As daughter Maya plays with her dol

As daughter Maya plays with her doll, adoring father Picasso plays with his latest artistic processing of space and colour. The plastic phase of figurative distortion is continued, while the characteristics of the face are pushed and remoulded, as though constructed from modelling clay. As always, Picasso's sense of fun and humour surface: the doll has the real face, whereas that of the child is surreal, a beautiful juxtaposition. Both heads are absurdly enlarged compared to the rest of the body. The doll's eyes match Maia's outfit and Maya's match the doll's sailor's costume, and so the child is interchangeable with the doll.

The doll is probably a bizarre signifier for Picasso the father, who as a child was also pictured dressed in such an outfit. In the same way, Picasso was interchangeable with his son Paulo in the harlequin costume in his portrait of 1924. Despite the modernist distortions, this painting of Maya is suggestive of that earlier sentimental picture. The cuffs, ruffs and frills of sixteenth-century Spanish master Velazquez, featured in the Paulo portrait, return here in Maya's frothy attire. They serve to define the body's pyramidal outline against the simplistic horizontal blocks of brown and white that separate the floor and wall planes.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เป็นลูกสาวมายาเล่นกับตุ๊กตาของเธอ adoring พ่อปิเล่นกับเขาล่าสุดศิลปะการประมวลผลและสี ระยะพลาสติกของเพี้ยนอุปมาต่อไป ในขณะที่ลักษณะของใบหน้าผลัก และ remoulded เหมือนสร้างจากแบบจำลองดินเหนียว เป็นเสมอ ความรู้สึกของ Picasso ของพื้นผิวความสนุกสนานและอารมณ์ขัน: ตุ๊กตามีใบหน้าจริง ในขณะที่เด็กเป็นเหนือจริง juxtaposition สวยงาม ทั้งหัว absurdly จะขยายเมื่อเทียบกับส่วนอื่น ๆ ของร่างกาย ตาของตุ๊กตาตรงอาส์เครื่องแต่งกายและเครื่องแต่งกายของมายาจับตุ๊กตาทหารเรือ และเพื่อให้ เด็กไม่สามารถกับตุ๊กตา

ตุ๊กตาจะ signifier แปลกประหลาดสำหรับปิบิดา ผู้ยังมีภาพเด็กแต่งตัวในชุดดังกล่าว เดียว ปีกัสโซได้เปลี่ยน มีบุตรเปาในเครื่องแต่งกายข้างขวานในภาพของเขาเหมือนของ 1924 แม้ มีการบิดเบือนการบุกเบิก จิตรกรรมนี้มายาจะชี้นำว่าก่อนหน้าอันอ่อนหวานรูปภาพ Cuffs, ruffs และโอกาสของศตวรรษ sixteenth สเปนหลัก Velazquez ห้องภาพเปา กลับมาในชุดน้ำของมายา พวกเขาให้บริการเพื่อกำหนดเค้าร่าง pyramidal ของร่างกายกับพี่แนวบล็อกสีน้ำตาลและสีขาวที่แยกเครื่องบินพื้นและผนัง

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เป็นลูกมายาเล่นกับตุ๊กตาของเธอ ที่รัก พ่อโซ่เล่นกับศิลปะล่าสุดของเขาของพื้นที่และสี ขั้นตอนของการใช้พลาสติกเป็นอย่างต่อเนื่อง ในขณะที่ลักษณะของใบหน้าผลักและ remoulded ราวกับสร้างจากแบบจำลองดินเหนียว เช่นเคย , Picasso ความรู้สึกของความสนุกสนานและพื้นผิวอารมณ์ขัน : ตุ๊กตาไม่มีหน้าจริงส่วนที่ของเด็กคือการวางเคียงกัน surreal สวยงาม ทั้งหัวเวอร์ขยายเมื่อเทียบกับส่วนที่เหลือของร่างกาย ของตุ๊กตาตาตรงกับชุดของมายาและตรงกับของมายาของตุ๊กตาเซเลอร์เครื่องแต่งกาย และเพื่อให้เด็กได้กับตุ๊กตา

ตุ๊กตาคงแปลก signifier Picasso สำหรับพ่อผู้ที่เป็นเด็กและภาพในชุดเช่นชุดในลักษณะเดียวกัน ปีกัสโซเป็น interchangeable กับลูกชายของเขา เปาโลในนวนิยาย ชุดในรูปของ 1924 . แม้จะเขียนบิดเบือน , ภาพวาดของมายาเป็นข้อเสนอแนะของที่ก่อนหน้านี้ อารมณ์ภาพ กุญแจมือ ruffs frills ของศตวรรษที่ 16 สเปนและอาจารย์เวลาสเควซ จุดเด่นในแนวตั้ง เปาโล จะกลับมาที่นี่ในมายา เป็นฟองนุ่งพวกเขาให้นิยามของร่างกายไหวติงร่างกับแบบแนวนอนบล็อกของสีน้ำตาลและสีขาวที่แยกพื้นและผนังเครื่องบิน