Free Voice: Post-Modern Ethnography
A post-modern ethnography is a cooperatively evolved text
consisting of fragments of discourse intended to evoke in the minds of
both reader and writer an emergent fantasy of a possible world of
commonsense reality, and thus to provoke an aesthetic integration
that will have a therapeutic effect. It is, in a word, poetry—not in its
textual form, but in its return to the original context and function
of poetry, which, by means of its performative break with everyday
speech , evoked memories of the ethos of the community and thereby
provoked hearers to act ethically (cf. Jaeger 1945:3 — 76). Postmodern ethnography attempts to recreate textually this spiral of poetic
and ritual performance; Like them, it defamiliarizes commonsense reality in a bracketed context of performance, evokes a fantasy
whole abducted from fragments, and then returns participants to the world of commonsense—transformed, renewed, and sacralized.
It has the allegorical import, though not the narrative form, of a vision quest
or religious parable. The break with everyday reality is a journey
apart into strange lands with occult practices—into the heart of
darkness—where fragments of the fantastic whirl about in the vortex
of the quester's disoriented consciousness, until, arrived at the maelstrom's center,
he loses consciousness at the very moment of the miraculous,
restorative vision, and then , unconscious, is cast upon to the familiar,
but forever transformed, shores of the commonplace world.
Post-modern ethnography is not a new departure, not another rupture
in the form of discourse of the sort we have come to expect as the norm
of modernist esthetics' scientistic emphasis on experimental novelty,
but a self-conscious return to an earlier and more powerful
notion of the ethical character of all discourse, as captured in the ancient
significance of the family of terms "ethos," "ethnos," "ethics."
Because post-modern ethnography privileges "discourse" over
"text," it foregrounds dialogue as opposed to monologue , and emphasizes
the cooperative and collaborative nature of the ethnographic
situation in contrast to the ideology of the transcendental observer.
Infact, it rejects the ideology of "observer-observed," there being nothing observed and no one who is observer. There is instead the mutual,
dialogical production of a discourse, of a story of sorts. We better
understand the ethnographic context as one of cooperative story
making that, in one of its ideal forms, would result in a polyphonic text,
none of whos e participants would have the final word in the form
of a framing story or encompassing synthesis—a discourse on the discourse.
It might be just the dialogue itself, or possibly a series o f juxt
aposed paratactic tellings o f a shared circumstance, as in the Synoptic Gospels,
or perhaps only a sequence of separate tellings in search of
a common theme, or even a contrapuntal interweaving of tellings,
or of a theme and variations (cf. Marcus and Cushman 1982, Clifford
1983a). Unlike the traditional teller of tales or his folklorist counterpart,
The ethnographer would not focus on monophonie performance
and narrativity, though neither would he necessarily exclude them if
they were appropriate in context.
เสียงฟรี : โพสต์โมเดิร์นชาติพันธุ์วรรณนา
แบบ post-modern ชาติพันธุ์วรรณนาคือร่วมกันพัฒนาข้อความ
ประกอบด้วยชิ้นส่วนของวาทกรรมตั้งใจที่จะให้เกิดในจิตใจของผู้อ่านและนักเขียนแฟนตาซี
ทั้งสองมีการอุบัติของโลกที่เป็นไปได้ของ
จริงจริงและดังนั้นจึงมีความงามรวม
ซึ่งจะได้ผลในการรักษา มันคือ คํา กลอน ไม่ใช่ในรูปแบบของ
ข้อความแต่มันกลับสู่บริบทเดิม และฟังก์ชัน
ของบทกวี ซึ่ง หมายความว่า มีแบ่ง performative ทุกวัน
การพูดปลุกความทรงจำของ ethos ของชุมชน และเพื่อให้ผู้ได้ฟังได้
แสดงจริยธรรม ( CF . Jaeger 1945:3 - 76 ) โพสต์โมเดิร์นชาติพันธุ์วรรณนาความพยายามที่จะสร้าง Textually นี้เกลียวของบทกวี
และการปฏิบัติพิธีกรรม เหมือนพวกเขามัน defamiliarizes commonsense ความเป็นจริงในบริบทของการทำงานในวงเล็บ , กระตุ้นจินตนาการ
ทั้งหมดถูกลักพาตัวจากเศษแล้วส่งกลับผู้เข้าร่วมโลกของ commonsense เปลี่ยนต่ออายุและ sacralized .
มันมีการนําเปรียบเทียบ แต่ไม่ได้บรรยายรูปแบบของวิสัยทัศน์เควส
หรืออุปมาศาสนา แบ่งกับความเป็นจริงทุกวันคือการเดินทาง
นอกจากในดินแดนแปลกกับไสยการปฏิบัติเข้าไปในหัวใจของความมืดที่ของชิ้นส่วนหมุน
ยอดเยี่ยมในน้ำวนของผู้ค้นหาสับสน สติ จนมาถึงที่ศูนย์ของมหาภัย ,
เขาสูญเสียสติในช่วงเวลาหนึ่งของอัศจรรย์
วิสัยทัศน์บูรณะแล้ว สติ คือ ขว้างที่คุ้นเคย
แต่เปลี่ยนไปตลอดกาลชายฝั่งของโลกทั่วไป .
โพสต์ชาติพันธุ์วรรณนาสมัยใหม่ไม่ใช่ออกเดินทางใหม่ ไม่ใช่แตก
ในรูปแบบของวาทกรรมของพวกเราได้กลายมาเป็นบรรทัดฐานของ 0
' สมัยใหม่เน้น scientistic ทดลองสิ่งแปลกใหม่
แต่กลับประหม่าให้เร็วและมีประสิทธิภาพมากกว่าความคิดของตัวละครจริยธรรม
ทั้งหมดของวาทกรรมที่ถูกจับในสมัยโบราณ
ความสำคัญของครอบครัวในแง่ " โทส " , " ethnos " จริยธรรม "
เพราะหลังสมัยใหม่ " วาทกรรม " ชาติพันธุ์วรรณนาสิทธิพิเศษกว่า
ข้อความ " , " มัน foregrounds บทสนทนาเป็นนอกคอก พูดคนเดียว และเน้น
สหกรณ์ร่วมกันธรรมชาติของสถานการณ์ชาติพันธุ์
ตรงกันข้ามกับอุดมการณ์ของผู้สังเกตการณ์ที่ยอดเยี่ยม .
infact มันปฏิเสธอุดมการณ์ของ " ผู้สังเกต" มีอะไร สังเกต และไม่มีใครที่เป็นผู้สังเกตการณ์ มีแทนซึ่งกันและกัน
การผลิตของการสนทนาในเรื่องของประเภท เราดีกว่า
เข้าใจบริบทชาติพันธุ์เป็นหนึ่งของสหกรณ์เรื่อง
การที่หนึ่งในรูปแบบของอุดมคติ จะส่งผลในข้อความซึ่งไม่มีใคร E
, ผู้เข้าร่วมจะได้คำสุดท้ายในรูปแบบ
เรื่องราวของ กรอบรูป หรือครอบคลุม synthesis-a วาทกรรมวาทกรรม .
มันอาจเป็นเพียงบทสนทนาที่ตัวเอง หรืออาจจะเป็นชุด F o juxt
aposed paratactic tellings F o สถานการณ์ร่วมกัน ในพระวรสารสรุป
, หรือบางทีแค่ลำดับการแยก tellings ค้นหา
ธีมทั่วไป หรือแม้แต่ ที่เกี่ยวกับตำแหน่งตรงข้ามทอของ tellings
, หรือชุดรูปแบบและการเปลี่ยนแปลง ( CF .มาร์คัสและคูชเมิน 1982 คลิฟ
1983a ) ซึ่งแตกต่างจากหมอดูแบบดั้งเดิมของนิทานหรือ folklorist คู่
ethnographer จะไม่มุ่งเน้นประสิทธิภาพ และ narrativity monophonie , แม้ว่าจะไม่มีเขาจะต้องแยกพวกเขา หากพวกเขามีความเหมาะสม
ในบริบท
การแปล กรุณารอสักครู่..