Teaching is an important part of Je

Teaching is an important part of Jenkins' practice as an artist. Initially through his website tapesculpture.org he sought to popularize his casting method including the YouTube video, "How Babies Are Made".Later he began holding workshops as a compoment of his installation projects in other cities. In 2009 he began extended masterclasses in Eastern Europe including Tashkent, Moscow, Perm and Baku.Many student projects can be found online.

Jenkins said the following about the illegal aspects of street art during an interview with Pitchaya Sudbanthad in 2005, "I think my point is that visual outliers are what’s needed to keep the environment stimulating, but unfortunately the only visual content that’s updated with any real frequency are commercial advertising spaces. This is why the ephemeral nature of street art is so essential—because it creates a visual heartbeat in the city by people who are living in it, rather than just marketing to it. But what does the city do with these works? They remove them as quickly as possible and threaten to put the people who make them in jail."

In a later interview with Brian Sherwin in 2009 he said, "There is opposition, and risk, but I think that just shows that street art is the sort of frontier where the leading edge really does have to chew through the ice. And it's good for people to remember public space is a battleground, with the government, advertisers and artists all mixing and mashing, and even now the strange cross-pollination taking place as street artists sometimes become brands, and brands camouflaging as street art creating complex hybrids or impersonators. I think it's understanding the strangeness of the playing field where you'll realize that painting street artists, writers, as the bad guys is a shallow view. As for the old bronzes, I really don't see them as part of what's going on in the dialogue unless addressed by a new intervention."

Jenkins gives a lecture presentation titled The Human City that compares humans to blood cells and streets and veins to arteries and sidewalks. He sees street art as a nutritious element rather than a virus.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

สอนเป็นส่วนสำคัญของหนามฝึกเป็นศิลปิน ครั้งแรกผ่านเว็บไซต์ tapesculpture.org ของเขา ที่เขาพยายามจะ popularize วิธีหล่อของเขารวมถึงวิดีโอ YouTube "วิธีเด็กจะ" ต่อมาเขาเริ่มเก็บค่าอบรมเป็น compoment โครงการติดตั้งของเขาในเมืองอื่น ๆ ในปี 2552 เริ่มขยาย masterclasses ในยุโรปตะวันออกรวมทั้งทาชเคนต์ มอสโก ดัดผม และ Baku.Many นิสิตสามารถพบออนไลน์เจงกินส์กล่าวต่อไปนี้เกี่ยวกับด้านกฎหมายศิลปะถนนระหว่างสัมภาษณ์ Pitchaya Sudbanthad ในปี 2005 "ฉันคิด ว่า ฉันก็ว่า outliers ภาพสิ่งจำเป็นเพื่อให้สภาพแวดล้อมที่กระตุ้น แต่น่าเสียดายเนื้อหาเฉพาะภาพที่มีการปรับปรุงความถี่ใด ๆ จริง พื้นที่โฆษณาเชิงพาณิชย์ เป็นเหตุธรรมชาติยั่งยืนแต่ศิลปะถนนเป็นสำคัญ — เพราะมันสร้างเต้นภาพในเมืองโดยผู้อาศัยอยู่ใน มากกว่าเพียงการตลาดไป แต่เมืองทำอะไรกับงานเหล่านี้หรือไม่ พวกเขาออกอย่างรวดเร็ว และการคุกคามให้คนที่ทำให้พวกเขาในคุก"สัมภาษณ์ในภายหลังกับไบรอัน Sherwin ในปี 2009 เขากล่าวว่า "เป็นฝ่ายค้าน ความเสี่ยง แต่คิดว่า ที่เพียงแสดงว่าถนนศิลปะการเรียงลำดับของพรมแดนที่ขอบนำจริง ๆ มีเพื่อผ่านน้ำแข็ง และเหมาะสำหรับคนจำพื้นที่สาธารณะ battleground เป็น รัฐบาล ผู้โฆษณา และศิลปินทั้งหมดผสมและ mashing และแม้ตอนนี้การผสมเกสรแปลกทำ เป็นถนนศิลปินบางครั้งกลายเป็น แบรนด์ และแบรนด์ camouflaging ศิลปะเป็นถนนที่สร้างลูกผสมที่ซับซ้อนหรือสมควรเลียนแบบไป ผมคิดว่า มันจะเข้าใจ strangeness ของสนามเล่นที่คุณจะรู้ว่า ถนนศิลปินวาดภาพ นักเขียน เป็นเลวเป็นมุมตื้น สำหรับ bronzes เก่า ผมไม่เห็นพวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่เกิดขึ้นในกล่องโต้ตอบยกเว้นการแทรกแซงใหม่"เจงกินส์ให้บรรยายงานนำเสนอชื่อว่าเมืองมนุษย์ที่เปรียบเทียบมนุษย์เม็ดเลือด และถนนและหลอดเลือดดำหลอดเลือดแดงและแยะ เขาเห็นถนนศิลปะเป็นองค์ประกอบมีคุณค่าทางโภชนาการแทนที่เป็นไวรัส

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

การเรียนการสอนเป็นส่วนสำคัญของการปฏิบัติเจนกินส์ในฐานะศิลปิน ในขั้นต้น tapesculpture.org ผ่านเว็บไซต์ของเขาเขาพยายามที่จะเป็นที่นิยมวิธีการหล่อของเขารวมทั้งวิดีโอ YouTube "วิธีทารกที่ทำ" .Later เขาเริ่มการประชุมเชิงปฏิบัติการถือเป็น Compoment ของโครงการติดตั้งของเขาในเมืองอื่น ๆ ในปี 2009 เขาเริ่มมาสเตอร์ขยายในยุโรปตะวันออกรวมทั้งทาชเคนต์มอสโก, Perm และ Baku.Many โครงการนักศึกษาสามารถพบได้ทั่วไป. เจนกินส์กล่าวว่าต่อไปนี้เกี่ยวกับด้านที่ผิดกฎหมายของถนนศิลปะในระหว่างการให้สัมภาษณ์กับพิชญา Sudbanthad ในปี 2005 ว่า "ฉันคิดว่าฉัน ประเด็นก็คือว่าค่าผิดปกติที่มองเห็นเป็นสิ่งที่จำเป็นในการรักษาสิ่งแวดล้อมกระตุ้น แต่น่าเสียดายที่เนื้อหาภาพเดียวที่มีการปรับปรุงด้วยความถี่จริงใด ๆ เป็นพื้นที่โฆษณาเชิงพาณิชย์. นี่คือเหตุผลที่ไม่จีรังของถนนศิลปะจึงเป็นสิ่งสำคัญเพราะมันจะสร้างการเต้นของหัวใจที่มองเห็น ในเมืองโดยคนที่อาศัยอยู่ในนั้นมากกว่าแค่การตลาดไป. แต่สิ่งที่เมืองทำอย่างไรกับผลงานเหล่านี้พวกเขาเอาพวกเขาให้เร็วที่สุดเท่าที่เป็นไปได้และขู่ที่จะนำคนที่ทำให้พวกเขาอยู่ในคุก. "ในภายหลังให้สัมภาษณ์กับไบรอัน Sherwin ในปี 2009 เขากล่าวว่า "มีความขัดแย้งเป็นและมีความเสี่ยง แต่ผมคิดว่าเพียงแค่แสดงให้เห็นว่าถนนศิลปะเป็นประเภทของชายแดนที่ขอบชั้นนำจริงๆไม่ต้องเคี้ยวผ่านน้ำแข็ง และมันก็เป็นสิ่งที่ดีสำหรับคนที่จะจำได้ว่าพื้นที่สาธารณะเป็นสมรภูมิที่มีรัฐบาลโฆษณาและศิลปินทุกคนผสมและบดและแม้กระทั่งตอนนี้การผสมเกสรข้ามแปลกที่เกิดขึ้นในขณะที่ถนนศิลปินบางครั้งกลายเป็นแบรนด์และแบรนด์พรางเป็นถนนศิลปะการสร้างที่ซับซ้อน ไฮบริดหรือ impersonators ฉันคิดว่ามันเป็นความเข้าใจความไม่ชอบมาพากลของสนามเด็กเล่นที่คุณจะรู้ว่าถนนศิลปินภาพวาด, นักเขียน, เป็นคนเลวเป็นมุมมองที่ตื้น สำหรับสัมฤทธิ์เก่าผมไม่เห็นพวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่เกิดขึ้นในการเจรจาจนกว่าการแก้ไขโดยการแทรกแซงใหม่. "เจนกินส์จะช่วยให้การนำเสนอการบรรยายในหัวข้อเมืองมนุษย์ที่เปรียบเทียบมนุษย์เซลล์เม็ดเลือดและถนนและหลอดเลือดดำไปหลอดเลือดแดงและทางเท้า. เขาเห็นถนนศิลปะเป็นองค์ประกอบมีคุณค่าทางโภชนาการมากกว่าไวรัส

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

การสอนเป็นส่วนหนึ่งที่สำคัญของการปฏิบัติ เจนกินส์ ' เป็นศิลปิน เริ่มผ่านเว็บไซต์ของเขา tapesculpture.org เขาพยายามที่จะเป็นที่นิยมวิธีการหล่อของเขารวมทั้งวิดีโอ YouTube " แล้วเด็กเกิด " ต่อมาเขาเริ่มถือการประชุมเชิงปฏิบัติการเป็น compoment ของเขาติดตั้งโครงการในเมืองอื่น ๆ ในปี 2009 เขาเริ่มขยาย masterclasses ในยุโรปตะวันออกรวมทั้งทาชเคนต์ , มอสโกดัดผม และบาคู นักศึกษาโครงการมากมายสามารถพบออนไลน์ .

เจนกินส์กล่าวว่าต่อไปนี้เกี่ยวกับด้านกฏหมายของศิลปะบนถนนสุดบรรทัด ในระหว่างการให้สัมภาษณ์กับพิชญา ในปี 2005 " ผมว่าประเด็นคือภาพผิดปกติเป็นสิ่งที่จำเป็นในการรักษาสภาพแวดล้อมที่กระตุ้น แต่เพียงภาพเนื้อหาที่ปรับปรุงใด ๆ จริงความถี่เป็นเชิงพาณิชย์เป็นโฆษณานี่คือเหตุผลที่ธรรมชาติที่ไม่ยั่งยืนของถนนศิลปะจึงจำเป็น เพราะมันสร้างภาพการเต้นของหัวใจในเมือง โดยผู้คนที่อาศัยอยู่ในมัน แทนที่จะเป็นแค่การตลาดครับ แต่แล้วเมืองทำผลงานเหล่านี้ พวกเขาเอาพวกเขาให้เร็วที่สุดเท่าที่เป็นไปได้ และอาจทำให้ผู้ที่ทำให้พวกเขาอยู่ในคุก . . . "

ในภายหลังให้สัมภาษณ์กับไบรอัน เชอร์วิน ในปี 2009 เขากล่าวว่า " มีการต่อต้านและความเสี่ยง แต่ ผม คิด ว่า แสดงให้เห็นว่าถนนศิลปะเป็นพรมแดนที่ขอบชั้นนำจริงๆไม่ต้องเคี้ยวผ่านน้ำแข็ง และมันก็ดีสำหรับคนที่จำพื้นที่สาธารณะเป็นสมรภูมิกับรัฐบาล , โฆษณาและศิลปินทั้งหมดผสมและบด และแม้ตอนนี้แปลกผสมข้ามถ่ายสถานที่เป็นศิลปินข้างถนน บางครั้งเป็นยี่ห้อและยี่ห้อพรางเป็นถนนศิลปะการสร้างลูกผสมที่ซับซ้อนหรือ impersonators . ฉันคิดว่ามันเข้าใจความแข็งแรงของเขตข้อมูลการเล่นที่คุณจะทราบว่า ถนนจิตรกรรมศิลปิน นักเขียน เป็นคนเลว เป็นมุมมองที่ตื้น สำหรับบรอนซ์เก่า ฉันไม่เห็นพวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่เกิดขึ้นในบทสนทนานอกจาก addressed โดยการแทรกแซงใหม่ "

เจนกินส์ให้บรรยายการนำเสนอชื่อของเมืองที่เปรียบเทียบมนุษย์กับเซลล์เม็ดเลือดและถนนและหลอดเลือดกับหลอดเลือดแดงและทางเท้า เขาเห็นถนนศิลปะเป็นองค์ประกอบคุณค่าทางโภชนาการมากกว่าไวรัส