Nu Bleu IV is Matisse's most elaborate figure study in gouache decoupee, with the exception of the Barnes mural studies, Precursor B, which were not intended as independent works. Following his liturgical designs for the Vence chapel, Matisse returned to the human figure in this traditional and familiar pose, stressing both the decorative alignment of limbs and the compact sculptural mass. Although he had used this pose throughout his career in numerous paintings, and particularly in sculpture, Matisse apparently felt compelled to renew his understanding of the nude figure before attempting to render it in terms of cut and pasted paper. To this end he made numerous drawings in pen, pencil, and colored pencil of the seated nude - relating the parts of the figure to one another and to the proportions of the sheet of paper.
Matisse kept a sketchbook of drawings which were the preliminary sketches for the blue nude types. The drawings from this important carnet are now dispersed, but a facsimile edition was issued by Galerie Huguette Beres and Berggruen et Cie, Paris in 1955. The order of Matisse's drawings in this sketch book appears to be chronological and allows one to follow his first thoughts and elaborations of the blue nude theme. For example, the first drawing shows a seated female nude with her right arm extended, a pose unique in the sketch book but the very one with which Matisse apparently began Nu bleu IV. The second sketch book drawing, however, poses the nude with the bent right arm, which Matisse retained not only for the rest of the blue nude drawings in the carnet but for the four cutouts, themselves. The photograph of the early state indicates the many changes Matisse made in this cutout, changes made with both charcoal and cut paper which remain visible in the final work and give it a labored appearance found only in a few other cutouts. Matisse's assistant has recalled that Nu bleu IV demanded so many adjustments that it occupied Matisse for some two weeks.
The same documentary photograph records that Nu Bleu IV evolved not on the studio wall but on an easel. This suggests that Matisse worked on it at close range, directly, adding and deleting bits of paper to refine the curve of a contour just as he had previously modeled with clay. Having patiently worked out the pose here, he then proceeded to the three variants, which he completed with relative ease.
The unusual preparations for Nu bleu IV underscore its intimate relation to Matisse's work in sculpture. Direct ties to the living model are most clear in this cutout, particularly the articulation of weight and the prominent biomorphic toes, a detail Matisse eliminated in the more schematic blue nudes that followed. That Matisse retained these toes in the final state of Nu Bleu IV suggests that the cutout was well-advanced when he temporarily put it aside and that it was probably not extensively reworked when he took it up again.
Nu Bleu IV คือการศึกษารูปประณีตที่สุดของ Matisse ใน decoupee gouache ด้วยข้อยกเว้นของบาร์นส์การศึกษาจิตรกรรมฝาผนัง, ผู้นำ B, ซึ่งไม่ได้ตั้งใจจะให้เป็นผลงานที่เป็นอิสระ ต่อไปนี้การออกแบบพิธีกรรมของเขาสำหรับโบสถ์วองซ์, Matisse กลับไปที่ร่างมนุษย์ในท่าแบบดั้งเดิมและคุ้นเคยนี้เน้นหนักทั้งจัดตกแต่งของแขนขาและมวลประติมากรรมขนาดกะทัดรัด แม้ว่าเขาจะได้ใช้ท่านี้ตลอดอาชีพของเขาในภาพวาดจำนวนมากและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในประติมากรรม Matisse เห็นได้ชัดรู้สึกว่าจำเป็นที่จะต่ออายุความเข้าใจของเขาร่างเปลือยก่อนที่จะพยายามที่จะทำให้มันในแง่ของการตัดและกระดาษวาง ด้วยเหตุนี้เขาทำภาพวาดจำนวนมากในปากกา, ดินสอ, ดินสอและสีของนั่งเปลือย -. ที่เกี่ยวข้องในส่วนของร่างกับอีกคนหนึ่งและสัดส่วนของแผ่นกระดาษMatisse เก็บไว้ sketchbook ของภาพวาดที่มีภาพร่าง สำหรับประเภทเปลือยสีฟ้า ภาพวาดจากนี้ใบสำคัญสำคัญจะแพร่ระบาดในขณะนี้ แต่รุ่นโทรสารออกโดย Galerie Huguette Beres และ Berggruen และ Cie, ปารีสในปี 1955 คำสั่งของภาพวาดของ Matisse ในหนังสือเล่มนี้ร่างที่ดูเหมือนจะเป็นตามลำดับและช่วยให้หนึ่งที่จะทำตามความคิดของเขาเป็นครั้งแรก ขยายความและรูปแบบเปลือยสีฟ้า ยกตัวอย่างเช่นการวาดภาพครั้งแรกที่แสดงให้เห็นนั่งหญิงเปลือยกับแขนข้างขวาของเธอขยายก่อให้เกิดความโดดเด่นในร่างหนังสือ แต่อย่างหนึ่งที่เห็นได้ชัด Matisse เริ่ม Nu Bleu IV ร่างการวาดภาพหนังสือเล่มที่สอง แต่โพสท่าเปลือยกับแขนขวางอซึ่ง Matisse สะสมไม่เพียง แต่สำหรับส่วนที่เหลือของภาพวาดเปลือยสีฟ้าในใบสำคัญ แต่สำหรับสี่พิลึกตัวเอง รูปถ่ายของรัฐในช่วงต้นแสดงให้เห็นการเปลี่ยนแปลงหลาย Matisse ทำใน cutout นี้การเปลี่ยนแปลงที่ทำด้วยถ่านทั้งสองและตัดกระดาษซึ่งยังคงมองเห็นในการทำงานขั้นสุดท้ายและให้มันเป็นลักษณะคล่องพบเฉพาะในพิลึกอื่น ๆ ไม่กี่ ผู้ช่วย Matisse ได้จำได้ว่า Nu Bleu IV เรียกร้องการปรับจำนวนมากเพื่อที่จะครอบครอง Matisse สำหรับบางสองสัปดาห์. บันทึกภาพสารคดีเดียวกันกับที่ Nu Bleu IV พัฒนาไม่ได้อยู่บนผนังสตูดิโอ แต่ในขาตั้ง นี้แสดงให้เห็นว่า Matisse ทำงานอยู่ในระยะใกล้โดยตรงเพิ่มและลบบิตของกระดาษเพื่อปรับแต่งเส้นโค้งของรูปร่างเช่นเดียวกับที่เขาได้สร้างแบบจำลองก่อนหน้านี้ด้วยดินเหนียว มีความอดทนทำงานออกท่าทางที่นี่แล้วเขาก็เดินไปสามสายพันธุ์ที่เขาเสร็จสิ้นได้อย่างง่ายดายญาติ. การเตรียมการที่ผิดปกติสำหรับ Nu Bleu IV เน้นย้ำความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดในการทำงานของ Matisse ในประติมากรรม ความสัมพันธ์โดยตรงกับรูปแบบการใช้ชีวิตที่ชัดเจนมากที่สุดใน cutout นี้โดยเฉพาะเสียงที่เปล่งออกของน้ำหนักและเท้า biomorphic ที่โดดเด่น, รายละเอียด Matisse กำจัดในเปลือยสีฟ้าวงจรอื่น ๆ ที่ตามมา นั่น Matisse สะสมเท้าเหล่านี้ในรัฐสุดท้ายของ Nu Bleu IV แสดงให้เห็นว่า cutout เป็นอย่างดีขั้นสูงชั่วคราวเมื่อเขาใส่มันกันและมันก็อาจจะไม่นําอย่างกว้างขวางเมื่อเขาเอามันขึ้นมาอีกครั้ง
การแปล กรุณารอสักครู่..