In 1424 the "duo preciso e noto" ("

In 1424 the "duo preciso e noto" ("well and known duo") of Masaccio and Masolino was commissioned by the powerful and rich Felice Brancacci to execute a cycle of frescoes for the Brancacci Chapel in the church of Santa Maria del Carmine in Florence. Painting began around 1425 with the two artists probably working simultaneously. For reasons that are unclear they left the chapel unfinished, and it was completed by Filippino Lippi in the 1480s. The iconography of the fresco decoration is somewhat unusual; while the majority of the frescoes represent the life of St. Peter, 2 scenes, on either side of the threshold of the chapel space, depict the temptation and expulsion of Adam and Eve. As a whole the frescoes represent human sin and its redemption through the actions of Peter, the first pope.[8] The style of Masaccio's scenes shows the influence of Giotto especially. Figures are large, heavy, and solid; emotions are expressed through faces and gestures; and there is a strong impression of naturalism throughout the paintings. Unlike Giotto, however, Masaccio uses linear and atmospheric perspective, directional light, and chiaroscuro, which is the representation of form through light and color without outlines. As a result his frescoes are even more convincingly lifelike than those of his trecento predecessor.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ใน 1424 "duo preciso อีโตะ" ("ดี และรู้จัก duo") ของ Masaccio Masolino ได้โดยกล่าวว่า Brancacci เฟลิเซมีประสิทธิภาพ และหลากหลายการดำเนินวงจรของ frescoes สำหรับโบสถ์ Brancacci ในโบสถ์ซานตามาเรียเดล Carmine ในฟลอเรนซ์ ภาพวาดเริ่มประมาณ 1425 กับศิลปินทั้งสองที่น่าจะทำงานพร้อมกัน เหตุผลที่ชัดเจน เหลือโบสถ์ยังไม่เสร็จ และจะเสร็จสมบูรณ์ โดย Filippino Lippi ใน 1480s ประติมานวิทยาของการตกแต่งกลางแจ้งจะค่อนข้างผิดปกติ ในขณะที่ส่วนใหญ่ frescoes แสดงชีวิตของเซนต์ปีเตอร์ ฉาก 2 ด้านใดด้านหนึ่งของขีดจำกัดของพื้นที่โบสถ์ พรรณนาสิ่งล่อใจและขับไล่อาดัมและอีฟ ทั้งหมด frescoes แทนมนุษย์บาปและการไถ่ ด้วยการกระทำของปีเตอร์ สมเด็จพระสันตะแรก[8] ลักษณะของฉากของ Masaccio แสดงอิทธิพลของ Giotto โดยเฉพาะ ตัวเลขมีขนาดใหญ่ หนัก และของ แข็ง มีแสดงอารมณ์ผ่านใบหน้าและรูปแบบลายเส้น และมีความประทับใจที่แข็งแกร่งของ naturalism ตลอดทั้งภาพ ต่างจาก Giotto ไร Masaccio ใช้มุมมองเชิงเส้น และบรรยากาศ ทิศทางแสง chiaroscuro ซึ่งเป็นการแสดงของฟอร์มผ่านแสงและสี โดยไม่มีเค้าร่าง ดัง เขา frescoes มี lifelike convincingly ยิ่งกว่าของรุ่นก่อน trecento ของเขา

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ใน 1424 "คู่ Preciso อี Noto" ("ดีและเป็นที่รู้จักกันทั้งคู่") ของมาซาชโช่และโซลิโน่ได้รับมอบหมายจากเฟลิสที่มีประสิทธิภาพและอุดมไปด้วย Brancacci ที่จะดำเนินการวงจรของจิตรกรรมฝาผนังสำหรับโบสถ์ Brancacci ในโบสถ์ซานตามาเรียเดลสีแดงในฟลอเรนซ์ . จิตรกรรมเริ่มรอบ 1425 กับสองศิลปินอาจจะทำงานพร้อมกัน สำหรับเหตุผลที่มีความชัดเจนพวกเขาออกจากโบสถ์ยังไม่เสร็จและจะเสร็จสมบูรณ์โดย Filippino ลิปปิในยุค 1480 ยึดถือของการตกแต่งกลางแจ้งค่อนข้างผิดปกติ ในขณะที่ส่วนใหญ่ของจิตรกรรมฝาผนังที่เป็นตัวแทนของชีวิตของเซนต์ปีเตอร์ 2 ฉากในด้านใดด้านหนึ่งของเกณฑ์ของพื้นที่โบสถ์พรรณนาทดลองและการขับไล่ของอาดัมและอีฟ ในฐานะที่เป็นทั้งจิตรกรรมฝาผนังแทนบาปของมนุษย์และไถ่ถอนผ่านการกระทำของปีเตอร์, สมเด็จพระสันตะปาปาแรก. [8] รูปแบบของฉากมาซาชโช่แสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของ Giotto โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ตัวเลขที่มีขนาดใหญ่หนักและแข็ง อารมณ์จะแสดงผ่านใบหน้าและท่าทาง; และมีความประทับใจที่แข็งแกร่งของธรรมชาติตลอดทั้งภาพวาด ซึ่งแตกต่างจาก Giotto แต่ Masaccio ใช้เส้นและมุมมองบรรยากาศไฟเลี้ยวและ chiaroscuro ซึ่งเป็นตัวแทนของรูปแบบผ่านแสงและสีโดยไม่มีเค้าร่าง เป็นผลให้จิตรกรรมฝาผนังของเขามีความเหมือนจริงมากยิ่งขึ้นกว่าที่ประทับใจของบรรพบุรุษของเขา Trecento

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ใน 1234 " ดูโอ preciso E โนโตะ " ( " ดี และรู้จักดูโอ " ) และได้รับมอบหมายจากมาซาชิโอมาโซลีโน ที่มีประสิทธิภาพ และรวยเฟลิ brancacci ที่จะดำเนินการรอบของจิตรกรรมฝาผนังในชาเปลบรันคาชชิในโบสถ์ซานตา มาเรีย เดล คาร์มิน ใน ฟลอเรนซ์ จิตรกรรมเริ่มรอบกลิ่นกับสองศิลปินอาจจะทำงานพร้อมกัน สำหรับเหตุผลที่ชัดเจนพวกเขาออกจากโบสถ์ยังไม่เสร็จและมันก็เสร็จสิ้นโดยอนุสรณ์สันติภาพฮิโระชิมะในคริสต์ทศวรรษ 1460 . รูปแบบของจิตรกรรมฝาผนังตกแต่งค่อนข้างปกติ ในขณะที่ส่วนใหญ่ของจิตรกรรมฝาผนังแสดงถึงชีวิตของเซนต์ เปโตร 2 ฉาก ที่ด้านข้างของประตูโบสถ์พื้นที่แสดงการทดลองและการขับออกของอดัมและอีฟ เป็นทั้งจิตรกรรมฝาผนังเป็นตัวแทนบาปของมนุษย์และการชำระบาป ด้วยการกระทำของปีเตอร์สมเด็จพระสันตะปาปาแรก [ 8 ] รูปแบบของมาซาชิโอเป็นฉากที่แสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของจ๊อตโต้โดยเฉพาะ ตัวเลขมีขนาดใหญ่หนักและแข็ง อารมณ์ที่แสดงออกมาผ่านใบหน้าและท่าทาง และมีความประทับใจที่แข็งแกร่งของธรรมชาติตลอดทั้งภาพ ซึ่งแตกต่างจากจอตโต , อย่างไรก็ตาม , มาซาชิโอใช้เส้นตรงและมุมมอง ทิศทางแสง บรรยากาศ และรำพึง ,ซึ่งเป็นตัวแทนของรูปแบบผ่านแสงและสีได้โดยไม่ต้องระบุ ผลปูนเปียกของเขาทำให้สมจริงมากขึ้นกว่ารุ่นก่อนของเขา trecento .