระสำคัญของห่อหุ้มค่า divisionist วิเคราะห์กว่าหนึ่งอิมเพรสชั่สังเคราะห์ (หมายถึง Divisionism และฤษีในแง่ปรัชญา) ในทำนองเดียวกับการเป็นตัวแทนของการเคลื่อนไหวที่สมจริงจะมีประสิทธิภาพมากขึ้นในการสังเคราะห์ - มีในสาระสำคัญของค่า divisionist วิเคราะห์ (เช่นไม้โบว์ ฯลฯ ) กว่าในการวิเคราะห์ที่มีลักษณะตื้น, ที่อยู่, เมื่อมัน ไม่พิถีพิถัน interstatic แต่แสดงออกถึงตัวเองเฉพาะในรัฐคงที่ต่อเนื่อง (เช่นพิมพ์ดีด).
→→ดังนั้นเช่นเดียวกับในภาพวาด Seurat ของคำถามที่สำคัญของ Divisionism สี (สังเคราะห์ผลและการวิเคราะห์วิธีการ) ได้รับการแนะนำโดยการสอบถามข้อมูลทางวิทยาศาสตร์ของ ไม้กางเขน,

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เพื่อเริ่มต้นกับ , photodynamism ไม่สามารถตีความเป็นนวัตกรรมที่ใช้ได้กับการถ่ายภาพในแบบที่ chronophotography . photodynamism เป็นการสร้างที่มุ่งหวังที่จะบรรลุอุดมคติที่ค่อนข้างขัดกับวัตถุประสงค์ของทั้งหมดดำเนินการวิธีการในวันนี้ ถ้ามันสามารถเชื่อมโยงได้กับการถ่ายภาพยนตร์ และ chronophotography , ,นี้เป็นเพียงเพราะความจริงที่ว่าเหมือนนั้น มันมีต้นกำเนิดของมันในทุ่งกว้างของวิทยาศาสตร์การถ่ายภาพ , เทคนิควิธีการสร้างพื้นดินทั่วไป ทั้งหมดจะขึ้นอยู่กับคุณสมบัติทางกายภาพของกล้อง .
→→เราจะไม่กังวลกับเป้าหมายและลักษณะของภาพยนตร์ และ chronophotography . เราไม่ได้สนใจในการแม่นยำในการเคลื่อนไหวซึ่งได้ถูกทำลาย และวิเคราะห์ เราอยู่ในพื้นที่ของการเคลื่อนไหวที่ก่อให้เกิดความรู้สึก ความทรงจำที่ยังคง palpitates ในความรู้ของเรา เราชอบ
→→แม่นยำ , เครื่องกล , การสืบพันธุ์ของธารน้ำแข็งในความเป็นจริง และดูแลอย่างเต็มที่เพื่อหลีกเลี่ยงมัน สำหรับเรา นี่เป็นองค์ประกอบที่เป็นอันตรายและลบขณะที่ภาพยนตร์ และ chronophotography มันเป็นสิ่งสำคัญมาก พวกเขาในการเปิดข้ามวิถี ซึ่งสำหรับเรา คือ ค่าความสําคัญ
→→คำถามของภาพยนตร์ในความสัมพันธ์กับเรานี่งี่เง่าจริง ๆ และสามารถเลี้ยงโดยผิวเผิน และ imbecilic จิต motivated โดยความโง่งี่เง่าที่สุดของอาร์กิวเมนต์ของเรา
.→→ภาพยนตร์ไม่ได้ติดตามรูปร่างของการเคลื่อนไหว มัน subdivides มันไม่มีกฎ กับกลตามอำเภอใจโดยไม่แตก , และจำนวนของชนิดใด ๆเกี่ยวกับความงามสำหรับจังหวะ มันไม่ได้อยู่ในอำนาจของตนอย่างเย็นชากลเพื่อตอบสนองความกังวลเช่น .
→→ซึ่งนอกจากภาพยนตร์ไม่เคยวิเคราะห์การเคลื่อนไหว มันทำลายมันในกรอบฟิล์มแถบค่อนข้างแตกต่างจากการกระทำของ photodynamism ซึ่งวิเคราะห์การเคลื่อนไหวแม่นยำในรายละเอียดของมัน และภาพยนตร์ไม่เคย synthesises เคลื่อนไหวด้วย มันก็แค่เศษเสี้ยวของความจริง reconstructs แล้วซะแตกในแบบเดียวกับมือของเอนโดสเปิร์ม เกี่ยวข้องกับเวลา แม้ว่ากระแสนี้เป็นกระแสอย่างต่อเนื่องและคงที่ การถ่ายภาพ
→→ด้วยพื้นที่ค่อนข้างแตกต่าง ;ประโยชน์ในการสืบพันธุ์ที่สมบูรณ์แบบของ ความจริง ที่จำเป็นและมีค่าจึงมีจุดมุ่งหมายที่แน่นอนตรงข้ามกับเรา ซึ่งเป็นศิลปะในตัวเอง วิทยาศาสตร์ในงานวิจัยของพวกเขา แต่อย่างไรก็ตามตรงเสมอไป
→→และศิลปะ ทั้งภาพนิ่งและ photodynamism คุณสมบัติของตัวเอง , เอกพจน์ ชัดเจนแบ่งและจะแตกต่างกันมากในความสำคัญของพวกเขา ,ประโยชน์ของตนเองและเป้าหมายของพวกเขา พยาบาล→→ marey chronophotography , เกินไป , เป็นรูปแบบของภาพยนตร์ดำเนินการในจานเดียว หรือแถบต่อเนื่องของหนัง แม้ว่าจะไม่ใช้กรอบการแบ่งการเคลื่อนไหวซึ่งได้สแกนและแตกออกเป็นทันทีภาพยังแตกการ ภาพ " จะยิ่งห่างกันน้อยลงและอิสระมากกว่าของภาพยนตร์ ดังนั้นไม่สามารถนี้เรียกว่าการวิเคราะห์ .
→→ในความเป็นจริงที่เกิดขึ้นจริง , ระบบ marey คือใช้ ตัวอย่างเช่น ในการสอนยิมนาสติก ออกร้อยภาพที่ติดตามผู้ชายกระโดดไม่กี่ที่ลงทะเบียนเป็นเพียงเพียงพอที่จะอธิบายและสอนให้ลูกครูใหญ่ขั้นตอน
กระโดด→→แต่แม้ว่านี้อาจเป็นสิ่งที่ดีสำหรับระบบ marey เก่า , ยิมนาสติก และโปรแกรมอื่น ๆเช่น มันไม่พอสำหรับเรา กับห้าเข้มงวดมากทันที ภาพที่เราไม่สามารถได้รับแม้แต่การเคลื่อนไหวให้คนเดียวที่เพทนา ระบุว่า chronophotography แน่นอนไม่สร้างภาพเคลื่อนไหว หรือให้ความรู้สึกของมันการอภิปรายใด ๆต่อไปของเรื่อง จะไม่ได้ใช้งาน ยกเว้นจุด มีมูลค่าการเน้นหนัก มีผู้ที่มีระดับหนึ่งของความฉลาด จะระบุ photodynamism กับ chronophotography เช่นเดียวกับคนอื่นๆ ยืนยันในความสับสนมันกับภาพยนตร์ .
ระบบของ→→ marey แล้วคว้าและไม่ตอบสนองการกระทำของครูใหญ่ ขั้นตอน , ผู้ที่รับใช้จุดประสงค์ของมันมันจึงอธิบายทฤษฎีที่อาจจะเท่า ๆ กันว่า จากชุดของภาพทันที ก็เหมือนกับว่า เป็นวิชาที่แตกต่างกันตั้งแต่ ถ้าส่วนของเวทีนี้ออกไปแล้ว ไม่มีลิงค์ unites และ unifies ภาพต่าง ๆ พวกเขาจะถ่าย ซึ่งเกิดขึ้นในสมัยเดียวกัน และปรากฏเป็นของวิชามากกว่าหนึ่ง ใส่นั้นอย่างคร่าวๆchronophotography อาจจะเทียบกับนาฬิกาบนใบหน้าซึ่งเพียงไตรมาสชั่วโมงเครื่องหมายภาพยนตร์หนึ่งที่นาทีด้วยจะพบ และ photodynamism ไปที่สามซึ่งเป็นเครื่องหมายไม่เพียง วินาที แต่ยัง intermovemental เศษส่วนที่มีอยู่ในทางเดินระหว่างวินาที นี้จะคำนวณเกือบกณิกนันต์
ของการเคลื่อนไหว