As the wall was built of stone cont

As the wall was built of stone containing nitre, readily absorbing dampness, and as he was zealous fo producing splendid effects in coloring, the painter experimented in tempera, a medium still lacking in durability at that time. The painting had already suffered deterioration when Vasari in 1566 called it a “tarnished patch of colors.” Then there were external forces at work. The monks themselves committed vandalism by cutting a door through the wall just below the figure of Christ. When in 1796 the Napoleonic invasion entered Milan, the French soldiers used the refectory as a stable for their horses, although Napoleon had given orders that the picture should not be injured. Unfortunately, the general in command did not obey the instructions explicitly, for the French soldiers occasionally amused themselves by pelting the heads of the Apostles with clods of clay. In 1800, a flood covered the floor of the refectory to a depth of two feet, and when the waters subsided, the painting was covered with a thick mould. The picture has also suffered from the injudicious restorers who, from 1726 to 1870, imposed their own conceptions of coloring upon Leonardo’s masterpiece. Since then, the main effort has been directed toward removing all traces of the work of the restorers so that we can get, if only faintly, the original picture. We can get a very good conception of the original composition, if not of the harmony and coloring, from the excellent engraving of Rudolf Stang of Düsseldorf, who after thirteen years of study published an accurate engraving. Especially good, also, is the engraving bearing the mark of Raphael Morghen.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เป็นผนังที่สร้างจากหินประกอบด้วย nitre พร้อมดูดเปียกรอย และเขาเป็นกระตือรือร้นรวดเร็วผลิตผลงดงามในสี การวาดเบื้องในอุณหภูมิ ยังคงเป็นกลางขาดความทนทานในขณะนั้น ภาพเขียนได้แล้วประสบกับความเสื่อมสภาพเมื่อ Vasari ใน 1566 เรียกว่า "มัวหมองแพทช์สีนั้น" แล้วกองกำลังภายนอกที่ทำงานได้ พระสงฆ์เองมุ่งมั่นการก่อกวน โดยการตัดประตูผ่านผนังด้านล่างรูปพระเยซู เมื่อ 1796 บุกรุก Napoleonic ป้อนมิลาน ทหารฝรั่งเศสใช้หอฉันที่เป็นแบบคอกสำหรับม้าของพวกเขา แม้ว่านโปเลียนมีรับสั่งว่า รูปภาพควรไม่ได้รับบาดเจ็บ อับ ทั่วไปในคำสั่งไม่เชื่อฟังคำแนะนำชัดเจน สำหรับทหารฝรั่งเศสเป็น amused เอง โดย pelting หัวหน้าของอัครสาวก ด้วย clods ของดิน ใน 1800 น้ำท่วมครอบคลุมพื้นหอฉันได้ลึกถึงสองฟุต และเมื่อน้ำ subsided จิตรกรรมที่ถูกปกคลุม ด้วยแม่พิมพ์หนา ภาพได้รับความเดือดร้อนยังจาก restorers injudicious ที่ จาก 1726 ถึงค.ศ. 1870 บังคับตน conceptions ของสีตามชิ้นเอกของ Leonardo ตั้งแต่นั้น ความพยายามหลักที่ได้รับตรงไปทางลบร่องรอยทั้งหมดของการทำงานของ restorers ที่ให้เราได้ ถ้าเพียงรำไร รูปภาพต้นฉบับ เราสามารถได้ความคิดที่ดีมาก ขององค์ประกอบดั้งเดิม ถ้า ไม่สามัคคีและสี แกะสลักที่ยอดเยี่ยมของ Stang รูดอล์ฟของ Düsseldorf ใครหลังจากปีที่สิบสามลักษณะวิชาแกะสลักที่ถูกต้อง โดยเฉพาะอย่างยิ่งดี ยัง เป็นการแกะสลักแบริ่งหมายของราฟาเอล Morghen

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ในฐานะที่เป็นผนังที่ถูกสร้างขึ้นจากหินที่มีน้ำด่างพร้อมดูดซับความชื้นและในขณะที่เขามีความกระตือรือร้นสำหรับการผลิตผลกระทบที่สวยงามในสีจิตรกรทดลองในอุบาทว์กลางยังขาดในความทนทานในเวลานั้น ภาพวาดที่ได้รับความเดือดร้อนแล้วเสื่อมสภาพเมื่อวาซารีใน 1566 เรียกมันว่า "แพทช์ทำให้มัวหมองของสี." แล้วมีกองกำลังภายนอกที่ทำงาน พระสงฆ์ที่ตัวเองมุ่งมั่นที่ป่าเถื่อนโดยการตัดประตูผ่านผนังด้านล่างรูปของพระเยซูคริสต์ เมื่ออยู่ใน 1796 การรุกรานของจักรพรรดินโปเลียนเข้ามามิลาน, ทหารฝรั่งเศสใช้เป็นหอที่มั่นคงสำหรับม้าของพวกเขาแม้ว่านโปเลียนได้รับคำสั่งว่าภาพที่ไม่ควรจะได้รับบาดเจ็บ แต่น่าเสียดายที่ทั่วไปในคำสั่งไม่ได้ปฏิบัติตามคำแนะนำอย่างชัดเจนสำหรับทหารฝรั่งเศสขบขันบางครั้งตัวเองโดยการขว้างปาหัวของอัครสาวกที่มีก้อนดิน ใน 1800, น้ำท่วมครอบคลุมพื้นของหอที่ระดับความลึกของสองเท้าและเมื่อน้ำลดลง, การวาดภาพที่ถูกปกคลุมด้วยแม่พิมพ์หนา ภาพที่ได้รับความเดือดร้อนจาก restorers ฉลาดที่ 1726-1870 กำหนดแนวความคิดของตัวเองในสีเมื่อชิ้นเอกของเลโอนาร์โด ตั้งแต่นั้นมาความพยายามหลักได้รับการพุ่งตรงไปที่ลบร่องรอยทั้งหมดของการทำงานของ restorers เพื่อที่เราจะได้รับถ้าเพียงแผ่วเบา, ภาพต้นฉบับ เราจะได้รับความคิดที่ดีมากขององค์ประกอบเดิมหากไม่ได้ของความสามัคคีและสีจากการแกะสลักที่ยอดเยี่ยมของรูดอล์ฟสตางค์ของDüsseldorfซึ่งหลังจากสิบสามปีของการศึกษาที่ตีพิมพ์แกะสลักที่ถูกต้อง โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ดียังเป็นแกะสลักแบกเครื่องหมายของราฟาเอ Morghen

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เป็นผนังที่ถูกสร้างขึ้นจากหินที่มีดินประสิว พร้อมการดูดซับความชื้น และเขามีความกระตือรือร้นเพื่อสร้างผลที่ยอดเยี่ยมในการระบายสี จิตรกรทดลองในสีฝุ่น สื่อยังขาดในความทนทานในเวลานั้น ภาพวาดได้ประสบความเสื่อมเมื่อวาซารีใน 1566 เรียกว่า " มัวหมอง ปะสี จากนั้นมีแรงภายนอกที่ทำงานพระสงฆ์เองกระทำป่าเถื่อนโดยการตัดประตูผ่านผนังด้านล่างรูปของพระคริสต์ เมื่อ 1796 โปเลียนบุกเข้ามาในมิลาน , ทหารฝรั่งเศสใช้หอฉันเป็นที่มั่นคงสำหรับม้าของพวกเขา ถึงแม้ว่านโปเลียนได้รับคำสั่งว่าภาพไม่ควรเจ็บ ขออภัย ทั่วไปในคำสั่งไม่ปฏิบัติตามคำสั่งได้อย่างชัดเจนนี้สำหรับทหารฝรั่งเศสบางครั้งขบขันตัวเองโดยเสียงหัวของอัครสาวกที่มีดินดิน ใน 1800 , น้ำท่วมครอบคลุมพื้นของหอฉันให้ลึก สองเท้า และเมื่อน้ำทะเลลดลง ภาพวาดที่ถูกปกคลุมด้วยพลาสติกหนา ภาพมี suffered จากปฏิสังขรณ์ซึ่งไม่ฉลาด ซึ่งจาก 1726 ถึง 1870กำหนดแนวความคิดของตัวเองสีเมื่อเลโอนาร์โดเป็นชิ้นเอก หลังจากนั้น ความพยายามหลักถูกส่งตรงไปยังลบร่องรอยทั้งหมดของการทำงานของผู้ฟื้นฟูเพื่อให้เราสามารถได้รับ ถ้าเพียงแผ่วเบา ภาพต้นฉบับ เราสามารถได้รับความคิดที่ดีมากขององค์ประกอบเดิม ถ้าไม่ใช่ของความสามัคคีและสี จากงานแกะสลักที่ยอดเยี่ยมของรูดอล์ฟของสตีเฟน ฮอว์คิง สตางค์ ,ที่หลังจากปีของการศึกษาสิบสามตีพิมพ์งานที่ถูกต้อง โดยเฉพาะอย่างยิ่งดี นอกจากนี้ ยังเป็นลายสลักลูกปืนเครื่องหมายของราฟาเอล morghen .