“All I want to save is my paintings

“All I want to save is my paintings,” Gustave Courbet wrote from Ornans to his friend Jules Castagnary on February 9, 1873.[1] The artist was rightly worried that the French Chamber would decide to seize all his real estate and personal assets to finance the reconstruction of the Vendôme Column. A prominent member of the Paris Commune, Courbet had played a fundamental role in the destruction of that symbol of Napoleonic Rule. Immediately after the event, in 1871, the Versailles War Council had sentenced him to a fine of five hundred francs and six months imprisonment. Subsequently, the new government of the Third Republic wanted to make him financially responsible for the Column’s reconstruction. While Courbet was of the opinion that he could not be punished twice for the same offense, he nevertheless immediately took the necessary precautions to safeguard his property. In another letter to Castagnary, he wrote, “we will be decentralizing and it won’t matter much if I do not live in France.”[2] In the midst of these turbulent months Courbet was making ambitious plans for an exposition complète[3] of his works at the 1873 World Exposition in Vienna. International exposure was certainly one of his motivations; getting his work out of France may have been another one. It is unclear how he hoped to realize his plans, although he did manage to get his programmatic paintings The Artist’s Studio (fig. 1) and A Burial at Ornans (1850, Musée d’Orsay, Paris) shipped to Vienna. These monumental paintings, together with nine others, were neither exhibited in the French pavilion of the World Exposition nor in any other Exposition-related venue. Instead, they were presented in a show organized by the now-obscure Österreichischer Kunstverein (Austrian Art Association). Under what circumstances this occurred and how Courbet’s works were received in Vienna is what this article proposes to explore. This brief but crucial period of Courbet’s career provides an opportunity to better understand the role of art dealers and art associations in transnational exhibition practices of the late 19th century.

In the early 1870s, during a period when Paris was characterized by violent political conflict between Republicans and Monarchists, Vienna, the imperial capital on the Danube, developed into the leading artistic center in central Europe. The Austro-Hungarian monarchy was enjoying a never-before-experienced economic boom that made itself felt in a general spirit of optimism on the art market and gave rise to an enormous amount of building activity. The Viennese Ringstraße, one of the largest building sites in Europe at the time, was gradually taking shape. Even today, representative buildings such as the Court Opera, Court Museums, Parliament, and Stock Exchange give an impression of the euphoria of the period. Half a century after the Congress of Vienna, it appeared that Austria had, once again, found a cultural mission in Europe. At the high point of the liberal era of the so-called Gründerzeit the country had great hopes for the 1873 World Exposition—the fifth to be held and the first in a German-speaking country.

Initially, it was uncertain that France would actually take part in the Vienna World Exposition because of its unstable political and economic situation. But France once again showed that it was prepared to defend its reputation as the cultural nation par excellence. Its number of fine arts exhibits far exceeded those of any other country. France presented 1,573 of the total of 6,600 works displayed; it was followed by Germany with 1,026 and Austria with 869. The 247 medals France was awarded trumped those of both the host country and the German Reich.[4] Edmond du Sommerard, the French delegate to the Exposition responsible for the fine arts, encouraged private collectors and art dealers to supply works. He even had restrictions on loans from the Musée du Luxembourg lifted.[5] Austrian critics considered this another proof of centuries-old exemplary state support for the arts in France. Decades later, Ludwig Hevesi still reported, full of admiration, how Léon Gambetta, notwithstanding the extreme political distress following Napoleon III’s defeat at the battle of Sedan, had created a French art ministry: “He considered Antonin Proust just as important as the finance minister who had to secure the billions. The aim was to assure France of its leading role in art after it no longer marched in the vanguard of politics.”[6]

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

"ทั้งหมดที่ต้องการบันทึกเป็นภาพวาดของฉัน Gustave Courbet เขียนจาก Ornans ชูลส์ Castagnary เพื่อนของเขาในวันที่ 9 กุมภาพันธ์ 1873 [1] ศิลปินไม่กังวลเรื่องที่หอการค้าฝรั่งเศสจะตัดสินใจว่า การยึดอสังหาริมทรัพย์และสินทรัพย์ส่วนบุคคลเงินฟื้นฟูโรงแรมคอลัมน์ทั้งหมดของเขา สมาชิกที่โดดเด่นของโรงแรมคอมมูนปารีส Courbet ได้เล่นบทบาทพื้นฐานทำลายที่สัญลักษณ์ของกฎ Napoleonic ทันทีหลังจากเหตุการณ์ ใน 1871 สภาสงครามเวอเซียลเลสได้พิพากษาเขาถึงปรับห้าร้อยฟรังซ์และ 6 เดือนจำคุก ในเวลาต่อมา รัฐบาลใหม่แห่งสาธารณรัฐที่สามต้องการให้เขารับผิดชอบทางการเงินสำหรับการฟื้นฟูของคอลัมน์ ในขณะที่ Courbet มีความเห็นว่า เขาจะไม่ถูกลงโทษสำหรับการกระทำความผิดเดียวกันสองครั้ง เขาทันทีแต่เอามาตรการที่จำเป็นในการปกป้องทรัพย์สินของเขา ในจดหมายอื่นเพื่อ Castagnary เขาเขียน "เราจะ decentralizing และมันจะสำคัญมากถ้าฉันไม่ได้อยู่ในประเทศฝรั่งเศส" [2] ในที่ท่ามกลางของเดือนนี้เชี่ยว Courbet ถูกทำแผนทะเยอทะยานสำหรับการ complète แสดง [3] ผลงานของเขาในนิทรรศการโลก 1873 ในเวียนนา แสงนานาชาติคือแน่นอนหนึ่งเขาโต่ง การงานของเขาจากฝรั่งเศสอาจได้อีก มันไม่ชัดเจนว่าเขาหวังว่าจะรู้แผนของเขา แม้ว่าเขาได้จัดการสตูดิโอ (fig. 1) ของเขาโดยทางโปรแกรมภาพที่ศิลปินและฝังศพ A ที่ Ornans (1850 พื้นที่ต่าง ๆ d'Orsay ปารีส) ส่งไปเวียนนา อนุสาวรีย์ภาพวาดเหล่านี้ ร่วมกับ 9 ผู้อื่น มีทั้งที่จัดแสดง ในศาลาฝรั่งเศสของนิทรรศการโลก หรือ ในการอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับนิทรรศการสถาน แทน พวกเขาได้แสดงในรายการโดยการบดบังขณะนี้ Österreichischer Kunstverein (สมาคมศิลปะออสเตรีย) ภายใต้สถานการณ์ที่สิ่งนี้เกิดขึ้นและวิธีการทำงานของ Courbet ได้รับในกรุงเวียนนาเป็นสิ่งที่บทความนี้เสนอการสำรวจ ระยะนี้สั้น แต่สิ่งสำคัญของอาชีพของ Courbet มีโอกาสที่จะเข้าใจบทบาทของศิลปะและความสัมพันธ์ของศิลปะในนิทรรศการข้ามชาติปฏิบัติปลายศตวรรษใน 1870s ช่วงต้น ช่วงเมื่อปารีสมีลักษณะ โดยความขัดแย้งทางการเมืองที่รุนแรงระหว่าง Republicans Monarchists เวียนนา แม่น้ำดานูบ เงินอิมพีเรียลพัฒนาเป็นศูนย์ศิลปะชั้นนำในยุโรปกลาง พระมหากษัตริย์ออสเตรีย-ฮังการีได้เพลิดเพลินกับก่อนเคยเศรษฐกิจบูมที่ทำเองรู้สึกในผีทั่วไปมองในแง่ดีในตลาดศิลปะ และให้จำนวนมหาศาลของอาคารกิจกรรม Ringstraße ชาญ หนึ่งของเว็บไซต์สร้างที่ใหญ่ที่สุดในยุโรปในเวลา ถูกค่อย ๆ สละรูปร่าง แม้วันนี้ อาคารพนักงานศาลโอเปร่า พิพิธภัณฑ์ศาล รัฐสภา และทรัพย์ให้พิมพ์ euphoria ของรอบระยะเวลา ครึ่งศตวรรษหลังจากรัฐสภาเวียนนา ซึ่งปรากฏว่า ออสเตรีย พบภารกิจวัฒนธรรมครั้ง ในยุโรป ที่จุดสูงของยุคเสรีของ Gründerzeit เรียกว่า ประเทศมีความหวังดีสำหรับนิทรรศการโลก 1873 — 5 จะจัดขึ้นและครั้งแรกในประเทศที่พูดภาษาเยอรมันได้ไม่แน่นอนว่า ฝรั่งเศสจะจริงมีส่วนร่วมในนิทรรศการโลกเวียนนาเนื่องจากสถานการณ์ทางการเมือง และเศรษฐกิจที่ไม่เสถียร แต่ฝรั่งเศสได้พบว่า มีการเตรียมพร้อมเพื่อปกป้องชื่อเสียงของประเทศทางวัฒนธรรมเป็นเลิศที่ตราไว้หุ้นอีกครั้ง จำนวนของการจัดแสดงศิลปะไกลเกินของประเทศอื่น ๆ ฝรั่งเศสนำเสนอ 1,573 จำนวนรวมของ 6,600 งานแสดง มันถูกตาม ด้วยเยอรมนีออสเตรียและ 1,026 กับ 869 เหรียญ 247 ที่ฝรั่งเศสได้รับรางวัล trumped ของประเทศเจ้าภาพและ Reich เยอรมัน [4] เอดมันด์ du Sommerard มอบหมายฝรั่งเศสกับนิทรรศการศิลปกรรม ชอบกำลังใจสะสมส่วนตัวและศิลปะการจัดหางาน เขายังมีข้อจำกัดเกี่ยวกับเงินกู้ยืมจากพื้นที่ต่าง ๆ ที่ยก du Luxembourg [5] นักวิจารณ์ออสเตรียนี้อีกถือเป็นหลักฐานเก่าระบุรัฐสนับสนุนศิลปะในฝรั่งเศส แพทย์ ลุดวิกแห่ง Hevesi ยังคงรายงาน เต็มไปด้วยความชื่นชม วิธี Léon กองบิตต้า อย่างไรก็ตามความทุกข์ทางการเมืองมากต่อ III นโปเลียนพ่ายแพ้ในการต่อสู้ของรถเก๋ง ได้สร้างกระทรวงศิลปะฝรั่งเศส: "เขาถือ Antonin Proust เพียงความสำคัญทางการเงินเป็นรัฐมนตรีที่มีการพันล้าน จุดมุ่งหมายนั้นเพื่อ ให้มั่นใจฝรั่งเศสของบทบาทของผู้นำในศิลปะหลังจากที่มันไม่เดินในทัพหน้าของการเมือง" [6]

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

"ทั้งหมดที่ฉันต้องการที่จะบันทึกเป็นภาพวาดของฉัน" กุสตาฟ Courbet เขียนจาก Ornans กับเพื่อนของเขาจูลส์ Castagnary วันที่ 9 กุมภาพันธ์ 1873 [1] ศิลปินที่ถูกต้องเป็นห่วงว่าหอการค้าฝรั่งเศสจะตัดสินใจที่จะยึดทรัพย์สินทั้งหมดอสังหาริมทรัพย์ของเขาและส่วนบุคคล เพื่อเป็นเงินทุนฟื้นฟูของVendômeคอลัมน์ สมาชิกคนสำคัญของปารีสคอมมูน Courbet มีบทบาทพื้นฐานในการทำลายสัญลักษณ์ของจักรพรรดินโปเลียนที่กฎ ทันทีหลังจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในปี 1871, แวร์ซายสภาสงครามได้ตัดสินให้ปรับห้าร้อยฟรังก์และจำคุกหกเดือน ต่อจากนั้นรัฐบาลใหม่ของสาธารณรัฐที่สามอยากจะให้เขารับผิดชอบทางการเงินสำหรับการฟื้นฟูของคอลัมน์ ในขณะที่ Courbet มีความเห็นว่าเขาไม่สามารถได้รับการลงโทษสำหรับความผิดครั้งที่สองเดียวกันเขายังคงเอาทันทีข้อควรระวังที่จำเป็นเพื่อปกป้องทรัพย์สินของเขา ในจดหมายถึง Castagnary อื่นเขาเขียนว่า "เราจะกระจายและมันจะไม่เรื่องมากถ้าผมไม่ได้อยู่ในประเทศฝรั่งเศส." [2] ในท่ามกลางของเดือนปั่นป่วนเหล่านี้ Courbet ทำแผนทะเยอทะยานสำหรับการแสดงออกสมบูรณ์ [ 3] ผลงานของเขาที่ 1873 โลกนิทรรศการในกรุงเวียนนา สัมผัสระหว่างประเทศได้อย่างแน่นอนหนึ่งในแรงจูงใจของเขา รับงานของเขาออกจากฝรั่งเศสอาจจะเป็นอีกคนหนึ่ง มันยังไม่ชัดเจนว่าเขาหวังที่จะตระหนักถึงแผนการของเขาแม้ว่าเขาจะไม่จัดการเพื่อให้ได้ภาพวาดการเขียนโปรแกรมของเขาสตูดิโอของศิลปิน (รูปที่ 1). และ A ฝังศพที่ Ornans (1850 พิพิธภัณฑ์ออร์แซปารีส) ส่งไปยังกรุงเวียนนา เหล่านี้ภาพวาดที่ยิ่งใหญ่ร่วมกับเก้าคนอื่น ๆ ได้รับการจัดแสดงทั้งในศาลาฝรั่งเศสนิทรรศการโลกหรือในสถานที่จัดงานแสดงสินค้าอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องใด ๆ แต่พวกเขาได้ถูกนำเสนอในการแสดงที่จัดขึ้นโดยขณะนี้ปิดบังÖsterreichischer Kunstverein (ออสเตรียสมาคมศิลปะ) ภายใต้สถานการณ์ที่เกิดขึ้นและวิธีการทำงานของ Courbet ได้รับในเวียนนาคือสิ่งที่บทความนี้ได้เสนอที่จะสำรวจ ระยะเวลาสั้น ๆ แต่สิ่งสำคัญของการทำงานของ Courbet ให้โอกาสในการทำความเข้าใจบทบาทของตัวแทนจำหน่ายงานศิลปะและสมาคมศิลปะในการปฏิบัตินิทรรศการข้ามชาติในช่วงปลายศตวรรษที่ 19. ในช่วงยุค 1870 ในระหว่างช่วงเวลาที่ปารีสโดดเด่นด้วยความขัดแย้งรุนแรงทางการเมืองระหว่างพรรครีพับลิ และ Monarchists เวียนนาเมืองหลวงของจักรวรรดิในแม่น้ำดานูบพัฒนาเป็นศูนย์ศิลปะชั้นนำในยุโรปกลาง สถาบันพระมหากษัตริย์ฮังการีกำลังมีความสุขความเจริญทางเศรษฐกิจที่ไม่เคยมีมาก่อนที่จะมีประสบการณ์ที่ทำให้ตัวเองรู้สึกว่าในจิตวิญญาณของโลกในแง่ทั่วไปในตลาดศิลปะและก่อให้เกิดจำนวนมหาศาลของกิจกรรม Ringstraßeที่เวียนนาซึ่งเป็นหนึ่งในการสร้างเว็บไซต์ที่ใหญ่ที่สุดในยุโรปในเวลานั้นค่อยเป็นรูปเป็นร่าง แม้กระทั่งวันนี้อาคารตัวแทนเช่นศาลโอเปร่า, พิพิธภัณฑ์ศาลรัฐสภาและตลาดหลักทรัพย์ให้การแสดงผลของความรู้สึกสบายในช่วงเวลาที่ ครึ่งศตวรรษหลังจากคองเกรสแห่งเวียนนาก็ปรากฏว่ามีประเทศออสเตรียอีกครั้งพบว่ามีภารกิจทางวัฒนธรรมในยุโรป ที่จุดสูงสุดของยุคเสรีนิยมที่เรียกว่าGründerzeitประเทศมีความหวังที่ดีสำหรับปี 1873 นิทรรศการโลกที่ห้าที่จะจัดขึ้นและเป็นครั้งแรกในประเทศที่พูดภาษาเยอรมัน. ในขั้นต้นมันก็ไม่แน่ใจว่าฝรั่งเศสจริงจะใช้เวลา มีส่วนร่วมในนิทรรศการโลกเวียนนาเนื่องจากสถานการณ์ทางการเมืองและเศรษฐกิจที่ไม่แน่นอน แต่ฝรั่งเศสอีกครั้งแสดงให้เห็นว่ามันถูกจัดทำขึ้นเพื่อปกป้องชื่อเสียงในฐานะประเทศที่วัฒนธรรมเลิศ จำนวนครั้งของการจัดแสดงนิทรรศการศิลปกรรมไกลเกินที่ของประเทศอื่น ๆ ฝรั่งเศสนำเสนอ 1,573 จากจำนวน 6,600 ผลงานที่ปรากฏ; มันตามมาด้วยเยอรมนีและออสเตรีย 1026 ด้วย 869. 247 เหรียญฝรั่งเศสได้รับรางวัลผู้กุของทั้งสองประเทศเจ้าภาพและเยอรมันรีค. [4] เอดมันด์ du Sommerard ที่ผู้แทนฝรั่งเศสนิทรรศการรับผิดชอบในการศิลปะการสนับสนุน นักสะสมส่วนตัวและตัวแทนจำหน่ายศิลปะในการจัดหางาน เขายังมีข้อ จำกัด ในการให้กู้ยืมเงินจากMusée du ลักเซมเบิร์กยก. [5] นักวิจารณ์ออสเตรียคิดว่าเรื่องนี้พิสูจน์อีกคนหนึ่งของศตวรรษเก่าการสนับสนุนของรัฐที่เป็นแบบอย่างศิลปะในฝรั่งเศส ทศวรรษต่อมาลุดวิก Hevesi ยังคงรายงานที่เต็มไปด้วยความชื่นชมวิธีLéon Gambetta แม้จะมีความทุกข์ทางการเมืองที่รุนแรงหลังความพ่ายแพ้ของนโปเลียนที่สามที่การต่อสู้ของรถซีดานที่ได้สร้างกระทรวงศิลปะฝรั่งเศส: "เขาคิดว่าแอน Proust เพียงที่สำคัญเป็นรัฐมนตรีการเงิน ที่มีการรักษาความปลอดภัยพันล้าน มีจุดมุ่งหมายเพื่อให้มั่นใจฝรั่งเศสบทบาทผู้นำในศิลปะหลังจากที่มันเดินไม่ได้อยู่ในแนวหน้าของการเมือง. "[6]

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

" ทั้งหมดที่ฉันต้องการบันทึกเป็นภาพวาดของฉัน " ผักหวานบ้านเขียนจาก ornans เพื่อนจูลส์ castagnary บน 9 กุมภาพันธ์ 1870 [ 1 ] ศิลปินอย่างกังวลว่า หอการค้าฝรั่งเศสตัดสินใจที่จะยึดทั้งหมดของเขาอสังหาริมทรัพย์และสินทรัพย์ส่วนบุคคล การเงิน การฟื้นฟูของคอลัมน์เป็นการค้าค่ะ สมาชิกเด่นของคอมมูนปารีสCourbet ได้เล่นบทบาทพื้นฐานในการทำลายสัญลักษณ์ของการปกครองของนโปเลียน . ทันทีหลังจากเหตุการณ์ในปี 1871 , สภาแห่งแวร์ซายส์ สงครามก็ถูกลงโทษปรับห้าร้อยฟรังก์ และจำคุก 6 เดือน ต่อมา รัฐบาลใหม่ของประเทศที่สาม อยากให้ผู้รับผิดชอบทางการเงินเพื่อฟื้นฟูของคอลัมน์ในขณะที่ Courbet เป็นมีความเห็นว่าเขาอาจถูกลงโทษสองครั้งในความผิดเดียวกัน แต่เขาได้ทันทีเอาคำเตือนเพื่อปกป้องทรัพย์สินของเขา ในจดหมายอีกฉบับหนึ่ง เพื่อ castagnary เขาเขียนว่า " เราจะ decentralizing และมันไม่สำคัญอะไรมากถ้าผมไม่ได้อาศัยอยู่ในฝรั่งเศส" [ 2 ] ในท่ามกลางเหล่านี้ป่วนเดือน Courbet กำลังวางแผนทะเยอทะยานสำหรับการแสดงออก คอมเพล็กซ์è te [ 3 ] ผลงานของเขาที่ 1873 งานมหกรรมโลกในเวียนนา นานาชาติเผยถูกแน่นอนหนึ่งในแรงจูงใจของเขา ทำให้งานของเขาออกมาจากฝรั่งเศสอาจได้รับอีกหนึ่ง มันยังไม่ชัดเจนว่าเขาหวังที่จะตระหนักถึงแผนของเขาแม้ว่าเขาจัดการของเขาในการเขียนโปรแกรมภาพสตูดิโอของศิลปิน ( รูปที่ 1 ) และงานศพที่ ornans ( 1850 , พิพิธภัณฑ์ออร์แซ , ปารีส ) จัดส่งไปเวียนนา ภาพวาดที่ยิ่งใหญ่เหล่านี้ ด้วยกันกับเก้าคนและจัดแสดงในพาวิลเลี่ยน ฝรั่งเศส ของงานมหกรรมโลก หรืออื่น ๆที่เกี่ยวข้องกับมหกรรมงาน แทนพวกเขาถูกเสนอในรายการที่จัดโดยตอนนี้ปิดบังÖ sterreichischer kunstverein ( สมาคมศิลปะออสเตรีย ) ภายใต้สถานการณ์นี้เกิดขึ้นและวิธีการทำงานของ Courbet ได้รับในเวียนนาเป็นสิ่งที่บทความนี้เสนอการสํารวจสั้นๆแต่สำคัญระยะเวลาของ Courbet อาชีพมีโอกาสที่จะเข้าใจบทบาทของผู้ค้าและสมาคมศิลปะในนิทรรศการศิลปะในการปฏิบัติของปลายศตวรรษที่ 19

ใน 1870s ต้นในเวลาที่ปารีสมีลักษณะรุนแรง ความขัดแย้งทางการเมืองระหว่างพรรครีพับลิ และ อัศวิน เวียนนา เมืองหลวงของจักรวรรดิในแม่น้ำดานูบ ,พัฒนาให้เป็นศูนย์ศิลปะชั้นนำในยุโรปกลาง การ austro ฮังการีกษัตริย์ได้เพลิดเพลินกับที่ไม่เคยมีประสบการณ์มาก่อนเศรษฐกิจบูม ที่ทำให้ตัวเองรู้สึกวิญญาณทั่วไปของการมองโลกในแง่ดีในตลาดศิลปะและให้เพิ่มขึ้นมหาศาลของกิจกรรมอาคาร ชาวเวียนนา ringstra ß E , หนึ่งที่ใหญ่ที่สุดเว็บไซต์อาคารในยุโรปในเวลานี้ คือค่อยๆสละรูปร่าง แม้วันนี้ตัวแทน อาทิ อาคารศาลโอเปร่า , พิพิธภัณฑ์ศาล รัฐสภา และตลาดหลักทรัพย์ให้มีความประทับใจในความเคลิบเคลิ้มของระยะเวลา ครึ่งศตวรรษหลังจากการประชุมที่เวียนนา ออสเตรีย ปรากฏว่ามี อีกครั้ง พบว่าภารกิจทางวัฒนธรรมในยุโรปที่จุดสูงสุดของยุคเสรีนิยมที่เรียกว่า Gr ü nderzeit ประเทศมีความหวังที่ดีสำหรับ 1873 World Exposition 5 ที่จะจัดขึ้น และครั้งแรกในประเทศที่พูดภาษาเยอรมัน

ตอนแรกก็ไม่แน่ใจว่าฝรั่งเศสจะใช้เวลาส่วนหนึ่งในเวียนนา งานมหกรรมโลก เพราะสถานการณ์ทางการเมืองและเศรษฐกิจของเสถียร .แต่ฝรั่งเศสอีกครั้ง พบว่า มันพร้อมที่จะปกป้องชื่อเสียงของ บริษัท เป็นวัฒนธรรมของชาติ พาร์ ความเป็นเลิศ หมายเลขของวิจิตรศิลป์จัดแสดงไกลเกินเหล่านั้นของประเทศอื่น ฝรั่งเศสเสนอ 1573 จากทั้งหมด 6600 ทำงานแสดง ; มันเป็นตามด้วยเยอรมันและออสเตรียกับเราแล้ว .ที่ 247 เหรียญฝรั่งเศสได้รับรางวัล trumped ของทั้งสองประเทศเจ้าภาพ และเยอรมันเยอรมัน [ 4 ] เอ็ดมันด์ ดู sommerard , ผู้แทนฝรั่งเศสถึงการแสดงออกรับผิดชอบศิลปกรรมให้เอกชนพ่อค้าศิลปะสะสมและจัดหางาน เขามีข้อ จำกัด การกู้ยืมจากพิพิธภัณฑ์ออร์ du ลักเซมเบิร์กยกเลิก