Main article: Exposition (music)The

Main article: Exposition (music)
The primary thematic material for the movement is presented in the Exposition. This section can be further divided into several sections. The same section in most sonata form movements has prominent harmonic and thematic parallelisms (although in some works from the 19th century and onward, some of these parallelisms are subject to considerable exceptions), which include:


First theme (G major) and transition (to D major) from Haydn's Keyboard Sonata, Hob. XVI: G1, I, mm. 1–12 About this sound Play (help·info).[9]
First subject group, P (Prime) – this consists of one or more themes, all of them in the tonic key. Although some pieces are written differently, most follow this form.

Start of second subject (D major) of Haydn's Sonata in G Major, Hob. XVI: G1, I, mm. 13–16 About this sound Play (help·info).
Transition, T – in this section the composer modulates from the key of the first subject to the key of the second. If the first group is in a major key, the second group will usually be in the dominant key. However, if the first group is in minor key, the second group will usually be the relative major.

End of second subject and Codetta (D major) of Haydn's Sonata in G Major, Hob. XVI: G1, I, mm. 17–28 About this sound Play (help·info)
Second subject group, S – one or more themes in a different key from the first group. The material of the second group is often different in rhythm or mood from that of the first group (frequently, it is more lyrical).
Codetta, K – the purpose of this is to bring the exposition section to a close with a perfect cadence in the same key as the second group. It is not always used, and some works end the exposition on the second subject group.
The exposition is commonly repeated, particularly in classical works, and more likely in solo or chamber works than for concerti. Often, though not always, the last measure or measures of the exposition are slightly different between the repeats, one to point back to the tonic, where the exposition began, and the second to point towards the development.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

บทความหลัก: นิทรรศการ (เพลง)นิทรรศการจะแสดงเฉพาะเรื่องวัสดุหลักสำหรับการเคลื่อนไหว ส่วนนี้สามารถเพิ่มเติมแบ่งออกเป็นหลายส่วน ส่วนเดียวกันส่วนใหญ่ในโซได้โดดเด่นเฉพาะเรื่อง และฮาร์มอนิ parallelisms (แม้ว่าในการทำงานบางอย่าง จาก ศตวรรษที่ 19 และเป็นต้นไป บางส่วนของ parallelisms เหล่านี้อาจมีข้อยกเว้นมาก), ซึ่งรวมถึง:ข้อแรก (G สำคัญ) และการเปลี่ยนแปลง (ที่สำคัญ D) จาก Sonata ของเพลงแป้นพิมพ์ เตา XVI: G1,,ม. 1 – 12 เกี่ยวกับนี้เล่นเสียง (help·info) [9]ครั้งแรก เรื่องกลุ่ม P (นายก) – นี้ประกอบด้วยมากกว่า หนึ่งธีม ทั้งหมดในคีย์โทนิค แม้ว่าชิ้นส่วนบางอย่างจะเขียนแตกต่างกัน ส่วนใหญ่ทำตามแบบฟอร์มนี้เริ่มเรื่องที่สอง (D หลัก) ของ Sonata ของเพลงใน G เมเจอร์ เตา XVI: G1,,ม. 13 – 16 เกี่ยวกับนี้เล่นเสียง (help·info)การเปลี่ยนแปลง T – ในส่วนนี้ผู้ประพันธ์ modulates จากคีย์ของเรื่องแรกไปยังคีย์ที่สอง ถ้ากลุ่มแรกในคีย์หลัก กลุ่มที่สองมักจะในคีย์หลัก อย่างไรก็ตาม ถ้ากลุ่มแรกในคีย์รอง กลุ่มที่สองมักจะใหญ่ญาติตอนท้ายของเรื่องและ Codetta สอง (D หลัก) ของ Sonata ของเพลงใน G เมเจอร์ เตา XVI: G1,,ม. 17 – 28 เกี่ยวกับนี้เล่นเสียง (help·info)กลุ่มเรื่องที่สอง S – รูปแบบ หนึ่งในคีย์แตกต่างจากกลุ่มแรก วัสดุของกลุ่มสองคือมักจะแตกต่างในจังหวะหรืออารมณ์จากกลุ่มแรก (บ่อย เป็นน้อยจอมเวทเพิ่มเติม)Codetta, K – วัตถุประสงค์นี้คือการ นำส่วนนิทรรศการปิดด้วยจังหวะที่สมบูรณ์แบบในคีย์เดียวกันเป็นกลุ่มที่สอง ไม่ใช้ และงานบางอย่างสิ้นสุดนิทรรศการในกลุ่มเรื่องสองนิทรรศการมัก ซ้ำ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ในผลงานคลาสสิก และมีแนวโน้มเดียว หรือหอการค้าดีกว่าสำหรับ concerti มักจะ แต่ไม่เสมอ วัดหรือมาตรการของนิทรรศการสุดท้ายต่างกันเล็กน้อยระหว่างการทำซ้ำ หนึ่งจุดกลับไปโทนิค ซึ่งนิทรรศการเริ่ม และครั้งที่สองเพื่อชี้ต่อการพัฒนา

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

บทความหลัก: นิทรรศการ (ดนตรี)
วัสดุใจหลักสำหรับการเคลื่อนไหวจะนำเสนอในนิทรรศการ ส่วนนี้สามารถแบ่งออกเป็นหลายส่วน ส่วนที่เหมือนกันในส่วนการเคลื่อนไหวของโซนาตาที่มีความโดดเด่น parallelisms สอดคล้องกันและใจ (แม้ว่าในผลงานบางส่วนจากศตวรรษที่ 19 และเป็นต้นไปบางส่วนของ parallelisms เหล่านี้อาจมีข้อยกเว้นมาก) ซึ่งรวมถึง: ชุดแรก (G หลัก) และการเปลี่ยนแปลง (เพื่อ D หลัก) จากแป้นพิมพ์โซนาต้าไฮ, เตา เจ้าพระยา: G1 ผมมม 1-12 เกี่ยวกับเสียงเล่นนี้ (ช่วย·ข้อมูล) [9]. กลุ่มเรื่องแรก P (นายกรัฐมนตรี) - นี้ประกอบด้วยหนึ่งหรือมากกว่ารูปแบบทั้งหมดของพวกเขาในคีย์ยาชูกำลัง แม้ว่าบางชิ้นจะมีการเขียนที่แตกต่างกันส่วนใหญ่ปฏิบัติตามแบบฟอร์มนี้. จุดเริ่มต้นของเรื่องที่สอง (D หลัก) ของไฮโซนาต้าใน G เมเจอร์เตา เจ้าพระยา: G1 ผมมม 13-16 เกี่ยวกับเสียงเล่นนี้ (ช่วย·ข้อมูล). การเปลี่ยน T - ในส่วนนี้นักแต่งเพลงจาก modulates สำคัญของเรื่องแรกที่สำคัญของสองที่ ถ้ากลุ่มแรกคือในคีย์ที่สำคัญกลุ่มที่สองมักจะอยู่ในคีย์ที่โดดเด่น แต่ถ้ากลุ่มแรกอยู่ในที่สำคัญรองลงมากลุ่มที่สองมักจะเป็นญาติที่สำคัญ. ในตอนท้ายของเรื่องที่สองและ Codetta (D หลัก) ของไฮโซนาต้าใน G เมเจอร์เตา เจ้าพระยา: G1 ผมมม 17-28 เกี่ยวกับเสียงเล่นนี้ (ช่วย·ข้อมูล) กลุ่มเรื่องที่สอง, S - หนึ่งหรือรูปแบบมากขึ้นในคีย์ที่แตกต่างจากกลุ่มแรก วัสดุของกลุ่มที่สองมักจะแตกต่างกันในจังหวะหรืออารมณ์จากที่กลุ่มแรก (บ่อยครั้งก็เป็นที่พรั่งพรูออกมาเพิ่มเติม). Codetta, K - วัตถุประสงค์ของนี้จะนำส่วนนิทรรศการที่จะใกล้ชิดกับจังหวะที่สมบูรณ์แบบใน ปุ่มเดียวกันกับกลุ่มที่สอง มันไม่ได้ใช้เสมอและผลงานบางส่วนที่จบการแสดงออกในกลุ่มเรื่องที่สอง. การแสดงออกมักจะซ้ำแล้วซ้ำอีกโดยเฉพาะอย่างยิ่งในผลงานคลาสสิกและมีโอกาสมากขึ้นในห้องเดี่ยวหรืองานกว่าเชอร์ บ่อยครั้งที่แม้จะไม่ใช่มาตรการที่ผ่านมาหรือมาตรการของการแสดงออกที่แตกต่างกันเล็กน้อยระหว่างซ้ำอย่างใดอย่างหนึ่งที่จะชี้กลับไปที่ยาชูกำลังที่แสดงออกที่จะเริ่มต้นและที่สองที่จะชี้ไปทางพัฒนา

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

บทความหลัก : ปกรณ์ ( เพลง )หลักใจวัสดุสำหรับการเคลื่อนไหวที่นำเสนอในงานมหกรรม . ส่วนนี้สามารถแบ่งออกเป็นหลายส่วน ส่วนเดียวกันในการเคลื่อนไหวในรูปแบบโซนาตาที่โดดเด่นและมีฮาร์มอนิกใจ parallelisms ( แม้ว่าในบางงานจากศตวรรษที่ 19 และเป็นต้น บาง parallelisms เหล่านี้อาจมีข้อยกเว้นมาก ) ซึ่งรวมถึง :ชุดแรก ( จีเมเจอร์ ) และการเปลี่ยนแปลง ( D หลัก ) จากแป้นพิมพ์ Haydn โซนาต้า , เตา . สิบหก : G1 , ฉัน , อืม 1 – 12 ประมาณนี้เล่นเสียง ( ช่วยให้ข้อมูลด้วย ) [ 9 ]กลุ่มแรก , P ( นายกรัฐมนตรี ) ซึ่งประกอบด้วยหนึ่งหรือมากกว่าหนึ่งรูปแบบ ทั้งหมดของพวกเขาในคีย์โทนิค แม้ว่าบางชิ้นจะเขียนแตกต่างกัน ส่วนใหญ่ตามแบบฟอร์มนี้เริ่มจากเรื่องที่สอง ( D หลัก ) ของไฮโซนาตาในจีเมเจอร์ เตาไฟฟ้า . สิบหก : G1 , ฉัน , อืม 13 – 16 ประมาณนี้เล่นเสียง ( ช่วยให้ข้อมูลด้วย )การเปลี่ยนแปลง , T ) ในส่วนนี้จะแต่ง modulates จากคีย์ของเรื่องแรกที่คีย์ที่สอง ถ้ากลุ่มแรกเป็นคีย์หลัก กลุ่มที่ 2 มักจะอยู่ในคีย์หลัก อย่างไรก็ตาม ถ้ากลุ่มแรกอยู่ในคีย์ไมเนอร์ กลุ่มที่สองมักจะเป็นญาติที่สําคัญจบ เรื่องที่สอง และ codetta d ( หลัก ) ของไฮโซนาตาในจีเมเจอร์ เตาไฟฟ้า . สิบหก : G1 , ฉัน , อืม 17 – 26 ประมาณนี้เล่นเสียง ( ช่วยให้ข้อมูลด้วย )กลุ่มที่สอง คือ – หนึ่งหรือมากกว่าหนึ่งรูปแบบในคีย์ที่แตกต่างจากกลุ่มแรก วัสดุของกลุ่มที่สองคือมักจะแตกต่างกันในจังหวะหรืออารมณ์ที่กลุ่มแรก ( บ่อย มันคือเนื้อเพลงมากกว่า )codetta , K ) ครั้งนี้มีวัตถุประสงค์ เพื่อนำส่วนนิทรรศการเพื่อใกล้ชิดกับจังหวะที่สมบูรณ์แบบในคีย์เดียวกัน เช่น กลุ่มที่สอง มันไม่ใช้เสมอ และบางงานยุติการแสดงออกในกลุ่มที่สองปกรณ์ที่เป็นปกติซ้ำ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในผลงานคลาสสิก และมีโอกาสมากขึ้นในเดี่ยว หรือห้องทำงานกว่า concerti . บ่อยๆ , เสมอแม้ว่า สุดท้ายมาตรการ หรือมาตรการของปกรณ์จะแตกต่างกันเล็กน้อยระหว่างทำซ้ำหนึ่งจุดกลับ โทนิค ที่งานแสดงเริ่มและสองจุดที่มีต่อการพัฒนา