When I started to design the Museum

When I started to design the Museum of Modern Art for Niteroi, I already had an idea in mind. An abstract circular form above the landscape, and the site free of other constructions to better emphasize the building. I did not want to repeat the usual solutions of a cylinder above another, but to move in the direction of the design for the Caracas Museum (a design by Niemeyer from 1954), creating a line that would rise with curves and straight lines from the ground up to the roof. The exhibition hall would be surrounded by straight walls—I did not want it glazed—but with exits for the external gallery that would encircle it, integrating it in the magnificent panorama.
As often happens, this solution calling for a central support sustaining only the exhibition room was modified. With the addition of one meter in height on the radial beams, measuring one meter and a half, we would add a new floor, including the 'foyer,' the reception room, the auditorium, work rooms, library and bathrooms. This would result in a more complete and economical project.
My architecture followed the old examples -beauty prevailing over the limitations of the constructive logic. My work proceeded, indifferent to the unavoidable criticism set forth by those who take the trouble to examine the minimum details, so very true of what mediocrity is capable of. It was enough to think of Le Corbusier saying to me once while standing on the ramp of the Congress: `There is invention here'.
Although semi-retired, he still works at the drawing board and welcomes young architects from all over the world. He hopes to instill in them the sensitivity to aesthetics that allowed him to strive for beauty in the manipulation of architectural forms.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เมื่อฉันเริ่มต้นการออกแบบพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่สำหรับนีเตรอย แล้วผมคิดในใจ แบบวงกลมนามธรรมด้านบน ภูมิทัศน์และการก่อสร้างอื่น ๆ ที่ดีกว่าเว็บไซต์เน้นอาคาร ผมไม่ต้อง การซ้ำแก้ปัญหาปกติของทรงกระบอกด้านบนอีก แต่ไปในทิศทางของการออกแบบสำหรับพิพิธภัณฑ์คารากัส (ออกแบบ โดย Niemeyer จาก 1954), สร้างรายการที่จะเพิ่มขึ้น ด้วยเส้นโค้งและเส้นตรงจากพื้นดินถึงหลังคา โถงนิทรรศการจะถูกล้อมรอบ ด้วยกำแพงตรง — ผมไม่ต้องการมันเคลือบ — แต่ มีทางออกสำหรับรูปภาพภายนอกที่จะล้อมรอบมัน บูรณาการในพาโนรามาที่งดงามบ่อยเกิดขึ้น แก้ไขนี้เรียกกลางสนับสนุนค้ำจุนห้องนิทรรศการล่าสุด ของหนึ่งเมตรความสูงบนคานรัศมี วัดหนึ่งเมตรครึ่ง เราต้องเพิ่มชั้นใหม่ รวมทั้ง 'ห้องพัก ห้องรับแขก หอประชุม ห้องทำงาน ห้องสมุด และห้องน้ำ ซึ่งจะให้ผลลัพธ์ในโครงการสมบูรณ์ยิ่งขึ้น และประหยัดสถาปัตยกรรมของฉันตามตัวอย่างเก่า-ความงามที่เหนือข้อจำกัดของตรรกะสร้างสรรค์ งานดำเนินการ ไม่แยแสกับวิจารณ์อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ที่กำหนด โดยผู้ใช้ปัญหาการตรวจสอบรายละเอียดขั้นต่ำ ดังนั้นมากจริงของธรรมดาสิ่งที่มีความสามารถในการ มันก็เพียงพอที่จะคิดว่า เลอรอบพูดกับฉันครั้งเดียวในขณะที่ยืนอยู่บนทางลาดของการประชุม: 'มีประดิษฐ์นี่'กึ่งเกษียณ แม้ว่าเขายังคงทำงานที่กระดานวาดภาพและต้อนรับหนุ่มสถาปนิกจากทั่วโลก เขาหวังที่จะปลูกฝังในความไวแสงเพื่อความสวยงามที่ทำให้เขามุ่งมั่นเพื่อความสวยงามในการจัดการรูปแบบสถาปัตยกรรม

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เมื่อผมเริ่มการออกแบบพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่สำหรับ Niteroi ผมแล้วมีความคิดในใจ รูปแบบวงกลมนามธรรมข้างต้นภูมิทัศน์และฟรีเว็บไซต์สร้างอื่นที่ดีกว่าการเน้นอาคาร ฉันไม่ต้องการที่จะทำซ้ำการแก้ปัญหาปกติของถังดังกล่าวข้างต้นอีก แต่จะย้ายไปในทิศทางของการออกแบบสำหรับพิพิธภัณฑ์การากัส (ออกแบบโดย Niemeyer จาก 1954), การสร้างโฆษณาดังกล่าวจะเพิ่มขึ้นมีเส้นโค้งและเส้นตรงจากที่ พื้นดินขึ้นไปบนหลังคา ห้องโถงนิทรรศการจะถูกล้อมรอบด้วยตรงผนังฉันไม่อยากให้มันเคลือบ แต่มีทางออกสำหรับแกลลอรี่ภายนอกที่จะล้อมรอบมันการบูรณาการในภาพพาโนรามาที่งดงาม.
ในฐานะที่เป็นมักจะเกิดขึ้นการแก้ปัญหานี้เรียกร้องให้มีการสนับสนุนที่อยู่ใจกลางเมืองอย่างยั่งยืนเท่านั้น ห้องจัดแสดงที่ถูกปรับเปลี่ยน ด้วยการเพิ่มของหนึ่งเมตรในระดับความสูงบนคานรัศมีวัดหนึ่งเมตรครึ่งเราจะเพิ่มชั้นใหม่รวมถึง 'ห้องโถง' ห้องรับแขกที่หอประชุม, ห้องทำงาน, ห้องสมุดและห้องอาบน้ำ ซึ่งจะส่งผลในโครงการที่สมบูรณ์มากขึ้นและประหยัด.
สถาปัตยกรรมของฉันตามตัวอย่างที่เก่า -beauty พัดปกคลุมข้อ จำกัด ของตรรกะสร้างสรรค์ การทำงานของฉันเดินไม่แยแสกับการวิจารณ์หลีกเลี่ยงไม่ได้กำหนดไว้โดยผู้ที่ใช้ปัญหาในการตรวจสอบรายละเอียดขั้นต่ำดังนั้นจริงมากของสิ่งที่คนธรรมดาที่มีความสามารถ มันก็มากพอที่จะคิดว่า Le Corbusier พูดกับผมอีกครั้งในขณะที่ยืนอยู่บนทางลาดของรัฐสภา:. `มีการประดิษฐ์อยู่ที่นี่ '
แม้ว่ากึ่งเกษียณเขายังคงทำงานอยู่ที่กระดานวาดภาพและยินดีต้อนรับสถาปนิกหนุ่มสาวจากทั่วทุกมุมโลก เขาหวังที่จะปลูกฝังให้พวกเขามีความไวเพื่อความงามที่อนุญาตให้เขามุ่งมั่นเพื่อความงามในการจัดการของรูปแบบสถาปัตยกรรม

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เมื่อฉันเริ่มที่จะออกแบบพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนิเทอรอย ผมมีความคิดในใจ นามธรรมวงกลมรูปแบบข้างต้นแนวนอน , และเว็บไซต์ฟรีก่อสร้างอื่น ๆดีกว่า เน้นสร้าง ผมไม่ได้ต้องการที่จะทำซ้ำโซลูชั่นปกติของกระบอกข้างบนอีก แต่จะย้ายไปในทิศทางของการออกแบบพิพิธภัณฑ์การากัส ( ออกแบบโดยืจาก 1954 ) , การสร้างบรรทัดที่เพิ่มขึ้นกับเส้นโค้งและเส้นตรง จากพื้นถึงหลังคา ห้องโถงนิทรรศการจะถูกล้อมรอบด้วย walls-i ตรงไม่ต้องเคลือบ แต่ทางออกสำหรับภายนอก แกลเลอรี่ที่ล้อมรอบมันรวมในทัศนียภาพงดงามในฐานะที่เป็นมักจะเกิดขึ้น , นี้โซลูชั่นเรียกกลางสนับสนุนยั่งยืนเท่านั้น ห้องนิทรรศการที่แก้ไข ด้วยการเพิ่มของหนึ่งเมตรในความสูงบนคานรัศมี วัดหนึ่งเมตรครึ่ง เราจะเพิ่มใหม่ชั้น รวมทั้ง " " ห้องโถง ห้องรับแขก , หอประชุม , ห้อง ห้องน้ำ ห้องสมุด และ นี้จะส่งผลให้สมบูรณ์มากขึ้น และโครงการประหยัดสถาปัตยกรรมของฉันตามเก่าตัวอย่าง - ความงามออกเหนือข้อจำกัดของตรรกะ สร้างสรรค์ งานดำเนินไป ไม่แยแสกับหลีกเลี่ยงไม่ได้วิจารณ์ไว้ โดยผู้ที่ใช้ปัญหาเพื่อตรวจสอบรายละเอียดที่น้อยที่สุด ดังนั้น มาก จริงที่คนธรรมดาทำได้ มันก็เพียงพอที่จะคิดว่าของ Le Corbusier พูดกับฉันเมื่อในขณะที่ยืนอยู่บนทางลาดของรัฐสภา " มีการประดิษฐ์ที่นี่ "แม้ว่ากึ่งเกษียณ เขายังทำงานอยู่ที่กระดานวาดภาพและต้อนรับสถาปนิกหนุ่มจากทั่วโลก เขาหวังที่จะปลูกฝังในพวกเขา ความไวเพื่อความสวยที่อนุญาตให้เขามุ่งมั่นเพื่อความงามในการจัดการของรูปแบบสถาปัตยกรรม