Tone-row music and serialism IIAlba

Tone-row music and serialism II

Alban Berg - Violin Concerto. The tone-row of this work is made out of ascending thirds and a whole-tone scale fragment:

G - Bb - D - F# - A - C - E - G# - B and (B) - C# - Eb - F - (G)
As in the case of the Variations for Orchestra by Arnold Schoenberg, the tone-row here reflects complex and multiple compositional reasons some of which preceed the writing of the actual notes in the piece (pre-compositional work):

produces a work which can be regarded both as tone-row music and (at least partially) as a tonal composition
allows the quotation of the choral Es ist genug ! in Bach's harmonization in the last half of the last movement
allows the introduction of the Carinthian folk tune appearing towards the end of the first movement.
The 10 bar Introduction constructs the row in front of our eyes (or ears). The solo violin plays sounds 1-3-5-7 of the row (open strings) in bar 2 while the orchestra fills in the other sounds (2-4-6). The procedure is repeated in bar 4 starting with sound 2 and continues every other bar until the entire row is swept from left to right.

Meantime, in the even-numbered bars, the orchestra performs the same "sweeping" of P3. In these 10 measures, Alban Berg seems to introduce his audience to the (pre-)compositional process itself by constructing the row from scratch and offering this insight as part of the musical object itself (the Concerto).

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เพลงโทนแถวและ serialism IIAlban เบิร์กลักซ์เชอรี่ - ไวโอลินคอนแชร์โต แถวเสียงงานนี้ทำจากเรียงสามและเสียงเต็มมาตราส่วน:G - bb - D - F # -เป็น - C - E - G # - B และ (B) - C# - Eb - F - (G) ในกรณีของรูปแบบสำหรับวงออเคสตร้าโดยอาร์โนลด์ Schoenberg เสียงแถวนี่ที่สะท้อนให้เห็นถึงความซับซ้อน และหลาย compositional เหตุผลบางส่วนของ preceed ที่เขียนตั๋วจริงในชิ้น (งาน pre-compositional):ผลิตผลที่ทำงานซึ่งจะถือว่าทั้งสองเป็นเพลงเสียงแถวรา (น้อย) เป็นองค์ประกอบสูงต่ำช่วยให้ใบเสนอราคาเลือกไอเอสเอสที genug ในของ Bach ปรองดองในครึ่งหลังของการเคลื่อนไหวล่าสุดช่วยแนะนำเพลงพื้นบ้าน Carinthian ปรากฏในตอนท้ายของการเคลื่อนไหวครั้งแรกบาร์ 10 แนะนำสร้างแถวหน้าตาของเรา (หรือหู) ไวโอลินเดี่ยวเล่นเสียง 1-3-5-7 แถว (เปิดสาย) ในบาร์ 2 ในขณะที่วงการกรอกอื่น ๆ เสียง (2-4-6) ขั้นตอนซ้ำในบาร์ 4 เริ่มต้น ด้วยเสียง 2 และยังคงแถบทุกจนทั้งแถวคือกวาดจากซ้ายไปขวาขณะเดียวกัน ในแถบคี่ วงออเคสตร้าทำที่เดียวกัน "กวาด" ของ P3 ในมาตรการเหล่านี้ 10, Alban เบิร์กลักซ์เชอรี่น่าจะ แนะนำผู้ฟังระหว่าง compositional (ล่วงหน้า) ตัวเอง ด้วยการสร้างแถวตั้งแต่เสนอความเข้าใจนี้เป็นส่วนหนึ่งของดนตรีวัตถุ (คอนแชร์โต)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เสียงดนตรี serialism สองแถวและ

ลบันเบิร์ก - ไวโอลินคอนแชร์โต้ เสียงของแถว งานนี้ทำออกมาน้อย และในสามส่วนโทนสเกลทั้งหมด :

g - BB - D - F # - A - C - E - g # - B ( B ) - C # - EB - F - ( G )
เช่นในกรณีของการเปลี่ยนแปลงสำหรับ ออเครสต้า โดยอาร์โนลด์เชินเบิร์ก ,เสียงแถวที่นี่สะท้อนให้เห็นถึงความซับซ้อนและหลายส่วนประกอบบางเหตุผลที่ preceed การเขียนบันทึกจริงในส่วน ( ส่วนประกอบก่อนทำงาน ) :

สร้างผลงานซึ่งถือว่าเป็นทั้งแถวและเสียงเพลง ( อย่างน้อยบางส่วน ) เป็นวรรณยุกต์ให้ใบเสนอราคา
องค์ประกอบของเพลง es ist genug ! ในการประสานกันของ Bach ในช่วงการเคลื่อนไหว
สุดท้ายช่วยแนะนำของแต่ง carinthian พื้นบ้านปรากฏในตอนท้ายของการเคลื่อนไหวแรก .
10 บาร์แนะนำโครงสร้างแถวในด้านหน้าของดวงตาของเรา ( หรือหู ) เดี่ยวไวโอลินเล่นเสียง 1-3-5-7 ของแถว ( เปิดสาย ) ในบาร์ 2 ในขณะที่วงกรอกเสียงอื่น ๆ ( ชื่อวิชา : )กระบวนการทำซ้ำในบาร์ 4 เริ่มต้นด้วย 2 เสียง และยังคงทุกแถบอื่น ๆจนทั้งแถว คือ กวาดจากซ้ายไปขวา

ตอนนี้ในจะนับจำนวนแถบ , วงดนตรีแสดงเดียวกัน " กวาด " P3 . ใน 10 มาตรการเบลล่า เบิร์กดูเหมือนว่าจะแนะนำผู้ชมของเขาไป ( ก่อน ) เรียงความกระบวนการเอง โดยการสร้างแถวจากรอยขีดข่วนและเสนอความเห็นนี้เป็นส่วนหนึ่งของดนตรีสิ่งของตัวเอง ( เปียโน )