The slaughterhouse of Madrid was pr

The slaughterhouse of Madrid was projected around 1907 and built during the second decade of the 20th century by Luis Bellido, municipal architect. For almost sixty years it served as a great pantry for the centre area. During this time it demonstrated its functional virtues and its special characteristics only too well. With the passing of time, the style applied to its façades, has become a more questionable matter, as it is far from the first approximations to the Modern Movement that was already being explored in this sort of industrial building in Germany, Holland or France. During the eighties, the slaughterhouse was moved to the outskirts of the city. The small “industrial city” projected by Bellido fell into neglect and oblivion. For the past few years, the town council of Madrid has been trying to convert this deteriorated complex into an avant-garde cultural engine for the city.

The priority of the intervention was to replace a roof of flat shingle tiles over boards and successively patched thin, hollow bricks, to carry out a structural reinforcement of the whole set, and to fit out the indoors, thermally and acoustically, so as to provide service to the new uses. This process had been followed before in some other warehouses of the slaughterhouse and, as a result, mountains of tile, timber, cladding and granite slab rubble piled up waiting to be taken to the dump.

I prefer to think that this project emerged from opportunity, from discovering an opportunity in that rubble. In the path of exploring all the reasonable possibilities, the construction system turns into a project generator, in the place where a certain ethic view on rehabilitation rests, before architecture.

How does that found object work? How does the flat shingle tile work? How is it stacked? How is it bonded? What are its organoleptic characteristics, its weight? How do they join? These are some of the questions that arise during the process. The absence of some bonding elements produce lattices, the passing of light. Sometimes a whole piece for the walls, others, half a piece for the claddings. The problem of the corners, the lintels. The universal problems that architecture faces arise. At the same time and with the same intensity the workforce and imperfection appear. The imperfection of man and the old, the recovered. I recall a naïve order given on the building site: “Twist yourself José, it doesn’t matter” and an answer, a lecture from the site manager: “I won’t twist! There will always be time for that!” A job of many, full of vibrations. The vibrations of the collective craftsmen, the craftsman that Richard Sennett claims.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

บิดาของมาดริดประมาณรอบเศษ ๆ และสร้างขึ้นในช่วงทศวรรษสองของศตวรรษ 20 โดย Luis Bellido สถาปนิกเทศบาล เกือบหกสิบปี มันทำหน้าที่เป็นครัวใหญ่สำหรับตั้งศูนย์ ในช่วงเวลานี้ จะแสดงคุณค่าของงานและลักษณะพิเศษของดีเกินไปเท่านั้น ผ่านเวลา แบบใช้กับของ façades ได้กลายเป็น เรื่องแก้แค้นคืนมากขึ้น มันเป็นจากเพียงการประมาณการครั้งแรกกับการเคลื่อนไหวที่ทันสมัยที่มีการสำรวจในการจัดเรียงของอุตสาหกรรมก่อสร้างในเยอรมนี ฮอลแลนด์ หรือประเทศฝรั่งเศส ระหว่างอันดับ บิดาถูกย้ายไปอยู่นอกเมือง เล็ก "เมืองอุตสาหกรรม" คาดการณ์ โดย Bellido ตกละเลยและให้อภัย สำหรับไม่กี่ปีที่ผ่านมา สภาเมืองมาดริดพยายามแปลงที่ซับซ้อน deteriorated เป็นเครื่องมือทางวัฒนธรรมโอ่โถงสำหรับเมืองระดับความสำคัญของการแทรกแซงถูกแทนหลังคากระเบื้องเซ็นชินเกิ้ลแบนผ่านบอร์ด และปรับปรุงบาง กลวงอิฐ ดำเนินการเสริมสร้างโครงสร้างของชุดทั้งหมด และจัดให้ติด ๆ กันภายนอก แพ และ acoustically เพื่อให้บริการการใช้ใหม่ มีการตามกระบวนการนี้ก่อนที่ในคลังสินค้าอื่น ๆ บางอย่างของบิดา ก เป็นผล ภูเขา ของกระเบื้อง ไม้ ตบแต่งด้วยหินแกรนิตพื้นอิฐคั่งรอดำเนินการถ่ายโอนข้อมูลฉันชอบคิดว่า โครงการนี้เกิดจากโอกาส จากการค้นพบโอกาสในอิฐที่ ในเส้นทางสำรวจเพื่อดูเหมาะสม ระบบก่อสร้างจะไปสร้างโครงการ ในสถานที่มุมมองจริยธรรมบางอย่างบนฟื้นฟูอยู่ ก่อนสถาปัตยกรรมการไม่ found วัตถุงาน การไม่เซ็นชินเกิ้ลแบนไพ่งาน มันจะซ้อนอย่างไร วิธีคือมันถูกผูกมัดหรือไม่ ลักษณะของ organoleptic น้ำหนักของมีอะไรบ้าง วิธีทำจะรวมหรือไม่ เหล่านี้คือบางส่วนของคำถามที่เกิดขึ้นในระหว่างกระบวนการ การขาดงานขององค์ประกอบบางอย่างงานผลิต lattices ผ่านของแสง บางครั้งทั้งตัวสำหรับผนัง อื่น ๆ ชิ้นส่วนครึ่งสำหรับ claddings ปัญหาของมุม ทับหลังบรรจงการ ปัญหาสากลที่เกิดขึ้นหน้าสถาปัตยกรรม ในเวลาเดียวกัน และ มีความเข้มเดียวกันบุคลากรและ imperfection ปรากฏขึ้น Imperfection คนและเก่า การกู้คืน ฉันเรียกคืนใบสั่งขำน่าที่ได้รับในสถาน: "บิดเอง José มันไม่สำคัญ" และคำตอบ การบรรยายจากผู้จัดการเว็บไซต์: "ฉันจะไม่บิด จะรวมเวลาที่" งานหลาย เต็มไปด้วยความสั่นสะเทือน สั่นสะเทือนของช่างฝีมือรวม ท่านที่อ้างว่า ริชาร์ด Sennett

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

โรงฆ่าสัตว์ของมาดริดกำลังฉายรอบ 1907 และสร้างขึ้นในช่วงทศวรรษที่สองของศตวรรษที่ 20 โดย หลุยส์ bellido สถาปนิกเทศบาล เกือบหกสิบปี มันทำหน้าที่เป็นห้องครัวที่ดีสำหรับพื้นที่ศูนย์ ในช่วงเวลานี้มันแสดงให้เห็นถึงคุณธรรมและลักษณะของการทำงานพิเศษเท่านั้นนะคะ ด้วยเวลาที่ผ่านไป , รูปแบบประยุกต์ของเอฟเอเอดึสทา ,ได้กลายเป็นเรื่องที่น่าสงสัยมากกว่า มันอยู่ไกลจากการแรกกับขบวนการสมัยใหม่ที่ได้ถูกค้นพบในการจัดเรียงนี้ของอุตสาหกรรมก่อสร้างในเยอรมัน ฮอลแลนด์ หรือ ฝรั่งเศส ในช่วงยุค 80 , โรงฆ่าสัตว์ที่ถูกย้ายไปยังเขตชานเมืองของเมือง เล็ก " เมืองอุตสาหกรรม " คาดการณ์ โดย bellido ก้มลงละเลยและการให้อภัย สำหรับไม่กี่ปีผ่านมาเมืองสภาของ มาดริด ได้พยายามที่จะแปลงนี้เสื่อมโทรมที่ซับซ้อนเป็นเปรี้ยวจี๊ด - วัฒนธรรมเครื่องยนต์สำหรับเมือง

ความสำคัญของการแทรกแซงเพื่อแทนที่หลังคากระเบื้อง shingle แบนผ่านบอร์ดและกระชั้นชิด patched อิฐกลวงบาง เพื่อดำเนินการเสริมโครงสร้างของทั้งชุด และพอดีออก และเสียงแบบดิจิตอลในบ้าน , ได้รับ ,เพื่อให้บริการการใช้ประโยชน์ใหม่ กระบวนการนี้ได้ถูกใช้มาก่อนในคลังสินค้าอื่น ๆบางส่วนของโรงฆ่าสัตว์ และ ผล ภูเขาของกระเบื้อง , ไม้ , และหุ้มพื้นหินแกรนิตเศษหินซ้อนขึ้นเพื่อรอเอาไปทิ้ง

ผมชอบคิด ว่า โครงการนี้เกิดขึ้นจากโอกาสจากการค้นพบโอกาสในเศษหินหรืออิฐในเส้นทางของการสำรวจทั้งหมดที่เป็นไปได้ ระบบก่อสร้างกลายเป็นเครื่องกำเนิดไฟฟ้าโครงการ ในที่มุมมองจริยธรรมบางอย่างในการวางตัว ก่อนที่สถาปัตยกรรม

แล้วจะเจองานวัตถุ ? ทำไมแบนกรวดกระเบื้องงาน มันเป็นยังไงกัน ? มันเป็นยังไงกัน ? อะไรคือลักษณะของน้ำตาลและน้ำหนักของมัน อย่างไรก็มาด้วยเหล่านี้คือบางส่วนของคำถามที่เกิดขึ้นในระหว่างกระบวนการ การขาดบางอย่างเชื่อมองค์ประกอบผลิตโครงผลึก ผ่านแสง บางครั้งทั้งชิ้นสำหรับผนัง , อื่นๆ , ครึ่งชิ้นสำหรับ claddings . ปัญหาของมุม , ทับหลัง . ปัญหาสากลที่หน้าสถาปัตยกรรมที่เกิดขึ้น ในเวลาเดียวกัน และกับความเข้มแรงงานไม่ปรากฏความไม่สมบูรณ์ของมนุษย์และเก่า , กู้คืน ผมจำได้นะไตได้คำสั่งในการสร้างเว็บไซต์ : " บิดตัวเองโฮเซ มันไม่สำคัญหรอก " และคำตอบ ฟังการบรรยายจากผู้จัดการเว็บไซต์ : " ฉันจะไม่บิด จะมีเวลาสำหรับเรื่องนั้นแล้ว ! " งานของหลาย เต็มรูปแบบของการสั่นสะเทือน แรงสั่นสะเทือนของช่างฝีมือร่วมกันและช่างฝีมือที่ริชาร์ด เซนเนทอ้าง