Italian Renaissance villas and gard

Italian Renaissance villas and gardens
In the 14th century, the Italian villa was a large country house, often fortified, which stood at the heart of an agricultural estate. Some of these houses became increasingly centred around the pursuit of entertainment and leisure, and in the process were remodelled.
There was also a new type of villa that was not connected to any working estate but instead was situated just within or outside the city walls. Belonging to popes, cardinals and wealthy families, these villas were used to entertain guests and as a retreat from the noise, turbulence and unsanitary conditions of the streets and piazzas. Both types of villa were often surrounded by formal gardens. Like the buildings, these were intended to reflect the magnificence of their owner.
Although seeking a refuge from urban life, the owners of villas were greatly involved in civic activity. This meant that their villas were usually close to the main political centres: Rome, Florence, Milan and Venice. For both practical and aesthetic reasons, owners chose their site with care. The need for flowing water - to supply the villa, water the garden and power the fountains - led them to prefer hillside locations with natural springs. These sites also offered dramatic views over valleys, rivers and lakes.
Garden sculpture
Deliberately emulating the gardens of ancient Rome, owners and designers adorned the grounds of villas with an array of statuary. Excavated Roman sculpture was re-used, restored, modified or displayed in fragments and new works were commissioned. Some were copies of Roman sculpture: gods, goddesses and fantastic creatures taken from mythology. Others reflected their setting or locality, for instance a nearby river or mountain range. This marble sculpture of Narcissus was long thought to be Roman, but is now considered to possibly have been made by a sculptor and restorer called Valerio Cioli (about 1529–99). A Greek myth tells how Narcissus fell in love with his reflection in a pool. This made him a suitable subject for garden sculpture.
Giovanni Bologna, known as Giambologna (1529–1608), worked at the court of the Medici grand-dukes of Tuscany and became the most famous and influential sculptor of his day. This spectacular marble group, made for Francesco de’ Medici (1541–87), was his first major commission. In it, he achieved his ambition to create a two-figure group in movement, with several different viewpoints. Originally placed on top of a fountain in the herb garden of Francesco’s palace in Florence, the group was sent to Spain in 1601 as a diplomatic gift.
Sculpture of animals, both wild and domestic, was also popular, sometimes painted and arranged in natural poses. The placement of these works was carefully planned and integrated into the overall design of the garden. Statues were used to decorate fountains, line paths, mark the corners of compartments and act as monumental centrepieces to a design.
The use of water
During the Renaissance the manipulation of water, through spectacular fountains, rushing cascades and ingenious trickery, became the greatest manifestation of garden art. Preceded by the elegant use of water in the gardens of Moorish Spain and Sicily, Italian water features of the late 16th century reached new heights of inventiveness and technical achievement. All water play was powered by gravity and controlled by the size of pipes and their apertures. Effects ranged from powerful jets and gushing chains of water to fine mists and drips.
Perhaps fed from a cistern above, the bronze mask and pipe from the Ducal Palace at Lucca channelled water to fall clear of a wall, probably into a basin below. The coupling of a lion and a grotesque serpent brings together two decorative motifs associated with Roman antiquity.
Designers often used fountains as isolated decorative elements in a vista. This would visually link separate parts of the garden and encourage visitors to wander throughout the grounds. These water features often incorporated figure sculpture that integrated water with wider decorative schemes.
Piping water through sculpted animals, especially lions, was an ancient Roman tradition enthusiastically adopted in Renaissance Italy. This example of a fountain basin, said to have come from the courtyard of a house in Padua, has four such beasts, their mouths drilled to allow a playful flow of water.
Planting
Planting was central to the design of Italian Renaissance gardens. It was the principle means of dividing and adorning the space, and through its subtle manipulation of planting schemes - the placement and height of hedges, for example, it determined how visitors experienced a garden. The three main categories of vegetation were woodlands, orchards, and herbs and flowers. Despite a shift from the agrarian to the ornamental, many of these plants were cultivated for their usefulness. Orchards were harvested for fruit and nuts, while herbs were grown for medicinal and

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

วิลล่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลีและสวนในศตวรรษที่ 14 วิลล่าอิตาลีเป็นประเทศขนาดใหญ่บ้าน มักจะเสริม ซึ่งอยู่ในใจกลางของนิคมการเกษตร บางเหล่านี้กลายเป็นศูนย์กลางรอบการแสวงหาความบันเทิงและผ่อนคลายมากขึ้น และในกระบวนการถูกบูติกชนิดใหม่ของวิลล่าที่ไม่มีการเชื่อมต่อกับนิคมทำงานใด ๆ แต่แทน ตั้งภายใน หรือภาย นอกกำแพงเมือง ที่ถูก เป็นของพระสันตะปาปา คาร์ดินัลส์ และครอบครัวร่ำรวย วิลล่าเหล่านี้ใช้ในการสังสรรค์และป้องกันเสียงรบกวน ความปั่นป่วน และสกปรกสภาพของถนนและก็เป็น วิลล่าทั้งสองชนิดถูกมักจะล้อมรอบ ด้วยสวน เช่นอาคาร เหล่านี้มีเจตนาที่จะสะท้อนให้เห็นถึงความงดงามของเจ้าแม้ว่าแสวงหาหลบภัยจากชีวิตในเมือง เจ้าของวิลล่ามีส่วนร่วมอย่างมากในกิจกรรมพลเมือง นี้หมายความ ว่า วิลล่าของพวกเขาถูกนำมาใกล้กับศูนย์กลางทางการเมืองหลัก: โรม ฟลอเรนซ์ มิลาน และเวนิส เหตุผลทั้งทางปฏิบัติ และความงาม เจ้าของเลือกไซต์ของพวกเขา ด้วยความระมัดระวัง จำเป็นต้องไหลน้ำ - จัดหาวิลล่า สวนน้ำ และไฟน้ำพุ - นำจะชอบสถานที่เชิงเขา มีน้ำพุ เว็บไซต์เหล่านี้ยังนำเสนอมุมมองที่น่าทึ่งผ่านหุบเขา แม่น้ำ และทะเลสาบสวนประติมากรรมเจตนา emulating โรมโบราณ เจ้าของ และนักออกแบบสวนประดับสวนวิมาย statuary ประติมากรรมโรมันขุดถูกใช้ใหม่ กู้คืน ปรับเปลี่ยน หรือแสดงในส่วนของ และจ้างงานใหม่ บางส่วนถูกสำเนาประติมากรรมโรมัน: เทพ เทพธิดา และสิ่งมีชีวิตที่ยอดเยี่ยมที่นำมาจากเทพปกรณัม อื่น ๆ ประกอบการตั้งค่าหรือท้องถิ่น ตัวอย่างเช่นแม่น้ำหรือภูเขา นี้รูปปั้นหินอ่อนของซุยนานคิดว่า จะ โรมัน แต่ตอนนี้ถือว่าอาจจะได้ทำ โดยประติมากรและเรียกว่า Valerio Cioli restorer (เกี่ยวกับ 1529 – 99) ตำนานกรีกบอกวิธีซุยตกหลุมรักกับเขาสะท้อนในสระว่ายน้ำ นี้ทำให้เขาหัวเรื่องเหมาะสำหรับสวนประติมากรรมโบโลญญา Giovanni เรียกว่า Giambologna (1529 – 1608), ทำงานที่ศาลชี่แกรนด์ดยุกแห่งทัสคานี และเป็น ประติมากรที่มีชื่อเสียง และมีอิทธิพลมากที่สุดวันของเขา กลุ่มนี้หินอ่อนงดงาม สำหรับเดอฟรานเชส ' (1541 – 87), เขาเบนส์ของเขาครั้งแรก ในนั้น เขาบรรลุเป้าหมายของเขาเพื่อสร้างกลุ่มตัวเลขสองในการเคลื่อนไหว มีหลายมุมมองที่แตกต่างกัน ตอนแรก อยู่ด้านบนของน้ำพุในตัวสมุนไพรสวนของฟรานเชสของพระราชวังในฟลอเรนซ์ กลุ่มถูกส่งไปสเปนใน 1601 เป็นทูตของขวัญรูปปั้นสัตว์ ประเทศ และป่าก็นิยม บางครั้งทาสี และจัดในท่าธรรมชาติ ตำแหน่งของงานเหล่านี้อย่างรอบคอบวางแผน และรวมเข้ากับการออกแบบโดยรวมของสวน รูปปั้นถูกใช้ในการตกแต่งน้ำพุ สายเส้นทาง มุมของช่องทำเครื่องหมาย และทำหน้าที่เป็นอนุสาวรีย์ centrepieces การออกแบบการใช้น้ำในระหว่างยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการจัดการน้ำ ผ่านน้ำพุที่งดงาม วิ่งน้ำตกและใช้กลอุบายแยบยล กลายเป็น ประกาศสุดสวนศิลปะ นำหน้า โดยการใช้น้ำในสวนของมัวร์สเปนและซิซิลี อิตาลีน้ำคุณสมบัติของปลายศตวรรษที่ 16 ถึงสูงสนใจในชั่วโมงและเทคนิคสำเร็จสวยงาม เล่นน้ำทั้งหมดขับเคลื่อน โดยแรงโน้มถ่วง และควบคุม โดยขนาดของท่อและรูรับแสงของพวกเขา ผลโจมตีระยะไกลจากไอพ่นที่มีประสิทธิภาพและโซ่พุ่งน้ำกับหมอกและหยดน้ำบางทีเลี้ยงจากฝนที่ด้านบน หน้ากากทองแดงและท่อจากพระราชวัง Ducal ที่ Lucca channelled น้ำตกล้างของกำแพง อาจจะลงในอ่างด้านล่าง คลัปของสิงโตและงูประหลาดรวบรวมลวดลายตกแต่งที่สองเกี่ยวข้องกับโรมันโบราณนักออกแบบมักใช้น้ำพุเป็นองค์ประกอบตกแต่งแยกใน vista สายตานี้จะเชื่อมโยงชิ้นส่วนของสวน และทรายเดินบริเวณ คุณสมบัติน้ำเหล่านี้มักจะรวมรูปประติมากรรมที่รวมน้ำกว้างตกแต่งแผนท่อน้ำผ่านสัตว์แกะสลัก สิงโตโดยเฉพาะอย่างยิ่ง คือ การประเพณีโรมันโบราณที่ทดลองนำมาใช้ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี อย่างนี้ของอ่างน้ำพุ กล่าวว่า ได้มาจากลานของบ้านใน Padua มีสัตว์ทั้งสี่ดังกล่าว ปากเจาะเพื่อให้น้ำไหลเป็นขี้เล่นการปลูกปลูกเป็นศูนย์กลางการออกแบบของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี มันหมายถึงหลักการของหาร และประดับประดาพื้นที่ และผ่านการควบคุมละเอียดอ่อนของการปลูกแบบแผน - การจัดวางและความสูงของการป้องกันความเสี่ยง เช่น จะระบุวิธีชมประสบการณ์สวน สามประเภทหลักของพืชมีวู้ดแลนด์ สวน ผลไม้ และดอกไม้สมุนไพร แม้ มีการเปลี่ยนจากการเกษตรไปประดับ ของพืชเหล่านี้ถูกปลูกมาเพื่อประโยชน์ของพวกเขา สวนผลไม้เก็บเกี่ยวสำหรับผลไม้และถั่ว ในขณะที่สมุนไพรปลูกสำหรับยา และ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

วิลล่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี และสวนในศตวรรษที่ 14 , วิลล่าอิตาลีเป็นประเทศที่มีขนาดใหญ่มักจะเสริมบ้าน ซึ่งอยู่ใจกลางของที่ดินทางการเกษตร บางส่วนของบ้านเหล่านี้เป็นมากขึ้นศูนย์กลางรอบการแสวงหาความบันเทิงและการพักผ่อน และ กระบวนการได้ถูกออกแบบใหม่เลยค่ะนอกจากนี้ยังมีชนิดใหม่ของวิลล่าที่ไม่ได้เชื่อมต่อใด ๆแต่แทนที่จะทำงานอสังหาริมทรัพย์ตั้งอยู่เพียงภายในหรือภายนอกกำแพงเมือง ของพระสันตะปาปา พระคาร์ดินัลและครอบครัว ร่ำรวย วิลล่าเหล่านี้ถูกใช้เพื่อบันเทิงแขก และหนีจากเสียงความวุ่นวายและเงื่อนไขสกปรกของถนนและ piazzas . ทั้งสองประเภทของวิลล่ามักจะถูกล้อมรอบด้วยสวนอย่างเป็นทางการ ชอบอาคารเหล่านี้มีวัตถุประสงค์เพื่อสะท้อนให้เห็นถึงความงดงามของเจ้าของของพวกเขาแม้ว่าจะหาที่หลบภัยจากชีวิตในเมือง , เจ้าของวิลล่าได้เป็นอย่างมาก มีส่วนร่วมในกิจกรรมของเทศบาล . นี้หมายความว่า วิลล่าของพวกเขามักจะติดกับหลักทางการเมืองศูนย์ : โรม ฟลอเรนซ์ มิลานและเวนิส เหตุผลทั้งในทางปฏิบัติและความงาม เจ้าของเลือกเว็บไซต์ของพวกเขากับการดูแล ความต้องการน้ำไหล - จัดหาวิลล่าน้ำสวนและไฟน้ำพุ - LED พวกเขาชอบเนินเขาที่ตั้งกับน้ำพุธรรมชาติ เว็บไซต์เหล่านี้ยังเสนอมุมมองที่น่าทึ่งมากกว่าหุบเขา แม่น้ำ และทะเลสาบสวนประติมากรรมจงใจเลียนแบบสวนในกรุงโรมโบราณ , เจ้าของและนักออกแบบตกแต่งลานวิลล่ากับอาร์เรย์ของรูปปั้น . ขุดพบประติมากรรมโรมันเป็นอีกครั้งที่ใช้ , เรียกคืน , แก้ไขหรือแสดงในชิ้นส่วนและงานใหม่ที่ถูกมอบหมาย บางเล่มของประติมากรรมโรมัน : เทพเจ้า เทพธิดาและสิ่งมีชีวิตมหัศจรรย์ที่นำมาจากตำนาน . สะท้อนการตั้งค่าในท้องถิ่นของตนหรือผู้อื่น เช่น แม่น้ำใกล้เคียงหรือเทือกเขา ประติมากรรมหินอ่อนของนาร์ซิสซัสถูกเชื่อว่าเป็นโรมัน แต่ขณะนี้ถือว่าอาจจะได้รับการทำโดยประติมากรและปฏิสังขรณ์เรียกว่า Valerio cioli ( ประมาณ 1291 ( 99 ) ตำนานกรีกเล่าว่า นาร์ซิสซัสตกหลุมรักเงาสะท้อนของเขาในสระว่ายน้ำ นี้ทำให้เขาเป็นเป้าหมายที่เหมาะสมสำหรับประติมากรรมสวนโจวันนี โบโลญญา เรียกว่าจามโบโลนยา ( 1291 – 1325 ) ทำงานที่ศาลของเมดิชิแกรนด์ดยุคแห่งทัสคานีและกลายเป็นที่มีชื่อเสียงมากที่สุดและมีอิทธิพลประติมากรของวันของเขา กลุ่มหินอ่อนที่งดงามนี้ทำให้ฟรานเชสโกเดอเมดิชิ ( 1564 – 87 ) เป็นคณะกรรมการใหญ่ครั้งแรกของเขา ในนั้น , เขาบรรลุความทะเยอทะยานในการสร้างสองรูปกลุ่มในการเคลื่อนไหว มีหลายทัศนะ . ตอนแรกวางไว้บนด้านบนของน้ำพุในสวนสมุนไพรของฟรานเชสโก วังใน ฟลอเรนซ์ , กลุ่มที่ถูกส่งไปยังสเปนใน 1601 เป็นของขวัญทางการทูตประติมากรรมสัตว์ทั้งป่าและในประเทศ ก็ยังเป็นที่นิยม บางครั้ง ทาสี และจัดในท่าธรรมชาติ การจัดวางผลงานเหล่านี้ถูกวางแผนไว้อย่างรอบคอบและบูรณาการในการออกแบบโดยรวมของสวน รูปปั้นถูกใช้เพื่อตกแต่งน้ำพุ เส้นถนนเครื่องหมายมุมแสดงช่องและเป็นอนุสาวรีย์ centrepieces เพื่อการออกแบบการใช้น้ำในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการ จัดการน้ำ ผ่านน้ำพุที่งดงาม , วิ่งลดหลั่นและแยบยลกลอุบาย กลายเป็นปัญหาที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของสวนศิลปะ นำหน้าโดย ฉลาดใช้น้ำในสวนของแขกมัวร์สเปนซิซิลีและอิตาลี , น้ำคุณสมบัติของศตวรรษที่ 16 ถึงความสูงใหม่ของการประดิษฐ์และผลสัมฤทธิ์ทางด้านเทคนิค ทุกคนเล่นน้ำที่ถูกขับเคลื่อนโดยแรงโน้มถ่วงและควบคุมโดยขนาดของท่อและแสงของพวกเขา ผลระหว่างเครื่องบินที่มีประสิทธิภาพและโซ่พุ่งของน้ำหมอกละเอียดและหยด .บางทีเลี้ยงจากบ่อดังกล่าว เหรียญทองแดงหน้ากากและท่อจากวังดูคอลโลขึ้นที่น้ำตกชัดเจนของผนังอาจเป็นแอ่งด้านล่าง การแต่งงานของสิงโตและอสรพิษพิสดารมาด้วยกันสองตกแต่งลวดลายที่เกี่ยวข้องกับความเก่าของโรมันนักออกแบบมักจะใช้น้ำพุที่แยกองค์ประกอบตกแต่งใน Vista นี้จะเห็นการเชื่อมโยงส่วนที่แยกต่างหากจากสวน และส่งเสริมให้ผู้เข้าชมไปทั่วบริเวณ น้ำคุณสมบัติเหล่านี้มักจะรวมรูปประติมากรรมที่ผสมผสานกับน้ำกว้างตกแต่งแบบ .ท่อน้ำผ่านแกะสลักสัตว์โดยเฉพาะสิงโต เป็นประเพณีโบราณโรมันรับอย่างกระตือรือร้นในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี ตัวอย่างของน้ำพุอ่าง บอกว่าได้มาจากลานของบ้านใน Padua , ได้สัตว์สี่ตัว เช่น ปากเจาะ เพื่อให้อัตราการไหลที่ขี้เล่นของน้ำการปลูกปลูกอยู่กลางสวน การออกแบบของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี มันเป็นหลักการ วิธีการ และการแบ่งพื้นที่ และผ่านการปลูกแบบละเอียด - ตำแหน่งและความสูงของเฮดจ์ เช่น กำหนดว่าผู้เข้าชมที่มีสวน สามประเภทหลักของพืช คือ ป่า สวน และ สมุนไพร และดอกไม้ แม้จะเปลี่ยนจากเกษตรกรรม เพื่อประดับ หลายของพืชเหล่านี้ปลูกเพื่อประโยชน์ของพวกเขา สวนเก็บผลไม้และถั่ว ในขณะที่ปลูกสมุนไพรและสมุนไพรสำหรับ