Neoclassicism and fashion[edit]Revo

Neoclassicism and fashion[edit]

Revolutionary socialite Thérésa Tallien in the 19th century

Francis Russell, 5th Duke of Bedford in a Bedford Crop
In fashion, Neoclassicism influenced the much greater simplicity of women's dresses, and the long-lasting fashion for white, from well before the French Revolution, but it was not until after it that thorough-going attempts to imitate ancient styles became fashionable in France, at least for women. Classical costumes had long been worn by fashionable ladies posing as some figure from Greek or Roman myth in a portrait (in particular there was a rash of such portraits of the young model Emma, Lady Hamilton from the 1780s), but such costumes were only worn for the portrait sitting and masquerade balls until the Revolutionary period, and perhaps, like other exotic styles, as undress at home. But the styles worn in portraits by Juliette Récamier, Joséphine de Beauharnais, Thérésa Tallien and other Parisian trend-setters were for going-out in public as well. Seeing Mme Tallien at the opera, Talleyrand quipped that: "Il n'est pas possible de s'exposer plus somptueusement!" ("One could not be more sumptuously undressed"). In 1788, just before the Revolution, the court portraitist Louise Élisabeth Vigée Le Brun had held a Greek supper where the ladies wore plain white Grecian tunics.[37] Shorter classical hairstyles, where possible with curls, were less controversial and very widely adopted, and hair was now uncovered even outdoors; except for evening dress, bonnets or other coverings had typically been worn even indoors before. Thin Greek-style ribbons or fillets were used to tie or decorate the hair instead.

Very light and loose dresses, usually white and often with shockingly bare arms, rose sheer from the ankle to just below the bodice, where there was a strongly emphasized thin hem or tie round the body, often in a different colour. The shape is now often known as the Empire silhouette although it predates the First French Empire of Napoleon, but his first Empress Joséphine de Beauharnais was influential in spreading it around Europe. A long rectangular shawl or wrap, very often plain red but with a decorated border in portraits, helped in colder weather, and was apparently laid around the midriff when seated – for which sprawling semi-recumbent postures were favoured.[38] By the start of the 19th century, such styles had spread widely across Europe.

Neoclassical fashion for men was far more problematic, and never really took off other than for hair, where it played an important role in the shorter styles that finally despatched the use of wigs, and then white hair-powder, for younger men. The trouser had been the symbol of the barbarian to the Greeks and Romans, but outside the painter's or, especially, the sculptor's studio, few men were prepared to abandon it. Indeed, the period saw the triumph of the pure trouser, or pantaloon, over the cullottes or knee-breeches of the Ancien Régime. Even when David designed a new French "national costume" at the request of the government during the height of the Revolutionary enthusiasm for changing everything in 1792, it included fairly tight leggings under a coat that stopped above the knee. A high proportion of well-to-do young men spent much of the key period in military service because of the French Revolutionary Wars, and military uniform, which began to emphasize jackets that were short at the front, giving a full view of tight-fitting trousers, was often worn when not on duty, and influenced cilivian male styles.

The trouser-problem had been recognised by artists as a barrier to creating contemporary history paintings; like other elements of contemporary dress they were seen as irredeemably ugly and unheroic by many artists and critics. Various strategems were used to avoid depicting them in modern scenes. In James Dawkins and Robert Wood Discovering the Ruins of Palmyra (1758) by Gavin Hamilton, the two gentleman antiquaries are shown in toga-like Arab robes. In Watson and the Shark (1778) by John Singleton Copley, the main figure could plausibly be shown nude, and the composition is such that of the eight other men shown, only one shows a single breeched leg prominently. However the Americans Copley and Benjamin West led the artists who successfully showed that trousers could be used in heroic scenes, with works like West's The Death of General Wolfe (1770) and Copley's The Death of Major Peirson, 6 January 1781 (1783), although the trouser was still being carefully avoided in The Raft of the Medusa, completed in 1819.

Classically inspired male hair styles included the Bedford Crop, arguably the precursor of most plain modern male styles, which was invented by the radical politician Francis Russell, 5th Duke of Bedford as a protest against a tax on hair powder; he encouraged his frends to adopt it by betting them they would not. Another influential style (or group of styles) was named by the French after the Roman Emperor Titus, from his busts, with hair short and layered but somewhat piled up on the crown, often with restrained quiffs or locks hanging down; variants are familiar from the hair of both Napoleon and George IV of England. The style was supposed to have been introduced by the actor François-Joseph Talma, who upstaged his wigged co-actors when appearing in productions of works such as Voltaire's Brutus. In 1799 a Parisian fashion magazine reported that even bald men were adopting Titus wigs,[39] and the style was also worn by women, the Journal de Paris reporting in 1802 that "more than half of elegant women were wearing their hair or wig à la Titus.[40]

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ลัทธิคลาสสิกใหม่และแฟชั่น [แก้ไข]สาวสังคมปฏิวัติ Thérésa Tallien ในศตวรรษที่ 19Francis รัสเซล 5 ดยุคแห่งเบดฟอร์ดในพืชกลาสโกว์แฟชั่น ลัทธิคลาสสิกใหม่อิทธิพลมากมากกว่าเรียบง่ายของชุดสตรี และยาวนานแฟชั่นสำหรับขาว จากดีก่อนการปฏิวัติฝรั่งเศส แต่มันได้ไม่จนกว่าหลังจากนั้น ให้อย่างละเอียดจะพยายามเลียนแบบลักษณะโบราณกลายเป็นแฟชั่นในฝรั่งเศส น้อยสำหรับผู้หญิง เครื่องแต่งกายคลาสสิมียาวถูกสวมใส่ โดยผู้หญิงแฟชั่นวางตัวบางรูปจากตำนานกรีกหรือโรมันในภาพเขียน (โดยเฉพาะอย่างยิ่งมีผื่นเช่นภาพแบบสาวเอ็มม่า เลดี้แฮมิลตันจากใน 1780s), แต่เครื่องแต่งกายดังกล่าวได้เพียงสวมใส่สำหรับแนวปลอมตัวและเลี้ยงลูกจน ถึงช่วงปฏิวัติ และบางที เช่นลักษณะแปลกใหม่อื่น ๆ เป็นถอดเสื้อที่บ้าน แต่ลักษณะการสวมใส่ในการถ่ายภาพบุคคล โดย Juliette Récamier ฟีน de Beauharnais, Thérésa Tallien และอื่น ๆ แนวโน้ม-setters ปารีสได้ออกไปในที่สาธารณะเช่น Talleyrand เห็น Mme Tallien โอเปร่า quipped ที่: "Il n'est pas de ได้ s'exposer บวก somptueusement " ("หนึ่งอาจไม่ได้งดงามอลังการมาก undressed") ใน 1788 ก่อนการปฏิวัติ portraitist คอร์ทรัสเซลส์ Élisabeth Vigée Le Brun ประจัญ supper กรีกที่สาว ๆ สวม tunics Grecian สีขาวธรรมดา [37] ทรงผมคลาสสิกสั้น ที่สุดกับหยิก ถูกแย้งน้อย และนำมาใช้อย่างกว้างขวางมาก และตอนนี้ผมได้เปิดกลางแจ้งแม้ ยกเว้นชุดราตรี bonnets หรือปูอื่น ๆ ได้โดยทั่วไปการสวมใส่แม้ในร่มก่อน ทุกรุ่นสไตล์กรีกหรือแล่บาง ๆ ถูกใช้เพื่อผูก หรือตกแต่งผมแทนเบาและหลวมชุด สีขาวปกติ และมัก มี แขน shockingly เปลือย กุหลาบเต็มจากข้อเท้าไปด้านล่างท่อน ซึ่งมีการปิดล้อมบางอย่างยิ่งถูกเน้น หรือผูกรอบตัว ในสีที่แตกต่างกันมักจะ รูปร่างตอนนี้มักจะเรียกว่าเป็นรูปเงาดำจักรวรรดิ แต่มันตั้งแรกฝรั่งเศสจักรวรรดิของนโปเลียน เขาแรกจักรพรรดินีฟีน de Beauharnais ทรงอิทธิพลในการแพร่กระจายทั่วยุโรป คลุมไหล่สี่เหลี่ยมยาว หรือ ตัด แดงบ่อยธรรมดามีขอบตกแต่งในภาพ ช่วยในสภาพอากาศเย็น และเห็นได้ชัดว่าถูกวางรอบ midriff เมื่อนั่ง – ถูก favoured ท่ากึ่ง recumbent ก็ [38] โดยจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 19 ลักษณะดังกล่าวได้แพร่กระจายอย่างกว้างขวางทั่วยุโรปฟื้นฟูคลาสสิกแฟชั่นสำหรับผู้ชายมีปัญหามาก และไม่เคยเอาออกอื่นที่ไม่ใช่สำหรับผม ที่จะเล่นมีบทบาทสำคัญในลักษณะที่สั้นที่สุด despatched ใช้วิกผม ผมสีขาวแล้วผง สำหรับผู้ชายอายุน้อยกว่า ออกกำลังกายที่ได้รับสัญลักษณ์ของอนารยชนกรีกและโรม แต่ภาย นอกของจิตรกร หรือ โดยเฉพาะ สตูดิโอของประติมากร บางคนได้เตรียมพร้อมที่จะละทิ้งมัน แน่นอน ระยะเวลาเห็นชัยชนะของสถานบริสุทธิ์ หรือ pantaloon, cullottes หรือเข่ากางเกงของ Régime อัลเบียน แม้ David แห่งฝรั่งเศสใหม่ "เครื่องแต่งกายแห่งชาติ" ของรัฐบาลในระหว่างความสูงของความกระตือรือร้นปฏิวัติการเปลี่ยนแปลงทุกอย่างในค.ศ. 1792 รวม leggings ค่อนข้างแน่นภายใต้ตราที่หยุดเหนือเข่า สัดส่วนที่สูงของชายหนุ่ม well-to-do ใช้คีย์รอบระยะเวลาในการรับราชการทหารมาก เพราะสงครามปฏิวัติฝรั่งเศส และทหาร ซึ่งได้เริ่มเน้นเสื้อที่สั้นด้านหน้า ให้ดูเต็มกางเกงกระชับแน่น มักจะมีการสวมใส่เมื่อไม่ได้อยู่ในหน้าที่ และมีอิทธิพลต่อลักษณะชาย cilivianมีแล้วยังปัญหาสถาน โดยศิลปินเป็นอุปสรรคในการสร้างภาพวาดประวัติศาสตร์ร่วมสมัย เช่นองค์ประกอบอื่น ๆ ของเครื่องแต่งกายร่วมสมัย พวกเขาได้เห็นเป็นน่าเกลียด irredeemably และ unheroic โดยศิลปินและนักวิจารณ์มากมาย Strategems ต่าง ๆ ถูกใช้เพื่อหลีกเลี่ยงการแสดงพวกเขาในฉากที่ทันสมัย James Dawkins และโรเบิร์ตไม้ค้นพบซากปรักหักพังของปาล์มไมร่า (1758) โดยเกวินแฮมิลตัน antiquaries สุภาพบุรุษสองแสดงในเสื้อคลุม toga เหมือนอาหรับ ใน Watson และฉลาม (1778) โดยจอห์นซิงเกิลตันทโคบเลย์ รูปหลักสามารถ plausibly แสดงเปลือย และส่วนประกอบคือของแปดแสดง เดียวแสดงเป็นขา breeched เดียวจึง อย่างไรก็ตาม ชาวอเมริกันทโคบเลย์และเบนจามินเวสต์นำศิลปินที่ประสบความสำเร็จพบว่า กางเกงสามารถใช้ในฉากงานกล้า กับงานของตะวันตกตายของทั่วไป Wolfe (1770) และของทโคบเลย์ตายของหลัก Peirson, 6 1781 มกราคม (1783), ถึงแม้ว่าสถานยังคงถูกระมัดระวังหลีกเลี่ยงในแพที่ของเมดูซ่า ใน 1819ลักษณะเส้นผมชายมีระดับแรงบันดาลใจรวมพืชกลาสโกว์ ว่าสารตั้งต้นส่วนใหญ่ล้วนทันสมัยชายลักษณะ ซึ่งถูกคิดค้น โดยนักการเมืองรุนแรง Francis รัสเซล ดยุ 5 ของกลาสโกว์เป็นการปฏิเสธต่อภาษีในผงผม เขาสนับสนุนให้เขา frends เพื่อนำมาใช้ โดยวางเดิมพันพวกเขาพวกเขาจะไม่ อื่นมีอิทธิพลลักษณะ (หรือกลุ่มของลักษณะ) ถูกตั้งชื่อ โดยฝรั่งเศสหลังจากโรมันจักรพรรดิไททัส จาก busts ของเขา ผมสั้น และชั้นแต่ค่อนข้างคั่งบนมงกุฎ มักทรง quiffs หรือล็อคห้อย ตัวแปรมีความคุ้นเคยจากผมของนโปเลียนและ IV จอร์จแห่งอังกฤษ ลักษณะที่ควรได้รับการแนะนำ โดยนักแสดง François โจเซฟ Talma ที่ upstaged นักแสดงร่วมของเขา wigged เมื่อปรากฏในการผลิตของงานเช่น Voltaire ของ Brutus ใน 1799 แฟชั่นปารีสที่นิตยสารรายงานว่า ผู้ชายหัวล้านถึงได้ใช้วิกไททัส, [39] และแบบยังสวมใส่ โดยผู้หญิง สมุดเดอปารีสรายงานใน 1802 ว่า "มากกว่าครึ่งหนึ่งของผู้หญิงที่หรูหราถูกสวมใส่ผมหรือวิกผมเซ็ตไตลาของพวกเขา [40]

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ซิสซึ่มและแฟชั่น [แก้ไข] ปฏิวัติสังคมเทเรซ่า Tallien ในศตวรรษที่ 19 ฟรานซิสรัสเซล 5 ดยุคแห่งฟอร์ดในพืชฟอร์ดในแฟชั่นNeoclassicism อิทธิพลต่อความเรียบง่ายมากขึ้นจากชุดผู้หญิงและแฟชั่นยาวนานสีขาวจากดีก่อน การปฏิวัติฝรั่งเศส แต่มันก็ไม่ได้จนกว่าหลังจากที่พยายามอย่างละเอียดที่กำลังจะเลียนแบบรูปแบบโบราณที่กลายเป็นแฟชั่นในฝรั่งเศสอย่างน้อยสำหรับผู้หญิง เครื่องแต่งกายคลาสสิกได้รับการสวมใส่โดยสุภาพสตรีแฟชั่นวางตัวเป็นตัวเลขจากตำนานกรีกโรมันหรือในแนวตั้ง (โดยเฉพาะอย่างยิ่งมีผื่นภาพดังกล่าวของรุ่นหนุ่มสาวเอ็มม่าเลดี้แฮมิลตันจากยุค 1780) แต่เครื่องแต่งกายดังกล่าวถูกสวมใส่เท่านั้น สำหรับภาพนั่งหลอกลวงลูกจนระยะเวลาการปฏิวัติและบางทีอาจจะเหมือนรูปแบบที่แปลกใหม่อื่น ๆ เช่นเปลื้องผ้าที่บ้าน แต่รูปแบบสวมใส่ในการถ่ายภาพบุคคลโดย Juliette Recamier โจเซฟินเดอ Beauharnais, เทเรซ่า Tallien และอื่น ๆ ที่ setters แนวโน้มปารีสได้สำหรับการไปออกในที่สาธารณะเช่นกัน เห็นซองด์ Tallien ที่โอเปร่า Talleyrand เหน็บว่า "n'est Il อภิสิทธิ์ s'exposer เดอเป็นไปได้บวก somptueusement!" ("หนึ่งไม่อาจจะไม่ได้แต่งตัวสวยหรูมากขึ้น") ใน 1788 ก่อนการปฏิวัติศาลรูปหลุยส์ÉlisabethVigée Le Brun ได้จัดอาหารมื้อเย็นกรีกที่ผู้หญิงสวมเสื้อกรีกสีขาวธรรมดา. [37] สั้นทรงผมคลาสสิกที่เป็นไปได้กับหยิกเป็นความขัดแย้งน้อยลงและนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายมาก และผมก็เปิดตอนนี้แม้แต่นอก; ยกเว้นชุดราตรี, หมวกหรือปูอื่น ๆ ที่ได้รับการสวมใส่โดยทั่วไปแม้กระทั่งในบ้านก่อน ริบบิ้นสไตล์กรีกบางหรือเนื้อถูกใช้ในการผูกหรือตกแต่งผมแทน. ชุดมากแสงและหลวมมักจะสีขาวและมักจะมีแขนเปลือยเขย่าขวัญ, กุหลาบเลี่ยงจากข้อเท้าจะอยู่ด้านล่างของเสื้อท่อนบนที่มีการเน้นย้ำอย่างยิ่งบาง ปิดล้อมหรือผูกรอบร่างกายมักจะอยู่ในสีที่แตกต่าง รูปร่างเป็นที่รู้จักกันมักจะเป็นเงาจักรวรรดิแม้ว่ามันจะถือกำเนิดจักรวรรดิฝรั่งเศสครั้งแรกของนโปเลียน แต่คุณหญิงครั้งแรกของเขาJoséphineเดอ Beauharnais เป็นผู้มีอิทธิพลในการแพร่กระจายไปทั่วยุโรป ผ้าคลุมไหล่เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้ายาวหรือห่อมากมักจะธรรมดาสีแดง แต่มีเส้นขอบตกแต่งในภาพช่วยในสภาพอากาศที่หนาวเย็นและถูกวางเห็นได้ชัดรอบกระบังลมเมื่อนั่ง -. ที่แผ่กิ่งก้านสาขาท่ากึ่งขี้เกียจได้รับการสนับสนุน [38] โดยเริ่มต้น ของศตวรรษที่ 19 รูปแบบเช่นมีการแพร่กระจายอย่างกว้างขวางไปทั่วยุโรป. แฟชั่นนีโอคลาสสิสำหรับผู้ชายก็ยังห่างไกลปัญหามากขึ้นและไม่เคยจริงๆเอาออกอื่นที่ไม่ใช่สำหรับผมที่จะมีบทบาทสำคัญในรูปแบบสั้นที่ในที่สุดก็รีบรุดใช้วิกผมที่ และจากนั้นผมผงสีขาวสำหรับผู้ชายที่อายุน้อยกว่า กางเกงเคยเป็นสัญลักษณ์ของอนารยชนเพื่อชาวกรีกและโรมัน แต่นอกของจิตรกรหรือโดยเฉพาะอย่างยิ่งในสตูดิโอของประติมากรคนไม่กี่คนพร้อมที่จะละทิ้งมัน อันที่จริงช่วงเวลาที่เห็นชัยชนะของกางเกงบริสุทธิ์หรือตลกกว่า cullottes เข่าหรือกางเกงของระบอบRégime แม้ในขณะที่เดวิดออกแบบฝรั่งเศส "ชุดประจำชาติ" ตามคำขอของรัฐบาลในช่วงความสูงของความกระตือรือร้นปฏิวัติการเปลี่ยนแปลงทุกอย่างใน 1792 รวมหุ้มขาค่อนข้างแน่นภายใต้เสื้อคลุมที่หยุดเหนือเข่า สัดส่วนที่สูงของดีที่ต้องทำชายหนุ่มใช้เวลาส่วนใหญ่ในช่วงเวลาที่สำคัญในการรับราชการทหารเพราะสงครามปฏิวัติฝรั่งเศสและทหารเครื่องแบบซึ่งเริ่มที่จะเน้นแจ็คเก็ตที่มีความสั้นที่ด้านหน้าให้มุมมองที่เต็มรูปแบบของ tight- กางเกงขายาวที่เหมาะสมถูกสวมใส่มักจะเมื่อไม่ปฏิบัติหน้าที่และได้รับอิทธิพลรูปแบบชาย cilivian. กางเกงปัญหาได้รับการยอมรับจากศิลปินที่เป็นอุปสรรคในการสร้างภาพวาดประวัติศาสตร์ร่วมสมัย เช่นเดียวกับองค์ประกอบอื่น ๆ ของการแต่งกายร่วมสมัยที่พวกเขาถูกมองว่าเป็นสายเกินไปน่าเกลียดและ unheroic โดยศิลปินหลายคนและนักวิจารณ์ strategems ต่างๆถูกนำมาใช้เพื่อหลีกเลี่ยงการวาดพวกเขาในฉากที่ทันสมัย เจมส์ว์คินส์และโรเบิร์ตไม้ค้นพบซากปรักหักพังของตาล (1758) โดยกาวินแฮมิลตันสองสุภาพบุรุษโบราณวัตถุที่แสดงอยู่ในเสื้อคลุมเหมือนเสื้อคลุมอาหรับ ในวัตสันและปลาฉลาม (1778) โดยจอห์นซิงเกิลเพลย์ตัวเลขหลักเหตุผลอาจจะแสดงให้เห็นภาพเปลือยและองค์ประกอบเป็นเช่นนั้นของแปดคนอื่น ๆ แสดงให้เห็นเพียงคนเดียวที่แสดงให้เห็นขา breeched เดียวอย่างเด่นชัด อย่างไรก็ตามชาวอเมริกันเพลย์และเบนจามินเวสต์นำศิลปินที่ประสบความสำเร็จในการศึกษาพบว่ากางเกงสามารถนำมาใช้ในฉากที่กล้าหาญที่มีผลงานเช่นเวสต์ตายของวูล์ฟทั่วไป (1770) และเพลย์ของการตายของพันตรี Peirson, 6 มกราคม 1781 (1783) แม้ว่า กางเกงยังคงถูกหลีกเลี่ยงอย่างรอบคอบในแพเมดูซ่าที่เสร็จสมบูรณ์ในปี 1819 แรงบันดาลใจจากคลาสสิกสไตล์ผมชายรวมถึงพืชฟอร์ด, เนื้อหาที่ผู้นำของธรรมดาที่ทันสมัยมากที่สุดรูปแบบชายซึ่งถูกคิดค้นโดยนักการเมืองหัวรุนแรงฟรานซิสรัสเซล 5 ดยุค ของฟอร์ดเป็นประท้วงต่อต้านภาษีผงผมนั้น เขาสนับสนุนให้ frends ของเขาที่จะนำมาใช้โดยการพนันพวกเขาพวกเขาจะไม่ได้ อีกรูปแบบที่มีอิทธิพล (หรือกลุ่มของรูปแบบ) เป็นชื่อจากฝรั่งเศสหลังจากที่จักรพรรดิโรมันติตัสจากประติมากรรมของเขาที่มีผมสั้นและชั้น แต่ค่อนข้างซ้อนขึ้นบนมงกุฎที่มักจะมี quiffs ยับยั้งหรือล็อคห้อยลงมา; สายพันธุ์ที่มีความคุ้นเคยจากผมของทั้งสองของนโปเลียนและจอร์จที่สี่ของอังกฤษ รูปแบบที่ควรจะได้รับการแนะนำให้รู้จักกับนักแสดงFrançoisโจเซฟ Talma ที่ upstaged นักแสดงร่วม wigged ของเขาเมื่อปรากฏในโปรดักชั่นของงานดังกล่าวเป็นวอลแตร์บรูตัส ใน 1799 นิตยสารแฟชั่นปารีสรายงานว่าแม้คนหัวล้านได้รับการนำวิกติตัส [39] และรูปแบบนอกจากนี้ยังได้รับการสวมใส่โดยผู้หญิงวารสาร de Paris รายงานใน 1802 ว่า "มากกว่าครึ่งหนึ่งของผู้หญิงที่สง่างามได้รับการสวมใส่ผมของพวกเขาหรือวิกผมà ลาติตัส. [40]

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

วินาทีและแฟชั่น [ แก้ไข ]

th é r éปฏิวัติสังคมซา tallien ในศตวรรษที่ 19

ฟรานซิสรัสเซล ดยุคแห่งเบดฟอร์ดที่ 5 ใน Bedford พืช
แฟชั่น กองทัพปากีสถานมีอิทธิพลมากขึ้น ความเรียบง่ายของชุดของผู้หญิง และในระยะยาวแฟชั่นสีขาว จากก่อนการปฏิวัติฝรั่งเศสแต่มันไม่ได้จนกว่าหลังจากที่พยายามที่จะเลียนแบบสไตล์โบราณอย่างละเอียดจะกลายเป็นแฟชั่นในฝรั่งเศสอย่างน้อยสำหรับผู้หญิง ชุดคลาสสิกได้นานถูกสวมใส่โดยผู้หญิงแฟชั่นวางตัวเป็นบางรูปจากกรีกหรือตำนานโรมันในแนวตั้ง ( โดยเฉพาะ มีผื่นคัน เช่น ภาพของนางแบบสาวเอ็มม่า เลดี้แฮมิลตันจาก 1760 )แต่ชุดดังกล่าวเป็นเพียงสวมใส่เป็นภาพนั่งและสวมหน้ากากลูกจนช่วงปฏิวัติ และบางที เหมือนลักษณะที่แปลกใหม่อื่น ๆ เช่น แก้ผ้าอยู่บ้าน แต่ลักษณะใส่ภาพวาดโดยจูเลียต camier R é , แผ่นดินไหวใน พ.ศ. tallien ซา th é r é , setters แนวโน้มและปารีสอื่น ๆไปในที่สาธารณะได้เป็นอย่างดี เห็นถึงเวลา tallien ที่ Opera , ตาล์ลีย์รองด์ quipped ว่า :" อิล มันไม่ได้เป็นไปได้ เดอปาส s'exposer บวก somptueusement ! " ( " หนึ่งไม่อาจจะมากขึ้นอย่างมโหฬารเปลื้องผ้า " ) ใน 1788 ก่อนปฏิวัติ ศาลนักเขียนภาพคน หลุยส์ É lisabeth vig ออร์เลอเบริงได้จัดอาหารค่ำที่สาวๆใส่กรีกกรีกสีขาวล้วนเสื้อ [ 37 ] สั้นคลาสสิกทรงผมที่เป็นไปได้กับ curls น้อยแย้งและอย่างกว้างขวางมากบุญธรรมและผมกำลังเปิดแม้แต่ธรรมชาติ ยกเว้นชุดราตรี , หมวก หรือปู อื่นๆ ได้ โดยทั่วไปจะถูกสวมใส่แม้กระทั่งในบ้านก่อน บางกรีกสไตล์ริบบิ้นหรือปลาที่ใช้ผูกหรือตกแต่งผมแทน

เบาหลวม ชุดปกติขาว และมักมีน่าเปลือยแขนกุหลาบจางๆจากข้อเท้าไปยังด้านล่างของเสื้อท่อนบน ,ที่ไหนมีขอเน้นบางเย็บหรือผูกรอบร่างกาย มักจะอยู่ในสีที่แตกต่างกัน รูปร่างตอนนี้เป็นที่รู้จักกันมักจะเป็นจักรวรรดิเงามันก่อน จักรวรรดิฝรั่งเศสครั้งแรกของนโปเลียน แต่องค์จักรพรรดินีก่อนแผ่นดินไหวใน พ.ศ. มีอิทธิพลในการแพร่กระจายได้ทั่วยุโรป เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้ายาว ผ้าคลุมไหล่ หรือตัดมากมักจะธรรมดาสีแดงแต่กับตกแต่งชายแดนใน portraits ช่วยในสภาพอากาศที่หนาวเย็น และปรากฏว่าวางรอบ " เมื่อนั่ง–ที่เหยียดยาวกึ่งขี้เกียจท่าเป็น favoured [ 38 ] โดยเริ่มจากศตวรรษที่ 19 ลักษณะดังกล่าวได้แพร่กระจายอย่างกว้างขวางทั่วยุโรป .

เขียนแฟชั่นสำหรับผู้ชายคือไกล ปัญหา เพิ่มเติม และไม่เคยจริงๆเอาออกมากกว่าสำหรับผมซึ่งมีบทบาทสำคัญในสั้นลักษณะที่ในที่สุดสุภาพบุรุษใช้วิกผม แล้ว ผมขาวผง สำหรับผู้ชายอายุน้อยกว่า กางเกงได้รับสัญลักษณ์ของอนารยชนเพื่อชาวกรีกและโรมัน แต่ด้านนอก ของจิตรกรหรือโดยเฉพาะอย่างยิ่งของประติมากร สตูดิโอ บางคนเตรียมที่จะทิ้งมัน จริงๆเวลาเห็นชัยชนะของกางเกง หรือตลกบริสุทธิ์ ,กว่า cullottes หรือกางเกงขาสั้นยาวแค่หัวเข่าของการปกครองระบบโบราณ . แม้ว่าเดวิดออกแบบใหม่ฝรั่งเศส " เครื่องแต่งกายแห่งชาติ " ตามคำขอของรัฐบาลในช่วงความสูงของความกระตือรือร้นปฏิวัติเปลี่ยนแปลงทุกอย่างใน 1792 มันรวมค่อนข้างแน่นภายใต้เสื้อกางเกงที่หยุดเหนือเข่าสัดส่วนของชายหนุ่มที่ร่ำรวยใช้เวลามากในช่วงสำคัญในการรับราชการทหารเพราะการปฏิวัติฝรั่งเศส และเครื่องแบบทหารซึ่งเริ่มเน้นเสื้อที่สั้นที่ด้านหน้า ให้มุมมองที่เต็มรูปแบบของกางเกงที่กระชับแน่น มักจะสวมใส่เมื่อไม่ได้อยู่ในหน้าที่ และได้รับอิทธิพลรูปแบบชาย cilivian .

กางเกงได้รับการยอมรับโดยปัญหาที่เป็นอุปสรรคในการสร้างศิลปินภาพวาดร่วมสมัยประวัติศาสตร์ เช่น องค์ประกอบอื่น ๆของร่วมสมัยชุดพวกเขาเห็นเป็น irredeemably น่าเกลียดและ unheroic โดยศิลปินหลายคนวิจารณ์ strategems ต่างๆถูกใช้เพื่อหลีกเลี่ยงการแสดงในฉากที่ทันสมัย ในเจมส์ดอว์คินส์และโรเบิร์ตไม้การค้นพบซากปรักหักพังของตาลโตนด ( 1758 ) โดย เกวิน แฮมิลตันสองสุภาพบุรุษ antiquaries แสดงในชุดเสื้อคลุมแบบอาหรับ ในวัตสันและฉลาม ( 1608 ) โดยจอห์นซิงเกิลตัน Copley ตัวเลขหลักจะยังคงแสดงเปลือย และองค์ประกอบนี้ของแปดคนอื่น ๆแสดงเพียงหนึ่งโชว์ขา breeched เดียวอย่างเห็นได้ชัด .อย่างไรก็ตาม ชาวอเมริกัน และ เบนจามิน เวสต์ Copley นำศิลปินที่ประสบความสำเร็จพบว่ากางเกงที่สามารถใช้ในฉากที่พระเอก กับงาน เช่น ตะวันตกของการตายของนายพลวูล์ฟ ( 1770 ) และ Copley คือความตายของสาขา peirson 6 มกราคม 1781 ( 1783 ) แต่กางเกงยังเป็นอย่างระมัดระวังหลีกเลี่ยงในแพของ เมดูซ่า , เสร็จสมบูรณ์ในปี 1819

คลาสสิกแรงบันดาลใจจากชายผมลักษณะ ได้แก่ ฟอร์ด พืช อย่างสารตั้งต้นของชายธรรมดาที่ทันสมัยที่สุดแบบที่ถูกคิดค้นขึ้นโดยนักการเมืองหัวรุนแรงฟรานซิสรัสเซล ดยุคแห่งเบดฟอร์ดที่ 5 เป็นประท้วงต่อต้านภาษีในผงผม เขาสนับสนุนให้เขาใช้มัน frends โดยเดิมพันพวกเขาพวกเขาจะไม่อื่นที่มีลักษณะ ( หรือกลุ่มของลักษณะ ) ถูกตั้งชื่อโดยฝรั่งเศสหลังจากจักรพรรดิโรมันทิตัสจากประติมากรรมของเขา ผมสั้น แต่ค่อนข้างมีซ้อนขึ้นบนมงกุฎ มัก quiffs ยับยั้งหรือล็อคห้อยลง ความคุ้นเคยจากเส้นผมของนโปเลียนและสมเด็จพระเจ้าจอร์จที่ 3 แห่งอังกฤษ รูปแบบจะได้รับการแนะนำโดยนักแสดง talma ฟรองซัวส์โจเซฟ ,ใครเขาใส่วิก Co upstaged นักแสดงเมื่อปรากฏในการผลิตผลงานเช่นวอลแตร์เป็นบรูตัส ใน 1799 นิตยสารแฟชั่นที่ปารีส รายงานว่า แม้โล้นคนใช้ไททัส wigs , [ 39 ] และสไตล์ที่ถูกสวมใส่โดยผู้หญิง , วารสารปารีสรายงานใน 1802 " มากกว่าครึ่งหนึ่งของผู้หญิงที่สง่างาม สวมวิกผม หรือล่าสุด ลา ทิตัส . [ 40 ]