Some generalization should be kept

Some generalization should be kept in mind when one considers the plot of Emma. Perhaps first should be a reminder of the seeming leisureliness with which Miss Austen puts her story together. Practically none of the material is, in the usual sense, exciting — that is, there is little external climactic action, and there is no adventurous action. Primarily the reasons are that it is a satirical novel about social manners and mores and that the satire comes more from the effects of emotion than from emotion itself. However, the novel will appear leisurely written only on one's first reading. Once the reader knows the outcome of events and repeats the novel, he will find that it is one of the most tightly knit works ever done. For, since much of the book is plotted for purposes of irony (which shows the difference between intention and performance or the difference between what a character knows and what others, including the reader at times, know), the repeating reader can relish the minuteness with which Miss Austen has prepared for and then exploits to the full the misunderstandings and the foibles of the people in her provincial community, especially those of Emma. For instance, all that Frank Churchill does and says on the party to Box Hill takes on the meaning of double entendre for the re-reader, who now discovers that it is leisurely only in appearance. Similarly, one can sense the irony in how Emma misconstrues Mr. Elton's gallantry or Harriet's attachment for Mr. Knightley simply because the characters are too mannered to speak directly.

The plot structure of the novel is regulated in part by division into three volumes: In Volume One Emma deceives herself about Mr. Elton and that deception reaches its climax in his declaration in the carriage; Volume Two shows her deceiving herself about Frank Churchill and getting over it in a much less climactic fashion; Volume Three continues her self-deception about people but reaches its major climax in the ultimate revelation about herself and George Knightley. Obviously many other developing facets are involved, but in brief outline these are the three rising and falling stages of action in the novel. Only the last one, however, is final, for Emma throughout is more and more self-deceived, though at the same time she is also moving toward self-knowledge which will let her come to terms with herself and her situation.

This is only the skeletal plot structure, and it is fleshed out in many ways. To comprehend this fleshing out, the reader should remember that the motive force for plot in fiction is generally one or more of three kinds of conflict: man against man, man against environment, or man against himself. The force of man-against-man is incidental but important to the overall satire of the novel and can be seen in the social maneuverings of various characters. The force of man-against-environment is seen primarily in terms of Emma versus her social milieu: She goes against the accepted manners and social ranks in trying to manipulate Harriet either from or into the social and personal lives of others. But the most consistent plot force in the novel is man-against-himself: Emma is constantly deceiving herself and is thus in conflict with herself. All three motive forces for plot, then, are found in Emma, but the last two predominate and are in essence the same, for Emma is ironically against herself because she is against her environment. She has accepted the code of her society but at the same time, due to her imbalance of imagination and reason, she wants to go against it; both the code and her opposing willfulness are important to her — hence conflict.

The overall pattern of plot movement is rather classic. Emma's conflict begins when her willful imagination is released by the loss of Miss Taylor; her situation is like a vacuum to be filled — and fulfilled — in accordance with her nature. The result is a continuous rising interest for the reader as Emma's self-deception realizes and manifests itself. The major climax, the highest point of reader interest, comes in Chapters XI, XII, and XIII in the final volume, followed by an unraveling denouement. This movement designed to increase reader interest can be charted like the rising, peaking, and falling on a graph.

Finally, another major plot pattern used in the novel is that of contrast. Plot manipulation not only arranges to juxtapose significantly different characters (Frank and George, for instance) but also often develops a special rhythm by placing introspective scene or chapter next to one of social interaction.

Thus the plot is quite complex, with more than one element often working at once. Composed of classic pattern, contrast, and planned general social satire, all facets are based upon conflict. Though not as obvious as the others, even the last-mentioned element (which is man-against-man) stems from the conflict between social intention and performance. Underlying all of these conflicts is the motive of comic irony.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

บาง generalization ควรเก็บไว้ในใจเมื่อหนึ่งพิจารณาพล็อตของเอ็มม่า ทีแรกควรเตือนของ leisureliness การ seeming กับนางสาวขาวทำให้เรื่องราวของเธอกัน ไม่มีจริงของวัสดุเป็น รู้สึกปกติ ตื่นเต้น — คือ มีการกระทำ climactic ภายนอกเล็กน้อย และมีการดำเนินการผจญภัยไม่ หลักเหตุผลได้ว่า เป็นนวนิยาย satirical เกี่ยวกับมารยาททางสังคมและจารีตและวิถีประชา และว่า การเสียดสีที่มาเพิ่มเติมจากผลกระทบของอารมณ์มากกว่าจากอารมณ์ตัวเอง อย่างไรก็ตาม นวนิยายจะสบาย ๆ เขียนในอ่านครั้งแรก เมื่ออ่านรู้ผลลัพธ์ของเหตุการณ์ และซ้ำนิยาย เขาจะพบว่า ของแน่นถักงานที่เคยทำ เพราะมากของหนังสือลงจุดประสงค์ของประชด (ซึ่งแสดงความแตกต่างระหว่างประสิทธิภาพและความตั้งใจหรือความแตกต่างระหว่างอักขระใดรู้และสิ่งอื่น ๆ รวมถึงผู้อ่านตลอดเวลา รู้), อ่านซ้ำสามารถลิ้มลอง minuteness กับนางสาวขาวได้เตรียมพร้อมแล้ว นำเต็มที่เกิดความเข้าใจผิดและ foibles ของคนในชุมชนของจังหวัด โดยเฉพาะอย่างยิ่งบรรดาเอ็มม่า ตัวอย่าง ที่ Frank เคิร์ดโซว์ไม่ และกล่าวว่า ในการกล่องเขาจะใช้ความหมายของคู่ entendre สำหรับอ่านใหม่ ซึ่งขณะนี้ ตรวจพบว่า เป็นในลักษณะสบาย ๆ ในทำนองเดียวกัน หนึ่งสามารถรู้สึกประชดในวิธีเอ็มม่า misconstrues นายเอลตัน gallantry หรือเรียตของสิ่งที่แนบสำหรับตัวคุณเพียงเพราะตัวเรียบร้อยเกินไปที่จะพูดโดยตรงได้โครงสร้างพล็อตของนิยายที่กำหนดบางส่วนส่วนในวอลุ่มที่สาม: ในปริมาตรหนึ่งเอ็มม่า deceives ตัวเองเกี่ยวกับนายเอลตัน และหลอกลวงที่ถึงจุดสุดยอดที่ในรายงานของเขาในการขนส่ง เสียงสองแสดงของเธออย่างตัวเองเกี่ยวกับเคิร์ดโซว์ Frank และรับไว้ในแฟชั่นมากน้อย climactic เสียงสามยังคง self-deception เธอคน แต่ถึงจุดสุดยอดของสำคัญในวิวรณ์ที่ดีที่สุดเกี่ยวกับตัวเองและตัวจอร์จ ซุนพัฒนาชัดมากมีส่วนร่วม แต่โดยย่อได้แก่ 3 เพิ่มขึ้น และลดลงขั้นตอนของการดำเนินการในนิยายเค้าร่างใน เพียงสุดท้ายหนึ่ง อย่างไร เป็นขั้นสุดท้าย เอ็มมาตลอดเป็นมากเองหลอก แต่ในเวลาเดียวกัน เธอก็ย้ายไปตระหนักที่จะให้เธอมาสู่ตนเองและสถานการณ์ของเธอโดยเฉพาะโครงสร้างของพล็อตอีก และมันจะออก fleshed ในหลาย ๆ ชัดเจนนี้ fleshing ออก อ่านควรระลึกว่า แรงแรงจูงใจสำหรับพล็อตในนิยายทั่วไป อย่างน้อยหนึ่งชนิดที่สามของความขัดแย้ง: มนุษย์กับคน มนุษย์กับสิ่งแวดล้อม หรือมนุษย์กับตัวเอง แรงคนกับคนคือเบ็ดเตล็ด แต่สำคัญการเสียดสีโดยรวมของนิยาย และสามารถดูได้ใน maneuverings สังคมของตัวอักษรต่าง ๆ แรงคนกับแวดล้อมจะเห็นหลักในเอ็มม่ากับฤทธิ์ทางสังคมของเธอ: เธอไปกับมารยาทที่ยอมรับและตำแหน่งทางสังคมในการพยายามจัดการเรียตจาก หรือในชีวิตทางสังคม และส่วนบุคคลของผู้อื่น แต่มากที่สุดสอดคล้องพล็อตในนิยายเป็นคนกับตัวเอง: เอ็มม่าอยู่ตลอดเวลาอย่างตัวเอง และเป็นความขัดแย้งกับตัวเอง ทั้งหมดสามกองกำลังสำหรับพล็อตโมทีฟ แล้ว อยู่ในเอ็มมา แต่สุดท้ายทั้งสอง predominate และกันในสาระสำคัญ เอ็มม่าเป็นจำนวนมากกับตัวเอง เพราะเธอกับสภาพแวดล้อมของเธอ เธอยอมรับรหัสของสังคมของเธอ แต่ในเวลาเดียวกัน เนื่องจากความไม่สมดุลของเธอจินตนาการและเหตุผล เธอต้องฝืนมัน รหัสและก็ฝ่ายตรงข้ามของเธอสำคัญเธอ — ดังนั้น ความขัดแย้งรูปแบบโดยรวมของพล็อตการเคลื่อนไหวได้ค่อนข้างคลาสสิค ความขัดแย้งของเอ็มม่าเริ่มเมื่อปล่อยจินตนาการเธอดื้อรั้น โดยสูญเสียนางสาวเทย์เลอร์ สถานการณ์ของเธอเป็นเช่นสุญญากาศจะ — และปฏิบัติตามซึ่งตามธรรมชาติของเธอ ผลคือ ดอกเบี้ยเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่องสำหรับผู้อ่านของ Emma self-deception ตระหนัก และปรากฏตัว สำคัญจุดสุดยอด จุดน่าสนใจอ่าน มา ในบทสิ XII, XIII ในปริมาตรสุดท้าย ตาม ด้วยการ denouement unraveling สามารถเป็นแผนภูมิเคลื่อนไหวนี้ออกแบบมาเพื่อเพิ่มผู้อ่านสนใจเช่นไรซิ่ง จุด และตกลงบนกราฟนั้นสุดท้าย รูปแบบพล็อตหลักอื่นที่ใช้ในนิยายเป็นที่แตกต่าง จัดการแผนไม่เพียงแต่จัดเรียงการ juxtapose อักขระที่แตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญ (Frank และจอร์จ ตัวอย่าง) แต่จะพัฒนาจังหวะพิเศษ โดยการทำ introspective ฉากหรือบทที่ข้างหนึ่งของสังคมพล็อตจึงค่อนข้างซับซ้อน มีองค์ประกอบมากกว่าหนึ่งที่มักจะทำกัน ประกอบด้วยรูปแบบคลาสสิก คมชัด และเสียดสีสังคมทั่วไปแผน ทุกแง่มุมอยู่เมื่อความขัดแย้ง แม้ไม่เป็นชัดเจนอื่น แม้สุดท้ายกล่าวถึงองค์ประกอบ (ซึ่งเป็นมนุษย์กับมนุษย์) มาจากความขัดแย้งระหว่างความมุ่งหมายทางสังคมและประสิทธิภาพ ต้นแบบของความขัดแย้งเหล่านี้เป็นแรงจูงใจของการ์ตูนประชด

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

บางคนทั่วไปควรจะเก็บไว้ในใจเมื่อเห็นพล็อตของเอ็มม่า บางทีอาจจะเป็นครั้งแรกที่ควรจะเตือนของการมีเวลาว่างที่ดูเหมือนกับที่ออสเตนนางสาวทำให้เรื่องราวของเธอกัน ในทางปฏิบัติไม่มีวัสดุที่เป็นในความรู้สึกปกติที่น่าตื่นเต้น - ที่มีน้อยการกระทำภายนอกยอดและมีการผจญภัยไม่มีการดำเนินการ ส่วนใหญ่เหตุผลที่ว่ามันเป็นนวนิยายเหน็บแนมเกี่ยวกับมารยาททางสังคมและวัฒนธรรมและเสียดสีมามากขึ้นจากผลกระทบของอารมณ์กว่าจากอารมณ์ความรู้สึกของตัวเอง แต่นวนิยายจะปรากฏเป็นลายลักษณ์อักษรสบายเพียง แต่ในการอ่านครั้งแรกของคน ๆ หนึ่ง เมื่อผู้อ่านรู้ว่าผลของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำอีกและนวนิยายที่เขาจะพบว่ามันเป็นหนึ่งในผลงานที่ถักแน่นมากที่สุดที่เคยทำ เพราะตั้งแต่มากของหนังสือเล่มนี้เป็นพล็อตสำหรับวัตถุประสงค์ของการประชด (ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความแตกต่างระหว่างความตั้งใจและประสิทธิภาพการทำงานหรือความแตกต่างระหว่างสิ่งที่เป็นตัวละครที่รู้และสิ่งที่คนอื่น ๆ รวมทั้งผู้อ่านในช่วงเวลาที่รู้) ผู้อ่านซ้ำสามารถลิ้มลองความประณีต ซึ่งนางสาวออสเตนได้จัดทำขึ้นเพื่อใช้ประโยชน์และจากนั้นให้เต็มความเข้าใจผิดและข้อบกพร่องของคนในชุมชนจังหวัดของเธอโดยเฉพาะอย่างยิ่งของเอ็มม่า ยกตัวอย่างเช่นสิ่งที่แฟรงก์เชอร์ชิลไม่และกล่าวในพรรค Box Hill จะใช้เวลาในความหมายของคู่ต้องสำหรับผู้อ่านอีกครั้งซึ่งตอนนี้พบว่ามันสบายเพียง แต่ในลักษณะที่ปรากฏ ในทำนองเดียวกันหนึ่งสามารถรู้สึกประชดในวิธีการที่เอ็มม่า misconstrues กล้าหาญนายเอลตันหรือสิ่งที่แนบมาแฮเรียตสำหรับนาย Knightley เพียงเพราะตัวละครที่มีมารยาทเกินไปที่จะพูดคุยโดยตรง. โครงสร้างพล็อตของนวนิยายเรื่องนี้ถูกควบคุมในส่วนของการแบ่งออกเป็นสามเล่มใน เล่มหนึ่งเอ็มมาหลอกตัวเองเกี่ยวกับนายเอลตันและการหลอกลวงที่มาถึงจุดสุดยอดในการประกาศของเขาในการขนส่ง; เล่มที่สองของเธอแสดงให้เห็นถึงการหลอกลวงตัวเองเกี่ยวกับแฟรงก์เชอร์ชิลและได้รับมากกว่านั้นในแฟชั่นยอดมากน้อย; เล่มที่สามยังคงหลอกลวงตัวเองของเธอเกี่ยวกับคน แต่ถึงจุดสุดยอดที่สำคัญในการเปิดเผยที่ดีที่สุดเกี่ยวกับตัวเองและจอร์จ Knightley เห็นได้ชัดว่าการพัฒนาแง่มุมอื่น ๆ อีกมากมายมีส่วนร่วม แต่ในโครงร่างสั้นเหล่านี้เป็นสามที่เพิ่มขึ้นและลดลงขั้นตอนของการดำเนินการในนิยาย เฉพาะคนสุดท้าย แต่เป็นครั้งสุดท้ายสำหรับเอ็มมาตลอดเป็นมากขึ้นและหลอกตัวเอง แต่ในเวลาเดียวกันเธอก็ยังย้ายไปยังความรู้ด้วยตนเองซึ่งจะช่วยให้เธอมาถึงข้อตกลงกับตัวเองและสถานการณ์ของเธอ. นี้เป็นเพียง โครงสร้างโครงร่างพล็อตและจะมีการโป่งพองออกมาในหลาย ๆ เพื่อที่จะเข้าใจ fleshing ออกนี้ผู้อ่านควรจำไว้ว่าแรงกระตุ้นสำหรับพล็อตในนวนิยายโดยทั่วไปหนึ่งหรือมากกว่าหนึ่งในสามชนิดของความขัดแย้ง: คนกับคนคนกับสิ่งแวดล้อมหรือที่มนุษย์กับตัวเอง พลังของคนกับคนอื่น ๆ แต่เป็นสิ่งสำคัญที่จะเสียดสีโดยรวมของใหม่และสามารถมองเห็นได้ในสังคม maneuverings ของตัวละครต่างๆ การบังคับของมนุษย์กับสิ่งแวดล้อมมีให้เห็นมากที่สุดในแง่ของเอ็มม่าเมื่อเทียบกับสภาพแวดล้อมทางสังคมของเธอ: เธอไปกับมารยาทที่ได้รับการยอมรับและการจัดอันดับทางสังคมในการพยายามที่จะจัดการแฮเรียตทั้งจากหรือเข้ามาในชีวิตทางสังคมและส่วนบุคคลของผู้อื่น แต่แรงพล็อตที่สอดคล้องกันมากที่สุดในนวนิยายเรื่องนี้เป็นคนต่อต้านตัวเอง: เอ็มม่าอยู่ตลอดเวลาหลอกตัวเองและดังนั้นจึงเป็นความขัดแย้งกับตัวเอง ทั้งสามกองกำลังแรงจูงใจสำหรับพล็อตแล้วจะพบในเอ็มม่า แต่สุดท้ายทั้งสองเด่นและอยู่ในสาระสำคัญเหมือนกันสำหรับเอ็มม่าเป็นแดกดันกับตัวเองเพราะเธอเป็นเธอกับสภาพแวดล้อม เธอได้รับการยอมรับของสังคมรหัสของเธอ แต่ในเวลาเดียวกันเนื่องจากความไม่สมดุลของเธอจินตนาการและเหตุผลที่เธอต้องการที่จะไปกับมัน ทั้งรหัสและดื้อรั้นของฝ่ายตรงข้ามของเธอมีความสำคัญกับเธอ -. ด้วยเหตุนี้ความขัดแย้งรูปแบบโดยรวมของการเคลื่อนไหวของพล็อตเป็นคลาสสิกที่ค่อนข้าง ความขัดแย้งของเอ็มม่าเริ่มต้นขึ้นเมื่อจินตนาการเจตนาของเธอถูกปล่อยออกมาจากการสูญเสียนางสาวเทย์เลอร์; สถานการณ์ของเธอเป็นเหมือนสูญญากาศที่จะเต็มไป - และเติมเต็ม - สอดคล้องกับธรรมชาติของเธอ ผลที่ได้คือความสนใจที่เพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่องสำหรับผู้อ่านที่เป็นเอ็มม่าของการหลอกลวงตัวเองตระหนักถึงและปรากฏตัว จุดสุดยอดที่สำคัญจุดสูงสุดของความสนใจของผู้อ่านมาในบทจินสิบและสิบสามในปริมาณขั้นสุดท้ายตามด้วยอวสานคลี่คลาย การเคลื่อนไหวครั้งนี้ได้รับการออกแบบเพื่อเพิ่มความสนใจของผู้อ่านสามารถเช่นเดียวกับสถานที่เกิดเหตุที่เพิ่มขึ้นจุดและลดลงบนกราฟ. ในที่สุดอีกรูปแบบการพล็อตหลักที่ใช้ในนิยายคือเรื่องของความคมชัด การจัดการแปลงไม่เพียง แต่จัดวางข้างๆตัวละครที่แตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญ (แฟรงก์และจอร์จเป็นต้น) แต่ยังมักจะพัฒนาจังหวะพิเศษโดยการวางฉากครุ่นคิดหรือบทต่อไปให้เป็นหนึ่งในการปฏิสัมพันธ์ทางสังคม. ดังนั้นพล็อตที่มีความซับซ้อนมากที่มีมากกว่าหนึ่งองค์ประกอบ มักจะทำงานในครั้งเดียว ประกอบด้วยรูปแบบคลาสสิกที่คมชัดและการวางแผนทั่วไปเสียดสีสังคมทุกแง่มุมจะขึ้นอยู่กับความขัดแย้ง แม้ว่าจะไม่ได้เป็นที่เห็นได้ชัดในขณะที่คนอื่น ๆ แม้องค์ประกอบสุดท้ายกล่าว (ซึ่งเป็นมนุษย์กับมนุษย์) เกิดจากความขัดแย้งระหว่างความตั้งใจของสังคมและผลการดำเนินงาน อ้างอิงทั้งหมดของความขัดแย้งเหล่านี้เป็นแรงจูงใจของการประชดการ์ตูน

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

บางวิชาควรเก็บไว้ในใจเมื่อพิจารณาพล็อตของเอ็มม่า บางทีแรกควรเตือนของ leisureliness seeming ที่มิสออสตินทำให้เรื่องราวของเธอด้วยกัน แทบจะไม่มีของวัสดุในความรู้สึกปกติ น่าตื่นเต้น นั่นคือ มีกลิ่นอายการกระทำภายนอกน้อย และไม่มีการผจญภัยการกระทำหลักเหตุผลว่า มันเสียดสีนวนิยายเรื่องมารยาททางสังคมและประเพณีและที่เสียดสีมามากขึ้นจากผลของอารมณ์มากกว่าอารมณ์นั้นเอง อย่างไรก็ตาม นวนิยายที่เขียนเพียงหนึ่งจะปรากฏขึ้นเรื่อย ๆอ่านก่อน เมื่อผู้อ่านรู้ผลของเหตุการณ์และทำซ้ำใหม่ เขาจะพบว่ามันเป็นหนึ่งในที่สุดแน่นถัก งานที่เคยทำ สำหรับตั้งแต่มากของหนังสือเล่มนี้เป็นการวางแผนเพื่อวัตถุประสงค์ของการประชด ( ซึ่งแสดงให้เห็นความแตกต่างระหว่างความตั้งใจและการปฏิบัติหรือความแตกต่างระหว่างสิ่งที่ตัวละครรู้ และสิ่งที่คนอื่น ๆรวมทั้งผู้อ่านครั้ง รู้ )การ อ่าน สามารถลิ้มลองเล็กมากที่คุณออสตินได้เตรียมไว้ให้แล้ว ใช้ประโยชน์ให้เต็มความเข้าใจผิดและ foibles ของผู้คนในชุมชนจังหวัด โดยเฉพาะบรรดาของเอ็มม่า ตัวอย่างทั้งหมดที่แฟรงค์เชอร์ชิลล์ และกล่าวว่า พรรคจะเนินกล่องใช้ในความหมายของ entendre คู่เพื่อจะอ่านที่ตอนนี้ได้ค้นพบว่ามันสบายเท่านั้น ในลักษณะที่ปรากฏ นอกจากนี้หนึ่งสามารถนึกประชดว่าเอ็มม่า misconstrues นายเอลตันความกล้าหาญหรือแฮเรียตเป็นสิ่งที่แนบ คุณไนท์ เพียงเพราะตัวละครมันมีมารยาทที่จะพูด

พล็อตโครงสร้างของนวนิยายที่ถูกควบคุมในส่วนที่แบ่งเป็นสามเล่มในเล่มหนึ่ง เอ็มม่า หลอกลวงตัวเอง เกี่ยวกับคุณและถึงจุดสุดยอดของ เอลตัน ที่หลอกลวงในการประกาศของเขาในรถม้า ; สองเล่มแสดงการหลอกลวงของเธอเองเกี่ยวกับแฟรงค์เชอร์ชิลล์และได้รับมันในแฟชั่นมากน้อยยอด ; เล่มสามต่อเธอด้วยการหลอกลวงคน แต่ถึงจุดสุดยอดของหลักในการเปิดเผยเกี่ยวกับตัวเองและจอร์จสุดยอด Knightley ครับ เห็นได้ชัดว่าหลายแง่มุมที่พัฒนาอื่น ๆที่เกี่ยวข้องแต่ในเค้าร่างสั้น ๆเหล่านี้เป็นสามขั้นตอนที่เพิ่มขึ้นและลดลงของการกระทำในนวนิยาย แต่สุดท้าย อย่างไรก็ตาม สุดท้าย สำหรับเอ็มม่าตลอดเป็นเพิ่มเติม และเพิ่มเติมด้วยตนเองหลอก แต่ในเวลาเดียวกัน เธอจะย้ายไปทางความรู้ด้วยตนเองซึ่งจะทำให้เธอมาถึงข้อตกลงกับตัวเองและสถานการณ์ของเธอ

นี่เป็นเพียงแผนโครงสร้างกระดูก และเป็นเนื้อเข้าออกได้หลายทางที่จะเข้าใจนี้สร้างเนื้อหนังออกมา ผู้อ่านควรจำไว้ว่าแรงจูงใจสำหรับพล็อตในนิยายทั่วไป 1 หรือมากกว่าใน 3 ชนิดของความขัดแย้ง : มนุษย์กับมนุษย์ มนุษย์กับสิ่งแวดล้อม หรือมนุษย์กับตัวเอง พลังของมนุษย์กับมนุษย์ได้ แต่ที่สำคัญการเสียดสีโดยรวมของนวนิยาย และสามารถเห็นได้ใน maneuverings ทางสังคมของตัวละครต่างๆพลังของมนุษย์ต่อสิ่งแวดล้อมให้เห็นเป็นหลักในแง่ของเอ็มม่ากับสภาพแวดล้อมทางสังคม เธอจะไปกับมารยาทสังคมยอมรับตำแหน่งและพยายามที่จะจัดการกับตัวเราเหมือนกัน หรือในชีวิตทางสังคมและส่วนบุคคลของผู้อื่น แต่แรงพล็อตที่สอดคล้องกันมากที่สุดในเรื่องผู้ชายกับตัวเอง : เอ็มม่าตลอดเวลาหลอกลวงตัวเองและจึงขัดแย้งกับตัวเอง3 แรงจูงใจแรงแปลงแล้วจะพบในเอมม่า แต่สุดท้ายสองเหนือกว่าและอยู่ในแก่นเดียวกันสำหรับเอ็มม่าเป็นแดกดันกับตัวเอง เพราะว่าเธอกับสภาพแวดล้อมของเธอ เธอยอมรับ รหัส ของสังคม แต่ในเวลาเดียวกัน เนื่องจากความไม่สมดุลของจินตนาการและเหตุผล เธอต้องการที่จะไปกับมันทั้งรหัสและคัดค้านความดื้อรั้นของเธอมีความสำคัญต่อเธอ - เพราะความขัดแย้ง

รูปแบบโดยรวมของการเคลื่อนไหว พล็อตคลาสสิกมากกว่า เอมม่า ความขัดแย้งเริ่มต้นขึ้นเมื่อจินตนาการของเธอจงใจออกโดยการสูญเสียคุณเทย์เลอร์ สถานการณ์เป็นเหมือนสุญญากาศให้เติม - สมหวัง - สอดคล้องกับธรรมชาติของเธอผลที่ได้คือดอกเบี้ยที่เพิ่มขึ้นต่อเนื่อง สำหรับผู้อ่านที่เอ็มม่าด้วยการหลอกลวงตระหนักและแสดงออกนั่นเอง จุดสุดยอดหลัก จุดสูงสุดของความสนใจของผู้อ่านมาในบท ซี สิบสอง และสิบสามในเล่มสุดท้ายตามด้วยการแก้ไข denouement . นี้การเคลื่อนไหวที่ออกแบบมาเพื่อเพิ่มความสนใจของผู้อ่านสามารถชาร์ตชอบขึ้นจุด และร่วงลงบนกราฟ

ในที่สุดแปลงที่สำคัญอีกแบบที่ใช้ในเรื่องของความคมชัด วางแผนจัดการไม่เพียงจัดให้เพื่อนำมาวางข้างๆกันเพื่อเปรียบเทียบอักขระที่แตกต่างกัน ( แฟรงค์ และ จอร์จ เป็นต้น ) แต่ก็มักจะพัฒนาจังหวะพิเศษ โดยวางครุ่นคิดฉากหรือบทต่อไป หนึ่งของการปฏิสัมพันธ์ทางสังคม

ดังนั้นพล็อตที่ค่อนข้างซับซ้อน มีมากกว่าหนึ่งองค์ประกอบที่มักจะทำงานในครั้งเดียวประกอบด้วยรูปแบบคมชัด คลาสสิค และวางแผนการเสียดสีสังคมทั่วไป facets ทั้งหมดอยู่บนพื้นฐานของความขัดแย้ง แม้ไม่ชัดเหมือนคนอื่น แม้ล่าสุดกล่าวถึงธาตุ ( ซึ่งเป็นผู้ชายกับผู้ชาย ) เกิดจากความขัดแย้งระหว่างความตั้งใจ ทางสังคม และการปฏิบัติงาน พื้นฐานทั้งหมดของความขัดแย้งเหล่านี้คือแรงจูงใจของการ์ตูนแดกดัน