About this workWoman with Yellow Ha

About this work
Woman with Yellow Hair, 1931
Picasso met Marie-Thérèse Walter, the subject of this portrait, in 1927 when she was 17 years old. They began an intense love affair, but concealed it from the public for many years as she was a teenager and the artist was married. However, Picasso documented their early years together, albeit cryptically, by including the monograms “MT” and “MTP” in his still lifes and portraits of the time. By 1931, Marie-Thérèse’s voluptuous body and blond hair were explicitly referenced in works such as Woman with Yellow Hair. Marie-Thérèse became a muse and constant subject for Picasso. He portrayed her reading, gazing into a mirror, and sleeping, the most intimate of depictions. A single, curved line delineating Marie-Thérèse’s profile became an emblem and appears in numerous sculptures, prints, and paintings. Less a portrait than an homage to his young mistress, Woman with Yellow Hair is rendered in a sweeping, graceful, curvilinear style that is a radical departure from his earlier portrayals of women. The photographer Brassaï visited Picasso’s studio in 1933 and commented on the classical and undulating character of the majority of works he found there: “He opened the door to one of those immense naves, and we could see, radiant in white, a city of sculptures…I was astonished by the roundness of all these forms. A new woman had entered Picasso’s life: Marie-Thérèse Walter” (Nash, Stephen A., ed., Picasso and the War Years 1937–1945 [New York: Thames and Hudson, 1998], p. 74).
Although painted nearly 20 years after the artist’s initial experimentation with Cubism, Picasso’s simplification of Marie-Thérèse’s voluptuous figure into primary shapes can be traced back to that painterly technique. The undulating lines, rounded organic shapes, and saturated hues attest to the artist’s appreciation of contemporary developments in painting such as Surrealism. As an honorary member of the Surrealists, Picasso was influenced by their investigation into dreams as a portal to the subconscious, and the bright, playful colors he has chosen for this portrait may represent dream imagery.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เกี่ยวกับงานนี้ผู้หญิงผมสีเหลือง 1931ปิตามมารี Thérèse Walter เรื่องของภาพนี้ 1927 เมื่อเธออายุ 17 ปี พวกเขาเริ่มรักรุนแรง ได้ปกปิดเรื่องจากประชาชนหลายปีเธอเป็นวัยรุ่น และศิลปินที่แต่งงานแล้ว อย่างไรก็ตาม ปิจัดการต้นปีกัน แม้ว่า cryptically โดย monograms "MT" และ "ปิด" ในสิ่งมีชีวิตและภาพของเวลาของเขายัง โดย 1931 มารี Thérèse voluptuous ร่างกายและผมสีบลอนด์ถูกชัดเจนอ้างอิงในผลงานเช่นผู้หญิงที่มีผมสีเหลือง มารี Thérèse กลายเป็น มิวส์และเรื่องคงปิ เขาเซ็กส์ของเธออ่าน ยและหันหน้าเข้ากระจก และห้อง นอน ใกล้ชิดที่สุดของการแสดง เส้นเดียว โค้ง delineating โพรไฟล์มารี Thérèse กลายเป็น สัญลักษณ์ และปรากฏในประติมากรรม ภาพพิมพ์ และภาพวาด น้อยแนวกว่าแสดงความเคารพกับพระหนุ่มเล็ก ผู้หญิงที่ มีผมสีเหลืองจะแสดงในลักษณะกวาด สง่างาม curvilinear ที่ระดับรุนแรงจากและผู้หญิงของเขาก่อนหน้านี้ ช่างภาพ Brassaï เยี่ยมชมสตูดิโอของปิกัสโซในปี 1933 และให้ความเห็นกับตัวละครคลาสสิก และลำบากส่วนใหญ่ของเขาพบมีการทำงาน: "เขาเปิดประตู naves อันยิ่งใหญ่เหล่านั้นอย่างใดอย่างหนึ่ง และเราสามารถ ดู สดใสขาว เมืองหนึ่ง...ฉันไม่ประหลาด โดย roundness ฟอร์มเหล่านี้ คนใหม่มาใส่ชีวิตของปิ: Walter Thérèse มารี " (Nash, Stephen A. อุตสาหกรรมมหาบัณฑิต ปีกัสโซและสงครามปี 1937-1945 [นิวยอร์ก: เทมส์และฮัดสัน 1998], p. 74)แม้ว่าสีเกือบ 20 ปีหลังจากการทดลองครั้งแรกของศิลปินกับ Cubism รวบของ Picasso ของมารี Thérèse voluptuous รูปเป็นรูปทรงหลักสามารถติดตามกลับไปที่เทคนิค painterly บรรทัดลำบาก ปัดรูปทรงอินทรีย์ และอิ่มตัวโทนยืนยันการชื่นชมของศิลปินร่วมสมัยพัฒนาในจิตรกรรมเช่นลัทธิเหนือจริง เป็นเป็นสมาชิกกิตติมศักดิ์ของที่ Surrealists ปิกัสโซได้รับอิทธิพลจากสืบสวนในความฝันเป็นเว็บไซต์สู่ subconscious ที่ และสีสดใส ขี้เล่นที่เขาได้เลือกแนวนี้อาจแสดงถึงภาพความฝัน

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เกี่ยวกับเรื่องนี้การทำงานของ
ผู้หญิงกับเหลืองผม, 1931
ปิกัสโซได้พบกับมารีThérèseวอลเตอร์เรื่องของภาพนี้, ในปี 1927 เมื่อเธออายุได้ 17 ปี พวกเขาเริ่มเรื่องรัก ๆ ใคร่รุนแรง แต่ปกปิดมันจากประชาชนเป็นเวลาหลายปีในขณะที่เธอยังเป็นวัยรุ่นและศิลปินได้แต่งงาน อย่างไรก็ตามปิกัสโซเอกสารช่วงปีแรกของพวกเขาร่วมกันแม้ว่าลับโดยรวม monograms "MT" และ "MTP" ในสิ่งมีชีวิตของเขาและยังคงภาพของเวลา 1931 โดยร่างกายยั่วยวน Marie-Thérèseและผมบลอนด์ได้รับการอ้างอิงอย่างชัดเจนในการทำงานเช่นผู้หญิงกับผมเหลือง Marie-Thérèseกลายเป็นแรงบันดาลใจและอาจคงที่สำหรับปีกัสโซ เขาแสดงให้เห็นการอ่านของเธอจ้องมองเข้าไปในกระจกและการนอนหลับที่ใกล้ชิดที่สุดของที่เด่นชัด เดียวเส้นโค้งโทบี้รายละเอียดมารีThérèseกลายเป็นสัญลักษณ์และปรากฏในประติมากรรมหลายพิมพ์และภาพวาด น้อยกว่าภาพแสดงความเคารพต่อผู้เป็นที่รักหนุ่มของผู้หญิงกับเหลืองผมจะแสดงผลในกวาดสง่างามสไตล์โค้งที่เป็นออกรุนแรงจากยัเขาก่อนหน้านี้ของผู้หญิง ช่างภาพBrassaïเข้าเยี่ยมชมสตูดิโอปิกัสโซในปี 1933 และความเห็นเกี่ยวกับตัวละครคลาสสิกและคลื่นของคนส่วนใหญ่ของการทำงานของเขาพบว่ามี "เขาเปิดประตูไปสู่การเป็นหนึ่งในบรรดาดุมอันยิ่งใหญ่และเราจะได้เห็นสดใสในสีขาวเป็นเมืองของประติมากรรม ... ฉันรู้สึกประหลาดใจโดยความกลมของทุกรูปแบบเหล่านี้ ผู้หญิงคนใหม่ที่เข้ามาในชีวิตของปิกัสโซ: Marie-Thérèseวอลเตอร์ "(แนช, สตีเฟนเอเอ็ดปีกัสโซและสงครามปี 1937-1945 [นิวยอร์ก: แม่น้ำฮัดสัน, 1998].. พี 74).
แม้ว่าทาสีเกือบ 20 ปีหลังจากการทดลองครั้งแรกของศิลปินที่มี Cubism, ความเรียบง่ายของปิกัสโซร่างยั่วยวน Marie-Thérèseของเป็นรูปทรงหลักสามารถสืบย้อนกลับไปว่าเทคนิค painterly สายคลื่นกลมรูปร่างอินทรีย์และเฉดสีที่อิ่มตัวยืนยันถึงการแข็งค่าของศิลปินร่วมสมัยของการพัฒนาในภาพวาดเช่นสถิตยศาสตร์ ในฐานะที่เป็นสมาชิกกิตติมศักดิ์ของ Surrealists ปิกัสโซได้รับอิทธิพลจากการสืบสวนของพวกเขาในความฝันที่เป็นประตูสู่จิตใต้สำนึกและสีสดใสขี้เล่นที่เขาได้รับการแต่งตั้งให้ภาพนี้อาจจะเป็นภาพฝัน

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เรื่องผู้หญิง
นี้ที่มีผมสีเหลือง , 1931
ซเจอมารี th é r è se วอลเตอร์ เรื่องของบุคคลนี้ ในปี 1927 เมื่อเธออายุได้ 17 ปี พวกเขาก็เริ่มมีชู้รักที่รุนแรง แต่ปกปิดมันจากประชาชนมานานหลายปี เธอยังเป็นวัยรุ่น และศิลปินแต่งงาน อย่างไรก็ตาม ปิกัซโซ่จัดปีแรกของพวกเขาเข้าด้วยกัน แต่ที่เป็นความลับ ,โดยรวมทั้งอักษรย่อ " ตัน " และ " A " ในของเขา ภาพนิ่งและภาพเวลา โดย 1931 มารี th é r è se มันยั่วยวนร่างกายและผมสีบลอนด์เป็นอย่างชัดเจนที่อ้างอิงในการทำงานได้ เช่น ผู้หญิงที่มีผมสีเหลือง มารี th é r è se เป็นนางในฝัน และเนื้อหาคงที่ของปิกัสโซ่ เขาอ่านบทของเธอ จ้องเข้าไปในกระจก และนอน ส่วนใหญ่ที่ใกล้ชิดของวิถี . เดียวเส้นโค้งอธิบาย th é r è se มารีโปรไฟล์ที่กลายมาเป็นสัญลักษณ์และปรากฏในหลายประติมากรรม ภาพพิมพ์และภาพวาด น้อยภาพมากกว่าการแสดงความเคารพต่อนายหญิงของเขา หญิงสาวที่มีผมสีเหลืองเป็นสีในกวาด , สง่างาม , เส้นโค้งลักษณะที่ออกรุนแรงจากก่อนหน้านี้สภาพของผู้หญิงช่างภาพบราไซไตเยือน Picasso สตูดิโอใน 1933 และความเห็นเกี่ยวกับคลาสสิก และมีตัวละครของส่วนใหญ่ของงานที่เขาพบที่นั่น " เขาเปิดประตูหนึ่งในบรรดาเวิ้งว้าง naves , และเราอาจเห็นแสงสว่างสีขาวเป็นเมืองแห่งประติมากรรม . . . . . . . ฉันประหลาดใจโดยความกลมของแบบฟอร์มนี้ ผู้หญิงคนใหม่ได้เข้ามาในชีวิตของ Picasso th é r è se : มารี " ( วอลเตอร์ แนชสตีเฟนเอ เอ็ด ปิกาโซ่ และสงครามปี 1935 – 1945 [ นิวยอร์ก : เทมส์ ฮัดสัน , 2541 , หน้า 74 ) .
ถึงแม้ว่าทาสีเกือบ 20 ปีหลังจากศิลปินการทดลองเบื้องต้นกับการสร้าง , Picasso th é r è se Marie ของยั่วยวนรูปเป็นรูปร่างหลักสามารถ traced กลับไปที่ที่เกี่ยวกับจิตรกรหรือภาพวาดเทคนิค undulating เส้นโค้งมนรูปทรงอินทรีย์อิ่มและเฉดสีได้ขึ้นราคาของศิลปินร่วมสมัยเช่นการพัฒนาจิตรกรรมเซอร์เรียลิสต์ . เป็นสมาชิกกิตติมศักดิ์ของ surrealists ปีกัสโซเป็นอิทธิพลของการสอบสวนในความฝันเป็นพอร์ทัลกับจิตใต้สำนึก และ สดใส ขี้เล่น สีที่เขาเลือกสำหรับภาพนี้อาจเป็นภาพฝัน