All men are designers. All that we

All men are designers. All that we do, almost all the time, is design, for design is basic to all human activity. The planning and patterning of
any act towards a desired, foreseeable end constitutes the design process. Any attempt to separate design, to make it a thing-by-itself, works
counter to the inherent value, of design as the primary underlying matrix of life. Design is com- posing an epic poem, executing a mural,
painting a masterpiece, writing a concerto. But design is also cleaning and reorganizing a desk drawer, pulling an impacted tooth, baking an
apple pie, choosing sides for a back-lot baseball game, and educating a child. Design is the conscious effort to impose meaningful order.
The order and delight we find in frost flowers on a window pane, in the hexagonal perfection of a honeycomb, in leaves, or in the architecture
of a rose, reflect man's preoccupation with pattern, the constant attempt to understand an ever-changing, highly complex existence by
imposing order on it - but these things are not the product of design. They possess only the order we ascribe to them. The reason we enjoy
things in nature is that we see an economy of means, simplicity, elegance and an essential tightness in them. But they are not design. Though
they have pattern, order, and beauty, they lack conscious intention. If we call them design, we artificially ascribe our own values to an
accidental side issue. The streamlining of a trout's body is aesthetically satisfying to us, but to the trout it is a by-product of swimming
efficiency. The aesthetically satisfying spiral growth pattern found in sunflowers, pineapples, pine cones, or the arrangement of leaves on a
stem can be explained by the Fibonacci sequence (each member is the sum of the two previous members: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34 .. .), but
the plant is only concerned with improving photosynthesis by exposing a maximum of its surface. Similarly, the beauty we find in the tail of a
peacock, although no doubt even more attractive to a peahen, is the result of intra-specific selection (which, in the case cited, may even
ultimately prove fatal to the species).
Intent is also missing from the random order system of a pile of coins. If, however, we move the coins around and arrange them according to
size and shape, we add the element of intent and produce some sort of symmetrical alignment. This sym- metrical order system is a favourite
of small children, unusually primitive peoples, and some of the insane, because it is so easy to understand. Further shifting of the coins will
produce an infinite number of asymmetrical arrangements which require a higher level of sophistication and greater participation on the part
of the viewer to be understood and appreciated. While the aesthetic values of the symmetrical and asymmetrical designs differ, both can give
ready satisfaction since the underlying intent is clear. Only marginal patterns (those lying in the threshold area between symmetry and
asymmetry) fail to make the designer's intent clear. The ambiguity of these 'threshold cases' produces a feeling of unease in the viewer. But
apart from these threshold cases there are an infinite number of possible satisfactory arrangements of the coins. Importantly, none of these is
the one right answer, though some may seem better than others.
Shoving coins around on a board is a design act in miniature because design as a problem-solving activity can never, by definition, yield the
one right answer: it will always produce an infinite number of answers, some 'righter' and some 'wronger'. The Brightness' of any design
solution will depend on the meaning with which we invest the arrangement.
Design must be meaningful. And 'meaningful' replaces the semantically loaded noise of such expressions as 'beautiful1, 'ugly', 'cool', 'cute',
'disgusting', 'realistic', 'obscure', 'abstract', and 'nice', labels convenient to a bankrupt mind when con- fronted by Picasso's 'Guernica', Frank
Lloyd Wright's Falling-f water, Beethoven's Eroica, Stravinsky's Le Sacre du printemps, Joyce's Finnegans Wake. In all of these we respond
to that which has meaning.
The mode of action by which a design fulfils its purpose is its function.
'Form follows function', Louis Sullivan's battle cry of the i88os and 18905, was followed by Frank Lloyd Wright's 'Form and function are
one'. But semantically, all the statements from Horatio Greenough to the German Bauhaus are meaningless. The concept that what works well
will of necessity look well has been the lame excuse for all the sterile, operating-room-like furniture and implements of the twenties and
thirties. A dining table of the period might have a top, well proportioned in glisten- ing white marble, the legs carefully nurtured for
maximum strength with minimum materials in gleaming stainless steel. And the first reaction on encountering such a table is to lie down on it
and have your appendix extracted. Nothing about the table says: 'Dine off me.' Le st

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ทุกคนได้รับการออกแบบ ทั้งหมดที่เราทำ เกือบตลอดเวลา ถูกออกแบบ ออกแบบเป็นพื้นฐานกิจกรรมมนุษย์ทั้งหมด วางแผน และ patterning ของกระทำใด ๆ ต่อท้ายต้อง คาดถือการออกแบบ การแยกออก ทำให้เป็นสิ่งโดยตัวเอง การทำงานนับค่าโดยธรรมชาติ ออกแบบเป็นแบบเมตริกซ์หลักของชีวิต การออกแบบเป็น com-วางตัวเป็นโคลงกลอน ดำเนินภาพจิตรกรรมฝาผนังภาพเขียนชิ้นเอก เขียนแบบคอนแชร์โต แต่ออกแบบยังทำความสะอาด และจัดระเบียบลิ้นชักโต๊ะทำงาน ดึงฟันที่คุด อบตัวพายแอปเปิ้ล เลือกข้างสำหรับเกมเบสบอลกลับมาก และให้เด็ก ออกแบบจะพยายามมีสติการกำหนดใบสั่งที่มีความหมายน้ำแข็งสั่งและความสุขที่เราพบในดอกไม้บนบานหน้าต่าง ในความสมบูรณ์แบบหกเหลี่ยมของรังผึ้ง ใบไม้ หรือ ในสถาปัตยกรรมของดอกกุหลาบ สะท้อน preoccupation ผู้ชายลาย คงความพยายามเข้าใจการดำรงอยู่ที่เปลี่ยนแปลง ความซับซ้อนสูงโดยสถานะใบสั่งบน - แต่สิ่งเหล่านี้ไม่ได้ออกแบบผลิตภัณฑ์ พวกเขามีเฉพาะใบสั่งเรา ascribe ไป เหตุผลที่เราเพลิดเพลินกับสิ่งธรรมชาติได้ให้เราดูเศรษฐกิจหมายถึง เรียบง่าย ความสง่างาม และความรัดกุมที่สำคัญใน แต่พวกเขาไม่ได้ออกแบบ แม้ว่ามีรูปแบบ ใบสั่ง และความงาม พวกเขาขาดความตั้งใจใส่ใจ ถ้าเราเรียกการออกแบบ เราสมยอม ascribe ค่าของเราเองเพื่อการปัญหาด้านอุบัติเหตุ คลึงร่างของเทราต์หรูหรามีระดับความพึงพอใจเรา แต่การเทราต์เป็นผลพลอยได้ของการว่ายน้ำประสิทธิภาพการ รูปแบบการเจริญเติบโตของเกลียวหรูหรามีระดับความพึงพอใจพบในทานตะวัน สับปะรด กรวยไพน์ หรือการจัดเรียงของใบบนเป็นก้านที่สามารถอธิบาย โดยลำดับ Fibonacci (สมาชิกแต่ละคนเป็นผลรวมของสองสมาชิกก่อนหน้านี้: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34 ... ได้), แต่เฉพาะพืชเป็นเรื่องปรับปรุงการสังเคราะห์ด้วยแสงโดยการเปิดเผยของพื้นผิวสูงสุด ในทำนองเดียวกัน ความงามที่เราพบในหางของตัวนกยูง แม้ว่าไม่ต้องสงสัยที่น่าสนใจมากยิ่งขึ้นจะเป็น peahen เป็นผลของการเลือกเฉพาะภายใน (ซึ่ง ในกรณีที่อ้าง แม้อาจในที่สุด พิสูจน์ร้ายแรงกับสายพันธุ์)เจตนาก็หายไปจากระบบสุ่มของกองเหรียญ ถ้า อย่างไรก็ตาม เราย้ายเหรียญ และจัดเรียงตามขนาดและรูปร่าง เราเพิ่มองค์ประกอบของเจตนาและผลิตบางจัดเรียงของตำแหน่งสมมาตร เอสวายเอ็ม - metrical สั่งระบบนี้เป็นที่ชื่นชอบเด็กเล็ก คนปกติดั้งเดิม และบางส่วนของจิต เนื่องจากเป็นเพื่อสะดวกในการทำความเข้าใจ ขยับต่อไป เหรียญนี้จะผลิตจำนวน asymmetrical จัดที่ต้องการระดับสูงของความซับซ้อนและมีส่วนร่วมมากขึ้นในส่วน ที่ไม่จำกัด ของตัวแสดงจะเข้าใจ และชื่นชม ในขณะความงามของการออกแบบสมมาตร และ asymmetrical แตก ทั้งสองสามารถให้ความพึงพอใจพร้อมตั้งแต่เจตนาการต้นแบบได้ชัดเจน เฉพาะรูปแบบที่ร่อแร่ (ที่อยู่ในพื้นที่จำกัดระหว่างสมมาตร และล้มเหลว asymmetry) ต้องล้างนึกผู้ออกแบบ ความคลุมเครือของกรณีเหล่านี้' จำกัด' สร้างความรู้สึกของ unease ในการแสดง แต่นอกจากขีดจำกัดเหล่านี้ กรณีมีได้จำกัดจำนวนของเหรียญสามารถเรียงเป็นที่พอใจ ที่สำคัญ สิ่งเหล่านี้ไม่ได้ด้านขวาหนึ่งตอบ แต่บางคนอาจดูเหมือนดีกว่าผู้อื่นShoving เหรียญรอบบนกระดานจะทำการออกแบบในขนาดเล็กเนื่องจากออกแบบเป็นกิจกรรมการแก้ปัญหาสามารถไม่เคย ตามข้อกำหนด อัตราผลตอบแทนหนึ่งคำตอบที่เหมาะสม: ได้เสมอจะผลิตจำกัดจำนวนคำตอบ บาง 'righter' และ 'wronger' บางอย่าง ความสว่างของการออกแบบใด ๆแก้ปัญหาจะขึ้นอยู่กับความหมายที่เราลงทุนการจัดเรียงออกแบบต้องมีความหมาย และ 'ความหมาย' แทนเสียงโหลดประโยคของนิพจน์ดังกล่าวเป็น ' beautiful1 'น่าเกลียด' 'เย็น' 'น่ารัก''น่าขยะแขยง' 'สมจริง' 'ปิดบัง' 'นามธรรม' และ 'ดี' ป้ายชื่อโรงแรมใจล้มละลายเมื่อคอน - หนังสือ โดยของปิกัสโซ 'Guernica' แฟรงค์น้ำลอยด์ไรต์ตก f, Eroica ของบีโธเฟน ของ Stravinsky Le Sacre ดูปรินเท็มป์ Joyce มโน ทั้งหมดนี้เราตอบสนองที่ ซึ่งมีความหมายโหมดของการดำเนินการซึ่งการออกแบบครบถ้วนความเป็นฟังก์ชันของ'แบบฟอร์มดังต่อไปนี้ฟังก์ชัน' ร้องต่อสู้ Louis แวน i88os ที่และ 18905 ถูกตาม Frank Lloyd Wright ' แบบฟอร์มและฟังก์ชันหนึ่ง ' แต่ประโยค งบทั้งหมดจาก Greenough โฮราชิโอยังเยอรมันแสวงไม่ แนวความคิดว่า สิ่งที่ทำงานดีจะจำเป็น ดูดีแล้วแก้ง่อยกอซ ปฏิบัติการห้องเช่นเฟอร์นิเจอร์และเครื่องมือของยี่ และthirties โต๊ะของอาจด้านบน ดีลานสีขาว glisten-ing หินอ่อน ขาทัดสำหรับความแข็งแรงสูงสุดกับต่ำสุดในวาวสแตนเลส และปฏิกิริยาแรกบนหนตารางดังกล่าวจะนอนลงบนและมีภาคผนวกของสกัด ไม่เกี่ยวกับว่า: 'ทานปิดฉัน' เซนต์เลอ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

มนุษย์ทุกคนเป็นผู้ออกแบบ สิ่งที่เราทำเกือบตลอดเวลาคือการออกแบบ, การออกแบบเป็นพื้นฐานในการทำกิจกรรมของมนุษย์ การวางแผนและการเลียนแบบของการกระทำที่ต้องการต่อท้ายที่คาดการณ์ใด ๆ ที่ถือว่าเป็นขั้นตอนการออกแบบ พยายามที่จะออกแบบแยกต่างหากที่จะทำให้มันเป็นสิ่งที่โดยตัวของมันเองทำงานสวนทางกับค่าโดยธรรมชาติของการออกแบบเป็นเมทริกซ์พื้นฐานหลักของชีวิต ออกแบบสั่งวางตัวบทกวีมหากาพย์การดำเนินงานภาพจิตรกรรมฝาผนังเป็นภาพวาดชิ้นเอกเขียนประสานเสียง แต่การออกแบบนี้ยังมีการทำความสะอาดและจัดระเบียบลิ้นชักโต๊ะดึงฟันได้รับผลกระทบอบพายแอปเปิ้ลเลือกสำหรับด้านหลังมากเกมเบสบอลและให้ความรู้แก่เด็ก การออกแบบเป็นความใส่ใจในการกำหนดคำสั่งที่มีความหมาย. การสั่งซื้อและความสุขที่เราพบในดอกไม้น้ำค้างแข็งในบานหน้าต่างด้านหน้าต่างในความสมบูรณ์แบบหกเหลี่ยมของรังผึ้งในใบหรือในสถาปัตยกรรมของดอกกุหลาบที่สะท้อนให้เห็นถึงความลุ่มหลงของมนุษย์ที่มีรูปแบบที่ความพยายามอย่างต่อเนื่องเพื่อเข้าใจการเปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดการดำรงอยู่ที่ซับซ้อนอย่างมากจากการจัดเก็บภาษีเพื่อที่มัน - แต่สิ่งเหล่านี้ไม่ได้เป็นผลิตภัณฑ์ของการออกแบบ พวกเขามีเพียงเพื่อเหตุผลที่เราให้กับพวกเขา เหตุผลที่เราสนุกกับสิ่งที่อยู่ในธรรมชาติที่เราเห็นเศรษฐกิจของวิธีการที่เรียบง่ายสง่างามและความหนาแน่นที่สำคัญในพวกเขา แต่พวกเขาจะไม่ได้รับการออกแบบ แม้ว่าพวกเขามีรูปแบบการสั่งซื้อและความงามของพวกเขาขาดความตั้งใจใส่ใจ ถ้าเราเรียกพวกเขาออกแบบเราเทียมอ้างค่าของเราเองกับปัญหาด้านอุบัติเหตุ เพรียวลมของร่างกายของปลาเทราท์เป็นสกอร์ที่น่าพอใจให้กับเรา แต่ปลาเทราท์ก็เป็นผลพลอยได้จากการว่ายน้ำที่มีประสิทธิภาพ รูปแบบการเจริญเติบโตที่น่าพอใจสกอร์เกลียวที่พบในดอกทานตะวัน, สับปะรด, ลูกสน, หรือการจัดเรียงของใบในที่ต้นกำเนิดสามารถอธิบายได้ด้วยลำดับฟีโบนักชี(สมาชิกแต่ละคนเป็นผลรวมของสองคนก่อนหน้า: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34 .. .) แต่โรงงานที่เกี่ยวข้องเฉพาะกับการปรับปรุงการสังเคราะห์แสงโดยการเปิดเผยสูงสุดของพื้นผิวของมัน ในทำนองเดียวกันความงามที่เราพบในหางของที่นกยูงแม้ว่าจะไม่มีข้อสงสัยน่าสนใจยิ่งขึ้นไปโมรีเป็นผลมาจากการเลือกภายในที่เฉพาะเจาะจง(ซึ่งในกรณีที่อ้างถึงแม้อาจท้ายที่สุดพิสูจน์ร้ายแรงสายพันธุ์). เจตนา นอกจากนี้ยังขาดหายไปจากระบบการสุ่มของกองเหรียญ แต่ถ้าเราย้ายเหรียญไปรอบ ๆ และจัดเรียงไว้ตามขนาดและรูปร่างเราเพิ่มองค์ประกอบของเจตนาและการผลิตการจัดเรียงของการจัดตำแหน่งสมมาตรบาง ระบบเมตริกเพื่อ sym- นี้เป็นที่ชื่นชอบของเด็กเล็กๆ คนดั้งเดิมผิดปกติและบางส่วนของคนบ้าเพราะมันจึงเป็นเรื่องง่ายที่จะเข้าใจ ขยับต่อไปของเหรียญจะผลิตจำนวนอนันต์ของการเตรียมการไม่สมดุลซึ่งต้องใช้ระดับที่สูงขึ้นของความซับซ้อนและมีส่วนร่วมในส่วนของผู้ชมจะเข้าใจและชื่นชม ในขณะที่ค่าความงามของการออกแบบสมมาตรและไม่สมมาตรแตกต่างกันทั้งสามารถให้ความพึงพอใจพร้อมความตั้งใจตั้งแต่พื้นฐานที่มีความชัดเจน เพียง แต่รูปแบบส่วนเพิ่ม (คนนอนอยู่ในพื้นที่เกณฑ์ระหว่างสมมาตรและไม่สมมาตร) ล้มเหลวที่จะทำให้ความตั้งใจของนักออกแบบที่ชัดเจน กำกวมเหล่านี้ 'กรณีเกณฑ์' ก่อให้เกิดความรู้สึกของความไม่พอใจในมุมมอง แต่นอกเหนือจากกรณีเกณฑ์เหล่านี้มีจำนวนอนันต์ของการเตรียมการที่น่าพอใจเป็นไปได้ของเหรียญ ที่สำคัญไม่มีของเหล่านี้เป็นหนึ่งในคำตอบที่เหมาะสมแม้บางคนอาจจะดูดีกว่าคนอื่น. ผลักเหรียญรอบบนกระดานจะกระทำการออกแบบในขนาดเล็กเพราะการออกแบบเป็นกิจกรรมการแก้ปัญหาไม่สามารถโดยนิยามผลผลิตหนึ่งคำตอบที่ถูกต้องมันมักจะผลิตจำนวนอนันต์ของคำตอบบาง righter 'และ' wronger ' ความสว่างของการออกแบบใด ๆการแก้ปัญหาจะขึ้นอยู่กับความหมายที่เราลงทุนจัด. การออกแบบต้องมีความหมาย และ 'ความหมาย' แทนที่เสียงโหลดความหมายของการแสดงออกเช่น 'beautiful1' เกลียด ',' เย็น ',' น่ารัก '' ที่น่าขยะแขยง ',' จริง ',' ชัดเจน ',' นามธรรม 'และ' ดี ', ป้าย สะดวกในการมีจิตใจที่เป็นบุคคลล้มละลายเมื่อจะประกอบด้วยหน้าโดยปิกัสโซ 'แกร์' แฟรงค์ลอยด์ไรต์ของน้ำลดลง-F, Eroica เบโธเฟนสตราเลอ Sacre du Printemps, จอยซ์ Finnegans Wake ในสิ่งเหล่านี้ที่เราตอบสนองในสิ่งที่มีความหมาย. โหมดของการดำเนินการโดยที่การออกแบบที่ตอบสนองวัตถุประสงค์ของมันคือหน้าที่ของมัน. โดย'แบบฟอร์มต่อไปนี้ฟังก์ชั่น' สิงหนาทหลุยส์ซัลลิแวนของ i88os และ 18905 ที่ตามมาด้วยแฟรงค์ลอยด์ไรท์ ' รูปแบบและฟังก์ชั่นเป็นหนึ่งใน' แต่ความหมายงบทั้งหมดจาก Horatio กรีนัเยอรมัน Bauhaus มีความหมาย แนวความคิดว่าสิ่งที่ทำงานได้ดีจะมีความจำเป็นดูดีได้รับข้อแก้ตัวง่อยสำหรับทุกหมันเฟอร์นิเจอร์ห้องปฏิบัติการที่เหมือนจริงและการดำเนินการของกลางและวัยสามสิบ โต๊ะรับประทานอาหารในช่วงเวลาอาจจะมีด้านบนสัดส่วนดีใน glisten- ไอเอ็นจีหินอ่อนสีขาวขาหล่อเลี้ยงอย่างพิถีพิถันเพื่อความแข็งแรงสูงสุดด้วยวัสดุขั้นต่ำในแพรวสแตนเลส และปฏิกิริยาแรกบนตารางเผชิญหน้าดังกล่าวคือการนอนลงบนมันและมีความภาคผนวกของคุณสกัด ไม่มีอะไรเกี่ยวกับตาราง says: 'Dine ออกฉัน.' Le เซนต์