Nu Bleu IV is Matisse's most elabor

Nu Bleu IV is Matisse's most elaborate figure study in gouache decoupee, with the exception of the Barnes mural studies, Precursor B, which were not intended as independent works. Following his liturgical designs for the Vence chapel, Matisse returned to the human figure in this traditional and familiar pose, stressing both the decorative alignment of limbs and the compact sculptural mass. Although he had used this pose throughout his career in numerous paintings, and particularly in sculpture, Matisse apparently felt compelled to renew his understanding of the nude figure before attempting to render it in terms of cut and pasted paper. To this end he made numerous drawings in pen, pencil, and colored pencil of the seated nude - relating the parts of the figure to one another and to the proportions of the sheet of paper.

Matisse kept a sketchbook of drawings which were the preliminary sketches for the blue nude types. The drawings from this important carnet are now dispersed, but a facsimile edition was issued by Galerie Huguette Beres and Berggruen et Cie, Paris in 1955. The order of Matisse's drawings in this sketch book appears to be chronological and allows one to follow his first thoughts and elaborations of the blue nude theme. For example, the first drawing shows a seated female nude with her right arm extended, a pose unique in the sketch book but the very one with which Matisse apparently began Nu bleu IV. The second sketch book drawing, however, poses the nude with the bent right arm, which Matisse retained not only for the rest of the blue nude drawings in the carnet but for the four cutouts, themselves. The photograph of the early state indicates the many changes Matisse made in this cutout, changes made with both charcoal and cut paper which remain visible in the final work and give it a labored appearance found only in a few other cutouts. Matisse's assistant has recalled that Nu bleu IV demanded so many adjustments that it occupied Matisse for some two weeks.

The same documentary photograph records that Nu Bleu IV evolved not on the studio wall but on an easel. This suggests that Matisse worked on it at close range, directly, adding and deleting bits of paper to refine the curve of a contour just as he had previously modeled with clay. Having patiently worked out the pose here, he then proceeded to the three variants, which he completed with relative ease.

The unusual preparations for Nu bleu IV underscore its intimate relation to Matisse's work in sculpture. Direct ties to the living model are most clear in this cutout, particularly the articulation of weight and the prominent biomorphic toes, a detail Matisse eliminated in the more schematic blue nudes that followed. That Matisse retained these toes in the final state of Nu Bleu IV suggests that the cutout was well-advanced when he temporarily put it aside and that it was probably not extensively reworked when he took it up again.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

นูเบลอ IV ของ Matisse สุดประณีตรูปศึกษา gouache decoupee ยกเว้นการศึกษาจิตรกรรมฝาผนัง Barnes, B สารตั้งต้นซึ่งมีวัตถุประสงค์เป็นงานอิสระไม่ได้ ต่อการออกแบบของพิธีกรรมในโบสถ์ Vence, Matisse ส่งกลับรูปมนุษย์ในนี้แบบดั้งเดิม และความคุ้นเคยก่อให้เกิด ย้ำจัดตกแต่งของแขนขาและมวลรูปขนาดกะทัดรัด ถึงแม้ว่าเขาได้ใช้นี้ก่อให้เกิดตลอดอาชีพของเขา ในภาพวาดมากมาย และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ในประติมากรรม Matisse เห็นได้ชัดรู้สึก compelled อายุเข้าใจรูปเปลือยของเขาพยายามที่จะแสดงในแง่ของตัด และวางกระดาษ เพื่อการนี้ เขาทำภาพวาดจำนวนมาก ในปากกา ดินสอ ดินสอสีของ nude นั่ง - ชิ้นส่วนของตัวเลขที่เกี่ยวข้องกัน และสัดส่วนของแผ่นงานของกระดาษ Matisse เก็บ sketchbook ของภาพวาดซึ่งร่างเบื้องต้นสำหรับชนิดเปลือยสีน้ำเงิน ตอนนี้ที่ออกจะวาดจากใบสำคัญนี้สำคัญ แต่ออกรุ่นโทรสาร โดยเบคอน Huguette Beres และ Berggruen et Cie ปารีสใน 1955 ใบสั่งของ Matisse วาดในสมุดร่างนี้เป็นตามลำดับเวลา และช่วยให้หนึ่งตามความคิดแรกของเขาและ elaborations ชุดรูปแบบเปลือยสีน้ำเงิน ตัวอย่าง วาดรูปแรกแสดงเป็น nude หญิงนั่งกับแขนขวาขยาย ก่อให้เกิดการซ้ำกันในสมุดร่างแต่มากหนึ่งที่ Matisse เห็นได้ชัดเริ่ม IV เบลอ Nu สองร่างหนังสือวาด อย่างไรก็ตาม ทำ nude กับโค้งขวาแขน ที่ Matisse สะสมไม่เพียง แต่ สำหรับส่วนเหลือของภาพวาดเปลือยสีน้ำเงินในใบสำคัญ แต่ cutouts สี่ ตัวเอง ภาพถ่ายของรัฐต้นบ่งชี้การเปลี่ยนแปลงหลายที่ Matisse ทำคัตเอาท์นี้ เปลี่ยนแปลงมีทั้งถ่าน และตัดกระดาษที่มองเห็นในสุดท้ายทำงาน และกำหนดลักษณะ labored ที่พบเฉพาะใน cutouts กี่อื่น ๆ ผู้ช่วยของ Matisse ได้ยกเลิกว่า เบลอ Nu IV ต้องปรับปรุงมากว่า ลอย ๆ Matisse บางเวลาสองสัปดาห์ ภาพถ่ายเอกสารระเบียนเดียวกับ Nu เบลอ IV พัฒนาไม่ได้อยู่ บนผนังห้อง แต่ ในการนำเสนอ แนะนำที่ Matisse ทำมันประชิด โดยตรง การเพิ่ม และลบบิตของกระดาษเพื่อกำหนดเส้นโค้งของเส้นเหมือนก่อนหน้านี้เขาได้จำลองกับดิน นอกจากนี้การมีขันติงานออกก่อให้เกิดที่นี่ เขาแล้วครอบครัวกับตัวแปร 3 ที่เขาเสร็จอย่างง่ายดายญาติ การเตรียมปกติสำหรับ Nu เบลอ IV เน้นทั้งความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับงานประติมากรรมของ Matisse ความสัมพันธ์โดยตรงกับรูปแบบชีวิตชัดเจนมากที่สุดในนี้คัตเอาท์ มาทดสอบที่นี่โดยเฉพาะอย่างยิ่งวิคิวลาร์น้ำหนักและ biomorphic เด่น รายละเอียด Matisse ตัดใน nudes สีฟ้ามันขึ้นว่า ที่ Matisse รักษาเท้าเหล่านี้ในสถานะสุดท้ายของ Nu เบลอ IV แนะนำว่า คัตเอาท์ที่เป็นห้องพักขั้นสูงเมื่อเขาชั่วคราวใส่กันและการที่มันถูกคงไม่อย่างกว้างขวางกโค้ดเมื่อเขาเอามันขึ้นอีก

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

Nu Bleu IV คือการศึกษารูปประณีตที่สุดของ Matisse ใน decoupee gouache ด้วยข้อยกเว้นของบาร์นส์การศึกษาจิตรกรรมฝาผนัง, ผู้นำ B, ซึ่งไม่ได้ตั้งใจจะให้เป็นผลงานที่เป็นอิสระ ต่อไปนี้การออกแบบพิธีกรรมของเขาสำหรับโบสถ์วองซ์, Matisse กลับไปที่ร่างมนุษย์ในท่าแบบดั้งเดิมและคุ้นเคยนี้เน้นหนักทั้งจัดตกแต่งของแขนขาและมวลประติมากรรมขนาดกะทัดรัด แม้ว่าเขาจะได้ใช้ท่านี้ตลอดอาชีพของเขาในภาพวาดจำนวนมากและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในประติมากรรม Matisse เห็นได้ชัดรู้สึกว่าจำเป็นที่จะต่ออายุความเข้าใจของเขาร่างเปลือยก่อนที่จะพยายามที่จะทำให้มันในแง่ของการตัดและกระดาษวาง ด้วยเหตุนี้เขาทำภาพวาดจำนวนมากในปากกา, ดินสอ, ดินสอและสีของนั่งเปลือย -. ที่เกี่ยวข้องในส่วนของร่างกับอีกคนหนึ่งและสัดส่วนของแผ่นกระดาษMatisse เก็บไว้ sketchbook ของภาพวาดที่มีภาพร่าง สำหรับประเภทเปลือยสีฟ้า ภาพวาดจากนี้ใบสำคัญสำคัญจะแพร่ระบาดในขณะนี้ แต่รุ่นโทรสารออกโดย Galerie Huguette Beres และ Berggruen และ Cie, ปารีสในปี 1955 คำสั่งของภาพวาดของ Matisse ในหนังสือเล่มนี้ร่างที่ดูเหมือนจะเป็นตามลำดับและช่วยให้หนึ่งที่จะทำตามความคิดของเขาเป็นครั้งแรก ขยายความและรูปแบบเปลือยสีฟ้า ยกตัวอย่างเช่นการวาดภาพครั้งแรกที่แสดงให้เห็นนั่งหญิงเปลือยกับแขนข้างขวาของเธอขยายก่อให้เกิดความโดดเด่นในร่างหนังสือ แต่อย่างหนึ่งที่เห็นได้ชัด Matisse เริ่ม Nu Bleu IV ร่างการวาดภาพหนังสือเล่มที่สอง แต่โพสท่าเปลือยกับแขนขวางอซึ่ง Matisse สะสมไม่เพียง แต่สำหรับส่วนที่เหลือของภาพวาดเปลือยสีฟ้าในใบสำคัญ แต่สำหรับสี่พิลึกตัวเอง รูปถ่ายของรัฐในช่วงต้นแสดงให้เห็นการเปลี่ยนแปลงหลาย Matisse ทำใน cutout นี้การเปลี่ยนแปลงที่ทำด้วยถ่านทั้งสองและตัดกระดาษซึ่งยังคงมองเห็นในการทำงานขั้นสุดท้ายและให้มันเป็นลักษณะคล่องพบเฉพาะในพิลึกอื่น ๆ ไม่กี่ ผู้ช่วย Matisse ได้จำได้ว่า Nu Bleu IV เรียกร้องการปรับจำนวนมากเพื่อที่จะครอบครอง Matisse สำหรับบางสองสัปดาห์. บันทึกภาพสารคดีเดียวกันกับที่ Nu Bleu IV พัฒนาไม่ได้อยู่บนผนังสตูดิโอ แต่ในขาตั้ง นี้แสดงให้เห็นว่า Matisse ทำงานอยู่ในระยะใกล้โดยตรงเพิ่มและลบบิตของกระดาษเพื่อปรับแต่งเส้นโค้งของรูปร่างเช่นเดียวกับที่เขาได้สร้างแบบจำลองก่อนหน้านี้ด้วยดินเหนียว มีความอดทนทำงานออกท่าทางที่นี่แล้วเขาก็เดินไปสามสายพันธุ์ที่เขาเสร็จสิ้นได้อย่างง่ายดายญาติ. การเตรียมการที่ผิดปกติสำหรับ Nu Bleu IV เน้นย้ำความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดในการทำงานของ Matisse ในประติมากรรม ความสัมพันธ์โดยตรงกับรูปแบบการใช้ชีวิตที่ชัดเจนมากที่สุดใน cutout นี้โดยเฉพาะเสียงที่เปล่งออกของน้ำหนักและเท้า biomorphic ที่โดดเด่น, รายละเอียด Matisse กำจัดในเปลือยสีฟ้าวงจรอื่น ๆ ที่ตามมา นั่น Matisse สะสมเท้าเหล่านี้ในรัฐสุดท้ายของ Nu Bleu IV แสดงให้เห็นว่า cutout เป็นอย่างดีขั้นสูงชั่วคราวเมื่อเขาใส่มันกันและมันก็อาจจะไม่นําอย่างกว้างขวางเมื่อเขาเอามันขึ้นมาอีกครั้ง

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

นู๋เบลอ IV Matisse ก็ซับซ้อนมากที่สุดในรูปการตัดช่องทาง decoupee ด้วยข้อยกเว้นของบาร์นส์เกี่ยวกับการศึกษา สาร B ซึ่งมีวัตถุประสงค์เพื่อเป็นผลงานอิสระ ตามรูปแบบพิธีกรรมของเขาสำหรับ Vence โบสถ์ , Matisse กลับมารูปมนุษย์ในท่าที่คุ้นเคยนี้แบบดั้งเดิมและเน้นทั้งการตกแต่งแนวของแขนขาและมวลประติมากรรมขนาดเล็กแม้ว่าเขาจะใช้ท่าแบบนี้ตลอดอาชีพของเขาในภาพวาดมากมาย และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในประติมากรรม มาทิสเห็นได้ชัดรู้สึกว่าถูกบังคับให้ต่ออายุความเข้าใจของเขาของร่างเปลือยก่อนที่จะแสดงมันในแง่ของการตัดและแปะกระดาษ สุดท้ายเขาทำภาพวาดมากมายในปากกา , ดินสอดินสอและสีของนั่งเปลือย - เกี่ยวกับชิ้นส่วนของรูปอีกแบบหนึ่ง และสัดส่วนของแผ่นกระดาษ

Matisse เก็บสมุดสเก็ตช์ภาพวาดที่เบื้องต้นสเก็ตช์สำหรับสีฟ้า นู๊ด ประเภท ภาพวาดจากการ์เนต์ที่สำคัญนี้จะกระจาย แต่รุ่นโทรสารออกโดยทั่วไปและฮูเกส เฮเรสซิเด้นท์ berggruen et Cie , ปารีสใน 1955 .คำสั่งของภาพวาดของ Matisse ในหนังสือภาพนี้ปรากฏขึ้นเป็นลำดับและช่วยหนึ่งที่จะทำตามความคิดของเขาก่อน และ elaborations ของชุดรูปแบบเปลือยสีฟ้า ตัวอย่างเช่น รูปแรกแสดงให้เห็นหญิงเปลือยนั่งกับเธอถูกแขนท่าเฉพาะในร่างหนังสือแต่มากที่ Matisse เห็นได้ชัดเริ่มนูเบลอ IV ที่สองร่างหนังสือวาดรูป , อย่างไรก็ตามโพสท่าเปลือยกับงอแขนขวาซึ่ง Matisse เก็บไว้ไม่เพียง แต่สำหรับส่วนที่เหลือของสีฟ้า นู๊ด ภาพวาดในการ์เนต์แต่สำหรับ 4 ) ตนเอง ภาพถ่ายของรัฐก่อน บ่งชี้ว่า การเปลี่ยนแปลงหลายอย่าง Matisse ในคัตเอาต์นี้การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นทั้งถ่านและตัดกระดาษซึ่งยังคงมองเห็นในงานสุดท้ายและให้มันคล่อง ลักษณะที่พบเฉพาะใน cutouts อื่น ๆไม่กี่ มาติส ผู้ช่วยได้เรียกว่านู๋เบลอ 4 เรียกร้องให้ปรับมากมันครอบครอง Matisse สักสองสัปดาห์

เหมือนสารคดีภาพถ่ายบันทึกว่านู๋เบลอ 4 วิวัฒนาการ บนผนัง แต่ในสตูดิโอ ขาตั้งนี้แสดงให้เห็นว่า มาติส ทำงานมันระยะเผาขน โดยตรงเพิ่มและลบบิตของกระดาษเพื่อปรับความโค้งของเส้นเช่นเดียวกับที่เขาได้เคยสร้างด้วยดินเหนียว ต้องอดทน ออกมาโพสที่นี่ แล้วเขาก็สามตัวแปรซึ่งเขาเสร็จสมบูรณ์ได้อย่างง่ายดายญาติ

การเตรียมการ ปกตินู๋เบลอ 4 ขีดความสนิทสนมกับผลงาน Matisse ในประติมากรรม ความสัมพันธ์โดยตรงกับชีวิตแบบชัดเจนที่สุดในคัตเอาต์นี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งการออกเสียงของน้ำหนักและโดดเด่น biomorphic เท้า , รายละเอียด Matisse ตกรอบในแผนผังเขียวนู๊ดตามมาได้ที่ Matisse เก็บไว้เท้าเหล่านี้ในรัฐสุดท้ายของนู๋เบลอ 4 แสดงให้เห็นว่า cutout เป็นขั้นสูงได้ดีเมื่อเขาจะเก็บมันไว้ และมันก็อาจจะไม่ใหม่อย่างกว้างขวาง เมื่อเขาหยิบมันขึ้นมาอีกครั้ง