Ut queant laxis or Hymnus in Ioanne

Ut queant laxis or Hymnus in Ioannem is a Latin hymn in honour of John the Baptist written in Horatian Sapphics[1] and traditionally attributed to Paulus Diaconus, the eighth century Lombard historian. It is famous for its part in the history of musical notation, in particular solmization. The hymn is sung to a Gregorian chant, the original "do-re-mi" music.

The chant is useful for teaching singing because of the way it uses successive notes of the scale, ut (replaced in modern solfège by do)–re–mi–fa–so–la. The first six musical phrases of each stanza of the hymn begin on a successively higher notes of the hexachord. The naming of the notes of the hexachord by the first syllable of each hemistich (half line of verse) of the first verse is usually attributed to Guido of Arezzo. Guido, who was active in the eleventh century, is regarded as the father of modern musical notation. He made use of clefs (C & F clefs) and invented the ut-re-mi-fa-sol-la-si” notation. The hymn does not help with the seventh tone as the last line, Sancte Iohannes, breaks the ascending pattern. The syllable "si", for the seventh tone, was added in the 18th century.

It is not known who wrote the melody. Guido possibly composed it,[2] but he more likely used an existing melody. A variant of the melody appears in an eleventh-century musical setting of Horace's poem Ode to Phyllis (4.11) recorded in a manuscript in France.[3] The hymn uses classical metres: three Sapphic hendecasyllables followed by an adonius (a type of dimeter).

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

Ut queant laxis หรือ Hymnus ใน Ioannem เป็นภาษาละตินเป็น hymn ในเกียรติของจอห์นแบปติสต์เขียนใน Horatian Sapphics [1] และประเพณีบันทึก Paulus Diaconus ศตวรรษแปดลอมบาร์ดนักประวัติศาสตร์ เป็นส่วนหนึ่งในประวัติศาสตร์ของสัญกรณ์ดนตรี ในเฉพาะ solmization สวดอยู่สูงไปแบบ Gregorian chant เพลง "do re mi" ต้นฉบับChant ใช้สำหรับการสอนร้องเพลงเพราะวิธีที่ใช้ในการบันทึกต่อเนื่องของสเกล ut (แทนที่ในสมัย solfège โดยโด) – re – mi – ฟ้า – ให้ – ลา วลีดนตรี 6 อันดับแรกของแต่ละบทร้อยกรองสวดเริ่มต้นบนตั๋วสูงติด ๆ กันของ hexachord มักเกิดจากการตั้งชื่อบันทึกย่อของการ hexachord โดยพยางค์แรกของแต่ละ hemistich (ครึ่งบรรทัดข้อ) ของข้อแรกให้ห้องพักทุก Arezzo ห้องพักทุก ที่ถูกใช้งานในศตวรรษสิบเอ็ด ถือเป็นบิดาของสัญกรณ์ดนตรีทันสมัย เขาทำใช้ clefs (clefs C & F) และ ut-re-mi-fa-sol-la-si คิดค้น "เครื่องหมาย ไม่ช่วยสวด ด้วยเสียงเจ็ดเป็นบรรทัดสุดท้าย Sancte Iohannes แบ่งรูปแบบจากน้อยไปมาก มีเพิ่มเสียง "สี่" สำหรับเสียงเจ็ด ในศตวรรษที่ 18ไม่ทราบใครเขียนทำนองเพลง ห้องพักทุกอาจประกอบด้วยมัน, [2] แต่เขาว่าใช้เมโลดี้อยู่ ตัวแปรของทำนองเพลงในการตั้งค่าดนตรีศตวรรษที่สิบเอ็ดของบทกวีของฮอเรซ Ode การสาธินี (4.11) บันทึกในฉบับฝรั่งเศสแล้ว [3] สวดใช้เมตรคลาสสิก: สาม Sapphic hendecasyllables ตาม adonius (ชนิดของ dimeter)

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

Ut queant laxis หรือ Hymnus ใน Ioannem เป็นเพลงละตินในเกียรติของ John the Baptist เขียนใน Horatian Sapphics [1] และประกอบประเพณีที่พอลลัส Diaconus ศตวรรษที่แปดประวัติศาสตร์ลอมบาร์ด มันมีชื่อเสียงในการเป็นส่วนหนึ่งในประวัติศาสตร์ของโน้ตดนตรีใน solmization โดยเฉพาะอย่างยิ่ง สวดร้องไปยังเกรกอเรียนเดิม "ทำใหม่ไมล์" เพลง. สวดมนต์จะเป็นประโยชน์ในการร้องเพลงการเรียนการสอนเนื่องจากวิธีการที่จะใช้บันทึกต่อเนื่องของขนาด, ยูทาห์ (แทนที่Solfègeทันสมัยโดยทำ) -re -mi-ฟะให้-la ครั้งแรกที่หกวลีดนตรีของแต่ละบทของเพลงเริ่มบันทึกที่สูงขึ้นอย่างต่อเนื่องของ hexachord ตั้งชื่อของบันทึกของ hexachord โดยพยางค์แรกของแต่ละ hemistich (สายครึ่งหนึ่งของบทกวี) ของบทกวีครั้งแรกที่มีการบันทึกมักจะกุยของอาเรสโซ กุยที่กำลังทำงานอยู่ในศตวรรษที่สิบเอ็ดได้รับการยกย่องให้เป็นบิดาแห่งโน้ตดนตรีที่ทันสมัย เขาได้ใช้ของ Clefs (C & F Clefs) และยูทาห์คิดค้นใหม่ไมล์-FA-โซล-la-si "สัญกรณ์ สวดไม่ได้ช่วยด้วยน้ำเสียงที่เจ็ดเป็นบรรทัดสุดท้าย, Sancte Iohannes แบ่งรูปแบบจากน้อยไปมาก พยางค์ "ศรี" สำหรับเสียงที่เจ็ดถูกเพิ่มเข้ามาในศตวรรษที่ 18. มันไม่เป็นที่รู้จักคนเขียนเพลง กุยอาจประกอบด้วยมัน [2] แต่เขามีแนวโน้มที่ใช้ทำนองเพลงที่มีอยู่ แตกต่างจากเพลงที่ปรากฏในการตั้งค่าดนตรีที่สิบเอ็ดศตวรรษของบทกวีบทกวีฮอเรซที่จะฟิลลิส A (4.11) ที่บันทึกไว้ในต้นฉบับในฝรั่งเศส [3] เพลงใช้เมตรคลาสสิก:. สาม hendecasyllables สเบี้ยนตามด้วย adonius (ประเภทของ dimeter )

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ทเคว นลา หรือ hymnus ใน ioannem เป็นเพลงสวดภาษาละตินในเกียรติของยอห์นผู้ให้รับบัพติศมาเขียนใน horatian sapphics [ 1 ] และประเพณี ประกอบกับ พาวลัส diaconus , ศตวรรษที่แปด ลอมบาร์ด นักประวัติศาสตร์ มันเป็นที่มีชื่อเสียงเป็นส่วนหนึ่งในประวัติศาสตร์ของโน้ตดนตรี เฉพาะโซลมิเซชั่น . เพลงสวดเป็นซองไปสวดคริสต์ศักราช , ต้นฉบับ " เพลงเร นะ

"สวดมนต์เป็นประโยชน์สำหรับการสอนร้องเพลงเพราะมันใช้บันทึกต่อเนื่องของเครื่องชั่ง , UT ( แทนที่ในสมัยใหม่โดยทำ solf แยฌ ) ––––ดังนั้นเอฟเอ มิเร ( LA ก่อนหกดนตรีวลีของแต่ละบทหนึ่งของเพลงเริ่มต้นที่กระชั้นชิดขึ้นบันทึกของ hexachord .การตั้งชื่อบันทึกของ hexachord จากพยางค์แรกของแต่ละ hemistich ( ครึ่งบรรทัดของบทกวี ) ของท่อนแรกมักเกิดจาก Guido ของอาเรสโซ . กุยโด ซึ่งในศตวรรษที่สิบเอ็ด , ถือเป็นบิดาของสัญกรณ์ดนตรีสมัยใหม่ เขาใช้ Clefs ( C F & Clefs ) และคิดค้นด้วย เร มี ฟา ซอล ลา ซี " สัญกรณ์เพลงสวดไม่ได้ช่วยอะไรกับเสียงที่เจ็ดเป็นบรรทัดสุดท้ายคริสตจักร iohannes แบ่งขึ้นรูปแบบ พยางค์ " ศรี " เสียงที่เจ็ด คือเพิ่มในคริสต์ศตวรรษที่ 18

มันไม่เป็นที่รู้จักว่าใครเป็นคนเขียนเนื้อเพลง กุยโด้ อาจจะแต่งมัน [ 2 ] แต่เขาน่าจะใช้ทำนองเดิมตัวแปรของเพลงปรากฏขึ้นในศตวรรษที่สิบเอ็ด ดนตรี การตั้งค่าของฮอเรซบทกวีบทกวีฟิลลิส ( 4.11 ) บันทึกไว้ในต้นฉบับในฝรั่งเศส [ 3 ] สวดใช้เมตรคลาสสิก : สาม hendecasyllables sapphic ตาม adonius ( ประเภทดีมีเตอร์ )