- ข้อความ
- ประวัติศาสตร์
A.Sivaraman , First year-M.ARCH Gen
A.Sivaraman , First year-M.ARCH General ,HINDUSTAN UNIVERSITY, Chennai.
2. Introduction • This article begins by exploring the nature of the relationship between the interior and exterior design of a building. Traditionally, contrast between these two dimensions was practiced but was replaced by the idea of continuity and flow between the inside and outside in the 20th century. As the article demonstrates, the evolution between these trends was marked by numerous opinions and perspectives on the purpose of the exterior and interior of a building. • An old school of thought was that the interior of a building worked to enclose space and so should be separated by the outside. Of course, this notion ignored the importance of location and context surrounding the building, which was of equal importance. After all, if architecture is the orientation and organization of space then the community too is a space within which the building sits. • The article also explores the contrast between the interior and exterior designs of a building by way of examples. Some designs show contrast in the top and bottom of the building rather than interior and exterior and other examples show different design ways in which the distinction between the interior and exterior can be made. • Some exterior designs like large domes, outer linings, and pillars are signs of protection or power, and a few examples were of contradictory interior spaces. I found it interesting when the author said that contradictory interior spaces does not go against the idea of continuity asserted by modern architecture – it really does all point to purpose and interpretation. • One point the author mentioned was that designing from both the inside and the outside means that the wall becomes the point of change and contact between the two works and it is at this intersection or meeting where architecture takes place. • At the same time, architecture requires a balancing of our vision, that it not be too specific or too general and this requires considering all factors at play – the context, location, and purpose of the building overall and each component. It is without a doubt that each plays an equally important role because while the interior must induce a particular sentiment or mood and purpose, the exterior must withstand and open out to the personality of the city and into the ambience of the building.
3. Ten points of complexity and contradiction 1. Non straightforward Architecture : A Gentle Manifesto 2. Complexity and Contradiction vs. Simplification or Pictures queness 3. Ambiguity 4. Contradictory Levels: The Phenomenon of "Both-And" in Architecture 5. Contradictory Levels Continued: The Double-Functioning Element 6. Accommodation and the Limitations of Order: The Conventional Element 7. Contradiction Adapted 8. Contradiction Juxtaposed 9. The Inside and the Outside 10. The obligation Toward the Difficult Whole
4. 1.Non straight Forward Architecture : A Gentle Manifesto I like complexity and contradiction in architecture. I like elements which are hybrid rather than "pure", compromising rather than "clean", distorted rather than "straight forward", ambiguous rather than "articulated", perverse as well as impersonal, boring as well as "interesting", conventional rather than "designed", accommodating rather than excluding, redundant rather than simple, vestigial as well as innovating, inconsistent and equivocal rather than direct and clear. I am for messy vitality over obvious unity, richness of meaning rather than clarity of meaning; for the implicit function as well as the explicit function. More is not less.
5. 2.Complexity And Contradiction Vs. Simplification Or Picturesqueness In orthodox Modern architects' attempt to break with tradition and start all over again, they idealized the primitive and elementary at the expense of the diverse and the sophisticated. In their role as reformers, they puritanically advocated the separation and exclusion of elements, rather than the inclusion of various requirements and their juxtapositions. Modern architects with few exceptions eschewed ambiguity. August Heckscher:"...amid simplicity and order rationalism is born, but rationalism proves inadequate in any period of upheaval. Then equilibrium must be created out of opposites. Such inner peace as men gain must represent a tension among contradictions and uncertainties. " Paul Rudolph:"All problems can never be solved...indeed it is a characteristic of the twentieth century that architects are highly selective in determining which problems they want to solve. Mies, for instance, makes wonderful buildings only because he ignores many aspects of a building. If he solved more problems, his buildings would be far less potent." Forced simplicity results in oversimplification. Aesthetic simplicity which is a satisfaction to the mind derives, when valid and profound, from inner complexity. When complexity disappears, blandness replaces simplicity.
6. 2.Complexity And Contradiction Vs. Simplification Or Picturesqueness Forced simplicity oversimplification. results in 1. Johnson - wiley house , New cannon 3. Aalto Church, Vuoksennlska, near lrnatra Critics of Aalto’s, For instance, have liked him mostly for his sensitivity to natural materials and his fine detailing, and have considered his whole composition willful picturesqueness. ventuari do not consider Aalto's Imatra church picturesque. In the Wiley House, for instance (1), in contrast to his glass house ( 2 ) , Philip Johnson attempted to go beyond the simplicities of the elegant pavilion. He explicitly separated and articulated the enclosed "private functions" of living on a ground floor pedestal, thus separating them from the open social functions in the modular pavilion above. EXAMPLES But even here the building becomes a diagram of an oversimplified program for living-an abstract theory of either-or. Where simplicity cannot work, simpleness results. Blatant simplification means bland architecture. “Less is a bore”. 2. Johnson Glass house , New cannon 4.Mlcheluccl Church of the Autostrada near Florence By repeating in the massing the genuine complexity of the tripledivided plan and the acoustical ceiling pattern (3), this church represents a justifiable expressionism different from the willful picturesqueness of the haphazard structure and spaces of Giovanni Michelucci's recent church for the Autostrada (4). Aalto's complexity is part of the program and structure of the whole rather than a device justified only by the desire for expression.
7. 3.Ambiguity Ambiguity and tension are easily found in complex and contradictory architecture. Architecture is form and substance - - abstract and concrete and its meaning derives from its interior characteristics and its particular context. - An architectural element is perceived as form and structure, texture and material. These oscillating relationships, complex and contradictory, are the source of the ambiguity and tension characteristic to the medium of architecture. - The conjunction "or" with a question mark can usually describe ambiguous relationships. Villa Savoye The size of Vanbrugh's forepavilions at Grimsthorpe The Casino di Pio IV ,Vatican in relation to the back pavilions is ambiguous from a distance: are they near or far, big or small? The ornamental cove in the Casino di Pio IV in the Vatican is perverse: is it a square plan or not? Vanbrugh's fore-pavilions at Grimsthorpe is it more wall or more vault?
8. 3.AMBIGUITY • The calculated ambiguity of expression is based on the confusion of experience as reflected in the architectural program. This promotes richness of meaning over clarity of meaning. As Empson admits, there is good and bad ambiguity ". . . [ambiguity] may be used to convict a poet of holding muddled opinions rather than to praise the complexity of the order of his mind." Nevertheless, according to Stanley Edgar Hyman, Empson sees ambiguity as "collecting precisely at the points of greatest poetic effectiveness, and finds it breeding a quality he calls 'tension' which we might phrase as the poetic impact itself." • These ideas apply equally well to architecture Palazzo di Propaganda Fide Lutyens' facade at Nashdorn Luigi Moretti's Apartment in Rome, The central dip in Lutyens' facade at Nashdorn facilitates skylighting: is the resultant duality resolved or not? Bernini's pilasters on the Palazzo di Propaganda Fide : are they positive pilasters or negative panel divisions? . are they one building with a split or two buildings joined?
9. 4. Contradictory Levels: The Phenomenon Of "Both-and" In Architecture "BOTH-AND" " relation of the part to the whole " Contradictory levels of meaning and use in architecture involve the paradoxical contrast implied by the conjunctive "yet". The tradition of "either-or" has characterized orthodox modern architecture: a sun screen is probably nothing else; a support is seldom an enclosure. Such manifestations of articulation and clarity are foreign to an architecture of complexity and contradiction, which tends to include "both-and" rather than "either-or". The source of the both-and phenomenon is contradiction, and its basis is hierarchy, which yields several levels of meanings among elements with varying values. An architecture which includes varying levels of meaning breeds ambiguity and tension. Kahn, "Architecture must have bad spaces as well as good spaces." The basilica, which has mono-directional space, and the central-type church, which has omnidirectional space, represent alternating traditions in Western church plans. Yet the Mannerist elliptical plan of the sixteenth century is both central and directional. The double meanings inherent in the phenomenon both-and can involve metamorphosis as well as contradiction. In equivocal relationships one contradictory meaning usually dominates another, but in complex compositions the relationship is not always constant. If you move through or arou
2. Introduction • This article begins by exploring the nature of the relationship between the interior and exterior design of a building. Traditionally, contrast between these two dimensions was practiced but was replaced by the idea of continuity and flow between the inside and outside in the 20th century. As the article demonstrates, the evolution between these trends was marked by numerous opinions and perspectives on the purpose of the exterior and interior of a building. • An old school of thought was that the interior of a building worked to enclose space and so should be separated by the outside. Of course, this notion ignored the importance of location and context surrounding the building, which was of equal importance. After all, if architecture is the orientation and organization of space then the community too is a space within which the building sits. • The article also explores the contrast between the interior and exterior designs of a building by way of examples. Some designs show contrast in the top and bottom of the building rather than interior and exterior and other examples show different design ways in which the distinction between the interior and exterior can be made. • Some exterior designs like large domes, outer linings, and pillars are signs of protection or power, and a few examples were of contradictory interior spaces. I found it interesting when the author said that contradictory interior spaces does not go against the idea of continuity asserted by modern architecture – it really does all point to purpose and interpretation. • One point the author mentioned was that designing from both the inside and the outside means that the wall becomes the point of change and contact between the two works and it is at this intersection or meeting where architecture takes place. • At the same time, architecture requires a balancing of our vision, that it not be too specific or too general and this requires considering all factors at play – the context, location, and purpose of the building overall and each component. It is without a doubt that each plays an equally important role because while the interior must induce a particular sentiment or mood and purpose, the exterior must withstand and open out to the personality of the city and into the ambience of the building.
3. Ten points of complexity and contradiction 1. Non straightforward Architecture : A Gentle Manifesto 2. Complexity and Contradiction vs. Simplification or Pictures queness 3. Ambiguity 4. Contradictory Levels: The Phenomenon of "Both-And" in Architecture 5. Contradictory Levels Continued: The Double-Functioning Element 6. Accommodation and the Limitations of Order: The Conventional Element 7. Contradiction Adapted 8. Contradiction Juxtaposed 9. The Inside and the Outside 10. The obligation Toward the Difficult Whole
4. 1.Non straight Forward Architecture : A Gentle Manifesto I like complexity and contradiction in architecture. I like elements which are hybrid rather than "pure", compromising rather than "clean", distorted rather than "straight forward", ambiguous rather than "articulated", perverse as well as impersonal, boring as well as "interesting", conventional rather than "designed", accommodating rather than excluding, redundant rather than simple, vestigial as well as innovating, inconsistent and equivocal rather than direct and clear. I am for messy vitality over obvious unity, richness of meaning rather than clarity of meaning; for the implicit function as well as the explicit function. More is not less.
5. 2.Complexity And Contradiction Vs. Simplification Or Picturesqueness In orthodox Modern architects' attempt to break with tradition and start all over again, they idealized the primitive and elementary at the expense of the diverse and the sophisticated. In their role as reformers, they puritanically advocated the separation and exclusion of elements, rather than the inclusion of various requirements and their juxtapositions. Modern architects with few exceptions eschewed ambiguity. August Heckscher:"...amid simplicity and order rationalism is born, but rationalism proves inadequate in any period of upheaval. Then equilibrium must be created out of opposites. Such inner peace as men gain must represent a tension among contradictions and uncertainties. " Paul Rudolph:"All problems can never be solved...indeed it is a characteristic of the twentieth century that architects are highly selective in determining which problems they want to solve. Mies, for instance, makes wonderful buildings only because he ignores many aspects of a building. If he solved more problems, his buildings would be far less potent." Forced simplicity results in oversimplification. Aesthetic simplicity which is a satisfaction to the mind derives, when valid and profound, from inner complexity. When complexity disappears, blandness replaces simplicity.
6. 2.Complexity And Contradiction Vs. Simplification Or Picturesqueness Forced simplicity oversimplification. results in 1. Johnson - wiley house , New cannon 3. Aalto Church, Vuoksennlska, near lrnatra Critics of Aalto’s, For instance, have liked him mostly for his sensitivity to natural materials and his fine detailing, and have considered his whole composition willful picturesqueness. ventuari do not consider Aalto's Imatra church picturesque. In the Wiley House, for instance (1), in contrast to his glass house ( 2 ) , Philip Johnson attempted to go beyond the simplicities of the elegant pavilion. He explicitly separated and articulated the enclosed "private functions" of living on a ground floor pedestal, thus separating them from the open social functions in the modular pavilion above. EXAMPLES But even here the building becomes a diagram of an oversimplified program for living-an abstract theory of either-or. Where simplicity cannot work, simpleness results. Blatant simplification means bland architecture. “Less is a bore”. 2. Johnson Glass house , New cannon 4.Mlcheluccl Church of the Autostrada near Florence By repeating in the massing the genuine complexity of the tripledivided plan and the acoustical ceiling pattern (3), this church represents a justifiable expressionism different from the willful picturesqueness of the haphazard structure and spaces of Giovanni Michelucci's recent church for the Autostrada (4). Aalto's complexity is part of the program and structure of the whole rather than a device justified only by the desire for expression.
7. 3.Ambiguity Ambiguity and tension are easily found in complex and contradictory architecture. Architecture is form and substance - - abstract and concrete and its meaning derives from its interior characteristics and its particular context. - An architectural element is perceived as form and structure, texture and material. These oscillating relationships, complex and contradictory, are the source of the ambiguity and tension characteristic to the medium of architecture. - The conjunction "or" with a question mark can usually describe ambiguous relationships. Villa Savoye The size of Vanbrugh's forepavilions at Grimsthorpe The Casino di Pio IV ,Vatican in relation to the back pavilions is ambiguous from a distance: are they near or far, big or small? The ornamental cove in the Casino di Pio IV in the Vatican is perverse: is it a square plan or not? Vanbrugh's fore-pavilions at Grimsthorpe is it more wall or more vault?
8. 3.AMBIGUITY • The calculated ambiguity of expression is based on the confusion of experience as reflected in the architectural program. This promotes richness of meaning over clarity of meaning. As Empson admits, there is good and bad ambiguity ". . . [ambiguity] may be used to convict a poet of holding muddled opinions rather than to praise the complexity of the order of his mind." Nevertheless, according to Stanley Edgar Hyman, Empson sees ambiguity as "collecting precisely at the points of greatest poetic effectiveness, and finds it breeding a quality he calls 'tension' which we might phrase as the poetic impact itself." • These ideas apply equally well to architecture Palazzo di Propaganda Fide Lutyens' facade at Nashdorn Luigi Moretti's Apartment in Rome, The central dip in Lutyens' facade at Nashdorn facilitates skylighting: is the resultant duality resolved or not? Bernini's pilasters on the Palazzo di Propaganda Fide : are they positive pilasters or negative panel divisions? . are they one building with a split or two buildings joined?
9. 4. Contradictory Levels: The Phenomenon Of "Both-and" In Architecture "BOTH-AND" " relation of the part to the whole " Contradictory levels of meaning and use in architecture involve the paradoxical contrast implied by the conjunctive "yet". The tradition of "either-or" has characterized orthodox modern architecture: a sun screen is probably nothing else; a support is seldom an enclosure. Such manifestations of articulation and clarity are foreign to an architecture of complexity and contradiction, which tends to include "both-and" rather than "either-or". The source of the both-and phenomenon is contradiction, and its basis is hierarchy, which yields several levels of meanings among elements with varying values. An architecture which includes varying levels of meaning breeds ambiguity and tension. Kahn, "Architecture must have bad spaces as well as good spaces." The basilica, which has mono-directional space, and the central-type church, which has omnidirectional space, represent alternating traditions in Western church plans. Yet the Mannerist elliptical plan of the sixteenth century is both central and directional. The double meanings inherent in the phenomenon both-and can involve metamorphosis as well as contradiction. In equivocal relationships one contradictory meaning usually dominates another, but in complex compositions the relationship is not always constant. If you move through or arou
0/5000
A.Sivaraman แรกปี-M.ARCH ทั่วไป มหาวิทยาลัยฮินดัสแตน ไน2. •แนะนำบทความนี้เริ่มต้น โดยการสำรวจลักษณะของความสัมพันธ์ระหว่างการออกแบบตกแต่งภายใน และภายนอกอาคาร ประเพณี ความแตกต่างระหว่างสองมิติเหล่านี้ได้ฝึกฝน แต่ถูกแทนที่ โดยแนวคิดของความต่อเนื่องและกระแสระหว่างภายใน และภายนอกในศตวรรษ 20 เป็นบทความแสดงให้เห็นถึง วิวัฒนาการระหว่างแนวโน้มเหล่านี้ถูกทำเครื่องหมาย โดยความเห็นและมุมมองเกี่ยวกับวัตถุประสงค์ของภายนอกและภายในอาคารจำนวนมาก •คิดเป็นโรงเรียนเก่าเป็นที่ภายในอาคารทำการล้อมรอบพื้นที่ และอื่น ๆ ควรคั่น ด้วยนอก แน่นอน ความคิดนี้ถูกละเลยความสำคัญของสถานและบริบทรอบอาคาร ซึ่งมีความสำคัญเท่ากัน หลังจากที่ทุก ว่าสถาปัตยกรรม แนวและองค์กรของชุมชนแล้วจะช่องว่างภายในที่อาคารตั้งอยู่ •บทความยังสำรวจความแตกต่างระหว่างการออกแบบตกแต่งภายใน และภายนอกอาคารโดยใช้ตัวอย่าง ออกแบบบางอย่างแสดงความแตกต่างในด้านบนและด้านล่างของอาคาร มากกว่าภายใน และภายนอก และอื่น ๆ ตัวอย่างแสดงวิธีการออกแบบที่แตกต่างกันซึ่งความแตกต่างระหว่างภายในและภายนอกสามารถทำ •ภายนอกบางส่วนออกเช่น domes ใหญ่ linings ภายนอก และเสาสัญญาณป้องกันหรือพลัง และตัวอย่างอยู่ภายในพื้นที่ขัดแย้ง พบว่าน่าสนใจเมื่อผู้เขียนกล่าวว่า ไม่ไปช่องว่างภายในที่ขัดแย้งกับความคิดของคน โดยสถาปัตยกรรมความต่อเนื่อง – มันไม่ทั้งหมดชี้ไปที่วัตถุประสงค์และการตีความ •จุดหนึ่งที่ผู้เขียนกล่าวได้ว่า ออกจากทั้งภายในและวิธีการภายนอกที่ผนังกลายเป็น จุดเปลี่ยน และติดต่อระหว่างงานสอง และเป็นที่สี่แยกนี้หรือการประชุมที่สถาปัตยกรรมเกิด •พร้อมกัน สถาปัตยกรรมต้องมีสมดุลของวิสัยทัศน์ของเรา ว่า ไม่ได้เจาะจงมากเกินไป หรือมากเกินไปทั่วไป และต้องพิจารณาปัจจัยทั้งหมดที่เล่น – บริบท ที่ตั้ง และวัตถุประสงค์ของอาคารโดยรวมและแต่ละส่วน จึงไม่ต้องสงสัยว่า แต่ละบทบาทเป็นสิ่งสำคัญเนื่องจากในขณะที่ภายในต้องก่อให้เกิดความเชื่อมั่นเฉพาะ หรืออารมณ์ และวัตถุประสงค์ ต้องทนต่อ และเปิดออกสู่บุคลิกภาพ และ เป็นบรรยากาศของอาคารภายนอก3. คะแนนสิบของความซับซ้อนและความขัดแย้ง 1 สถาปัตยกรรมไม่ตรงไปตรงมา: 2 ประกาศอ่อนโยน ความซับซ้อนและขัดแย้งกับรวบหรือรูปภาพ queness 3 ย่อ 4 ขัดแย้งระดับ: ปรากฏการณ์ของ "ทั้ง- และ" สถาปัตยกรรม 5 ระดับที่ขัดแย้งต่อ: ทำงานสององค์ประกอบ 6 สถานที่พักและข้อจำกัดของใบสั่ง: องค์ประกอบทั่วไป 7 ความขัดแย้งปรับ 8 ความขัดแย้งหรูหราอันน่า 9 ภายในและ 10 อยู่นอก ข้อผูกมัดต่อยากทั้งหมด4. 1.ไม่ไปข้างหน้าตรงสถาปัตยกรรม: A ประกาศอ่อนโยนชอบความซับซ้อนและความขัดแย้งในสถาปัตยกรรม ชอบองค์ประกอบที่มีผสมแทนที่จะ "บริสุทธิ์" สูญเสียแทนที่จะ "สะอาด" เพี้ยนแทน "ตรงหน้า" คลุมเครือแทนที่จะ "พูดชัดแจ้ง" perverse เป็นไม้ มี เบื่อและ "น่าสนใจ" ปกติแทนที่จะ "มา" รองรับ มากกว่าที่ไม่ รวม ซ้ำซ้อนมากกว่าเรียบง่าย vestigial และ innovating, equivocal แทนที่ตรง และชัดเจน และไม่สอดคล้องกัน ฉันสำหรับพลังยุ่งกว่าความชัดเจน ความรุ่มรวยของความหมายมากกว่าความคมชัดความหมาย สำหรับฟังก์ชัน implicit ตลอดจนการทำงานที่ชัดเจน เพิ่มเติมได้น้อย5. 2.ความซับซ้อนและขัดแย้งกับรวบหรือ Picturesqueness ในดั้งเดิมสมัยสถาปนิกพยายามทำลายกับประเพณี และเริ่มทั่วอีกครั้ง พวกเขา idealized ดั้งเดิม และประถมศึกษาค่าใช้จ่ายหลากหลายและที่มีความซับซ้อน ในบทบาทของตนเป็นปฏิรูป พวกเขา puritanically advocated แยกและแยกองค์ประกอบของ มากกว่าการรวมความต้องการต่าง ๆ และ juxtapositions ของพวกเขา สถาปนิกสมัย มีข้อยกเว้นบาง eschewed ย่อ สิงหาคม Heckscher: "...ท่ามกลางความเรียบง่ายและสั่ง rationalism คือเกิด ได้ rationalism พิสูจน์ไม่เพียงพอในระยะเวลาใด ๆ ของแรงกระเพื่อม แล้ว ต้องสร้างสมดุลออกตรงกันข้าม ความสงบสุขดังกล่าวเป็นคนรับต้องแสดงความตึงเครียดระหว่างกันข้ามและความไม่แน่นอน "รูดอล์ฟ Paul: " ทุกปัญหาสามารถแก้ไขได้ไม่...แน่นอนมันเป็นลักษณะเฉพาะของศตวรรษที่ยี่สิบที่สถาปนิกสูงใช้ในการกำหนดปัญหาที่ต้องการแก้ไข ได้ Mies เช่น ทำให้อาคารที่ยอดเยี่ยม เพราะเขาละเว้นด้านในของอาคาร ถ้าเขาแก้ปัญหาเพิ่มเติม อาคารเขาจะได้มีศักยภาพมากน้อย" บังคับ oversimplification ผลเรียบง่าย ความเรียบง่ายความงามซึ่งเป็นความพึงพอใจกับจิตใจมา ถูกต้อง และลึก ซึ้ง จากความซับซ้อนภายใน เมื่อความซับซ้อนหาย blandness แทนความเรียบง่าย6. 2.ความซับซ้อนและขัดแย้งกับรวบหรือ Picturesqueness บังคับ oversimplification เรียบง่าย ผลลัพธ์ใน 1 Johnson - เฮาส์ wiley ใหม่ปืนใหญ่ 3 คริสตจักร Aalto, Vuoksennlska ใกล้ lrnatra นักวิจารณ์ Aalto ของ เช่น ชอบเขาเพื่อความไวของวัสดุธรรมชาติและรายละเอียดของเขาดี และมีถือ picturesqueness ดื้อรั้นของเขาองค์ประกอบทั้งหมด ventuari ไม่พิจารณาของ Aalto Imatra โบสถ์งดงาม ในบ้าน Wiley สำหรับอินสแตนซ์ (1), ตรงข้ามบ้านของเขาแก้ว (2), ฟิลิป Johnson พยายามเกิน simplicities ของพาวิลเลี่ยนห้อง เขาชัดเจนแยก และพูดชัดแจ้งควบ "ส่วนตัวฟังก์ชัน" ของการใช้ชีวิตในแบบเชิงชั้น จึง แยกจากสังคมเปิดในพาวิลเลี่ยนโมดุลที่ด้านบน ตัวอย่าง แต่นี่แม้แต่อาคารกลายเป็น ไดอะแกรมของโปรแกรม oversimplified สำหรับนั่งเล่นที่นามธรรมทฤษฎีของ either-or ที่เรียบง่ายไม่ได้ ผล simpleness รวบมุทะลุหมายถึง สถาปัตยกรรมสูง "น้อยอยู่กระบอกสูบ" 2. โบสถ์ Mlcheluccl Autostrada ใกล้ฟลอเรนซ์โดยทำซ้ำในการ massing ของแท้ความซับซ้อนของแผน tripledivided และลายเพดาน acoustical (3) 4.ปืนใหญ่บ้านแก้ว Johnson ใหม่ คริสตจักรนี้แทน expressionism แข่งขันแตกต่างจาก picturesqueness ดื้อรั้นของโครงสร้าง haphazard และช่องว่างของ Giovanni Michelucci โบสถ์ล่าสุดสำหรับ Autostrada (4) ความซับซ้อนของ Aalto เป็นส่วนของโปรแกรมและโครงสร้างทั้งหมดมากกว่าอุปกรณ์ชิด โดยปรารถนาสำหรับนิพจน์7. 3.ความคลุมเครือความคลุมเครือและความตึงเครียดได้พบสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อน และขัดแย้ง สถาปัตยกรรมเป็นแบบฟอร์มและสาร - คอนกรีต และบทคัดย่อ และความหมายมาจากลักษณะการตกแต่งภายในและบริบทเฉพาะของ -องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมถือว่าเป็นฟอร์ม และโครงสร้าง พื้นผิว และวัสดุ นี่ขาความสัมพันธ์ ความซับซ้อน และขัด แย้ง เป็นแหล่งที่มาของลักษณะความคลุมเครือและความตึงเครียดระดับปานกลางของสถาปัตยกรรม -ร่วม "หรือ" ด้วยเครื่องหมายคำถามสามารถมักจะอธิบายความสัมพันธ์ที่ชัดเจน Villa Savoye ขนาดของ forepavilions ของแวนบรูห์ที่ Grimsthorpe คาสิโนดิ Pio IV วาติกันเกี่ยวกับศาลากลับไม่ชัดเจนจากระยะไกล: พวกเขาใกล้ หรือ ไกล ขนาดใหญ่ หรือเล็ก โคฟประดับใน IV Pio ดิคาสิโนในวาติกันเป็น perverse: เป็นแผนสี่เหลี่ยม หรือไม่ ศาลาลำเลียงสาของแวนบรูห์ที่ Grimsthorpe เพิ่มเติมผนังหรือเพดานเพิ่มเติม8. • 3.ย่อย่อคำนวณนิพจน์จะขึ้นอยู่กับความสับสนของประสบการณ์เท่าโปรแกรมสถาปัตยกรรม นี้ส่งเสริมร่ำรวยความหมายมากกว่าความชัดเจนของความหมาย Empson ยอมรับ มีเป็นดี และดีย่อ "... [ย่อ] อาจใช้วิคกวียึดความคิดเห็นที่ muddled มากกว่าสรรเสริญความซับซ้อนลำดับจิตใจของเขา" อย่างไรก็ตาม ตามสแตนลีย์ Edgar Hyman, Empson เห็นย่อเป็น "รวบรวมตรงจุดประสิทธิภาพบทกวีที่ยิ่งใหญ่ที่สุด และพบว่าพันธุ์คุณภาพที่เขาเรียกว่า 'แรง' ซึ่งเราอาจ phrase เป็นผลกระทบต่อบทกวีเอง" •ความคิดเหล่านี้ใช้เท่า ๆ กันดีกับสถาปัตยกรรมด้านโฆษณาชวนเชื่อดิพาลาซโซ Fide Lutyens อพาร์ทเมนท์ Nashdorn Luigi Moretti ในโรม จุ่มกลางในซุ้มของ Lutyens ที่ Nashdorn อำนวยความสะดวก skylighting : ทวิภาคของผลแก่แก้ไขได้ หรือไม่ โรงแรมเบอรินีของ pilasters บน Fide ปาลาซโซดิโฆษณาชวนเชื่อ: พวกเขาคือ pilasters บวกหรือค่าลบแผงส่วน พวกเขาคืออาคารหนึ่งกับการแยกหรือสองอาคารเข้าร่วม9. 4 ขัดแย้งระดับ: ปรากฏการณ์ของ "ทั้ง- และ" ในสถาปัตยกรรม "ทั้ง- และ" "ความสัมพันธ์ของส่วนที่ทั้ง" ขัดแย้งและระดับของความหมายใช้ในสถาปัตยกรรมเกี่ยวข้องกับความคมชัด paradoxical นัย โดย conjunctive "ยัง" ประเพณีการ "either-or" มีลักษณะสถาปัตยกรรมดั้งเดิม: การกันแดดจะอะไร การสนับสนุนไม่ใช่สิ่งที่แนบมา เช่นลักษณะของวิคิวลาร์และความคมชัดจะต่างกับสถาปัตยกรรมของความซับซ้อนและความขัดแย้ง ซึ่งมีแนวโน้มที่จะรวม "ทั้ง- และ" แทน "either-or" แหล่งที่มาของการ- และปรากฏการณ์ความขัดแย้ง และลำดับชั้น ความหมายระหว่างองค์ประกอบมีค่าแตกต่างกันหลายระดับที่ เป็นพื้นฐานของการ สถาปัตยกรรมซึ่งประกอบด้วยระดับที่แตกต่างของสายพันธุ์หมายถึง ความคลุมเครือและความตึงเครียด คาห์น "สถาปัตยกรรมต้องมีเว้นวรรคไม่ถูกต้องเป็นช่องว่างที่ดี" โบสถ์ ซึ่งมีพื้นที่ขาวดำทิศ และโบสถ์กลางชนิด มีพื้นที่รอบทิศทาง แสดงถึงสลับประเพณีในคริสตจักรแผนตะวันตก ยัง แผนรี Mannerist ของศตวรรษ sixteenth อยู่กลาง และทิศทาง ความหมายคู่ในปรากฏการณ์ทั้ง- และสามารถเกี่ยวข้องกับกลายเป็นความขัดแย้ง ในความสัมพันธ์ equivocal หนึ่งขัดแย้งหมายถึงมักจะกุมอำนาจอีก แต่ในองค์ที่ซับซ้อน ความสัมพันธ์ไม่เสมอคง ถ้าคุณย้าย หรือ arou
การแปล กรุณารอสักครู่..
A.Sivaraman แรกปี M.Arch ทั่วไป, HINDUSTAN University, เชนไน.
2 บทนำ•บทความนี้เริ่มต้นโดยการสำรวจธรรมชาติของความสัมพันธ์ระหว่างการออกแบบตกแต่งภายในและภายนอกของอาคารที่ ตามเนื้อผ้าความแตกต่างระหว่างทั้งสองมิติคือการฝึกฝน แต่ถูกแทนที่ด้วยความคิดของความต่อเนื่องและการไหลระหว่างภายในและภายนอกในศตวรรษที่ 20 เป็นบทความแสดงให้เห็นถึงวิวัฒนาการระหว่างแนวโน้มเหล่านี้ถูกทำเครื่องหมายโดยการแสดงความคิดเห็นจำนวนมากและมุมมองเกี่ยวกับวัตถุประสงค์ของการภายนอกและการตกแต่งภายในของอาคาร •โรงเรียนเก่าของความคิดคือการที่การตกแต่งภายในของอาคารที่ทำงานเพื่อปิดล้อมพื้นที่และอื่น ๆ ควรจะแยกออกจากนอก แน่นอนความคิดนี้ละเลยความสำคัญของสถานที่และบริบทโดยรอบอาคารซึ่งมีความสำคัญเท่าเทียมกัน เพราะหากเป็นสถาปัตยกรรมการวางแนวทางและองค์กรของพื้นที่แล้วชุมชนก็เป็นพื้นที่ภายในอาคารที่ตั้งอยู่ •บทความนี้ยังสำรวจความแตกต่างระหว่างการตกแต่งภายในและการออกแบบภายนอกของอาคารโดยวิธีการของตัวอย่าง การออกแบบที่บางคนแสดงความคมชัดในด้านบนและด้านล่างของอาคารมากกว่าภายในและภายนอกและตัวอย่างอื่น ๆ แสดงให้เห็นวิธีการที่แตกต่างกันในการออกแบบที่แตกต่างระหว่างภายในและภายนอกที่สามารถทำ •บางการออกแบบภายนอกเช่นโดมขนาดใหญ่วัสดุบุผิวด้านนอกและเสาสัญญาณของการป้องกันหรืออำนาจและตัวอย่างมีพื้นที่ภายในที่ขัดแย้ง ผมพบว่ามันน่าสนใจเมื่อผู้เขียนบอกว่าพื้นที่ภายในที่ขัดแย้งไม่ได้ไปกับความคิดของความต่อเนื่องถูกกล่าวหาด้วยสถาปัตยกรรมที่ทันสมัย - จริงๆมันไม่ทุกจุดประสงค์และการตีความ •จุดหนึ่งที่ผู้เขียนกล่าวถึงก็คือการออกแบบจากทั้งภายในและภายนอกหมายความว่าผนังกลายเป็นจุดของการเปลี่ยนแปลงและการติดต่อระหว่างสองผลงานและเป็นที่สี่แยกนี้หรือการประชุมที่จะเกิดขึ้นสถาปัตยกรรม •ในขณะเดียวกันสถาปัตยกรรมต้องมีการปรับสมดุลของวิสัยทัศน์ของเราที่ไม่เฉพาะเจาะจงเกินไปหรือกว้างเกินไปและนี้ต้องพิจารณาปัจจัยทั้งหมดที่เล่น - บริบทสถานที่และวัตถุประสงค์ของอาคารโดยรวมและแต่ละองค์ประกอบ มันเป็นโดยไม่ต้องสงสัยว่าแต่ละที่มีบทบาทสำคัญอย่างเท่าเทียมกันเพราะในขณะที่การตกแต่งภายในจะต้องทำให้เกิดความเชื่อมั่นโดยเฉพาะหรืออารมณ์และวัตถุประสงค์ภายนอกจะต้องทนต่อและเปิดออกไปบุคลิกภาพของเมืองและเข้าสู่บรรยากาศของอาคารได้.
3 สิบจุดของความซับซ้อนและความขัดแย้ง 1. สถาปัตยกรรมที่ไม่ตรงไปตรงมา: การประกาศอ่อนโยน 2. ความซับซ้อนและขัดแย้งกับการลดความซับซ้อนหรือรูปภาพ queness 3. ความคลุมเครือ 4. ขัดแย้งระดับ: ปรากฏการณ์ของ "ทั้งสอง-และ" สถาปัตยกรรม 5. ระดับขัดแย้งอย่างต่อเนื่อง: ดับเบิลทำงานธาตุ 6. ที่พักและข้อ จำกัด ของการสั่งซื้อ: ธาตุธรรมดา 7. ขัดแย้งดัดแปลง 8. 9. วางขัดแย้งภายในและภายนอก 10. ภาระผูกพันที่มีต่อยากทั้ง
4 1.Non ตรงสถาปัตยกรรมไปข้างหน้า: การประกาศอ่อนโยนผมชอบความซับซ้อนและความขัดแย้งในงานสถาปัตยกรรม ผมชอบองค์ประกอบซึ่งเป็นไฮบริดมากกว่า "บริสุทธิ์" ประนีประนอมมากกว่า "สะอาด" บิดเบือนมากกว่า "ตรงไปตรงมา" คลุมเครือมากกว่า "ก้อง" วิปลาสเช่นเดียวกับตัวตนที่น่าเบื่อเช่นเดียวกับ "น่าสนใจ" ค่อนข้างธรรมดา ที่ไม่ใช่ "การออกแบบ" รองรับมากกว่าไม่รวมซ้ำซ้อนมากกว่าง่ายร่องรอยเช่นเดียวกับการสร้างนวัตกรรมที่ไม่สอดคล้องกันและคลุมเครือมากกว่าโดยตรงและชัดเจน สำหรับผมยุ่งมากกว่าพลังความสามัคคีที่เห็นได้ชัดมีชีวิตชีวาของความหมายมากกว่าความชัดเจนของความหมาย สำหรับฟังก์ชั่นโดยปริยายเช่นเดียวกับฟังก์ชั่นอย่างชัดเจน อื่น ๆ ไม่น้อย.
5 2.Complexity และขัดแย้ง Vs. หรือการลดความซับซ้อนงดงามในความพยายามที่สถาปนิกโมเดิร์นด็อกซ์ 'ที่จะทำลายกับประเพณีและเริ่มต้นอีกครั้งที่พวกเขาเงียบสงบดั้งเดิมและระดับประถมศึกษาค่าใช้จ่ายของที่มีความหลากหลายและมีความซับซ้อนที่ ในบทบาทของพวกเขาเป็นนักปฏิรูปพวกเขา puritanically สนับสนุนการแยกและการยกเว้นขององค์ประกอบที่มากกว่ารวมของความต้องการที่หลากหลายและ juxtapositions ของพวกเขา สถาปนิกสมัยใหม่มีข้อยกเว้นบางเลี่ยงความคลุมเครือ สิงหาคม Heckscher: ".. ... ท่ามกลางความเรียบง่ายและ rationalism เพื่อที่จะเกิด แต่ rationalism พิสูจน์ไม่เพียงพอในช่วงเวลาของการเปลี่ยนแปลงใด ๆ จากนั้นสมดุลจะต้องสร้างขึ้นมาจากตรงข้ามความสงบภายในดังกล่าวเป็นกำไรคนต้องแสดงความตึงเครียดในหมู่ขัดแย้งและความไม่แน่นอน." พอลรูดอล์ฟ:. "ทุกปัญหาไม่สามารถแก้ไขได้ ... จริง ๆ แล้วมันเป็นลักษณะของศตวรรษที่ยี่สิบที่เป็นสถาปนิกเลือกสรรในการกำหนดปัญหาที่พวกเขาต้องการที่จะแก้ปัญหา Mies เช่นทำให้อาคารที่ยอดเยี่ยมเพียงเพราะเขาไม่สนใจหลาย ๆ ด้าน ของอาคาร. ถ้าเขาแก้ปัญหามากขึ้นอาคารของเขาจะไกลมีศักยภาพน้อย. " ผลการบังคับใช้ความเรียบง่ายในเปลือก ความเรียบง่ายความงามซึ่งเป็นที่พึงพอใจให้กับจิตใจมาเมื่อถูกต้องและลึกซึ้งจากความซับซ้อนภายใน เมื่อความซับซ้อนหายไปแทนที่ความอ่อนโยนเรียบง่าย.
6 2.Complexity และขัดแย้ง Vs. การลดความซับซ้อนหรือความเรียบง่ายงดงามบังคับเปลือก ส่งผลให้ 1. จอห์นสัน - บ้าน wiley ปืนใหม่ 3. คริสตจักร Aalto, Vuoksennlska ใกล้วิจารณ์ lrnatra ของ Aalto ของตัวอย่างเช่นได้ชอบเขาส่วนใหญ่เพื่อความไวของเขาที่จะวัสดุธรรมชาติและปรับรายละเอียดของเขาและได้มีการพิจารณาทั้งองค์ประกอบของเขาจงใจงดงาม . ventuari ไม่ได้พิจารณาอีมาตรา Aalto ของโบสถ์ที่งดงาม ไวลีย์ในบ้านเช่น (1) ในทางตรงกันข้ามกับบ้านเขาแก้ว (2) ฟิลิปจอห์นสันพยายามที่จะไปไกลกว่า simplicities ของศาลาหรูหรา เขาแยกออกจากกันอย่างชัดเจนและก้องปิดล้อม "ฟังก์ชั่นส่วนตัว" ของที่อยู่อาศัยบนแท่นชั้นล่างจึงแยกพวกเขาออกจากฟังก์ชั่นทางสังคมที่เปิดอยู่ในศาลาแบบแยกส่วนดังกล่าวข้างต้น ตัวอย่าง แต่ถึงแม้ที่นี่จะกลายเป็นอาคารแผนภาพของโปรแกรมสำหรับการใช้ชีวิตสมจริงสมจัง-ทฤษฎีนามธรรมอย่างใดอย่างหนึ่งหรือ ในกรณีที่ความเรียบง่ายไม่สามารถทำงานได้ผลเรียบง่าย ความเรียบง่ายที่เห็นได้ชัดหมายถึงสถาปัตยกรรมที่น่าสนใจ "น้อยเบื่อ" 2. บ้านจอห์นสันแก้วปืนโบสถ์ใหม่ 4.Mlcheluccl ของ Autostrada ใกล้ฟลอเรนซ์โดยการทำซ้ำในทุ่มเทความซับซ้อนของแท้ของแผน tripledivided และรูปแบบเพดานเสียง (3), คริสตจักรนี้หมายถึงการแสดงออกที่สมเหตุสมผลที่แตกต่างจากความงดงามจงใจ โครงสร้างจับจดและช่องว่างของคริสตจักรที่ผ่านมาจิโอวานนี่ Michelucci สำหรับ Autostrada (4) ความซับซ้อน Aalto เป็นส่วนหนึ่งของโปรแกรมและโครงสร้างของทั้งมากกว่าอุปกรณ์ที่เป็นธรรมโดยเฉพาะความปรารถนาที่จะแสดงออก.
7 3.Ambiguity ความคลุมเครือและความตึงเครียดที่พบได้ง่ายในสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อนและขัดแย้ง เป็นรูปแบบสถาปัตยกรรมและสาร - - นามธรรมและรูปธรรมและความหมายของมันมาจากลักษณะการตกแต่งภายในและบริบทเฉพาะของ - องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่เป็นที่รับรู้เป็นรูปแบบและโครงสร้างพื้นผิวและวัสดุ เหล่านี้ความสัมพันธ์สั่นซับซ้อนและขัดแย้งเป็นแหล่งที่มาของความคลุมเครือและลักษณะความตึงเครียดกลางของสถาปัตยกรรม - เดอะร่วม "หรือ" ที่มีเครื่องหมายคำถามจะสามารถอธิบายความสัมพันธ์ที่คลุมเครือ Villa Savoye ขนาดของ forepavilions แวนเบิร์กที่ Grimsthorpe คาสิโน di Pio IV วาติกันในความสัมพันธ์กับศาลาหลังไม่ชัดเจนจากระยะไกล: พวกเขาใกล้หรือไกลเล็กหรือใหญ่? The Cove ประดับในคาสิโน di Pio IV ในวาติกันเป็นวิปลาส: มันเป็นแผนตารางหรือไม่? ของแวนเบิร์กก่อน-ศาลา Grimsthorpe ที่มันมากขึ้นหรือผนังหลุมฝังศพมากขึ้น?
8 3.AMBIGUITY •ความคลุมเครือของการแสดงออกคำนวณอยู่บนพื้นฐานของความสับสนของประสบการณ์ที่แสดงในโปรแกรมสถาปัตยกรรม นี้จะช่วยส่งเสริมความอุดมสมบูรณ์ของความหมายมากกว่าความชัดเจนของความหมาย ในฐานะที่เป็นเอ็มสันยอมรับว่ามีความคลุมเครือที่ดีและไม่ดี "... [คลุมเครือ] อาจถูกใช้เพื่อลงโทษกวีของการถือครองความคิดเห็นงงมากกว่าที่จะยกย่องความซับซ้อนของคำสั่งของความคิดของเขาได้." อย่างไรก็ตามตามที่สแตนลี่ย์ Hyman เอ็ดการ์, เอ็มสันเห็นความคลุมเครือว่า "การจัดเก็บภาษีได้อย่างแม่นยำที่จุดของความมีประสิทธิผลบทกวีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและพบว่ามันพันธุ์ที่มีคุณภาพที่เขาเรียกว่า 'ความตึงเครียด' ซึ่งเราอาจจะเป็นวลีที่ส่งผลกระทบต่อบทกวีของตัวเอง." •ความคิดเหล่านี้ใช้อย่างเท่าเทียมกันทั้งสถาปัตยกรรม Palazzo di โฆษณาโดยสุจริต Lutyens 'ซุ้มที่อพาร์ทเมน Nashdorn Luigi เร็ตในกรุงโรมที่กรมทรัพย์สินทางปัญญากลางใน Lutyens' ซุ้มที่อำนวยความสะดวกใน Nashdorn skylighting: เป็นคู่ผลลัพธ์การแก้ไขหรือไม่ เสา Bernini บน Palazzo di โฆษณาโดยสุจริต: พวกเขาเสาบวกหรือหน่วยงานแผงเชิงลบได้อย่างไร . พวกเขาเป็นหนึ่งในอาคารที่มีการแยกหรือสองอาคารที่เข้าร่วม?
9 4. ขัดแย้งระดับ: ปรากฏการณ์ของ "ทั้งสองและ" ในสถาปัตยกรรม "ทั้ง-AND" "ความสัมพันธ์ของส่วนหนึ่งที่จะทั้ง" ขัดแย้งระดับของความหมายและใช้ในงานสถาปัตยกรรมที่เกี่ยวข้องกับความขัดแย้งทางตรงกันข้ามโดยนัยโดยเชื่อม "ยัง" ประเพณีของ "อย่างใดอย่างหนึ่งหรือ" มีความโดดเด่นสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ดั้งเดิม: หน้าจอดวงอาทิตย์น่าจะเป็นอะไรอย่างอื่น; การสนับสนุนไม่ค่อยกรง อาการดังกล่าวของข้อและความคมชัดต่างประเทศกับสถาปัตยกรรมของความซับซ้อนและความขัดแย้งซึ่งมีแนวโน้มที่จะรวม "และทั้ง" มากกว่า "อย่างใดอย่างหนึ่งหรือ" แหล่งที่มาของปรากฏการณ์ทั้งสองและเป็นความขัดแย้งและพื้นฐานของมันคือลำดับชั้นที่ทำให้หลายระดับของความหมายระหว่างองค์ประกอบที่มีค่าที่แตกต่างกัน สถาปัตยกรรมที่แตกต่างกันซึ่งรวมถึงระดับของความหมายกำกวมสายพันธุ์และความตึงเครียด คาห์น "สถาปัตยกรรมต้องมีช่องว่างที่ไม่ดีเช่นเดียวกับพื้นที่ที่ดี." มหาวิหารซึ่งมีพื้นที่โมโนทิศทางและคริสตจักรภาคกลางชนิดซึ่งมีพื้นที่รอบทิศทางเป็นตัวแทนของประเพณีสลับคริสตจักรในแผนตะวันตก แต่แผนปฎิบัรูปไข่ของศตวรรษที่สิบหกมีทั้งภาคกลางและทิศทาง ความหมายสองอยู่ในปรากฏการณ์ทั้งสองและสามารถเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงเช่นเดียวกับความขัดแย้ง ในความสัมพันธ์ที่คลุมเครือหนึ่งความหมายขัดแย้งมักจะครอบงำอีก แต่ในองค์ประกอบที่ซับซ้อนความสัมพันธ์ไม่เคยคงที่ ถ้าคุณย้ายผ่านหรือ arou
2 บทนำ•บทความนี้เริ่มต้นโดยการสำรวจธรรมชาติของความสัมพันธ์ระหว่างการออกแบบตกแต่งภายในและภายนอกของอาคารที่ ตามเนื้อผ้าความแตกต่างระหว่างทั้งสองมิติคือการฝึกฝน แต่ถูกแทนที่ด้วยความคิดของความต่อเนื่องและการไหลระหว่างภายในและภายนอกในศตวรรษที่ 20 เป็นบทความแสดงให้เห็นถึงวิวัฒนาการระหว่างแนวโน้มเหล่านี้ถูกทำเครื่องหมายโดยการแสดงความคิดเห็นจำนวนมากและมุมมองเกี่ยวกับวัตถุประสงค์ของการภายนอกและการตกแต่งภายในของอาคาร •โรงเรียนเก่าของความคิดคือการที่การตกแต่งภายในของอาคารที่ทำงานเพื่อปิดล้อมพื้นที่และอื่น ๆ ควรจะแยกออกจากนอก แน่นอนความคิดนี้ละเลยความสำคัญของสถานที่และบริบทโดยรอบอาคารซึ่งมีความสำคัญเท่าเทียมกัน เพราะหากเป็นสถาปัตยกรรมการวางแนวทางและองค์กรของพื้นที่แล้วชุมชนก็เป็นพื้นที่ภายในอาคารที่ตั้งอยู่ •บทความนี้ยังสำรวจความแตกต่างระหว่างการตกแต่งภายในและการออกแบบภายนอกของอาคารโดยวิธีการของตัวอย่าง การออกแบบที่บางคนแสดงความคมชัดในด้านบนและด้านล่างของอาคารมากกว่าภายในและภายนอกและตัวอย่างอื่น ๆ แสดงให้เห็นวิธีการที่แตกต่างกันในการออกแบบที่แตกต่างระหว่างภายในและภายนอกที่สามารถทำ •บางการออกแบบภายนอกเช่นโดมขนาดใหญ่วัสดุบุผิวด้านนอกและเสาสัญญาณของการป้องกันหรืออำนาจและตัวอย่างมีพื้นที่ภายในที่ขัดแย้ง ผมพบว่ามันน่าสนใจเมื่อผู้เขียนบอกว่าพื้นที่ภายในที่ขัดแย้งไม่ได้ไปกับความคิดของความต่อเนื่องถูกกล่าวหาด้วยสถาปัตยกรรมที่ทันสมัย - จริงๆมันไม่ทุกจุดประสงค์และการตีความ •จุดหนึ่งที่ผู้เขียนกล่าวถึงก็คือการออกแบบจากทั้งภายในและภายนอกหมายความว่าผนังกลายเป็นจุดของการเปลี่ยนแปลงและการติดต่อระหว่างสองผลงานและเป็นที่สี่แยกนี้หรือการประชุมที่จะเกิดขึ้นสถาปัตยกรรม •ในขณะเดียวกันสถาปัตยกรรมต้องมีการปรับสมดุลของวิสัยทัศน์ของเราที่ไม่เฉพาะเจาะจงเกินไปหรือกว้างเกินไปและนี้ต้องพิจารณาปัจจัยทั้งหมดที่เล่น - บริบทสถานที่และวัตถุประสงค์ของอาคารโดยรวมและแต่ละองค์ประกอบ มันเป็นโดยไม่ต้องสงสัยว่าแต่ละที่มีบทบาทสำคัญอย่างเท่าเทียมกันเพราะในขณะที่การตกแต่งภายในจะต้องทำให้เกิดความเชื่อมั่นโดยเฉพาะหรืออารมณ์และวัตถุประสงค์ภายนอกจะต้องทนต่อและเปิดออกไปบุคลิกภาพของเมืองและเข้าสู่บรรยากาศของอาคารได้.
3 สิบจุดของความซับซ้อนและความขัดแย้ง 1. สถาปัตยกรรมที่ไม่ตรงไปตรงมา: การประกาศอ่อนโยน 2. ความซับซ้อนและขัดแย้งกับการลดความซับซ้อนหรือรูปภาพ queness 3. ความคลุมเครือ 4. ขัดแย้งระดับ: ปรากฏการณ์ของ "ทั้งสอง-และ" สถาปัตยกรรม 5. ระดับขัดแย้งอย่างต่อเนื่อง: ดับเบิลทำงานธาตุ 6. ที่พักและข้อ จำกัด ของการสั่งซื้อ: ธาตุธรรมดา 7. ขัดแย้งดัดแปลง 8. 9. วางขัดแย้งภายในและภายนอก 10. ภาระผูกพันที่มีต่อยากทั้ง
4 1.Non ตรงสถาปัตยกรรมไปข้างหน้า: การประกาศอ่อนโยนผมชอบความซับซ้อนและความขัดแย้งในงานสถาปัตยกรรม ผมชอบองค์ประกอบซึ่งเป็นไฮบริดมากกว่า "บริสุทธิ์" ประนีประนอมมากกว่า "สะอาด" บิดเบือนมากกว่า "ตรงไปตรงมา" คลุมเครือมากกว่า "ก้อง" วิปลาสเช่นเดียวกับตัวตนที่น่าเบื่อเช่นเดียวกับ "น่าสนใจ" ค่อนข้างธรรมดา ที่ไม่ใช่ "การออกแบบ" รองรับมากกว่าไม่รวมซ้ำซ้อนมากกว่าง่ายร่องรอยเช่นเดียวกับการสร้างนวัตกรรมที่ไม่สอดคล้องกันและคลุมเครือมากกว่าโดยตรงและชัดเจน สำหรับผมยุ่งมากกว่าพลังความสามัคคีที่เห็นได้ชัดมีชีวิตชีวาของความหมายมากกว่าความชัดเจนของความหมาย สำหรับฟังก์ชั่นโดยปริยายเช่นเดียวกับฟังก์ชั่นอย่างชัดเจน อื่น ๆ ไม่น้อย.
5 2.Complexity และขัดแย้ง Vs. หรือการลดความซับซ้อนงดงามในความพยายามที่สถาปนิกโมเดิร์นด็อกซ์ 'ที่จะทำลายกับประเพณีและเริ่มต้นอีกครั้งที่พวกเขาเงียบสงบดั้งเดิมและระดับประถมศึกษาค่าใช้จ่ายของที่มีความหลากหลายและมีความซับซ้อนที่ ในบทบาทของพวกเขาเป็นนักปฏิรูปพวกเขา puritanically สนับสนุนการแยกและการยกเว้นขององค์ประกอบที่มากกว่ารวมของความต้องการที่หลากหลายและ juxtapositions ของพวกเขา สถาปนิกสมัยใหม่มีข้อยกเว้นบางเลี่ยงความคลุมเครือ สิงหาคม Heckscher: ".. ... ท่ามกลางความเรียบง่ายและ rationalism เพื่อที่จะเกิด แต่ rationalism พิสูจน์ไม่เพียงพอในช่วงเวลาของการเปลี่ยนแปลงใด ๆ จากนั้นสมดุลจะต้องสร้างขึ้นมาจากตรงข้ามความสงบภายในดังกล่าวเป็นกำไรคนต้องแสดงความตึงเครียดในหมู่ขัดแย้งและความไม่แน่นอน." พอลรูดอล์ฟ:. "ทุกปัญหาไม่สามารถแก้ไขได้ ... จริง ๆ แล้วมันเป็นลักษณะของศตวรรษที่ยี่สิบที่เป็นสถาปนิกเลือกสรรในการกำหนดปัญหาที่พวกเขาต้องการที่จะแก้ปัญหา Mies เช่นทำให้อาคารที่ยอดเยี่ยมเพียงเพราะเขาไม่สนใจหลาย ๆ ด้าน ของอาคาร. ถ้าเขาแก้ปัญหามากขึ้นอาคารของเขาจะไกลมีศักยภาพน้อย. " ผลการบังคับใช้ความเรียบง่ายในเปลือก ความเรียบง่ายความงามซึ่งเป็นที่พึงพอใจให้กับจิตใจมาเมื่อถูกต้องและลึกซึ้งจากความซับซ้อนภายใน เมื่อความซับซ้อนหายไปแทนที่ความอ่อนโยนเรียบง่าย.
6 2.Complexity และขัดแย้ง Vs. การลดความซับซ้อนหรือความเรียบง่ายงดงามบังคับเปลือก ส่งผลให้ 1. จอห์นสัน - บ้าน wiley ปืนใหม่ 3. คริสตจักร Aalto, Vuoksennlska ใกล้วิจารณ์ lrnatra ของ Aalto ของตัวอย่างเช่นได้ชอบเขาส่วนใหญ่เพื่อความไวของเขาที่จะวัสดุธรรมชาติและปรับรายละเอียดของเขาและได้มีการพิจารณาทั้งองค์ประกอบของเขาจงใจงดงาม . ventuari ไม่ได้พิจารณาอีมาตรา Aalto ของโบสถ์ที่งดงาม ไวลีย์ในบ้านเช่น (1) ในทางตรงกันข้ามกับบ้านเขาแก้ว (2) ฟิลิปจอห์นสันพยายามที่จะไปไกลกว่า simplicities ของศาลาหรูหรา เขาแยกออกจากกันอย่างชัดเจนและก้องปิดล้อม "ฟังก์ชั่นส่วนตัว" ของที่อยู่อาศัยบนแท่นชั้นล่างจึงแยกพวกเขาออกจากฟังก์ชั่นทางสังคมที่เปิดอยู่ในศาลาแบบแยกส่วนดังกล่าวข้างต้น ตัวอย่าง แต่ถึงแม้ที่นี่จะกลายเป็นอาคารแผนภาพของโปรแกรมสำหรับการใช้ชีวิตสมจริงสมจัง-ทฤษฎีนามธรรมอย่างใดอย่างหนึ่งหรือ ในกรณีที่ความเรียบง่ายไม่สามารถทำงานได้ผลเรียบง่าย ความเรียบง่ายที่เห็นได้ชัดหมายถึงสถาปัตยกรรมที่น่าสนใจ "น้อยเบื่อ" 2. บ้านจอห์นสันแก้วปืนโบสถ์ใหม่ 4.Mlcheluccl ของ Autostrada ใกล้ฟลอเรนซ์โดยการทำซ้ำในทุ่มเทความซับซ้อนของแท้ของแผน tripledivided และรูปแบบเพดานเสียง (3), คริสตจักรนี้หมายถึงการแสดงออกที่สมเหตุสมผลที่แตกต่างจากความงดงามจงใจ โครงสร้างจับจดและช่องว่างของคริสตจักรที่ผ่านมาจิโอวานนี่ Michelucci สำหรับ Autostrada (4) ความซับซ้อน Aalto เป็นส่วนหนึ่งของโปรแกรมและโครงสร้างของทั้งมากกว่าอุปกรณ์ที่เป็นธรรมโดยเฉพาะความปรารถนาที่จะแสดงออก.
7 3.Ambiguity ความคลุมเครือและความตึงเครียดที่พบได้ง่ายในสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อนและขัดแย้ง เป็นรูปแบบสถาปัตยกรรมและสาร - - นามธรรมและรูปธรรมและความหมายของมันมาจากลักษณะการตกแต่งภายในและบริบทเฉพาะของ - องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่เป็นที่รับรู้เป็นรูปแบบและโครงสร้างพื้นผิวและวัสดุ เหล่านี้ความสัมพันธ์สั่นซับซ้อนและขัดแย้งเป็นแหล่งที่มาของความคลุมเครือและลักษณะความตึงเครียดกลางของสถาปัตยกรรม - เดอะร่วม "หรือ" ที่มีเครื่องหมายคำถามจะสามารถอธิบายความสัมพันธ์ที่คลุมเครือ Villa Savoye ขนาดของ forepavilions แวนเบิร์กที่ Grimsthorpe คาสิโน di Pio IV วาติกันในความสัมพันธ์กับศาลาหลังไม่ชัดเจนจากระยะไกล: พวกเขาใกล้หรือไกลเล็กหรือใหญ่? The Cove ประดับในคาสิโน di Pio IV ในวาติกันเป็นวิปลาส: มันเป็นแผนตารางหรือไม่? ของแวนเบิร์กก่อน-ศาลา Grimsthorpe ที่มันมากขึ้นหรือผนังหลุมฝังศพมากขึ้น?
8 3.AMBIGUITY •ความคลุมเครือของการแสดงออกคำนวณอยู่บนพื้นฐานของความสับสนของประสบการณ์ที่แสดงในโปรแกรมสถาปัตยกรรม นี้จะช่วยส่งเสริมความอุดมสมบูรณ์ของความหมายมากกว่าความชัดเจนของความหมาย ในฐานะที่เป็นเอ็มสันยอมรับว่ามีความคลุมเครือที่ดีและไม่ดี "... [คลุมเครือ] อาจถูกใช้เพื่อลงโทษกวีของการถือครองความคิดเห็นงงมากกว่าที่จะยกย่องความซับซ้อนของคำสั่งของความคิดของเขาได้." อย่างไรก็ตามตามที่สแตนลี่ย์ Hyman เอ็ดการ์, เอ็มสันเห็นความคลุมเครือว่า "การจัดเก็บภาษีได้อย่างแม่นยำที่จุดของความมีประสิทธิผลบทกวีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและพบว่ามันพันธุ์ที่มีคุณภาพที่เขาเรียกว่า 'ความตึงเครียด' ซึ่งเราอาจจะเป็นวลีที่ส่งผลกระทบต่อบทกวีของตัวเอง." •ความคิดเหล่านี้ใช้อย่างเท่าเทียมกันทั้งสถาปัตยกรรม Palazzo di โฆษณาโดยสุจริต Lutyens 'ซุ้มที่อพาร์ทเมน Nashdorn Luigi เร็ตในกรุงโรมที่กรมทรัพย์สินทางปัญญากลางใน Lutyens' ซุ้มที่อำนวยความสะดวกใน Nashdorn skylighting: เป็นคู่ผลลัพธ์การแก้ไขหรือไม่ เสา Bernini บน Palazzo di โฆษณาโดยสุจริต: พวกเขาเสาบวกหรือหน่วยงานแผงเชิงลบได้อย่างไร . พวกเขาเป็นหนึ่งในอาคารที่มีการแยกหรือสองอาคารที่เข้าร่วม?
9 4. ขัดแย้งระดับ: ปรากฏการณ์ของ "ทั้งสองและ" ในสถาปัตยกรรม "ทั้ง-AND" "ความสัมพันธ์ของส่วนหนึ่งที่จะทั้ง" ขัดแย้งระดับของความหมายและใช้ในงานสถาปัตยกรรมที่เกี่ยวข้องกับความขัดแย้งทางตรงกันข้ามโดยนัยโดยเชื่อม "ยัง" ประเพณีของ "อย่างใดอย่างหนึ่งหรือ" มีความโดดเด่นสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ดั้งเดิม: หน้าจอดวงอาทิตย์น่าจะเป็นอะไรอย่างอื่น; การสนับสนุนไม่ค่อยกรง อาการดังกล่าวของข้อและความคมชัดต่างประเทศกับสถาปัตยกรรมของความซับซ้อนและความขัดแย้งซึ่งมีแนวโน้มที่จะรวม "และทั้ง" มากกว่า "อย่างใดอย่างหนึ่งหรือ" แหล่งที่มาของปรากฏการณ์ทั้งสองและเป็นความขัดแย้งและพื้นฐานของมันคือลำดับชั้นที่ทำให้หลายระดับของความหมายระหว่างองค์ประกอบที่มีค่าที่แตกต่างกัน สถาปัตยกรรมที่แตกต่างกันซึ่งรวมถึงระดับของความหมายกำกวมสายพันธุ์และความตึงเครียด คาห์น "สถาปัตยกรรมต้องมีช่องว่างที่ไม่ดีเช่นเดียวกับพื้นที่ที่ดี." มหาวิหารซึ่งมีพื้นที่โมโนทิศทางและคริสตจักรภาคกลางชนิดซึ่งมีพื้นที่รอบทิศทางเป็นตัวแทนของประเพณีสลับคริสตจักรในแผนตะวันตก แต่แผนปฎิบัรูปไข่ของศตวรรษที่สิบหกมีทั้งภาคกลางและทิศทาง ความหมายสองอยู่ในปรากฏการณ์ทั้งสองและสามารถเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงเช่นเดียวกับความขัดแย้ง ในความสัมพันธ์ที่คลุมเครือหนึ่งความหมายขัดแย้งมักจะครอบงำอีก แต่ในองค์ประกอบที่ซับซ้อนความสัมพันธ์ไม่เคยคงที่ ถ้าคุณย้ายผ่านหรือ arou
การแปล กรุณารอสักครู่..
1 . sivaraman แรก year-m.arch ทั่วไป , ประเทศอินเดียมหาวิทยาลัย , เจนไน .
2 เบื้องต้น - บทความนี้เริ่มต้นโดยการสำรวจธรรมชาติของความสัมพันธ์ระหว่างการออกแบบภายนอกและการตกแต่งภายในของอาคาร ประเพณี , ความคมชัดระหว่างสองมิติ ปฏิบัติแต่ถูกแทนที่ด้วยแนวคิดของความต่อเนื่องและการไหลระหว่างภายในและภายนอกในศตวรรษที่ 20เป็นบทความที่แสดงให้เห็นวิวัฒนาการของแนวโน้มเหล่านี้ถูกทำเครื่องหมายด้วยหลายความคิดเห็นและมุมมองเกี่ยวกับวัตถุประสงค์ของภายในและภายนอกของอาคาร - โรงเรียนเก่าของคิดที่การตกแต่งภายในของอาคารและพื้นที่ทำงาน ( ดังนั้นควรแยกจากข้างนอก แน่นอน ความคิดนี้ละเลยความสำคัญของสถานที่และบริบทโดยรอบอาคารซึ่งมีความสำคัญเท่าเทียมกัน หลังจากทั้งหมดถ้าสถาปัตยกรรมเป็นปฐมนิเทศและองค์การอวกาศแล้วชุมชนก็เป็นช่องว่างภายในที่ตึกที่นั่งอยู่ - บทความนี้ยังแสดงความคมชัดระหว่างการตกแต่งภายในและการออกแบบภายนอกของอาคาร โดยวิธีของตัวอย่างการออกแบบที่บางคนแสดงความแตกต่างในด้านบนและด้านล่างของอาคารมากกว่าภายในและภายนอกและตัวอย่างอื่นๆ แสดงให้เห็นถึงการออกแบบที่แตกต่างกันวิธีที่แยกความแตกต่างระหว่างภายในและภายนอก สามารถทำ - บางภายนอกออกแบบเหมือนโดมขนาดใหญ่ วัสดุบุผิวชั้นนอก และเสาสัญญาณของพลังป้องกัน หรือ และ ตัวอย่าง มีช่องว่างภายในขัดแย้งกันผมพบว่ามันน่าสนใจที่ผู้เขียนบอกว่าเป็นภายในไม่ไปขัดแย้งกับความคิดของความต่อเนื่องยังคงทันสมัยสถาปัตยกรรม–จริงๆมันทุกจุดเพื่อวัตถุประสงค์และการตีความ- จุดหนึ่งที่ผู้เขียนกล่าวถึง คือ การออกแบบ จากทั้งภายในและภายนอก หมายถึง ผนังที่เป็นจุดของการเปลี่ยนแปลงและการติดต่อระหว่างสองงานและก็ที่แยกหรือการประชุมที่สถาปัตยกรรมที่ใช้เวลาสถานที่ - ในเวลาเดียวกัน สถาปัตยกรรม ต้องมีความสมดุลของวิสัยทัศน์ของเราที่ไม่เฉพาะเจาะจงเกินไป หรือมากเกินไปทั่วไปและนี้ต้องพิจารณาปัจจัยทั้งหมดที่เล่น–สถานที่บริบท และวัตถุประสงค์ของอาคารโดยรวม และแต่ละส่วนประกอบ มันเป็นโดยไม่ต้องสงสัยที่แต่ละมีบทบาทสำคัญเท่าเทียมกัน เพราะในขณะที่การตกแต่งภายในจะต้องทำให้เกิดความรู้สึกหรืออารมณ์ใด และวัตถุประสงค์ภายนอกต้องทนและเปิดออกเพื่อบุคลิกภาพของเมืองและในบรรยากาศของอาคาร .
3 สิบคะแนนจากความซับซ้อนและความขัดแย้ง 1 . ไม่ใช่สถาปัตยกรรมตรงไปตรงมา : แถลงการณ์อ่อนโยน 2 . ความซับซ้อนและขัดแย้งกับราคา หรือภาพ queness 3 ข้อ 4 . ระดับความขัดแย้ง : ปรากฏการณ์ของ " และ " สถาปัตยกรรม 5ระดับความขัดแย้งอย่างต่อเนื่อง : การทำงานคู่ธาตุ 6 สถานที่ตั้ง และข้อจำกัดของคำสั่ง : องค์ประกอบปกติ 7 ความขัดแย้งดัดแปลง 8 ความขัดแย้ง juxtaposed 9 ภายในและภายนอก 10 หน้าที่ต่อยากทั้ง
4 1 . ไม่ตรงไปตรงมาสถาปัตยกรรม : แถลงการณ์ที่อ่อนโยน ฉันชอบความซับซ้อนและขัดแย้งในสถาปัตยกรรมผมชอบองค์ประกอบที่เป็นไฮบริดมากกว่า " บริสุทธิ์ " ประนีประนอมมากกว่า " สะอาด " บิดเบือนมากกว่า " ตรงไปตรงมา " ที่มากกว่า " ก้อง " ขี้อ้อน เช่นเดียวกับที่น่าเบื่อเช่นเดียวกับ " น่าสนใจ " ธรรมดามากกว่า " ออกแบบ " , รองรับมากกว่าไม่ซ้ำซ้อนมากกว่า , ง่าย ร่องรอยของ , เช่นเดียวกับนวัตกรรม ,ที่ไม่สอดคล้องกัน และมีเลศนัยมากกว่าโดยตรงและชัดเจน ฉันยุ่งกว่าพลังความสามัคคี ความชัดเจนของความหมายมากกว่าความชัดเจนของความหมาย สำหรับฟังก์ชันโดยปริยาย รวมทั้งการทำงานที่ชัดเจน มากขึ้นไม่ใช่น้อยลง
5 2 . ความซับซ้อนและขัดแย้งกับการ picturesqueness ในสถาปนิกสมัยใหม่ หรือดั้งเดิมพยายามที่จะแบ่งกับประเพณีและเริ่มต้นใหม่อีกครั้งพวกเขาอุดมคติดั้งเดิมและประถมที่ค่าใช้จ่ายของ ที่หลากหลายและซับซ้อน ในบทบาทของพวกเขาเป็นนักปฏิรูป พวกเขา puritanically สนับสนุนการแยกและการยกเว้นองค์ประกอบที่มากกว่าการรวมของความต้องการต่าง ๆ และ juxtapositions ของพวกเขา สถาปนิกสมัยใหม่มีข้อยกเว้นน้อยหันเสียจากความคลุมเครือ สิงหาคม Heckscher : " . . . . . . . ท่ามกลางความเรียบง่ายและสั่งซื้อเหตุผลที่เกิด
2 เบื้องต้น - บทความนี้เริ่มต้นโดยการสำรวจธรรมชาติของความสัมพันธ์ระหว่างการออกแบบภายนอกและการตกแต่งภายในของอาคาร ประเพณี , ความคมชัดระหว่างสองมิติ ปฏิบัติแต่ถูกแทนที่ด้วยแนวคิดของความต่อเนื่องและการไหลระหว่างภายในและภายนอกในศตวรรษที่ 20เป็นบทความที่แสดงให้เห็นวิวัฒนาการของแนวโน้มเหล่านี้ถูกทำเครื่องหมายด้วยหลายความคิดเห็นและมุมมองเกี่ยวกับวัตถุประสงค์ของภายในและภายนอกของอาคาร - โรงเรียนเก่าของคิดที่การตกแต่งภายในของอาคารและพื้นที่ทำงาน ( ดังนั้นควรแยกจากข้างนอก แน่นอน ความคิดนี้ละเลยความสำคัญของสถานที่และบริบทโดยรอบอาคารซึ่งมีความสำคัญเท่าเทียมกัน หลังจากทั้งหมดถ้าสถาปัตยกรรมเป็นปฐมนิเทศและองค์การอวกาศแล้วชุมชนก็เป็นช่องว่างภายในที่ตึกที่นั่งอยู่ - บทความนี้ยังแสดงความคมชัดระหว่างการตกแต่งภายในและการออกแบบภายนอกของอาคาร โดยวิธีของตัวอย่างการออกแบบที่บางคนแสดงความแตกต่างในด้านบนและด้านล่างของอาคารมากกว่าภายในและภายนอกและตัวอย่างอื่นๆ แสดงให้เห็นถึงการออกแบบที่แตกต่างกันวิธีที่แยกความแตกต่างระหว่างภายในและภายนอก สามารถทำ - บางภายนอกออกแบบเหมือนโดมขนาดใหญ่ วัสดุบุผิวชั้นนอก และเสาสัญญาณของพลังป้องกัน หรือ และ ตัวอย่าง มีช่องว่างภายในขัดแย้งกันผมพบว่ามันน่าสนใจที่ผู้เขียนบอกว่าเป็นภายในไม่ไปขัดแย้งกับความคิดของความต่อเนื่องยังคงทันสมัยสถาปัตยกรรม–จริงๆมันทุกจุดเพื่อวัตถุประสงค์และการตีความ- จุดหนึ่งที่ผู้เขียนกล่าวถึง คือ การออกแบบ จากทั้งภายในและภายนอก หมายถึง ผนังที่เป็นจุดของการเปลี่ยนแปลงและการติดต่อระหว่างสองงานและก็ที่แยกหรือการประชุมที่สถาปัตยกรรมที่ใช้เวลาสถานที่ - ในเวลาเดียวกัน สถาปัตยกรรม ต้องมีความสมดุลของวิสัยทัศน์ของเราที่ไม่เฉพาะเจาะจงเกินไป หรือมากเกินไปทั่วไปและนี้ต้องพิจารณาปัจจัยทั้งหมดที่เล่น–สถานที่บริบท และวัตถุประสงค์ของอาคารโดยรวม และแต่ละส่วนประกอบ มันเป็นโดยไม่ต้องสงสัยที่แต่ละมีบทบาทสำคัญเท่าเทียมกัน เพราะในขณะที่การตกแต่งภายในจะต้องทำให้เกิดความรู้สึกหรืออารมณ์ใด และวัตถุประสงค์ภายนอกต้องทนและเปิดออกเพื่อบุคลิกภาพของเมืองและในบรรยากาศของอาคาร .
3 สิบคะแนนจากความซับซ้อนและความขัดแย้ง 1 . ไม่ใช่สถาปัตยกรรมตรงไปตรงมา : แถลงการณ์อ่อนโยน 2 . ความซับซ้อนและขัดแย้งกับราคา หรือภาพ queness 3 ข้อ 4 . ระดับความขัดแย้ง : ปรากฏการณ์ของ " และ " สถาปัตยกรรม 5ระดับความขัดแย้งอย่างต่อเนื่อง : การทำงานคู่ธาตุ 6 สถานที่ตั้ง และข้อจำกัดของคำสั่ง : องค์ประกอบปกติ 7 ความขัดแย้งดัดแปลง 8 ความขัดแย้ง juxtaposed 9 ภายในและภายนอก 10 หน้าที่ต่อยากทั้ง
4 1 . ไม่ตรงไปตรงมาสถาปัตยกรรม : แถลงการณ์ที่อ่อนโยน ฉันชอบความซับซ้อนและขัดแย้งในสถาปัตยกรรมผมชอบองค์ประกอบที่เป็นไฮบริดมากกว่า " บริสุทธิ์ " ประนีประนอมมากกว่า " สะอาด " บิดเบือนมากกว่า " ตรงไปตรงมา " ที่มากกว่า " ก้อง " ขี้อ้อน เช่นเดียวกับที่น่าเบื่อเช่นเดียวกับ " น่าสนใจ " ธรรมดามากกว่า " ออกแบบ " , รองรับมากกว่าไม่ซ้ำซ้อนมากกว่า , ง่าย ร่องรอยของ , เช่นเดียวกับนวัตกรรม ,ที่ไม่สอดคล้องกัน และมีเลศนัยมากกว่าโดยตรงและชัดเจน ฉันยุ่งกว่าพลังความสามัคคี ความชัดเจนของความหมายมากกว่าความชัดเจนของความหมาย สำหรับฟังก์ชันโดยปริยาย รวมทั้งการทำงานที่ชัดเจน มากขึ้นไม่ใช่น้อยลง
5 2 . ความซับซ้อนและขัดแย้งกับการ picturesqueness ในสถาปนิกสมัยใหม่ หรือดั้งเดิมพยายามที่จะแบ่งกับประเพณีและเริ่มต้นใหม่อีกครั้งพวกเขาอุดมคติดั้งเดิมและประถมที่ค่าใช้จ่ายของ ที่หลากหลายและซับซ้อน ในบทบาทของพวกเขาเป็นนักปฏิรูป พวกเขา puritanically สนับสนุนการแยกและการยกเว้นองค์ประกอบที่มากกว่าการรวมของความต้องการต่าง ๆ และ juxtapositions ของพวกเขา สถาปนิกสมัยใหม่มีข้อยกเว้นน้อยหันเสียจากความคลุมเครือ สิงหาคม Heckscher : " . . . . . . . ท่ามกลางความเรียบง่ายและสั่งซื้อเหตุผลที่เกิด
การแปล กรุณารอสักครู่..
ภาษาอื่น ๆ
การสนับสนุนเครื่องมือแปลภาษา: กรีก, กันนาดา, กาลิเชียน, คลิงออน, คอร์สิกา, คาซัค, คาตาลัน, คินยารวันดา, คีร์กิซ, คุชราต, จอร์เจีย, จีน, จีนดั้งเดิม, ชวา, ชิเชวา, ซามัว, ซีบัวโน, ซุนดา, ซูลู, ญี่ปุ่น, ดัตช์, ตรวจหาภาษา, ตุรกี, ทมิฬ, ทาจิก, ทาทาร์, นอร์เวย์, บอสเนีย, บัลแกเรีย, บาสก์, ปัญจาป, ฝรั่งเศส, พาชตู, ฟริเชียน, ฟินแลนด์, ฟิลิปปินส์, ภาษาอินโดนีเซี, มองโกเลีย, มัลทีส, มาซีโดเนีย, มาราฐี, มาลากาซี, มาลายาลัม, มาเลย์, ม้ง, ยิดดิช, ยูเครน, รัสเซีย, ละติน, ลักเซมเบิร์ก, ลัตเวีย, ลาว, ลิทัวเนีย, สวาฮิลี, สวีเดน, สิงหล, สินธี, สเปน, สโลวัก, สโลวีเนีย, อังกฤษ, อัมฮาริก, อาร์เซอร์ไบจัน, อาร์เมเนีย, อาหรับ, อิกโบ, อิตาลี, อุยกูร์, อุสเบกิสถาน, อูรดู, ฮังการี, ฮัวซา, ฮาวาย, ฮินดี, ฮีบรู, เกลิกสกอต, เกาหลี, เขมร, เคิร์ด, เช็ก, เซอร์เบียน, เซโซโท, เดนมาร์ก, เตลูกู, เติร์กเมน, เนปาล, เบงกอล, เบลารุส, เปอร์เซีย, เมารี, เมียนมา (พม่า), เยอรมัน, เวลส์, เวียดนาม, เอสเปอแรนโต, เอสโทเนีย, เฮติครีโอล, แอฟริกา, แอลเบเนีย, โคซา, โครเอเชีย, โชนา, โซมาลี, โปรตุเกส, โปแลนด์, โยรูบา, โรมาเนีย, โอเดีย (โอริยา), ไทย, ไอซ์แลนด์, ไอร์แลนด์, การแปลภาษา.
- เฉียง
- รับส่งจากสนามบินมารีสอร์ท
- Insomnia may be divided into extrinsic a
- ฉันก็ต้องการ
- sponsorship
- Global aquaculture production is dominat
- nocturnal
- am fine mylove just i miss you
- และพวกเขาก็มีความสุขโดยไม่รู้สึกเบื่อ
- ฮ่าๆมันไม่จริงเลยเพื่อน
- he broken arm
- เต้าเจี้ยว
- I don't want to.
- จังหวัดนนทบุรีมีประชากรทั้งหมด 1,173,870
- Are the following.
- ฉันไม่ต้องการใครมาอาบด้วย
- โลกที่สงบ
- ลอง
- adjust
- อีกไม่กี่วัน
- The float House River Kwai resort is loc
- ฉันอยากรู้จักคุณได้มั้ย
- รักมากทำให้เกิดความลุ่มหลงไปในทางที่ผิด
- ฉันจะอมควยให้คุณ
