VII. ARCHITECTURE1. Principles, Mat

VII. ARCHITECTURE
1. Principles, Materials, and Forms
We have reserved for the climactic edification of our forgotten visitor the greatest of Romeโ€™s arts, that in which she most ably defended herself against the Greek invasion, and displayed all her originality, courage, and power. Originality, however, is not parthenogenesis; it is, like parentage, a novel combination of pre-existing elements. All cultures are eclectic in their youth, as education begins with imitation; but when the soul or nation comes of age it stamps its character, if it has any, upon all its works and words. Rome, like other Mediterranean cities, took the Doric, Ionic, and Corinthian orders from Egypt and Greece; but also she took the arch, the vault, and the dome from Asia, and with them made such a city of palaces, basilicas, amphitheaters, and baths as the earth had not yet beheld. Roman architecture became the art expression of the Roman spirit and state: boldness, organization, grandeur, and brutal strength raised these unparalleled structures upon the hills. They were the Roman soul in stone.

Most of the leading architects in Rome were Romans, not Greeks. One of them, Marcus Vitruvius Pollio, wrote a world classic On Architecture (ca. 27 B.C..).VIII Having served as military engineer under Caesar in Africa, and as an architect under Octavian, Vitruvius retired in old age to formulate the principles of Romeโ€™s most honored art. โ€œNature has not given me stature,โ€ he confessed, โ€œmy face is homely with years, and illness has stolen my strength; therefore I hope to win favor by my knowledge and my book.โ€29 As Cicero and Quintilian made philosophy a prerequisite for the orator, so Vitruvius required it of the architect; it would improve his purposes while science improved his means; it would make him โ€œhigh-minded, urbane, just, loyal, and without greed; for no true work can be done without good faith and clean hands.โ€30 He described the materials of architecture, the orders and their elements, and the diverse types of building in Rome; and added discourses on machinery, water clocks, speedometers,IX aqueducts, town planning, and public sanitation. As against the rectangular design established by Hippodamus in many Greek cities, Vitruvius recommended the radial arrangement used in Alexandria (and modern Washington); the Romans, however, continued to lay out their towns on the rectangular plan of their camps. He warned Italy that in several localities its drinking water led to goiter, and declared that poisoning could come from working with lead. He explained sound as a vibratory motion of the air, and wrote our oldest extant discussion of architectural acoustics. His book, rediscovered in the Renaissance, deeply influenced Leonardo, Palladio, and Michelangelo.

The Romans, says Vitruvius, built with wood, brick, stucco, concrete, stone, and marble. Bricks were the usual substance of walls, arches, and vaults, and served as a frequent facing for concrete. Stucco too was often used as a facing. It was made of sand, lime, marble dust, and water, took a high polish, and was laid on in several coats, often to a thickness of three inches; hence it could keep its form for nineteen centuries, as in some parts of the Colosseum. In making and using concrete the Romans were unrivaled until our time. They took the volcanic ash abounding near Naples, mixed it with lime and water, threw in fragments of brick, pottery, marble, and stone, and produced, from the second century B.C. onward, an opus caementicum as hard as rock, and capable of being poured into almost any shape. They cast it as we do, in troughs formed of boards. By its means they could cover large unsupported spaces with rigid domes free from the lateral thrust of an arched roof; in this way they topped the Pantheon and the great baths. Stone was employed for most temples and the more pretentious homes. One variety from Cappadocia was so translucent that a temple built with it was adequately lighted with all its openings closed.32 The conquest of Greece brought a taste for marble, which was satisfied first by importing columns, then marble, and finally by working the Carrara quarries near Luna. Before Augustus marble was largely confined to columns and slabs; in his time it was used as a facing for brick and concrete; only in this superficial sense did he leave Rome, here and there, a city of marble; walls of solid marble were rare. The Romans liked to mingle in the same building the red and gray granite of Egypt, the green cipollino of Euboea, the black and yellow marbles of Numidia, with their own white Carrara, and with basalt, alabaster, and porphyry. Never had architectural material been so complex or so colorful.

To the Doric, Ionic, and Corinthian orders Rome added the Tuscan and Composite styles, and certain modifications. Columns were often monoliths instead of superimposed drums. The Doric column received an Ionic base and took on a new, unfluted slenderness; the Ionic capital was sometimes given four volutes to offer the same appearance from every side; the Corinthian column and capital were developed to a delicate beauty beyond any Greek example, but in later decades this style was spoiled by undue elaborations. A like excess poured flowers over the Ionic volutes to make the Composite capital, as in the Arch of Titus; sometimes the volutes ended in animal or human forms suggestive of gargoyles and presaging medieval forms. The lavish Romans often mixed several orders in the same building, as in the theater of Marcellus; and then again, with perverse economy, they left the side columns attached to the cella, as in the Maison Carrรฉe at Nรฎmes. Even when the development of the arch had taken from columns their old supporting role the Romans added them as functionless ornamentsโ€”a custom that has survived into our own uncertain age.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

VII. สถาปัตยกรรม1. หลักการ วัสดุ และแบบฟอร์มเราได้สำรองสำหรับการเทศนา climactic ของผู้เยี่ยมชมของเราลืมที่ Romeโ€ s ศิลปะ ว่า ที่เธอสุดสามารถปกป้องตัวเองจากการบุกรุกที่กรีก และแสดงทั้งหมดของเธอความคิดริเริ่ม ความกล้าหาญ และพลังงาน ความคิดริเริ่ม อย่างไรก็ตาม ไม่ parthenogenesis ได้ เช่น parentage นวนิยายชุดขององค์ประกอบที่มีอยู่ก่อน วัฒนธรรมทั้งหมดเป็น eclectic ในเยาวชนของพวกเขา การศึกษาเริ่มต้น ด้วยเนื้อ แต่เมื่อวิญญาณหรือประเทศแสตมป์ของอักขระ ถ้ามี งานและคำทั้งหมดมีอายุ โรม เช่นเมืองอื่น ๆ เมดิเตอร์เรเนียน เอาใบสั่งดอริค Ionic และ Corinthian จากอียิปต์และกรีซ แต่ยังเธอเอาโค้ง เพดานการ และตัวโดมจากเอเชีย และได้ทำเมืองเช่นพระราชวัง basilicas, amphitheaters และห้องอาบน้ำเป็นโลกมีไม่ยัง beheld สถาปัตยกรรมโรมันกลายเป็น นิพจน์ศิลปะโรมันวิญญาณและสถานะ: boldness องค์กร สง่างาม และความโหดร้ายแรงยกโครงสร้างเหล่านี้ระบุตามเนินเขา พวกวิญญาณโรมันในหินส่วนใหญ่สถาปนิกชั้นนำในโรมโรม กรีกไม่ได้ หนึ่งของพวกเขา มาร์คัสวิทรูเวียส Pollio เขียนคลาสสิกโลกบนสถาปัตยกรรม (ca. บี 27) VIII มีทำหน้าที่เป็นทหารช่างซีซาร์ในแอฟริกาใต้ และเป็นสถาปนิกภายใต้ Octavian วิทรูเวียสที่ปลดเกษียณในวัยสูงอายุเพื่อกำหนดหลักการของ Romeโ€ s สุดยกย่องศิลปะ เครดิต€ธรรมชาติไม่ได้ให้ฉันสามารถ เครดิต€เขาสารภาพ เครดิต€ใบหน้าของฉันเป็นบ้านปี และเจ็บป่วยได้ขโมยความแข็งแรงของฉัน ดังนั้น ฉันหวังว่าจะชนะโปรดปรานของฉันและของฉัน book.โ€ 29 เป็นคิเคโรและ Quintilian ทำปรัชญาข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับ orator จึงต้องวิทรูเวียสนั้นสถาปนิก มันจะปรับปรุงวัตถุประสงค์ของเขาในขณะที่วิทยาศาสตร์ปรับปรุงวิธีการของเขา มันจะทำให้เขาเครดิต€ high-minded, urbane เพียง ซื่อสัตย์ และไม่ มีความ โลภ สำหรับการทำงานจริงไม่สามารถกระทำ โดยสุจริต และทำความสะอาด hands.โ€ ที่เขาอธิบายวัสดุของสถาปัตยกรรม ใบสั่ง และองค์ประกอบของพวกเขา และหลากหลายชนิดในโรม 30 และประการเพิ่มบนเครื่องจักร นาฬิกาน้ำ speedometers, IX aqueducts เมืองวางแผน และสุขาภิบาลที่สาธารณะ เดียวกับแบบสี่เหลี่ยมที่ก่อตั้งขึ้น โดย Hippodamus ในเมืองหลายภาษากรีก วิทรูเวียสแนะนำจัดเรียงรัศมีใช้ใน Alexandria (และสมัยวอชิงตัน); โรม ไร ยังคงเค้าโครงการเมืองแผนสี่เหลี่ยมของค่ายของพวกเขา เขาเตือนอิตาลีที่ มาหลายของน้ำดื่มนำไป goiter และประกาศว่า เป็นพิษอาจมาจากการทำงานกับลูกค้าเป้าหมาย เขาอธิบายเสียงเป็นภาพเคลื่อนไหว vibratory ของอากาศ และเขียนสนทนายังของเราเก่าแก่ที่สุดของสถาปัตยกรรมเปลือง หนังสือของเขา rediscovered ในเรอเนสซองส์ ลึกอิทธิพล Leonardo ปาลาดิโอ และ Michelangeloโรม กล่าวว่า วิทรูเวียส สร้างขึ้น ด้วยไม้ อิฐ ปูน คอนกรีต หิน และหินอ่อน อิฐถูกสารปกติ ของผนัง อาร์เชส vaults และเป็นการเชื่อมต่อบ่อยสำหรับคอนกรีต ปูนเกินไปมักจะใช้เป็นแบบหันหน้าเข้าหา มันถูกทำมาจากฝุ่นหินอ่อน ปูน ทราย และน้ำ เอาเงาสูง และวางบนในเกาหลีหลาย มักจะหนาสามนิ้ว ดังนั้น จึงสามารถเก็บรูปแบบศตวรรษทส่วน ในบางส่วนของโคลอสเซียม ใช้คอนกรีตและ ชาวโรมันได้ออกกำลังกายจนกว่าถึงเวลาของเรา พวกเขาเอาเถ้าภูเขาไฟที่ abounding ใกล้เนเปิลส์ ผสมมะนาวและน้ำ โยนในการกระจายตัว ของอิฐ เครื่องปั้นดินเผา หินอ่อน หิน และ ผลิต จากบี 2 เป็นต้นไป ที่เซ็นจูรี่ caementicum opus เป็นยากเป็นหิน และความสามารถในการ poured เป็นรูปร่างต่าง ๆ เกือบ พวกเขาโยนมันกับเรา ใน troughs เกิดของบอร์ด โดยวิธีจะสามารถครอบคลุมพื้นที่ขนาดใหญ่สนับสนุนกับ domes ฟรีจากกระตุกด้านข้างของหลังคาที่มน แข็ง วิธีนี้ จะราดองและโรงอาบน้ำที่ดี หินถูกลูกจ้างส่วนใหญ่วัดและบ้านดัดจริตมาก สิ่งหนึ่งจากคัปปาโดเชียไม่โปร่งใสดังนั้นว่า วัดที่สร้างขึ้นด้วยไฟส่องสว่างเพียงพอกับ closed.32 เปิดทั้งหมดของการพิชิตกรีซนำรสชาติสำหรับหินอ่อน ซึ่งไม่พอใจก่อน โดยการนำเข้าคอลัมน์ หินอ่อน และสุดท้าย ทำงานคาร์ quarries ใกล้ลูน่า ก่อนที่หินอ่อน Augustus ถูกขังคอลัมน์และแผ่น ส่วนใหญ่ ในเวลา ที่มันถูกใช้เป็นการเชื่อมต่อกับอิฐและคอนกรีต ในแง่นี้ผิวเผิน ไม่ได้เขาบ้างโรม ระแหง เมืองของหินอ่อน ผนังของหินแข็งหายาก ชาวโรมันที่ชอบนั่งเดียวอาคารหินแกรนิตสีแดง และสีเทาของอียิปต์ cipollino สีเขียวของเกาะยูบีอา ลูกหินสีดำ และสีเหลืองของ Numidia คาร์ตนขาว และหินบะซอลต์ อะลาบาสเทอร์ และ porphyry ไม่มีสถาปัตยกรรมวัสดุได้ซับซ้อน หรือมีสีสันมากใบสั่งดอริค Ionic และ Corinthian โรมเพิ่มแบบ Tuscan และลักษณะโดยรวม และการปรับเปลี่ยนบาง คอลัมน์มักจะถูกโรแทนกลองวางซ้อนอยู่ คอลัมน์ Doric รับเป็นฐาน Ionic และเอาบน slenderness แบบใหม่ unfluted บางครั้งให้ทุน Ionic volutes สี่ให้ลักษณะเดียวกันจากทุก ๆ ด้าน คอลัมน์ Corinthian และทุนได้รับการพัฒนาเพื่อความสวยงามละเอียดอ่อนเกินใด ๆ เช่นกรีก แต่ในทศวรรษต่อมา ลักษณะนี้ถูกเสีย ด้วย elaborations ไม่ครบกำหนดชำระ เกินตัวเช่น poured ดอกไม้เหนือ volutes Ionic ทำเมืองหลวงคอมโพสิต ในซุ้มทิตัส บางครั้ง volutes สิ้นสุดในสัตว์ หรือมนุษย์ฟอร์มถึงของ gargoyles และฟอร์ม presaging ยุคกลาง ชาวโรมันฟุ่มเฟือยมักจะผสมใบสั่งหลายใบในอาคารเดียวกัน ในโรงละคร Marcellus แล้วอีกครั้ง ด้วยเศรษฐกิจ perverse เหลือคอลัมน์ด้านกับ cella, Carrรฉe ไม้สนที่ Nรฎmes ใน แม้เมื่อการพัฒนาของโค้งได้นำมาจากคอลัมน์บทบาทการสนับสนุนของพวกเขาเก่าชาวโรมันเพิ่มพวกเขาเป็น functionless ornamentsโ€ "แบบกำหนดเองที่มีชีวิตรอดเป็นอายุไม่แน่นอนของเราเอง

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว สถาปัตยกรรม
1 หลักการวัสดุและรูปแบบเราได้สงวนไว้สำหรับการสั่งสอนยอดของผู้เข้าชมของเราลืมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของกรุงโรมโ€ ?? s ศิลปะที่ซึ่งเธอมากที่สุดด้วยความสามารถในการปกป้องตัวเองกับการรุกรานของกรีกและแสดงความคิดริเริ่มของเธอกล้าหาญและ อำนาจ
ริเริ่ม แต่ไม่ได้เป็นพาร์ธิ; มันเป็นเช่นบิดามารดารวมกันนวนิยายขององค์ประกอบที่มีอยู่ก่อน ทั้งหมดอยู่ในวัฒนธรรมที่ผสมผสานในวัยเด็กของพวกเขาเช่นการศึกษาเริ่มต้นด้วยการเลียนแบบ; แต่เมื่อจิตวิญญาณหรือประเทศที่มาของแสตมป์อายุมันตัวอักษรถ้ามีใด ๆ เมื่อการทำงานทั้งหมดและคำพูดของตน โรมเหมือนอย่างเมืองเมดิเตอร์เรเนียนอื่น ๆ เอา Doric, อิออน, โครินเธียและคำสั่งซื้อจากประเทศอียิปต์และกรีซ; แต่ยังมีเธอเข้ามามีซุ้มประตูที่หลุมฝังศพและโดมจากเอเชียและกับพวกเขาทำเช่นเมืองของพระราชวังที่มหาวิหาร, amphitheaters และห้องอาบน้ำเป็นแผ่นดินยังไม่ได้เห็น สถาปัตยกรรมโรมันกลายเป็นศิลปะการแสดงออกของจิตวิญญาณของชาวโรมันและรัฐ: ความกล้าหาญองค์กรความยิ่งใหญ่และความแข็งแรงโครงสร้างยกโหดร้ายที่เหนือชั้นเหล่านี้อยู่บนภูเขา พวกเขาเป็นจิตวิญญาณของชาวโรมันในหิน. ส่วนใหญ่ของสถาปนิกชั้นนำในกรุงโรมเป็นชาวโรมันไม่กรีก หนึ่งในนั้นวิทรูเวียสเขียนโลกคลาสสิกบนสถาปัตยกรรม (แคลิฟอร์เนีย 27 BC.). VIII ที่ได้ทำหน้าที่เป็นวิศวกรทหารภายใต้ซีซาร์ในแอฟริกาและเป็นสถาปนิกออกุสตุภายใต้การ Vitruvius เกษียณในวัยชราที่จะกำหนดหลักการของ โรมโ€ ?? ศิลปะรู้สึกเป็นเกียรติมากที่สุด โ€ ?? ธรรมชาติยังไม่ได้ทำให้ฉันมีสัดส่วนโ€ ?? เขาสารภาพโ€ ?? ใบหน้าของฉันเป็นที่อบอุ่นกับปีที่ผ่านมาและการเจ็บป่วยได้ขโมยความแข็งแรงของฉัน; ดังนั้นผมหวังว่าจะชนะใจโดยความรู้และหนังสือของฉันของฉันโ€ ?? 29 ในฐานะที่เป็นซิเซโรและปรัชญา Quintilian ทำสิ่งที่จำเป็นสำหรับนักดังนั้นมันต้อง Vitruvius ของสถาปนิก. มันจะปรับปรุงวัตถุประสงค์ของเขาในขณะวิทยาศาสตร์การปรับปรุงวิธีการของเขา มันจะทำให้เขาโ€ ?? สูงมีใจอ่อนโยนเพียง, ซื่อสัตย์และไม่มีความโลภ; สำหรับการทำงานจริงไม่สามารถทำได้โดยสุจริตและมือที่สะอาดโ€ ?? 30 เขาอธิบายวัสดุของสถาปัตยกรรมการสั่งซื้อและองค์ประกอบของพวกเขาและหลากหลายประเภทของอาคารในกรุงโรม. วาทกรรมและเสริมเครื่องจักร, นาฬิกาน้ำ speedometers ทรงเครื่อง aqueducts ผังเมืองและสุขอนามัยของประชาชน เมื่อเทียบกับการออกแบบรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่จัดตั้งขึ้นโดย Hippodamus ในเมืองกรีกหลาย Vitruvius แนะนำการจัดรัศมีใช้ในซานเดรีย (และวอชิงตันที่ทันสมัย); ชาวโรมัน แต่ยังคงวางออกเมืองของพวกเขาในแผนสี่เหลี่ยมของค่ายของพวกเขา เขาเตือนอิตาลีว่าในหลายเมืองของน้ำดื่มที่นำไปสู่โรคคอพอกและประกาศว่าเป็นพิษอาจจะมาจากการทำงานร่วมกับนำ เขาอธิบายว่าเป็นเสียงการเคลื่อนไหวสั่นสะเทือนของอากาศและเขียนที่เก่าแก่ที่สุดเท่าที่มีอยู่การสนทนาของเราอะคูสติกของสถาปัตยกรรม หนังสือของเขาที่ค้นพบในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิทธิพลเลโอนาร์โด Palladio และ Michelangelo. ชาวโรมันกล่าวว่า Vitruvius สร้างขึ้นด้วยไม้อิฐปูนปั้นคอนกรีตหินและหินอ่อน อิฐเป็นสารปกติของผนังโค้งและห้องใต้ดินและทำหน้าที่เป็นผู้หันบ่อยคอนกรีต ปูนปั้นเกินไปมักจะใช้เป็นหันหน้าไปทาง มันถูกสร้างขึ้นจากทรายมะนาวฝุ่นหินอ่อนและน้ำเอาขัดสูงและถูกวางไว้ในเสื้อหลายมักจะได้ความหนาของสามนิ้ว; จึงสามารถเก็บรูปแบบของศตวรรษที่สิบเก้าในขณะที่บางส่วนของโคลีเซียม ในการทำและการใช้คอนกรีตชาวโรมันได้รับที่ยอดเยี่ยมจนกว่าจะถึงเวลาของเรา พวกเขาเอาเถ้าภูเขาไฟที่อุดมไปด้วยที่อยู่ใกล้เนเปิลส์ผสมกับมะนาวและน้ำโยนเศษอิฐ, เครื่องปั้นดินเผา, หินอ่อนและหินและผลิตจากศตวรรษที่สองเป็นต้นไปเป็น caementicum บทประพันธ์อย่างหนักเท่าที่ร็อคและความสามารถในการ ถูกเทลงในเกือบรูปร่างใด ๆ พวกเขาโยนที่เราทำในร่องที่เกิดขึ้นของบอร์ด โดยวิธีการที่พวกเขาสามารถที่ครอบคลุมพื้นที่ได้รับการสนับสนุนขนาดใหญ่ที่มีโดมแข็งฟรีจากแรงผลักดันด้านข้างของหลังคาโค้ง; ในวิธีนี้พวกเขายอด Pantheon และห้องอาบน้ำที่ดี หินที่ใช้ในการวัดมากที่สุดและบ้านเก๊กมากขึ้น หนึ่งความหลากหลายจาก Cappadocia จึงโปร่งแสงว่าวัดที่สร้างขึ้นด้วยมันก็สว่างเพียงพอกับทุกช่องของ closed.32 พิชิตกรีซนำรสชาติของหินอ่อนซึ่งเป็นที่น่าพอใจเป็นครั้งแรกโดยนำเข้าคอลัมน์หินอ่อนแล้วและในที่สุดก็ด้วยการทำงาน Carrara เหมืองใกล้ลูน่า ก่อนที่จะออกัสตัหินอ่อนถูกกักตัวไว้ส่วนใหญ่จะคอลัมน์และแผ่น; ในเวลาที่เขาใช้เป็นหันหน้าไปทางสำหรับอิฐและคอนกรีต เพียง แต่ในความรู้สึกตื้น ๆ นี้เขาก็ออกจากกรุงโรมที่นี่และมีเมืองหินอ่อน; ผนังหินอ่อนที่เป็นของแข็งเป็นสัตว์หายาก ชาวโรมันชอบที่จะคลาคล่ำในอาคารเดียวกันหินแกรนิตสีแดงและสีเทาของอียิปต์ Cipollino สีเขียว Euboea, หินอ่อนสีดำและสีเหลืองของมิเดียที่มีของตัวเองขาว Carrara และมีบะซอลต์เศวตศิลาและ Porphyry ไม่เคยมีวัสดุสถาปัตยกรรมรับเพื่อที่ซับซ้อนหรือมีสีสันเพื่อให้. เพื่อ Doric ที่อิออนและคำสั่งโรมโครินเธียเพิ่มทัสคานีและรูปแบบคอมโพสิตและการปรับเปลี่ยนบางอย่าง คอลัมน์มักจะถูกแทนเสาหินซ้อนทับกันของกลอง คอลัมน์ Doric ได้รับฐานอิออนและเอาใหม่เรียว unfluted; เมืองหลวงของอิออนบางครั้งได้รับสี่ volutes ที่จะนำเสนอลักษณะเดียวกันจากทุกด้าน คอลัมน์โครินเธียและเงินทุนถูกพัฒนาขึ้นเพื่อความงามที่ละเอียดอ่อนเกินกว่าตัวอย่างเช่นกรีกใด ๆ แต่ในทศวรรษต่อมารูปแบบนี้ได้รับนิสัยเสียโดย elaborations เกินควร ส่วนเกินเช่นเทดอกไม้มากกว่า volutes อิออนที่จะทำให้เมืองหลวงของคอมโพสิตในขณะที่ประตูชัยของติตัส; บางครั้ง volutes สิ้นสุดลงในสัตว์หรือมนุษย์รูปแบบแนวทางของพยานและรูปแบบ presaging ยุคกลาง ชาวโรมันฟุ่มเฟือยมักผสมคำสั่งหลายในอาคารเดียวกันเช่นในโรงละครของมาร์เซลลันั้น และจากนั้นอีกครั้งกับเศรษฐกิจวิปลาสพวกเขาออกจากคอลัมน์ด้านข้างที่ติดอยู่กับขื่อในขณะที่คาร์ Maison รฉอีที่ยังไม่มีรฎ mes แม้ในขณะที่การพัฒนาของซุ้มประตูได้นำมาจากคอลัมน์ตัวประกอบเก่าของพวกเขาชาวโรมันเพิ่มพวกเขาเป็นเครื่องประดับ functionless โ€ "ที่กำหนดเองที่มีชีวิตรอดในยุคที่ไม่แน่นอนของเราเอง

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

7 . สถาปัตยกรรม
1 หลักการ วัสดุ และรูปแบบ
เราสงวนไว้เพื่อการเทศนา climactic ของของเราลืมผู้เข้าชมมากที่สุดของกรุงโรมโ€™ด้วยศิลปะ ที่ซึ่งเธอสามารถปกป้องตัวเองมากที่สุดต่อต้านการรุกรานของกรีก และแสดงความคิดริเริ่มของเธอความกล้าหาญ และ พลัง ความคิดริเริ่ม , อย่างไรก็ตาม , ไม่ได้พาเทโนเจเนซิส ; มันเป็นเหมือนบิดามารดา ,การรวมกันใหม่ขององค์ประกอบที่มีอยู่แล้ว ทั้งหมดวัฒนธรรมผสมผสานในเยาวชนของพวกเขา เป็น การศึกษาเริ่มต้นด้วยการเลียนแบบ แต่เมื่อวิญญาณหรือชาติมาจากอายุมันแสตมป์ตัวอักษรนั้น ถ้ามันมี เมื่อทั้งหมดของผลงานและคำ โรม เหมือนเมืองเมดิเตอร์เรเนียน อื่น ๆ , เอา Doric , Ionic และคอรินเธียนคำสั่งจากอียิปต์และกรีก แต่เธอยังเอาโค้ง , นิรภัยและโดมจากเอเชีย และพวกเขาทำเช่นเมืองของพระราชวังดส์ amphitheaters , และสระว่ายน้ำที่แผ่นดินยังไม่เห็น . สถาปัตยกรรมเป็นศิลปะโรมันโรมันและการแสดงออกของจิตวิญญาณของรัฐ : ความกล้า , องค์กร , บารมี และพลังช้างสารยกโครงสร้างที่เหนือชั้นเหล่านี้อยู่บนเนินเขา พวกโรมัน

วิญญาณในหินที่สุดของสถาปนิกชั้นนำในกรุงโรมถูกโรมัน , กรีก หนึ่งของพวกเขา , มาร์คัส วิทรูเวียส pollio เขียนโลกคลาสสิกในสถาปัตยกรรม ( ประมาณ 27 B.C . ) . 8 มีบริการเป็นวิศวกรทหารภายใต้ซีซาร์ในแอฟริกา และเป็นสถาปนิกภายใต้คเตเวียนยุคจูแรสซิกเกษียณในอายุ , การสร้างหลักการของกรุงโรมโ€™เกียรติมากที่สุดของศิลปะ โ€œธรรมชาติไม่ได้ให้ฉันด้วยโ€เขาได้สารภาพว่า โ€œใบหน้าของฉันที่มีกับปี และความเจ็บป่วยได้ขโมยพลังของฉัน ดังนั้น ฉันหวังว่าจะชนะใจโดยความรู้และหนังสือของฉัน โ€ 29 ขณะที่ซิเซโรควินทิเลียนาและปรัชญาเบื้องต้นสำหรับเป็นนักพูด ดังนั้นยุคจูแรสซิกบังคับใช้มันของสถาปนิก ; มันจะเพิ่มวัตถุประสงค์ของเขาในขณะที่วิทยาศาสตร์หมายถึงปรับปรุงใหม่ของเขา ; มันจะทำให้เขาโ€œสูงใจ , เป็นผู้ดี , เพียง , ซื่อสัตย์ ,และไม่มีความโลภ เพราะไม่มีงานจริงสามารถทำได้โดยไม่สุจริต และ สะอาด มือ 30 โ€เขาอธิบายวัสดุสถาปัตยกรรม คำสั่ง และองค์ประกอบของพวกเขาและหลากหลายรูปแบบของอาคารในกรุงโรม และเสริมวาทกรรมเครื่องจักรนาฬิกา น้ำ speedometers IX aqueducts , การวางแผนเมืองและสุขอนามัยสาธารณะ