The Régence style has no valid exis

The Régence style has no valid existence but is a convenient classification for furniture still retaining certain features of the Louis XIV style and already displaying some that belong to the Louis XV style. Historically the Régence covers that period of time from 1715 to 1723 when Philippe d’Orléans was appointed regent for Louis XV. In cabinetwork, however, the Régence roughly extended from about 1700 to 1720. Régence cabinetwork possessed the nobility and symmetry proper to the Louis XIV style, but those singular qualities of greatness and formal grandeur were gone, and in their place were signs of the supple gracefulness so typical of the Louis XV style. In a word, during the Régence a new spirit, which was to be the spirit of the eighteenth century, the century of gallant amenities, began to transform the arts from the stately and heroic to the amiable and gallant.

If Boulle is the representative par excellence of the Louis XIV style, Charles Cressent is equally so for the Régence. Cressent, who was a sculptor, modeled his own bronzes and supervised their execution. He often drew the inspiration for his bronze ornament from Robert de Cotte and for his figures from Gillot and Watteau, such as their frolicsome singeries with monkey acrobats. From Watteau he borrowed those charming busts of smiling young women, called espagnolettes, with which he liked to ornament the top of cabriole legs of his bureaux plats. In accordance with the general spirit of the period, Cressent favored amaranth, palissander and violet wood.

At this time the study of chairs gives us the most complete picture or the evolution or transition from the Louis XIV style to the Louis XV. The principal difference between a late Louis XIV chair and one obviously belonging to the Régence is the armposts, which in the latter set back on the upholstered seat, a new feature of design resulting from the fashion of paniers. Typical Régence features include manchettes (armpads); a shaped wood apron beneath the upholstered seat, joining the cabriole legs in an unbroken molding; the gradual disappearance of stretchers as the chair became less heavy; and the upholstered chair back displaying a carved wood frame. The cabriole leg, instead of terminating in a cloven-hoof foot, began to end in a small volute with an acanthus leaf starting up from it. The rectilinear uprights of the chair back and the quadrangulair plan of the seat persisted the longest of all Louis XIV characteristics. When the transition was complete, the chair no longer possessed a single straight line; it was Louis XV.

The ponderous Régence commode, provided with three rows of drawers extending almost to the floor, acquired a new form in the commode en tombeau. Under its marble top, the first stage of the façade was concave, the middle strongly convex, and the lower part curved back. In contrast is the lighter Louis XV commode, also with a serpentine front, but having long curving legs and only two rows of drawers.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

สไตล์Régenceไม่มีการดำรงอยู่ที่ถูกต้อง แต่การจัดหมวดหมู่ที่สะดวกสบายสำหรับเฟอร์นิเจอร์ที่ยังคงรักษาคุณสมบัติบางอย่างของสไตล์หลุยส์และการแสดงอยู่แล้วบางอย่างที่อยู่ในรูปแบบหลุยส์ที่สิบห้า อดีตRégenceครอบคลุมระยะเวลาที่ 1715-1723 เมื่อฟิลิปOrléansศิลปวัตถุผู้สำเร็จราชการแทนพระองค์ได้รับการแต่งตั้งหลุยส์ที่สิบห้า ใน cabinetwork แต่Régenceประมาณขยายจากประมาณ 1700 1720 Régence cabinetwork มีขุนนางและสมมาตรที่เหมาะสมกับรูปแบบหลุยส์ แต่คุณภาพเอกพจน์เหล่านั้นของความยิ่งใหญ่และความยิ่งใหญ่อย่างเป็นทางการก็หายไปและในสถานที่ของพวกเขาสัญญาณของการอ่อนนุ่ม เพื่อให้ความนุ่มนวลตามแบบฉบับของสไตล์หลุยส์ที่สิบห้า ในคำที่ในช่วงRégenceจิตวิญญาณใหม่ซึ่งจะเป็นจิตวิญญาณของศตวรรษที่สิบแปดศตวรรษที่สิ่งอำนวยความสะดวกที่กล้าหาญที่เริ่มเปลี่ยนศิลปะจากยิ่งใหญ่และกล้าหาญที่จะน่ารักและกล้าหาญ. หาก Boulle เป็นที่ตราไว้หุ้นตัวแทน ความเป็นเลิศของสไตล์หลุยส์ชาร์ลส์ Cressent เป็นอย่างเท่าเทียมกันดังนั้นสำหรับRégence Cressent ซึ่งเป็นประติมากรจำลองสัมฤทธิ์ของตัวเองและการกำกับดูแลการดำเนินการของพวกเขา เขามักจะดึงแรงบันดาลใจสำหรับเครื่องประดับสีบรอนซ์ของเขาจากโรเบิร์ตเดอ Cotte และสำหรับตัวเลขของเขาจาก Gillot และวิทยาการเช่น singeries สนุกสนานของพวกเขาด้วยกายกรรมลิง จากวิทยาการเขายืมประติมากรรมเหล่านั้นมีเสน่ห์ของหญิงสาวยิ้มเรียกว่า espagnolettes ซึ่งเขาชอบที่จะประดับด้านบนของขา Cabriole ของ Plats ที่ทำการของเขา ตามด้วยจิตวิญญาณทั่วไปของระยะเวลาที่ได้รับการสนับสนุน Cressent ผักโขม, palissander ไม้สีม่วง. ในเวลานี้การศึกษาของเก้าอี้ทำให้เรามีภาพที่สมบูรณ์มากที่สุดหรือวิวัฒนาการหรือการเปลี่ยนแปลงจากสไตล์หลุยส์กับหลุยส์ห้า แตกต่างที่สำคัญระหว่างปลายเก้าอี้หลุยส์และเห็นได้ชัดว่าเป็นของRégenceเป็น armposts ซึ่งในชุดหลังกลับมาอยู่บนที่นั่งหุ้มคุณลักษณะใหม่ของการออกแบบที่เกิดจากแฟชั่น paniers คุณสมบัติRégenceทั่วไปรวมถึง manchettes (armpads); ผ้ากันเปื้อนรูปไม้ใต้ที่นั่งหุ้มร่วมขา Cabriole ในการปั้นติดต่อกัน; การหายตัวไปอย่างค่อยเป็นค่อยไปของแฮโรลด์เป็นประธานกลายเป็นหนักน้อยกว่า และเก้าอี้หุ้มกลับแสดงกรอบไม้แกะสลัก ขา Cabriole แทนการยกเลิกในเท้ากีบ-กีบเริ่มที่จะจบในรูปก้นหอยขนาดเล็กที่มีใบหยักเริ่มต้นขึ้นจากมัน เสาเป็นเส้นตรงของเก้าอี้ด้านหลังและแผน quadrangulair ของที่นั่งยังคงที่ยาวที่สุดของหลุยส์ที่สิบสี่ลักษณะ เมื่อการเปลี่ยนแปลงเสร็จสมบูรณ์เก้าอี้มีไม่เป็นเส้นตรงเดียว; มันเป็นหลุยส์ห้า. หม้อRégenceน่าเบื่อให้มีสามแถวของลิ้นชักขยายเกือบถึงพื้นได้รับรูปแบบใหม่ในหม้อ en Tombeau ภายใต้ด้านบนหินอ่อน, ขั้นตอนแรกของด้านหน้าเป็นเว้าตรงกลางนูนอย่างมากและส่วนล่างด้านหลังโค้ง ในทางตรงกันข้ามเป็นเบาหลุยส์ห้าหม้อยังมีหน้าคดเคี้ยว แต่มีขาโค้งยาวและมีเพียงสองแถวของลิ้นชัก

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

R é gence มีสไตล์ที่ไม่ถูกต้องมีอยู่ แต่เป็นการสะดวกสำหรับเฟอร์นิเจอร์ยังคงรักษาคุณสมบัติบางอย่างของสไตล์ Louis XIV และการแสดงบางอย่างที่เป็นของสไตล์หลุยส์สิบห้า ในอดีต R é gence ครอบคลุมระยะเวลาจากการ 1723 1715 เมื่อฟิลิปป์ d'orl é ans ได้รับการแต่งตั้งผู้สำเร็จราชการ หลุยส์สิบห้า ใน cabinetwork อย่างไรก็ตามR é gence ประมาณขยายจากประมาณ 1700 ถึง 1720 . R é gence cabinetwork สิงไฮโซและสมมาตรที่เหมาะสมกับพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 สไตล์ แต่คุณสมบัติที่เป็นเอกพจน์ของความยิ่งใหญ่และเป็นทางการอลังการไปแล้ว และในสถานที่ของพวกเขาเป็นสัญลักษณ์ของความนุ่มนวลนิ่มนวลมากตามแบบฉบับของสไตล์หลุยส์สิบห้า ใน Word , ในระหว่าง r é gence จิตวิญญาณใหม่ซึ่งเป็นจิตวิญญาณของศตวรรษที่สิบแปดศตวรรษที่ของสิ่งอำนวยความสะดวกที่กล้าหาญ , เริ่มเปลี่ยนศิลปะจากยิ่งใหญ่และกล้าหาญที่จะกล้าหาญและเป็นมิตร

ถ้าบูลเป็นตัวแทนความเป็นเลิศที่ตราไว้หุ้นของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 สไตล์ ชาร์ล เครซองท์เป็นอย่างเท่าเทียมกันสำหรับ r é gence . เครซองท์ ที่เป็นรูปปั้น , modeled บรอนซ์ของเขาเองและดูแลการดำเนินการของพวกเขาเขามักจะดึงแรงบันดาลใจสำหรับเครื่องประดับทองเหลืองของเขาจากโรเบิร์ต เดอ คอตเตและของเขาและตัวเลขจากกิลเลิต วาโต เช่น singeries ร่าเริงกับกายกรรมลิง จากวาโตเขายืมเสน่ห์เหล่านั้นจับให้หญิงสาว เรียก espagnolettes ซึ่งเขาชอบเครื่องประดับด้านบนของ cabriole ขาสถานที่ทำการสำนักงานของเขาให้เป็นไปตามเจตนารมณ์ทั่วไปของระยะเวลา เครซองท์โปรด ผักโขม palissander และไม้ม่วง

ที่เวลาการศึกษาของเก้าอี้ให้สมบูรณ์ที่สุด ภาพหรือวิวัฒนาการหรือการเปลี่ยนแปลงจากลักษณะ Louis XIV กับหลุยส์สิบห้า ข้อแตกต่างระหว่างสายพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 เก้าอี้ และเห็นได้ชัดว่าเป็นของ gence เป็น armposts R é ,ซึ่งหลังกลับตั้งบนที่นั่งหุ้มเป็นคุณลักษณะใหม่ของการออกแบบที่เป็นผลจากแฟชั่นของ paniers . ปกติ r é gence รวมถึง manchettes ( armpads ) ; รูปไม้ผ้ากันเปื้อนใต้ที่นั่งหุ้มเข้าร่วม cabriole ขาในการปั้นไม่เสียหาย ; การหายตัวไปอย่างค่อยเป็นค่อยไปของ stretchers เป็นเก้าอี้กลายเป็นที่หนักน้อยกว่าและหุ้มเก้าอี้กลับแสดงเป็นไม้แกะสลักกรอบ การ cabriole ขา แทนที่จะยกเลิกในกีบเท้าเริ่มที่จะสิ้นสุดในรูปก้นหอยขนาดเล็กที่มีใบหยักเริ่มต้นขึ้นจากมัน การ uprights เคลื่อนที่เป็นเส้นตรงของเก้าอี้กลับมา และ quadrangulair แผนของที่นั่งแบบที่ยาวที่สุดของลักษณะ Louis XIV ทั้งหมด เมื่อเปลี่ยนเสร็จเก้าอี้ไม่สิงเดียวตรงบรรทัด มันคือ Louis XV .

r é gence เทอะทะหม้อให้กับสามแถวลิ้นชักขยายเกือบถึงพื้น ได้รับ รูปแบบใหม่ในหม้อใน tombeau . ใต้สุดของหินอ่อน , ขั้นตอนแรกของเอฟเอ ADE ทาคือเว้า ตรงกลางนูน อย่างยิ่ง และส่วนล่างโค้งกลับ ในทางตรงกันข้ามมีไฟแช็ค Louis XV กระโถนยังมีหน้ายาวโค้งคดเคี้ยว แต่มีขาและสองแถวลิ้นชัก