At the same time, Kleiber gained in

At the same time, Kleiber gained increasing fame on the concert podium, conducting all the major orchestras with unflagging energy and success. London heard him all too seldom, but his few appearances with the London Symphony Orchestra were red-letter occasions. However, on what proved to be his last appearance at the Royal Festival Hall, with the LSO, the reviews were so unfavourable that he refused to conduct an orchestra in London again.

He was revered in Munich and Vienna. In the latter city, he conducted the new year’s concert in 1989, an event happily preserved on video. There, you can revel in his graceful, smiling, relaxed – yet, paradoxically, closely controlled – way with the music of the Viennese waltz-kings. His manner of conducting combined a wonderful control of flow, rhythm and movement with an uncanny ability to know when to create tension and when to release it. He conveyed this to his musicians with a rare fluency of movement and a rich palette of nuance as regards phrasing.

Kleiber was said to have been haunted by the ghost of his father, who discouraged his son from making a career as a conductor. It must have been something of a love-hate relationship, as Carlos restricted his repertory almost entirely to works tackled by his father. He also used his father’s heavily annotated scores as a guide to his own interpretations, so it is no wonder that, where evidence exists on record – as in the case of Beethoven’s fifth symphony – their readings are so alike.

Kleiber’ s discography is small but select. In the operatic field, besides the video of “Der Rosenkavalier,” there is a later production of the same opera from the Vienna State Opera, though less well cast than the Munich one. In audio, only his accounts of “La Traviata” (with Ileana Cotrubas as the eloquent Violetta), fizzing “Die Fledermaus” (one on video, one on CD), “Tristan und Isolde” (with the somewhat surprising – but successful – choice of Margaret Price as the heroine) and “Der Freischütz” are all admirable.

There is also an off-the-air performance of the fabulous Bayreuth Tristan to confirm the reputation of that reading. Sadly, attempts to record “La Bohème” and “Wozzeck” proved abortive because of Kleiber’s wilful behaviour, which led Deutsche Grammophon to lose patience with its star conductor.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ในเวลาเดียวกัน Kleiber รับชื่อเสียงเพิ่มขึ้นบนแท่นคอนเสิร์ต ดำเนินหลัก orchestras unflagging พลังงานและความสำเร็จ ลอนดอนได้ยินเขาแทบทั้งหมดเกินไป แต่เขาไม่กี่นัดกับลอนดอนซิมโฟนีวงมีโอกาส red-letter อย่างไรก็ตาม ในสิ่งพิสูจน์ได้ว่า รูปลักษณ์ของเขาสุดท้ายรอยัลเฟสติวัลฮอลล์ กับ LSO ได้ unfavourable เพื่อว่า เขาปฏิเสธดนตรีในกรุงลอนดอนอีกครั้งเขาถูกสักการะในมิวนิคเวียนนา ในเมืองหลัง เขาดำเนินคอนเสิร์ตฉลองปีใหม่ในปี 1989 เหตุการณ์ที่ถูกรักษาไว้อย่างมีความสุขในวิดีโอ มี คุณสามารถเพลิดเพลินไปในเขาสง่า ยิ้ม ผ่อน คลาย- ยัง paradoxically ใกล้ชิด ควบคุม – วิธี มีเพลงวอลทซ์กษัตริย์ชาญ ท่วงท่าของการดำเนินรวมตัวควบคุมที่ยอดเยี่ยมของไหล จังหวะ และการเคลื่อนไหว มีพลังดึงความสามารถในการรู้ว่าจะสร้างความตึงเครียดและเมื่อนำ เขาเลียงนี้นักดนตรีเขาแคล่วหายากของการเคลื่อนไหวและจานรวยยกย่องสำหรับใช้วลีKleiber ที่ว่า บ้านผีสิง โดยผีพ่อ ผู้กำลังใจบุตรทำอาชีพเป็นการนำ มันต้องได้สิ่งที่รักเกลียด กับ Carlos จำกัดละครของเขาเกือบทั้งหมดทำงานแก้ได้ โดยบิดา เขายังใช้คะแนนประกอบมากพ่อเป็นคู่มือการตีความของเขาเอง ดังนั้นจึงพบ หลักฐานที่มีอยู่ในระเบียน – ในกรณีของเบโธเฟนซิมโฟนีห้า – การอ่านเหมือนกันดังนั้นKleiber' s เป็นรายชื่อผลงานของเล็ก แต่เลือก ในฟิลด์ operatic นอกจากนี้วิดีโอของ "Der Rosenkavalier มีการผลิตภายหลังของโอเปร่าที่เดียวจากเวียนนาสเตทโอเปรา ว่าน้อยดีหล่อกว่ามิวนิคหนึ่ง เสียง เฉพาะของบัญชีของ "La Traviata" (กับอีเลียนาแห่ง Cotrubas เป็น eloquent Violetta), fizzing "Die Fledermaus" (หนึ่งในวิดีโอ ซีดีหนึ่ง), "ตริแดน Isolde" (มีทางเลือกค่อนข้างน่าแปลกใจแต่ประสบความสำเร็จ – ราคามาร์กาเร็ตเป็นนางเอก) และ "Der Freischütz" มีทั้งหมดอีกครั้งนอกจากนี้ยังมีประสิทธิภาพการออกอากาศของตริ Bayreuth นิยายเพื่อยืนยันชื่อเสียงอ่านว่า เศร้า พยายามบันทึก "La Bohème" และ "Wozzeck" พิสูจน์ abortive เนื่องจาก Kleiber เป็น wilful พฤติกรรม Deutsche Grammophon ทนไม่ไหวกับการนำดาวที่

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ในเวลาเดียวกัน, Kleiber ได้รับชื่อเสียงที่เพิ่มขึ้นบนเวทีคอนเสิร์ต, การดำเนินการทั้งหมดที่ออเคสตร้าที่สำคัญกับพลังงานคลายและประสบความสำเร็จ ลอนดอนได้ยินเขาทั้งหมดไม่ค่อยเกินไป แต่การปรากฏตัวของเขาไม่กี่กับลอนดอนซิมโฟนีออร์เคสเป็นครั้งที่ตัวอักษรสีแดง แต่ในสิ่งที่พิสูจน์ให้เห็นว่าการปรากฏตัวครั้งสุดท้ายของเขาที่รอยัลเฟสติวัลฮอลกับ LSO, ความคิดเห็นจึงเสียเปรียบที่เขาปฏิเสธที่จะดำเนินการวงดนตรีในกรุงลอนดอนอีกครั้ง. เขาได้รับการเคารพนับถือในมิวนิคและกรุงเวียนนา ในเมืองหลังเขาทำการคอนเสิร์ตปีใหม่ในปี 1989 เหตุการณ์ที่เก็บรักษาไว้อย่างมีความสุขในวิดีโอ มีคุณสามารถมีความสุขมากในการที่สง่างามของเขายิ้มผ่อนคลาย - ยังขัดแย้งควบคุมอย่างใกล้ชิด - วิธีการที่มีเพลงของเวียนนาวอลทซ์-พระมหากษัตริย์ ลักษณะของเขาในการดำเนินการรวมการควบคุมที่ยอดเยี่ยมของการไหลของจังหวะและการเคลื่อนไหวที่มีความสามารถลึกลับที่จะรู้ว่าเมื่อไหร่ที่จะสร้างความตึงเครียดและเมื่อปล่อยมัน เขาถ่ายทอดนี้ให้กับนักดนตรีของเขาด้วยความคล่องแคล่วที่หายากในการเคลื่อนไหวและจานสีที่อุดมไปด้วยถ้อยคำที่แตกต่างกันนิดหน่อยเป็นเรื่องที่เกี่ยวกับ. Kleiber ก็บอกว่าจะได้รับการครอบงำโดยผีของพ่อของเขาซึ่งเป็นผู้ที่ท้อแท้ลูกชายของเขาจากการทำอาชีพเป็นตัวนำ มันต้องได้รับสิ่งที่มีความสัมพันธ์รักความเกลียดชังเป็นคาร์ลอ จำกัด ละครของเขาเกือบทั้งหมดให้กับงานท้าทายโดยพ่อของเขา นอกจากนี้เขายังใช้ของบิดาของเขาได้คะแนนข้อเขียนหนักเป็นแนวทางในการตีความของตัวเองดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจว่าหลักฐานที่มีอยู่ในบันทึก - เช่นในกรณีของซิมโฟนีห้าของเบโธเฟน -. การอ่านของพวกเขาจึงเหมือนกันKleiber ของรายชื่อจานเสียงมีขนาดเล็ก แต่เลือก ในเขตโอเปร่าที่นอกเหนือจากวิดีโอของ "Der Rosenkavalier" มีการผลิตที่ใหม่กว่าของโอเปร่าเดียวกันจากเวียนนา State Opera แต่หล่อน้อยกว่าหนึ่งในมิวนิค ในเสียงเพียงบัญชีของ "La Traviata" (กับ Ileana Cotrubas เป็นไวโอเล็ตฝีปาก) fizzing "Die Fledermaus" (หนึ่งในวิดีโอซึ่งเป็นหนึ่งในแผ่นซีดี), "อุโมงค์ลม" (กับน่าแปลกใจบ้าง - แต่ที่ประสบความสำเร็จ - ทางเลือกของมาร์กาเร็ราคาเป็นนางเอก) และ "เดอร์Freischütz" ทุกคนที่น่าชื่นชม. นอกจากนี้ยังมีผลการดำเนินงานออกจากเครื่องของไบละครนิยายเพื่อยืนยันชื่อเสียงของการอ่านว่า น่าเศร้าที่ความพยายามที่จะบันทึก "ลาBohème" และ "Wozzeck" พิสูจน์แล้วว่าไม่สำเร็จเพราะพฤติกรรมจงใจ Kleiber ซึ่งนำดอยซ์แกรมมาที่จะสูญเสียความอดทนกับตัวนำดาวฤกษ์ของมัน

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ในเวลาเดียวกัน ไคลเบอร์ ได้รับชื่อเสียงที่เพิ่มขึ้นในเวทีคอนเสิร์ต , การดำเนินการทั้งหมดสาขาวงกับความสำเร็จพลังงานและการ . ลอนดอนได้ยินเขาก็ไม่ค่อยได้ แต่ปรากฏไม่กี่ของเขากับ ลอนดอน ซิมโฟนี ออเคสตร้า เป็นโอกาสที่ตัวอักษรสีแดง อย่างไรก็ตาม ในสิ่งที่พิสูจน์แล้วว่าเป็นลักษณะสุดท้ายของเขาที่รอยัลฮอลล์งานเทศกาล , ด้วยเลเซอร์ ,รีวิวดูตั้งแต่ที่เขาปฏิเสธการควบคุมวงออเคสตร้าในลอนดอนอีก

เขาได้รับการเคารพใน มิวนิค และ เวียนนา ในเมืองหลังเขาจัดคอนเสิร์ตปีใหม่ในปี 1989 เหตุการณ์เป็นสุขไว้ในวิดีโอ มีคุณสามารถเพลิดเพลินในที่สง่างาม , ยิ้ม , ผ่อนคลาย และยัง ขัดแย้ง และวิธีควบคุมอย่างใกล้ชิดกับเพลงของเวียนนาวอลทซ์กษัตริย์ลักษณะของการรวมกันที่ยอดเยี่ยมของการไหลการควบคุมจังหวะและการเคลื่อนไหวที่มีความสามารถลึกลับเพื่อทราบเมื่อมีการสร้างความตึงเครียด และเมื่อปล่อย เขาถ่ายทอดนี้นักดนตรีของเขาที่มีความสามารถที่หายากของการเคลื่อนไหวและอุดมไปด้วยจานนวลส่วนเนื้อเพลง

ไคลเบอร์ถูกกล่าวได้ถูกสิงโดยผีของบิดาของเขาใครท้อ ลูกของเขาทำอาชีพเป็นวาทยากร มันต้องมีบางอย่าง ของ ความรัก ความเกลียดชัง ขณะที่คาร์ลอส จำกัด บทละครหรือบทเพลงซึ่งเป็นที่รู้จักดีของเขาเกือบทั้งหมดเพื่อทำงานแก้ไขปัญหา โดยบิดาของเขา เขายังใช้พ่อหนักแสดงคะแนนเป็นคู่มือในการตีความของตัวเอง ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่ซึ่งหลักฐานที่มีอยู่ในบันทึก ( เช่นในกรณีของบีโธเฟ่น ซิมโฟนี่ – 5 การอ่านของพวกเขาเหมือนกันเลย

ไคลเบอร์ ' s รายชื่อจานเสียงขนาดเล็ก แต่เลือก ในด้านเสียงและวิดีโอของ " เดอ rosenkavalier " มีภายหลังการผลิตละครเดียวกันจากดูโอเปร่าที่เวียนนา แต่หล่อน้อยกว่าคือมากกว่ามิวนิค 1 ในเสียง