Audiences, readers, theatre critics

Audiences, readers, theatre critics, academics – overlapping categories –
have particular reasons for responding to and appreciating Pinter’s work,
and the man who writes, directs and performs it. There is no doubting the
recognition that Pinter attracts: international awards and honorary degrees
form part of that recognition; and you only need to be present at a Pinter
reading, for example at the second Pinter Festival in Dublin in 1997, to be
aware of the immediacy of response for a young audience. But Pinter also
seems to exist, in England at any rate, as a separate phenomenon, a special
construct labelled ‘Pinter’. This may be just a particular example of English
anti-intellectualism, in which journalists practise the time-honoured sport of
putting the boot in to anyone who is too successful, but especially anyone
who is successful in the ‘high’ arts of the theatre, or literature. This practice is
far less prevalent in the United States, or the rest of Europe. It may also
reflect another English trait, a distrust of anyone who is not a politician or a
political commentator yet who takes politics seriously, and is prepared to
shoot from the hip. Pinter has never shrunk from taking up causes, and from
acting, and speaking, publicly for what he believes to be right. His unequivocal
stance in recent years has ensured not just a high profile, but intermittent
sniper fire.
This collection of essays does not attempt to be exhaustive. A much larger
book would be necessary. A number of considerations informed the choice of
topics and authors. It centres on Pinter’s writing for the theatre, the most
enduring and accessible form of his writing, and also, by its nature, the most
open to reinterpretation. There are some inevitable gaps, for example in
Pinter’s writing specifically for radio or television, and this is partly deliberate,
since the performance aspect of those events is difficult to recapture,
unlike the relative accessibility of film. The writers include both academics
and theatre professionals (in any event not mutually exclusive categories),
and in many of the essays there is a strong explicit or implicit sense of the
performance dimension. The collection acknowledges the worldwide interest
in Pinter, with chapters on Pinter in specifically Russian and Irish contexts,
and by the inclusion of authors from the United States, Spain and Israel, as
well as from Ireland and the United Kingdom. Some of the essayists have been
writing on Pinter for many years, and attended the first productions of the
early plays; some have come to respond to his work comparatively recently.
We share a common enthusiasm, but not, I hope, an undiscriminating one.
One factor struck me, as editor: even where topics were quite tightly defined,
the writers tended to move, at some point, towards an overview, suggesting
that Pinter’s dramatic writing has, collectively, a strong coherence, a sense of
continuity and evolution, and forms a body of work that invites constant
re-evaluation. This collection seeks to offer one such set of perspectives.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ผู้ชม นักวิจารณ์ละคร ผู้อ่าน –ทับซ้อนประเภท – นักวิชาการมีเหตุผลเฉพาะสำหรับการตอบสนอง และเห็นคุณค่างานของ Pinterและคนที่ทำมัน และเขียน นำ มีไม่แคลงการการรับรู้ที่ Pinter: รางวัลนานาชาติและกิติมศักดิ์ส่วนของการรับรู้ที่ และคุณจะต้องเป็น Pinterอ่าน ตัวอย่างเช่นในงานเทศกาล Pinter สองในดับลินในปี 1997 เป็นทราบถึง immediacy ของการตอบสนองสำหรับผู้ชมที่หนุ่ม แต่ Pinter ยังดูเหมือนจะ มีอยู่ ในอังกฤษเฝ้า เป็นปรากฏการณ์แยก พิเศษสร้างฉลาก 'Pinter' นี้อาจเป็นตัวอย่างเฉพาะของอังกฤษป้องกัน intellectualism ซึ่งนักข่าวฝึกกีฬา time-honouredทำให้การเริ่มระบบในทุกคนที่ประสบความสำเร็จมากเกินไป แต่โดยเฉพาะอย่างยิ่งทุกคนที่ประสบความสำเร็จในศิลปะการละคร หรือวรรณกรรม 'สูง' ได้ ทางนี้แพร่หลายมากน้อยในสหรัฐอเมริกา หรือส่วนเหลือของยุโรป มันอาจยังสะท้อนลักษณะอื่นภาษาอังกฤษ ความหวาดระแวงของใครไม่ใช่นักการเมืองหรือวิจารณ์การเมืองแต่ที่เมืองจัง และเตรียมการยิงจากสะโพก Pinter มีไม่เคยลด จากการสาเหตุ และทำหน้าที่ และ พูด สาธารณะสำหรับสิ่งที่เขาเชื่อว่าถูก เขาล้อยืนนานได้มั่นใจไม่ใช่แค่โพรไฟล์สูง เป็นระยะ ๆ แต่มือปืนไฟบทความชุดนี้พยายามจะหมดแรง ขนาดใหญ่หนังสือจะจำเป็น ทราบจำนวนของการพิจารณาเลือกหัวข้อและผู้เขียน บนของ Pinter เขียนสำหรับโรงละคร ศูนย์มากที่สุดยั่งยืน และสามารถเข้าถึงแบบฟอร์ม ของการเขียนของเขา และ โดย มากที่สุดการตกแต่ง มีช่องว่างบางอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ตัวอย่างเช่นในPinter เขียนของเฉพาะสำหรับวิทยุหรือโทรทัศน์ และนี่คือบางส่วนโดยเจตนาด้านประสิทธิภาพของเหตุการณ์เหล่านั้นเป็นเรื่องยากที่จะเรียกคืนซึ่งแตกต่างจากการเข้าถึงที่สัมพันธ์กันของฟิล์ม การเขียนรวมทั้งนักวิชาการและโรงละคร (ในกรณีใด ๆ ไม่ร่วมกันประเภท),ในหลายบทความมีความแข็งแรงอย่างชัดเจน หรือโดยนัยของการมิติของประสิทธิภาพการทำงาน คอลเลกชันรับทราบสนใจทั่วโลกใน Pinter กับบทบน Pinter ในโดยเฉพาะรัสเซียและไอริชและ โดยรวมของผู้เขียนจากสหรัฐอเมริกา สเปน และ อิสราเอล เป็นดีนับจากไอร์แลนด์และสหราชอาณาจักร บางส่วนของ essayists ที่ได้รับเขียนบน Pinter หลายปี และร่วมการผลิตแรกของการก่อนเล่น บางคนได้มาตอบสนองการทำงานของเขาค่อนข้างล่าสุดเราแบ่งปันความกระตือรือร้นทั่วไป แต่ไม่ หวังว่า หนึ่ง undiscriminatingปัจจัยหนึ่งหลงฉัน เป็นตัวแก้ไข: ได้ที่หัวข้อค่อนข้างแน่นกำหนดไว้แนะนำนักเขียนที่มีแนวโน้มที่จะ ย้าย ในบางจุด ต่อภาพรวมPinter ที่เขียนอย่างมี รวมกัน เชื่อมโยงที่แข็งแกร่ง ความรู้สึกของความต่อเนื่องและวิวัฒนาการ และรูปแบบของงานที่เชิญค่าคงตัวการประเมินผลอีกครั้ง ชุดนี้พยายามเสนอมุมมองดังกล่าวหนึ่งชุด

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ผู้ชมผู้อ่านนักวิจารณ์ละคร, นักวิชาการ - ทับซ้อนประเภท -
มีเหตุผลโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับการตอบสนองและการเห็นคุณค่าการทำงานของพิน,
และคนที่เขียนชี้นำและดำเนินการมัน ไม่มีสงสัยคือ
การรับรู้ว่าพิดึงดูด: รางวัลนานาชาติและปริญญาดุษฎีบัณฑิตกิตติมศักดิ์
เป็นส่วนหนึ่งของการรับรู้ที่มิ และคุณจำเป็นต้องอยู่ในพิ
อ่านตัวอย่างที่สองของเทศกาลพินในดับลินในปี 1997 ที่จะ
ตระหนักถึงความฉับไวของการตอบสนองสำหรับผู้ชมหนุ่มสาว แต่พินยัง
ดูเหมือนว่าจะอยู่ในประเทศอังกฤษในอัตราใดเป็นปรากฏการณ์ที่แยกต่างหากพิเศษ
สร้างข้อความ 'พิน' นี้อาจจะเป็นเพียงตัวอย่างหนึ่งของภาษาอังกฤษ
ต่อต้านปัญญาชนซึ่งนักข่าวฝึกกีฬาเวลาเกียรติของ
การวางบูตในกับทุกคนที่จะประสบความสำเร็จมากเกินไปโดยเฉพาะอย่างยิ่งทุกคน
ที่จะประสบความสำเร็จในศิลปะ 'สูง' ของโรงละคร หรือวรรณกรรม การปฏิบัตินี้จะ
น้อยกว่าที่แพร่หลายในประเทศสหรัฐอเมริกาหรือส่วนที่เหลือของยุโรป นอกจากนี้ยังอาจ
สะท้อนให้เห็นถึงลักษณะอื่นภาษาอังกฤษไม่ไว้วางใจของทุกคนที่ไม่ได้เป็นนักการเมืองหรือ
วิจารณ์การเมืองเลยที่ใช้การเมืองอย่างจริงจังและได้เตรียมที่จะ
ยิงจากสะโพก พินไม่เคยหดตัวจากการขึ้นสาเหตุและจาก
การแสดงและการพูดต่อสาธารณชนสำหรับสิ่งที่เขาเชื่อว่าจะเป็นทางด้านขวา ที่ชัดเจนของเขา
ท่าทางในปีที่ผ่านมาได้มั่นใจไม่ได้เป็นเพียงรายละเอียดสูง แต่ไม่สม่ำเสมอ
มือปืนยิง.
คอลเลกชันของบทความนี้ไม่ได้พยายามที่จะจะหมดแรง ที่มีขนาดใหญ่มาก
หนังสือจำเป็นจะต้องมี จำนวนของการพิจารณาแจ้งทางเลือกของ
หัวข้อและผู้เขียน ศูนย์ไอทีเกี่ยวกับการเขียนพินละครมากที่สุด
รูปแบบที่ยั่งยืนและสามารถเข้าถึงได้ในการเขียนของเขาและนอกจากนี้โดยธรรมชาติของมันส่วนใหญ่
เปิดให้ตีความ มีบางช่องว่างหลีกเลี่ยงไม่ได้เป็นเช่นใน
การเขียนพินเฉพาะสำหรับวิทยุหรือโทรทัศน์และนี่คือเจตนาบางส่วน
ตั้งแต่ด้านประสิทธิภาพการทำงานของเหตุการณ์เหล่านั้นเป็นเรื่องยากที่จะเอาคืน,
ซึ่งแตกต่างจากการเข้าถึงญาติของภาพยนตร์เรื่องนี้ นักเขียนรวมทั้งนักวิชาการ
และผู้เชี่ยวชาญด้านโรงละคร (ในกรณีใด ๆ ที่ไม่ประเภทพิเศษร่วมกัน)
และในหลายของการเขียนเรียงความมีความรู้สึกอย่างชัดเจนหรือโดยนัยที่แข็งแกร่งของ
มิติประสิทธิภาพ คอลเลกชันยอมรับความสนใจทั่วโลก
ในพินกับบทที่เกี่ยวกับพินในบริบทเฉพาะรัสเซียและชาวไอริช
และโดยรวมของผู้เขียนจากประเทศสหรัฐอเมริกา, สเปนและอิสราเอลดัง
ทั้งจากไอร์แลนด์และสหราชอาณาจักร บางส่วนของ essayists ที่ได้รับการ
เขียนพินเป็นเวลาหลายปีและเข้าร่วมโปรดักชั่นครั้งแรกของ
การเล่นในช่วงต้น; บางคนได้มาเพื่อตอบสนองต่อการทำงานของเขาเมื่อเทียบกับเมื่อเร็ว ๆ นี้.
เราแบ่งปันความกระตือรือร้นเหมือนกัน แต่ไม่ได้ผมหวังว่าการ undiscriminating หนึ่ง.
ปัจจัยหนึ่งที่หลงฉันเป็นบรรณาธิการ: แม้ในที่ที่หัวข้อที่ถูกกำหนดไว้ค่อนข้างแน่น
นักเขียนมีแนวโน้มที่จะย้ายที่ บางจุดที่มีต่อภาพรวมบอก
ว่าพินเขียนที่น่าทึ่งได้รวมการเชื่อมโยงที่แข็งแกร่ง, ความรู้สึกของ
ความต่อเนื่องและวิวัฒนาการและรูปแบบการทำงานของร่างกายที่ชวนให้คง
การประเมิน คอลเลกชันนี้พยายามที่จะนำเสนอหนึ่งชุดดังกล่าวของมุมมอง