In this poem, the narrator is descr

In this poem, the narrator is describing her pregnancy in metaphorical language, exploring an ambivalence about it.

She first announces herself as a "riddle in nine syllables" (the poem is also nine lines long). She then describes herself as an elephant, similar to a huge house. She is also like a watermelon, walking along on two small legs, though she praises both the “red fruit” of her belly and the “fine timbers” of her legs. She then compares herself to a loaf of bread, its yeast rising big and full, and a coin purse stuffed with newly-minted money.

She views herself as simply a “means," a carrier for a child. She is merely a “stage,” a hardworking “cow in calf.” She believes she looks as though she has eaten a large bag of green apples. Ultimately, since there is nothing she can do about her pregnancy, she sees herself as having boarded a train which she cannot leave.

Analysis

"Metaphors" is a very short poem from 1959. Plath announces that she is a riddle in nine syllables, and then uses a multitude of seemingly unrelated metaphors to describe herself. However, it is clear upon inspection that she is describing a state of pregnancy. The nine lines correspond to the nine months of pregnancy, and each line possesses nine syllables. Plath was pregnant with her first child, Frieda, at the time of the poem's composition. Though most critics concur that Plath's healthiest relationships in life were with her two children, the poem suggests a deep ambivalence about motherhood. The basic conflict is the poem is that of duty vs. individuality. The narrator feels that by subsuming herself to the duty of motherhood, her own individuality is being stifled. Though the poem uses consistent first person, the ironic effect is that the speaker's individuality is only expressed in terms of the child she carries. She is aware of herself, but only in terms of what she cannot be.

While some of the poem's images are rather humorous - she describes a pregnant woman as "a melon strolling on two tendrils," for instance - the overall depiction of pregnancy is not very heartening. The woman, whom readers should assume is Plath herself, is discouraged by her physical appearance. She feels large and unwieldy, comparing herself to an elephant, a "cow in calf," and a "ponderous house." She expresses no joy with her increasing size. Instead, she is too well-aware of how she has lost control of her body. She lacks individuality, and is instead only a "means" and a "stage" for another. Everything happening to her is for someone else, not for herself.

The bleakness of this situation is crystallized in the last line of the poem – "Boarded the train there's no getting off." Here, she suggests that she lacks any agency, and is instead at the mercy of another. She implies that her feelings about the child mean nothing; she must carry the pregnancy to term. She has no choice in the matter. Quite obviously, the stereotypical image of the glowing, exuberant pregnant woman is not found in "Metaphors." The famed Plath scholar Stephen Gould Axelrod agrees, writing that "Beneath the humor of Plath’s imagery, we discover very little real pleasure...indeed, in the last two lines even the humor vanishes, displaced by anxious awareness of remorseless fate."

Upon closer analysis, Plath's choice of imagery reinforces her belief that she is simply a carrier. For instance, an elephant is valuable not for itself, but for its ivory. The timber of a house is valuable only for what it contains - a family - and not in itself. A purse is insignificant; only the money which it holds matters. Her evocation of green apples suggests both a sour, uncomfortable treat, but also offers an implicit allusion to Eve, who ate an apple from the tree of knowledge and thus cursed all women with the legacy of painful childbirth.

It is not surprising that Plath was so ambivalent about motherhood. As a young woman who had high hopes for her academic and literary career, motherhood could, and did, place limitations on her productivity. She had little time to work on her writing after Frieda and Nicholas were born, while husband Ted Hughes could devote his time towards a professional literary career. Resentment grew for her as she placed her husband, children, and housewifely duties before her career. Women in the 1950s and 1960s often experienced this problem, clearly documented in Betty Freidan's 1963 book The Feminine Mystique. Plath's struggle to harness her creative powers amid the overwhelming solitude and monotony of motherhood manifested itself in "Metaphors" even before she gave birth, and she would continue to explore this theme throughout the rest of her life and work.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ในบทกวีนี้ เล่าจะอธิบายตั้งครรภ์พจน์ภาษา สำรวจ ambivalence ที่เกี่ยวกับมันเธอต้องประกาศตัวเองเป็น "ปัญหาลับสมองในเก้าพยางค์" (กลอนเป็นบรรทัดยาวเก้า) เธอแล้วอธิบายตัวเองเป็นช้าง คล้ายคลึงกับบ้านมากขึ้น เธอเป็นเหมือนแตงโม เดินเลียบบนสองขาเล็ก ว่าเธอสรรเสริญ "ผลไม้สีแดง" ของท้องของเธอและ "ไม้ดี" ของขาของเธอทั้งนั้น เธอแล้วเปรียบเทียบตัวเองกับก้อนขนมปัง ยีสต์ที่เพิ่มขึ้นขนาดใหญ่ และเต็มรูปแบบ และใส่เหรียญยัดเงินใหม่แจนิสเธอมองตัวเองเป็นเพียง "หมายถึง ผู้ขนส่งสำหรับเด็ก เธอเป็นเพียง "ขั้น ทุก"วัวในลูกวัว" เธอเชื่อว่า เธอดูเหมือนว่าเธอได้กินแอปเปิ้ลสีเขียวถุงใหญ่ สุด เนื่องจากไม่มีสิ่งใดที่เธอสามารถทำได้เกี่ยวกับการตั้งครรภ์ของเธอ เธอเห็นตัวเองเป็นมีโดยสารรถไฟซึ่งเธอไม่สามารถปล่อยการวิเคราะห์"คำอุปมาอุปมัย" เป็นบทกวีสั้น ๆ จาก 1959 Plath ประกาศว่า เธอมีปัญหาลับสมองในเก้าพยางค์ และใช้หลากหลายไม่เกี่ยวข้องดูเหมือนคำอุปมาอุปมัยเพื่ออธิบายตัวเอง อย่างไรก็ตาม ได้ชัดเจนเมื่อมีการตรวจสอบว่า เธอจะอธิบายสถานะของการตั้งครรภ์ บรรทัด 9 ตรงกับเดือน 9 ของการตั้งครรภ์ และแต่ละบรรทัดมีเก้าพยางค์ Plath ถูกตั้งครรภ์แรกลูก Frieda ในขณะองค์ประกอบของกลอน แม้ว่านักวิจารณ์ส่วนใหญ่เห็นด้วยว่า ของ Plath หนีจากความสัมพันธ์ในชีวิตอยู่กับลูกสอง กลอนแนะนำ ambivalence ลึกเกี่ยวกับมารดา ความขัดแย้งพื้นฐานคือกลอนที่ภาษีเทียบกับบุคลิกลักษณะ ผู้รู้สึกว่า โดย subsuming ตัวเองกับหน้าที่ของมารดา บุคลิกลักษณะของตนเองได้ที่ stifled ว่ากลอนใช้คนแรกที่สอดคล้องกัน ผลเรื่องคือ ว่า บุคลิกลักษณะของลำโพงเท่านั้นถูกแสดงในเด็กเธอดำเนิน เธอจะตระหนักถึงตนเอง แต่เฉพาะในสิ่งที่เธอไม่ในขณะที่ภาพของบทกวีมีอารมณ์ขันแต่ - เธออธิบายถึงหญิงตั้งครรภ์เป็น "แตงโมเป็นไปในสอง tendrils" เช่น - การแสดงให้เห็นภาพรวมของการตั้งครรภ์ได้ heartening มาก ผู้หญิง ผู้ที่อ่านควรถือว่า เป็น Plath ตัวเอง เป็นกำลังใจ ด้วยรูปลักษณ์ของเธอ เธอรู้สึกใหญ่ และ unwieldy เปรียบเทียบตัวเอง กับช้าง "วัวในลูก" "ponderous บ้าน" เธอแสดงความสุขไม่ มีขนาดของเธอเพิ่มขึ้น แทน เธอเป็นไปดีทราบว่าเธอมีการสูญเสียการควบคุมร่างกายของเธอ เธอขาดบุคลิกลักษณะ และเป็นแต่เพียง "วิธีการ" และ "เวที" สำหรับอีก ทุกอย่างที่เกิดขึ้นกับเธอมีคนอื่น ไม่ใช่สำหรับตัวเองBleakness สถานการณ์นี้จะตกผลึกในบรรทัดสุดท้ายของกลอน – "Boarded รถมีคือไม่มีการปิด" ที่นี่ เธอแนะนำว่า เธอไม่มีหน่วยงานใด ๆ และแทนที่ความเมตตาของอีก เธอหมายความว่า ความรู้สึกของเธอเกี่ยวกับเด็กความหมาย อะไร เธอต้องดำเนินการตั้งครรภ์ในระยะ เธอมีทางเลือกไม่มีในเรื่อง ค่อนข้างเห็นได้ชัด รูป stereotypical ของหญิงตั้งครรภ์เร่าร้อน แห่งความสนุกสนานรื่นเริงไม่พบใน "คำอุปมาอุปมัย" นักวิชาการ Plath โด่ง Stephen Gould Axelrod ตกลง เขียนว่า "ภายใต้อารมณ์ขันของภาพของ Plath เราค้นพบความสุขที่แท้จริงน้อยมาก...แน่นอน ในบรรทัดสองครั้งล่าสุด แม้อารมณ์ขันหาย ไป พลัดถิ่นจากความกังวลของเฟต remorseless"เมื่อใกล้ชิดวิเคราะห์ เลือกภาพของ Plath reinforces เชื่อเธอว่า เธอเป็นเพียงแค่ผู้ขนส่ง เช่น ช้างจะมีคุณค่า สำหรับตัวเองไม่ แต่เป็นงาช้าง ไม้ของบ้านจะมีคุณค่าสำหรับสิ่งนั้น -ครอบครัว - และไม่อยู่ ในตัวเอง ใส่ความเป็นสำคัญ เรื่องเงินที่จะเก็บ เธอ evocation แอปเปิ้ลเขียวแนะนำทั้งเปรี้ยว อึดอัดรักษา แต่ยัง มีนัยพูดถึงอีฟ ที่กินแอปเปิลจากความรู้ของต้นไม้ และจึง สาปผู้หญิงทั้งหมดกับมรดกของคลอดเจ็บปวดจึงไม่น่าแปลกใจว่า Plath คือไม่แน่ใจเกี่ยวกับมารดาดังนั้น เป็นสาวที่มีความหวังสูงสำหรับทำอาชีพด้านการศึกษา และวรรณกรรม มารดาสามารถ และไม่ได้ วางข้อจำกัดผลผลิตของเธอ เธอมีเวลาน้อยทำงานเขียนของเธอหลังจาก Frieda และนิโคลัสเกิด ในขณะที่สามีฮิวจ์ส Ted สามารถอุทิศเวลาต่องานวรรณกรรมเป็นมืออาชีพ ขุ่นขึ้นมาสำหรับเธอเธอทำสามีของเธอ เด็ก และหน้าที่ housewifely ก่อนทำอาชีพ สตรีในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960s มักประสบปัญหา จัดทำเอกสารในสมุด 1963 เบ็ตตี้ Freidan พร้อมติดผู้หญิงชัดเจน ต่อสู้ของ Plath เทียมอำนาจของเธอสร้างสรรค์ท่ามกลางความสันโดษครอบงำและมารดาบคคลเหล่านี้ประจักษ์เองใน "คำอุปมาอุปมัย" ก่อนที่เธอให้กำเนิด และเธอจะยังได้ชุดรูปแบบนี้ตลอดเหลือของชีวิตของเธอ และทำงาน

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ในบทกวีนี้เล่าจะอธิบายการตั้งครรภ์ของเธอในภาษาเชิงเปรียบเทียบการสำรวจความสับสนเกี่ยวกับเรื่องนี้. ครั้งแรกที่เธอประกาศตัวเองว่าเป็น "ปริศนาในเก้าพยางค์" (บทกวียังเป็นเก้าเส้นยาว) จากนั้นเธอก็อธิบายว่าตัวเองเป็นช้างคล้ายกับบ้านมาก นอกจากนี้เธอยังเหมือนแตงโมเดินไปตามสองขาเล็ก ๆ แต่เธอสรรเสริญทั้ง "ผลไม้สีแดง" ของท้องของเธอและ "ไม้ดี" ของขาของเธอ จากนั้นเธอก็เปรียบเทียบตัวเองเพื่อขนมปังยีสต์เพิ่มขึ้นของขนาดใหญ่และเต็มรูปแบบและกระเป๋าเงินเหรียญยัดด้วยเงินที่เพิ่งสร้างเสร็จใหม่ ๆ . เธอมองว่าตัวเองเป็นเพียงแค่ "หมายถึง" ผู้ให้บริการสำหรับเด็ก. เธอเป็นเพียง "เวที "ทำงานหนัก" วัวในลูก. "เธอเชื่อว่าเธอดูราวกับว่าเธอได้กินถุงขนาดใหญ่ของแอปเปิ้ลสีเขียว. ในท้ายที่สุดเนื่องจากไม่มีอะไรที่เธอจะสามารถทำอะไรเกี่ยวกับการตั้งครรภ์ของเธอเธอมองเห็นตัวเองว่ามีการขึ้นรถไฟที่เธอไม่สามารถ ออกจาก. การวิเคราะห์"อุปมา" เป็นบทกวีสั้นมากจากปี 1959 แพลประกาศว่าเธอเป็นปริศนาในเก้าพยางค์และจากนั้นใช้ความหลากหลายของอุปมาที่ไม่เกี่ยวข้องดูเหมือนจะอธิบายตัวเอง. แต่ก็เป็นที่ชัดเจนเมื่อตรวจสอบว่าเธอจะอธิบาย รัฐของการตั้งครรภ์. เก้าเส้นตรงกับเก้าเดือนของการตั้งครรภ์และแต่ละบรรทัดมีเก้าพยางค์. แพลกำลังตั้งท้องลูกคนแรกของเธอฟรีดาในเวลาขององค์ประกอบของบทกวี. แม้ว่านักวิจารณ์ส่วนใหญ่เห็นว่ามีความสัมพันธ์ที่ดีต่อสุขภาพแพล ธ ในชีวิต อยู่กับลูกสองคนของเธอบทกวีที่แสดงให้เห็นความสับสนลึกเกี่ยวกับแม่ ความขัดแย้งพื้นฐานคือบทกวีเป็นที่ของการปฏิบัติหน้าที่กับความแตกต่างกัน บรรยายความรู้สึกว่าโดย subsuming ตัวเองเพื่อการปฏิบัติหน้าที่ของความเป็นแม่, บุคลิกลักษณะของเธอเองจะถูกกลั้น แม้ว่าบทกวีคนแรกที่ใช้สอดคล้องกับผลกระทบที่น่าขันก็คือความแตกต่างของลำโพงจะแสดงเฉพาะในแง่ของเด็กที่เธออุ้ม เธอเป็นคนที่ตระหนักถึงตัวเอง แต่เพียงในแง่ของสิ่งที่เธอไม่สามารถ. ในขณะที่บางส่วนของภาพบทกวีค่อนข้างอารมณ์ขัน - เธออธิบายถึงหญิงตั้งครรภ์เป็น "แตงโมเดินเล่นในสองไม้เลื้อย" เช่น - ภาพโดยรวมของการตั้งครรภ์ ไม่ได้กำลังใจมาก ผู้หญิงคนหนึ่งซึ่งผู้อ่านควรถือว่าเป็นแพลตัวเองเป็นกำลังใจโดยลักษณะทางกายภาพของเธอ เธอรู้สึกมีขนาดใหญ่และเทอะทะเปรียบเทียบตัวเองเพื่อช้าง "วัวในลูก" และ "บ้านน่าเบื่อ." เธอแสดงออกถึงความสุขกับการเพิ่มขนาดของเธอ แต่เธอเป็นคนดีเกินไปตระหนักถึงวิธีการที่เธอได้สูญเสียการควบคุมของร่างกายของเธอ เธอขาดความแตกต่างและเป็นแทนเพียง "หมายถึง" และ "เวที" อีก ทุกอย่างที่เกิดขึ้นกับเธอให้คนอื่นไม่ได้สำหรับตัวเอง. ความเปล่าเปลี่ยวของสถานการณ์นี้จะตกผลึกในบรรทัดสุดท้ายของบทกวี - "ขึ้นรถไฟไม่มีการปิด." ที่นี่เธอแสดงให้เห็นว่าเธอขาดหน่วยงานใด ๆ และแทนที่จะเป็นที่ความเมตตาของผู้อื่น เธอหมายความว่าความรู้สึกของเธอเกี่ยวกับเด็กที่ไม่มีความหมายอะไร; เธอจะต้องดำเนินการตั้งครรภ์ระยะ เธอมีทางเลือกในเรื่องไม่มี ค่อนข้างแน่นอนภาพของโปรเฟสเซอร์เรืองแสง, หญิงตั้งครรภ์เจริญงอกงามไม่พบใน "อุปมา". นักวิชาการที่มีชื่อเสียงแพลสตีเฟนโกลด์ Axelrod ตกลงที่เขียนว่า "ภายใต้อารมณ์ขันของภาพแพลที่เราค้นพบความสุขที่แท้จริงน้อยมาก ... ที่จริงในช่วงสองเส้นแม้ขบขันหายไปแทนที่ด้วยความตระหนักในความกังวลของโชคชะตาไร้ความปราณี." เมื่อ การวิเคราะห์ที่ใกล้ชิดและเลือกแพลของภาพตอกย้ำความเชื่อของเธอว่าเธอเป็นเพียงผู้ให้บริการ ยกตัวอย่างเช่นช้างที่มีคุณค่าไม่ได้สำหรับตัวเอง แต่สำหรับงาช้างของตน ไม้ของบ้านเป็นงานที่มีคุณค่าสำหรับสิ่งที่จะมี - ครอบครัว - และไม่ได้อยู่ในตัวเอง กระเป๋าไม่มีนัยสำคัญ; เฉพาะเงินที่มันถือเรื่อง เธอขอร้องของแอปเปิ้ลสีเขียวแสดงให้เห็นทั้งเปรี้ยวรักษาอึดอัด แต่ยังมีนัยพาดพิงไปยังอีฟที่กินแอปเปิ้ลจากต้นไม้แห่งความรู้และจึงสาปแช่งผู้หญิงทุกคนที่มีมรดกของการคลอดบุตรเจ็บปวด. มันไม่น่าแปลกใจที่เป็นแพล ธ สับสนมากเกี่ยวกับแม่ ในฐานะที่เป็นหญิงสาวที่มีความหวังสูงสำหรับการประกอบอาชีพของเธอวิชาการและวรรณกรรมแม่จะทำได้และทำข้อ จำกัด สถานที่ในการผลิตของเธอ เธอมีเวลาน้อยในการทำงานเกี่ยวกับการเขียนของเธอหลังจากที่ฟรีดาและนิโคลัสที่เกิดในขณะที่สามีของเท็ดฮิวจ์สามารถอุทิศเวลาของเขาที่มีต่องานวรรณกรรมที่เป็นมืออาชีพ แค้นขยายตัวเธอขณะที่เธอวางสามีของเธอเด็กและหน้าที่เป็นแม่บ้านก่อนอาชีพของเธอ ผู้หญิงในปี 1950 และ 1960 มักจะประสบปัญหานี้อย่างชัดเจนในเอกสารเบ็ตตี้ Freidan 1963 หนังสือเล่มนี้เป็นหญิงขลัง การต่อสู้แพล ธ ที่จะควบคุมพลังความคิดสร้างสรรค์ของเธอท่ามกลางความเหงาครอบงำและความน่าเบื่อของแม่ประจักษ์เองใน "อุปมา" แม้กระทั่งก่อนที่เธอจะให้กำเนิดและเธอจะยังคงสำรวจชุดรูปแบบนี้ตลอดเวลาที่เหลือของชีวิตและการทำงานของเธอ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ในกลอนนี้ เล่าว่า เธอตั้งท้องในคำอุปมาภาษาสํารวจความไม่แน่ใจเกี่ยวกับมัน

ตอนแรกประกาศว่าตัวเองเป็น " ปริศนาในเก้าพยางค์ " ( กลอนก็ 9 สายยาว ) เธออธิบายตัวเองเป็นช้าง คล้ายกับบ้านหลังใหญ่ เธอยังชอบแตงโมเดินสองขาเล็กถึงแม้ว่าเธอจะสรรเสริญทั้งผลไม้ " สีแดง " จากท้องของเธอและดี " ไม้ " ของขา เธอแล้วเปรียบเทียบตัวเองกับขนมปังของยีสต์ที่เพิ่มขึ้นที่ใหญ่และเต็ม และกระเป๋าเหรียญสอดไส้ minted เงิน

เธอมองตัวเองเป็นเพียง " หมายถึง " ผู้ให้บริการสำหรับเด็ก นางเป็นแค่ขั้น " ขยัน " ใน " วัวลูกวัว" เธอเชื่อ เธอดูราวกับว่าเธอได้กินเป็นถุงขนาดใหญ่ของแอปเปิ้ลเขียว สุดท้าย ในเมื่อไม่มีอะไรที่เธอสามารถทำได้เกี่ยวกับการตั้งครรภ์ของเธอ เธอเห็นตัวเองมี boarded รถไฟซึ่งเธอไม่สามารถทิ้ง

1

" อุปลักษณ์ " เป็นบทกวีสั้น ๆจากปี แพลทประกาศว่า เธอจะไขปริศนาในเก้าพยางค์และใช้ความหลากหลายของ Iterative Seemingly อุปมาอธิบายตัวเอง อย่างไรก็ตาม , มันชัดเจน เมื่อตรวจสอบที่เธออธิบายถึงสถานะของการตั้งครรภ์ 9 บรรทัดที่สอดคล้องกับเก้าเดือนของการตั้งครรภ์ และแต่ละบรรทัดมีเก้าพยางค์ แพลทท้องแรกของเธอเด็ก ฟรีด้า ที่เวลาขององค์ประกอบของบทกวีแม้ว่านักวิจารณ์ส่วนใหญ่เห็นด้วยว่า แพลทก็ค้นความสัมพันธ์ในชีวิตกับลูกสอง โคลงที่แสดงให้เห็นความสับสนลึกเกี่ยวกับความเป็นแม่ ความขัดแย้งพื้นฐานเป็นกลอนว่า หน้าที่ กับ เอกลักษณ์ เล่าเรื่อง รู้สึกว่าตัวเอง โดย subsuming หน้าที่ของความเป็นแม่ , บุคลิกลักษณะของเธอเองกำลังหายใจไม่ออก แต่กลอนที่ใช้สอดคล้องแรกคนผลคือแดกดันว่าลำโพงบุคลิกลักษณะเป็นเพียงแสดงออกในแง่ของเด็กที่เธออุ้มไว้ . เธอจะรู้เอง แต่ในแง่ของสิ่งที่เธอไม่สามารถ

ในขณะที่บางส่วนของบทกวีภาพค่อนข้างอารมณ์ขัน - เธออธิบายผู้หญิงท้องเป็น " แตงโมเดินเล่นบนสองต้น " สำหรับอินสแตนซ์ - ภาพโดยรวมของการตั้งครรภ์ไม่มาก กําลังใจ . ผู้หญิงที่ผู้อ่านควรจะถือว่าเป็นแพลทเองก็ท้อ โดยลักษณะทางกายภาพของเธอ เธอรู้สึกดีที่มีขนาดใหญ่และเทอะทะ เปรียบเทียบตัวเองกับช้าง , วัว " น่อง " และ " บ้านเทอะทะ เธอแสดงไม่จอยกับขนาดของเธอเพิ่มขึ้น แต่ก็รู้ดีว่าเธอได้สูญเสียการควบคุมของร่างกายของเธอ เธอขาดบุคลิกลักษณะ และเป็นเพียง " วิธีการ " และ " เวที " ให้คนอื่นแทนทุกอย่างที่เกิดขึ้นกับเธอเพราะคนอื่น ไม่ใช่ตัวเอง

ยะเยือกของสถานการณ์นี้คือตกผลึกในบรรทัดสุดท้ายของบทกวี– " โดยสารรถไฟ ไม่มีการปิด . " ที่นี่ เธอแสดงให้เห็นว่าเธอขาดหน่วยงานใด ๆและแทนที่ความเมตตาของผู้อื่น เธอหมายถึงว่า ความรู้สึกของเธอเกี่ยวกับหมายถึงลูกไม่มีอะไร เธอต้องแบกท้องไปในระยะเธอไม่มีทางเลือก ค่อนข้างชัด ภาพที่แสดงในเกมส์ คึก หญิงตั้งครรภ์ไม่พบใน " อุปลักษณ์ " ชื่อเสียงแพลทบัณฑิตสตีเฟ่นกูล Axelrod เห็นด้วย เขียนว่า " ภายใต้อารมณ์ขันของแพลทของภาพน้อยมาก เราค้นพบความสุขที่แท้จริง . . . จริง , ในช่วงสองเส้นแม้แต่อารมณ์ขันหายไป แทนที่ด้วยความกังวล โชคชะตาไม่สำนึกผิดเลย"

เมื่อใกล้การวิเคราะห์แพลทเลือกภาพตอกย้ำความเชื่อของเธอว่า เธอเป็นเพียงพาหะ เช่น ช้างมันมีคุณค่าสำหรับตัวเอง แต่สำหรับงา ไม้ของบ้านจะมีคุณค่าอะไร ประกอบด้วย - ครอบครัว - และไม่ได้อยู่ในตัวเอง กระเป๋าเงินมันไม่สำคัญ แค่เงิน ซึ่งมันถือเป็นเรื่อง evocation ของเธอของแอปเปิ้ลเขียวให้ทั้งเปรี้ยวไม่สบายรักษา แต่ยังมีการพูดถึงความหมายว่าอีฟที่กินแอปเปิ้ลจากต้นไม้แห่งความรู้ และดังนั้นจึง ด่าผู้หญิงกับมรดกของการคลอดเจ็บปวด

มันไม่น่าแปลกใจที่แพลทก็ลังเล เรื่องความเป็นแม่ เป็นหญิงสาวที่มีความหวังสูงสำหรับการศึกษาและอาชีพการประพันธ์ , แม่ , และ , สถานที่ข้อ จำกัด ในผลงานของเธอเธอมีเวลาน้อยที่จะทำงานในการเขียนของเธอหลังจากที่ฟรีดาและนิโคลัสเกิด ในขณะที่สามีเท็ด Hughes ได้อุทิศเวลาของเขาที่มีต่ออาชีพอาชีพการประพันธ์ . ความไม่พอใจขยายตัวของเธอขณะที่เธอวาง สามี ลูก และหน้าที่ housewifely ก่อนที่อาชีพของเธอ ผู้หญิงใน 1950s และ 1960s มักจะพบปัญหานี้เอกสารชัดเจนใน Betty freidan 1963 หนังสือ Mystique ของผู้หญิง แพลทก็ต่อสู้เพื่อควบคุมพลังความคิดสร้างสรรค์ของเธอท่ามกลางความยุ่งยากและความน่าเบื่อของการประจักษ์ตัวเองใน " อุปลักษณ์ " แม้กระทั่งก่อนที่เธอจะให้กำเนิด และก็ยังคงสำรวจรูปแบบนี้ตลอดที่เหลือของชีวิตและงาน