The rounded monumental figures of P

The rounded monumental figures of Picasso's f neo-Classical period of the early 1920s sees a return to his 1992 painting Two Women Running on the Beach, with all its traditional religious connotations. Neo-Classicism originally applies to the late eighteenth- and early nineteenth-century revival of Classical motifs, subjects and decorations, with the inspiration coming from the 1748 excavations of Pompeii and writings of the German archaeologist, Wincklemann. Picasso visited Pompeii and some Italian museums of Classical art in 1917, and their influence began to assert itself in this post-war series of colossal figures. A general reaction against the pre-war excesses and violent origins of Cubism and Expressionism saw a popular desire in art for the order, rationalised structure and humanity represented by this eighteenth-century movement.

The vivid blues and the flowing hair here are anchored in the elongated brown limbs, contorted yet supple. There's a sense of fullness that makes you feel that this is how life must be lived - and war must be abandoned.

It's a known fact that the women in Picasso's paintings are the women who inhabited his life at various times. His works are littered with references to artist model Amelie Lang, Eva Gouel, ballerina Olga Khokhlova, Marie-Thérèse Walter, surrealist photographer Dora Maar, art student Françoise Gilot, Genevieve Laporte and Jacqueline Roque. They gave of themselves to his art and his work is revealing of their personalities and the kind of relationship he had with each.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

กลับไป 1992 เขามองเห็นตัวเลขปัดเศษอนุสาวรีย์ของ Picasso f นีโอคลาสสิกรอบระยะเวลาของปี 1920 ก่อนสองผู้หญิงทำงานบนชายหาด มีทั้งหมดของโบราณทางศาสนาหมายถึงวาดภาพ นีโอคคลาเดิมใช้กับที่ปลาย eighteenth - และช่วงต้นศตวรรษที่ปั้นจั่นฟื้นฟูความคลาสสิก เรื่อง และ ตกแต่ง ด้วยแรงบันดาลใจมาจากทิศ 1748 ของปอมเปอีและงานเขียนของ archaeologist เยอรมัน Wincklemann ปิชมปอมเปอีและพิพิธภัณฑ์บางอิตาลีศิลปะคลาสสิกใน 1917 และอิทธิพลเริ่มยืนยันรูปตัวเองในชุดของตัวเลขที่มหาศาลนี้หลังสงคราม ปฏิกิริยาทั่วไปกับ excesses สงครามก่อนและจุดเริ่มต้นของความรุนแรงของ Cubism และ Expressionism เห็นความปรารถนาที่นิยมในศิลปะสั่ง โครงสร้าง rationalised และมนุษยชาติที่แสดง โดยย้ายราชนี้

บลูส์สดใสและผมไหลนี่ยึดในอีลองเกตสีน้ำตาลแขนขา contorted ยังนุ่ม มีความรู้สึกของความสำเร็จที่ทำให้คุณรู้สึกว่า เป็นอย่างไรต้องมีชีวิต - และต้องละทิ้งสงคราม

มันเป็นความจริงที่รู้จักกันว่า ผู้หญิงในภาพวาดของปีกัสโซมีผู้หญิงอาศัยอยู่ชีวิตของเขาในช่วงเวลาต่าง ๆ ผลงานของเขามี littered มีการอ้างอิงแบบจำลองศิลปินแรมอมีลี่ Lang, Eva Gouel นางระบำ Khokhlova โอลกา มารี Thérèse Walter ช่างภาพ surrealist Dora Maar ศิลปะศึกษา Françoise Gilot, Genevieve Laporte และแจ็กเกอลีนโรเก้ เขาให้ตัวเองเพื่อศิลปะของเขา และงานของเขาถูกเปิดเผยคนและชนิดของความสัมพันธ์ที่เขามีกับแต่ละ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

โค้งมนตัวเลขที่อนุสาวรีย์ของระยะเวลาที่นีโอคลาสสิกปิกัสโซ f ของปี ค.ศ. 1920 ช่วงต้นเห็นการกลับมาของเขา 1992 ภาพวาดผู้หญิงสองคนวิ่งบนหาดที่มีความหมายทั้งหมดแบบดั้งเดิมทางศาสนา Neo-คลาสมาใช้กับสายที่สิบแปดและต้นศตวรรษที่การฟื้นตัวที่สิบเก้าลวดลายคลาสสิก, วิชาและตกแต่งด้วยแรงบันดาลใจที่มาจากการขุดเจาะ 1748 ปอมเปอีและงานเขียนของนักโบราณคดีเยอรมัน, Wincklemann ปีกัสโซเข้าเยี่ยมชมปอมเปอีและบางส่วนของอิตาลีพิพิธภัณฑ์ศิลปะคลาสสิกในปี 1917 และอิทธิพลของพวกเขาเริ่มที่จะยืนยันตัวเองในชุดนี้หลังสงครามของตัวเลขมหาศาล ปฏิกิริยาทั่วไปกับความตะกละก่อนสงครามและต้นกำเนิดของความรุนแรงและ Cubism Expressionism เห็นความปรารถนาที่เป็นที่นิยมในงานศิลปะสำหรับการสั่งซื้อโครงสร้างเหตุผลและความเป็นมนุษย์ที่แสดงโดยการเคลื่อนไหวในศตวรรษที่สิบแปดบลูส์สดใสและเส้นผมที่นี่จะจอดทอดสมออยู่ใน สีน้ำตาลแขนขายาวบิดเบี้ยวยังอ่อนนุ่ม และสงครามจะต้องถูกยกเลิกไป - มีความรู้สึกของความแน่นที่ทำให้คุณรู้สึกว่านี้เป็นวิธีการที่ชีวิตต้องอาศัยอยู่เป็นมันเป็นความจริงที่รู้จักกันว่าผู้หญิงในภาพวาดปิกัสโซเป็นผู้หญิงที่อาศัยอยู่ในชีวิตของเขาในช่วงเวลาต่างๆ ผลงานของเขาเป็นที่ทิ้งกระจุยกระจายมีการอ้างอิงถึงรูปแบบของศิลปิน Amelie Lang อีวา Gouel ระบำ Olga Khokhlova รี-Thérèseวอลเตอร์, ช่างภาพ surrealist Dora Maar นักศึกษาศิลปะFrançoise Gilot, เจเนเวียพอร์ตและ Jacqueline Roque พวกเขาให้ตัวเองเพื่อศิลปะของเขาและงานของเขาจะถูกเผยให้เห็นบุคลิกของพวกเขาและชนิดของความสัมพันธ์ที่เขามีกับแต่ละ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

อนุสาวรีย์รูปโค้งมนของ Picasso F นีโอคลาสสิกช่วงต้นทศวรรษ 1920 เห็นกลับไปที่ภาพวาดของเขา 1992 หญิงสองคนวิ่งบนชายหาดกับความหมายของประเพณีทางศาสนา นีโอคลาสสิค แต่เดิมใช้กับสิบแปด - สายและการฟื้นฟูศตวรรษที่แรกของวิชาและการตกแต่งลวดลายคลาสสิกกับแรงบันดาลใจที่มาจากการขุดค้น 1748 ปอมเปอี และงานเขียนของนักโบราณคดีเยอรมัน wincklemann . เยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ Picasso และปอมเปอีอิตาลีของศิลปะคลาสสิกในปี 1917 และอิทธิพลของพวกเขาเริ่มที่จะยืนยันตัวเองในชุดนี้หลังสงครามของตัวเลขที่มหึมาปฏิกิริยาทั่วไปกับ excesses รุนแรงก่อนสงครามและการกำเนิดของอารยธรรม และ ซิลวีโอ แบร์ลุสโกนี เห็นความปรารถนาที่นิยมในศิลปะสำหรับการสั่งซื้อ rationalised โครงสร้างและมนุษยชาติโดยแสดงนี้ในศตวรรษที่สิบแปดการเคลื่อนไหว

สดใสสีฟ้าและผมไหลมาเป็นยึดในยาว สีน้ำตาล แขนขาบิดเบี้ยวแต่ยืดหยุ่นมีความรู้สึกของความบริบูรณ์ ที่ทำให้คุณรู้สึกว่า นี่เป็นวิธีที่ชีวิตต้องอยู่ - และสงครามจะต้องถูกทิ้ง

มันเป็นข้อเท็จจริงที่รู้จักผู้หญิงใน Picasso ภาพวาดผู้หญิงที่อาศัยอยู่ในชีวิตของเขาในช่วงเวลาต่าง ๆ ผลงานของเขาที่ทิ้งกระจุยกระจายกับการอ้างอิงแบบศิลปินใน Lang , EVA gouel นักเต้นบัลเลต์หญิงและโ กา โคโคลวา มารี th é r è se วอลเตอร์ ช่างภาพ Surrealist Dora แต่ ,นักเรียนศิลปะฟร็องซัว ซุลหิจญะฮฺ gilot เจเนวีฟ เลิปพอร์ต , และ แจ๊คเกอลีน โร้ค พวกเขาให้ตัวเองกับงานศิลปะของเขาและผลงานของเขาจะเปิดเผยบุคลิกภาพของพวกเขาและชนิดของความสัมพันธ์ที่เขามีกับแต่ละ