The New York Five refers to a group

The New York Five refers to a group of five New York City architects (Peter Eisenman, Michael Graves, Charles Gwathmey, John Hejduk and Richard Meier) whose photographed work was the subject of a CASE (Committee of Architects for the Study of the Environment) meeting at the Museum of Modern Art, organized by Arthur Drexler and Colin Rowe in 1969, and featured in the subsequent book Five Architects, published by Wittenborn in 1972, then more famously by Oxford Press in 1975.[1]

These five had a common allegiance to a pure form of architectural modernism, harking back to the work of Le Corbusier in the 1920s and 1930s, although on closer examination their work was far more individual.[1] The grouping may have had more to do with social and academic allegiances, particularly the mentoring role of Philip Johnson.

The book evoked a stinging rebuke in the May 1973 issue of Architectural Forum, a group of essays called "Five on Five", written by architects Romaldo Giurgola, Allan Greenberg, Charles Moore, Jaquelin T. Robertson, and Robert A. M. Stern.[1] These five architects [Guirgola et al.], known as the "Greys", attacked the "Whites" [Eisenmann et al.] on the grounds that this pursuit of the pure modernist aesthetic resulted in unworkable buildings that were indifferent to site, indifferent to users, and divorced from daily life. These "Grays" were aligned with Philadelphia architect Robert Venturi and the emerging interest in vernacular architecture, New Classical Architecture and early postmodernism. In the late 1970s and early 1980s, Eisenman and Robertson were in partnership, though they designed and credited their work separately.

John Hejduk, the oldest of the five, is known as a pedagogue and the visionary composer of drawings, buildings, poetry, and theoretical writings from the mid-1950s on. Charles Gwathmey is known for his prolific practice (a partnership with Robert Siegel). While Gwathmey remained true to modernist style, the purity of his work is tempered by the evolving capital realities of corporate and public commissions. Meier is similarly prolific, yet known best for a continuous refinement of the purist voyage on which they initially embarked. Meier's buildings remain truest to the modernist aesthetic and especially to a neo-Corbusian form. Eisenman, the most printed writer of the five was perhaps the one who best navigated the line between theory and practice. And along with this navigation came infamy as a critic. Eisenman is associated with Deconstructivism. Graves defected from modernism; he was the first to disavow his relationship with the others and he has worked subsequently as a post-modern architect.

References[edit]
^ Jump up to: a b c

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

นิวยอร์กห้าหมายถึงกลุ่มของห้านิวยอร์กสถาปนิก (ปีเตอร์ไอเซนมาน ไมเคิลเกรฟส์ Gwathmey ชาร์ลส์ จอห์น Hejduk และริชาร์ดมุนเช่น) ที่มีงานถ่ายภาพเป็นเรื่องของการประชุม (คณะกรรมการสถาปนิกสำหรับการศึกษาสิ่งแวดล้อม) กรณีที่ในพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ จัด โดยอาร์เธอร์ Drexler และ Colin บเบิลโรว์ในปี 1969 และในหนังสือตามมาห้าสถาปนิก เผยแพร่ โดย Wittenborn ในปี 1972 แล้วมีชื่อเสียงมาก โดย กด Oxford ในปี 1975 [1]เหล่านี้ห้ามีความจงรักภักดีทั่วไปแบบที่บริสุทธิ์ของสถาปัตยกรรมสมัย harking กลับมากับงานของเลอรอบในปี 1920 และปี 1930 แม้จะใกล้ชิดตรวจ งานแต่ละที่ไกลมากขึ้น [1] การจัดกลุ่มอาจจะมีการทำ ด้วยความจงรักภักดีสังคม และวิชาการ โดยเฉพาะอย่างยิ่งบทบาทให้คำปรึกษาของฟิลิปจอห์นสันหนังสือ evoked ตำหนิการกัดในฟอรั่มสถาปัตยกรรม กลุ่มของเรียงความที่เรียกว่าห้าในห้า" เขียน โดยสถาปนิก Romaldo Giurgola อัลลันนเบิร์ก ชาร์ลส์มัวร์ โรเบิร์ต สัน T. Jaquelin และ Robert A. M. สเติร์นออก 1973 พฤษภาคม [1] เหล่านี้ห้าสถาปนิก [Guirgola et al.], เรียกว่า "สี" "ขาว" [Eisenmann et al.] โจมตีในบริเวณที่นี้แสวงหาฟได้บริสุทธิ์ที่สวยงามทำให้เห็นอาคารที่ไม่แยแสกับเว็บไซต์ ผู้ใช้ ไม่แยแส และหย่าร้างจากชีวิตประจำวัน "เกรย์" เหล่านี้ได้สอดคล้องกับฟิลาเดลเฟียสถาปนิกโรเบิร์ต Venturi และดอกเบี้ยเกิดในสถาปัตยกรรมพื้นถิ่น สถาปัตยกรรมคลาสสิกใหม่ และช่วง postmodernism ในปลายทศวรรษ 1970 และต้นทศวรรษ 1980 โรเบิร์ตสันและไอเซนมานได้ร่วม แม้ว่าพวกเขามา และเครดิตงานแยกต่างหากจอห์น Hejduk เก่าแก่ที่สุดในห้า เป็นที่รู้จักกันเป็น pedagogue และนักแต่งเพลงที่มีวิสัยทัศน์ของภาพวาด อาคาร บทกวี และงานเขียนทางทฤษฎีจากมิบน ชาร์ลส์ Gwathmey เป็นที่รู้จักกันสำหรับการปฏิบัติของเขาอุดมสมบูรณ์ (ความร่วมมือกับโรเบิร์ตซีเกล) ในขณะที่ Gwathmey ยังคงอยู่ตามสไตล์สมัยใหม่ ความบริสุทธิ์ของการทำงานของเขาเป็นอารมณ์ โดยความเป็นจริงทุนการพัฒนาขององค์กร และสาธารณะค่าคอมมิชชั่น มุนเช่นอุดมสมบูรณ์ในทำนองเดียวกัน ยังเป็นที่รู้จักดีที่สุดสำหรับความประณีตความต่อเนื่องของ purist ที่เดินทางในที่ที่พวกเขาลงมือตอนแรก อาคารไมอยู่เนิ่น ๆ เพื่อความงามสมัยใหม่ และโดยเฉพาะรูปแบบนีโอ-Corbusian ไอเซนมาน ผู้เขียนพิมพ์มากที่สุดในห้าเป็นผู้นำทางเส้นระหว่างทฤษฎีและการปฏิบัติที่ดีที่สุด และพร้อมนำทางนี้มาเป็นนักวิจารณ์ฟู่ฟ่า ไอเซนมานจะเกี่ยวข้องกับ Deconstructivism หลุมฝังศพเสียจากสมัย เขาเป็นคนแรกที่คืนความสัมพันธ์ของเขากับคนอื่น ๆ และเขาได้ทำงานเป็นสถาปนิกในสมัยหลังต่อมา[แก้]^ กระโดดถึง: c เป็น b

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

นิวยอร์กห้าหมายถึงกลุ่มของห้าสถาปนิกนิวยอร์กซิตี้ (ปีเตอร์ Eisenman ไมเคิลเกรฟส์ชาร์ลส์ Gwathmey จอห์น Hejduk และริชาร์ดไมเออร์) ที่มีผลงานการถ่ายภาพเป็นเรื่องของกรณีที่ (กรรมการสถาปนิกเพื่อการศึกษาสิ่งแวดล้อม) ประชุมที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่จัดโดยอาร์เธอร์โคลิน Drexler และบทบาทในปี 1969 และให้ความสำคัญในหนังสือเล่มต่อมาห้าสถาปนิก, การตีพิมพ์โดย Wittenborn ในปี 1972 จากนั้นก็มีชื่อเสียงมากขึ้นโดยฟอร์ดกดในปี 1975 [1]

ห้าเหล่านี้มีร่วมกัน ว่าจะจงรักภักดีต่อรูปแบบที่บริสุทธิ์ของสมัยสถาปัตยกรรม harking กลับไปทำงานของ Le Corbusier ในปี ค.ศ. 1920 และ 1930 แม้ในการตรวจสอบอย่างใกล้ชิดในการทำงานของพวกเขาคือบุคคลที่ไกลมากขึ้น. [1] การจัดกลุ่มอาจจะมีมากขึ้นจะทำอย่างไรกับพันธมิตรทางสังคมและทางวิชาการโดยเฉพาะอย่างยิ่งบทบาทของการให้คำปรึกษาของฟิลิปจอห์นสัน.

หนังสือเล่มนี้ปรากฏตำหนิแสบในฉบับพฤษภาคม 1973 ของฟอรั่มสถาปัตยกรรมกลุ่มของบทความที่เรียกว่า "ห้าห้า" เขียนโดย สถาปนิก Romaldo Giurgola อัลลันกรีนชาร์ลส์มัวร์ jaquelin ตโรเบิร์ตและโรเบิร์ตสเติร์น. [1] เหล่านี้ห้าสถาปนิก [Guirgola et al.] ที่เรียกว่า "ม้า" โจมตี "ผิวขาว" [Eisenmann et al.] ในบริเวณที่แสวงหาความงามสมัยใหม่บริสุทธิ์นี้ส่งผลให้ในอาคารทำไม่ได้ที่เป็นไม่แยแสกับเว็บไซต์ไม่แยแส สำหรับผู้ใช้และหย่าขาดจากชีวิตประจำวัน เหล่านี้ "สีเทา" ได้รับการสอดคล้องกับฟิลาเดลโรเบิร์ต Venturi สถาปนิกและดอกเบี้ยที่เกิดขึ้นใหม่ในสถาปัตยกรรมพื้นถิ่นสถาปัตยกรรมคลาสสิกใหม่และลัทธิหลังสมัยใหม่ในช่วงต้น ในช่วงปลายปี 1970 และต้นทศวรรษ 1980, Eisenman และโรเบิร์ตอยู่ในความร่วมมือแม้ว่าพวกเขาจะได้รับการออกแบบและเครดิตการทำงานของพวกเขาแยกกัน.

จอห์น Hejduk ที่เก่าแก่ที่สุดในห้าเป็นที่รู้จักกันในฐานะที่เป็นครูและนักแต่งเพลงที่มีวิสัยทัศน์ของภาพวาด, อาคาร, บทกวีและ เขียนทฤษฎีจากกลางทศวรรษ 1950 ใน ชาร์ลส์ Gwathmey เป็นที่รู้จักกันสำหรับการปฏิบัติของเขาที่อุดมสมบูรณ์ (เป็นหุ้นส่วนกับโรเบิร์ตซีเกล) ในขณะที่ Gwathmey คงเป็นความจริงกับสไตล์สมัยใหม่ความบริสุทธิ์ของการทำงานของเขาเป็นอารมณ์โดยการพัฒนาความเป็นจริงเมืองหลวงของค่าคอมมิชชั่นขององค์กรและประชาชน ไมเออร์จะอุดมสมบูรณ์ในทำนองเดียวกันยังเป็นที่รู้จักกันดีที่สุดสำหรับการปรับแต่งอย่างต่อเนื่องของการเดินทางพิถีพิถันที่พวกเขาลงมือแรก อาคารไมเออร์ยังคงอยู่ที่แท้จริงเพื่อความงามสมัยใหม่และโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่จะเป็นรูปแบบนีโอ Corbusian Eisenman นักเขียนพิมพ์มากที่สุดในห้าอาจจะเป็นคนที่ดีที่สุดสำรวจเส้นแบ่งระหว่างทฤษฎีและการปฏิบัติ และพร้อมกับการนำทางนี้มาเป็นความประพฤติไม่ดีนักวิจารณ์ Eisenman มีความเกี่ยวข้องกับ Deconstructivism หลุมฝังศพของเสียจากสมัย; เขาเป็นคนแรกที่จะปฏิเสธความสัมพันธ์ของเขากับคนอื่น ๆ และเขาได้ทำงานต่อมาเป็นสถาปนิกหลังสมัยใหม่.

อ้างอิง [แก้ไข]
^ กระโดดขึ้นไป: abc

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

นิวยอร์กห้าหมายถึงกลุ่มของห้านิวยอร์กสถาปนิก ( ปีเตอร์ ไอเซนมาน ไมเคิล เกรฟส์ ชาร์ล gwathmey จอห์น hejduk และริชาร์ด Meier ) ที่ถ่ายภาพงานคือเรื่องของคดี ( กรรมการของสถาปนิกเพื่อการศึกษาสิ่งแวดล้อม ) การประชุมที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ จัดโดย อาร์เธอร์ เดร็กซ์เลอร์ และ โคลิน โรว์ในปี 1969 และโดดเด่นในหนังสือเล่มต่อมาห้าสถาปนิก , การเผยแพร่โดย wittenborn ในปี 1972 จากนั้นเพิ่มเติมได้โดยกด Oxford ใน 1 , 975 . [ 1 ]ห้าเหล่านี้มีความจงรักภักดีที่พบโดยทั่วไปเป็นรูปแบบบริสุทธิ์ของสมัยสถาปัตยกรรม harking กลับมาทำงานของ Le Corbusier ในปี ค.ศ. 1920 และ 1930 แม้ว่าใกล้สอบงานก็ไกลบุคคลมากขึ้น [ 1 ] กลุ่มอาจจะมีมากขึ้นจะทำอย่างไรกับความจงรักภักดีด้านวิชาการและสังคม โดยเฉพาะบทบาทของพี่เลี้ยงฟิลิปจอห์นสันหนังสือปลุกตําหนิแสบในเดือนพฤษภาคม 1973 เรื่องของฟอรั่มสถาปัตยกรรม กลุ่มของบทความที่ชื่อว่า " เมื่อห้าห้า เขียนโดย สถาปนิก romaldo giurgola อลัน กรีนเบิร์ก ชาร์ลส์ มัวร์ jaquelin ที. โรเบิร์ตสัน และโรเบิร์ต เอ. เอ็ม. สเติร์น [ 1 ] เหล่านี้ห้าสถาปนิก [ guirgola et al . ] , ที่รู้จักกันเป็น " สีเทา " โจมตี " ไข่ขาว " [ ไอเซ็นมันน์ et al . ] ด้วยเหตุผลที่ว่านี้แสวงหาบริสุทธิ์ความงามสมัยใหม่ ( ที่ไม่สามารถปฏิบัติได้อาคารที่ไม่แยแสกับเว็บไซต์ ชินชากับผู้ใช้ และหย่าจากชีวิตประจำวัน เหล่านี้ " สีเทา " ชิดกับฟิลาเดลเฟียสถาปนิกโรเบิร์ตเวนทูรี และเกิดความสนใจในสถาปัตยกรรมพื้นถิ่นใหม่สถาปัตยกรรมคลาสสิกและก่อนหลัง . ในปี 1970 และต้นทศวรรษ 1980 , และเป็นหุ้นส่วน ไอเซนแมน โรเบิร์ตสัน ทั้งๆที่พวกเขาออกแบบและให้เครดิตการทำงานของพวกเขาต่างหากจอห์น hejduk ที่เก่าแก่ที่สุดของห้าเป็นที่รู้จักในฐานะอาจารย์และนักแต่งเพลงช่างจินตนาการภาพวาด , อาคาร , บทกวีและงานเขียนเชิงทฤษฎีจาก - บน ชาร์ลส์ gwathmey เป็นที่รู้จักสำหรับการปฏิบัติที่อุดมสมบูรณ์ของเขา ( หุ้นส่วนกับโรเบิร์ต ซีเกล ) ในขณะที่ gwathmey ยังคงจริงสไตล์โมเดิร์น บริสุทธิ์ ของงานของเขาเป็นอารมณ์โดยการพัฒนาทุนที่แท้จริงของคณะกรรมการขององค์กรและประชาชน ไมเออร์เป็นอุดมสมบูรณ์และยังเป็นที่รู้จักกันดีที่สุดสำหรับการปรับแต่งอย่างต่อเนื่องของบริสุทธิ์ที่พวกเขาเริ่มต้นการเดินทางเริ่มต้น . ไมเออร์อาคารยังคง truest กับสมัยใหม่สุนทรียะ และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง นีโอ corbusian แบบฟอร์ม ไอเซนมาน มากที่สุด พิมพ์ นักเขียนของห้าอาจจะเป็นคนที่ดีที่สุดสำรวจเส้นแบ่งระหว่างทฤษฎีและการปฏิบัติ และพร้อมกับนำทางนี้ก็เลวเป็นนักวิจารณ์ ไอเซนมานเกี่ยวข้องกับจังหวัดปัจจันตคิรีเขตร . บกพร่องจากหลุมฝังศพสมัย เขาเป็นคนแรกที่ปฏิเสธความสัมพันธ์ของเขากับคนอื่น ๆ และเขาได้ทำงานเป็นสถาปนิกต่อมาหลังสมัยใหม่ .[ แก้ไข ] อ้างอิง^ : A B C เพื่อกระโดดขึ้น