Since Giacometti achieved exquisite

Since Giacometti achieved exquisite realism with facility when he was executing busts in his early adolescence, Giacometti's difficulty in re-approaching the figure as an adult is generally understood as a sign of existential struggle for meaning, rather than as a technical deficit.

Giacometti was a key player in the Surrealist art movement, but his work resists easy categorization. Some describe it as formalist, others argue it is expressionist or otherwise having to do with what Deleuze calls "blocs of sensation" (as in Deleuze's analysis of Francis Bacon). Even after his excommunication from the Surrealist group, while the intention of his sculpting was usually imitation, the end products were an expression of his emotional response to the subject. He attempted to create renditions of his models the way he saw them, and the way he thought they ought to be seen. He once said that he was sculpting not the human figure but "the shadow that is cast".

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ตั้งแต่ Giacometti ความงดงามสมจริงด้วยเมื่อเขาถูกดำเนินการประติมากรรมในวัยรุ่นตอนต้นของเขา ความยากลำบากของ Giacometti ในใหม่ใกล้รูปเป็นผู้ใหญ่คือโดยทั่วไปเข้าใจ เป็นสัญลักษณ์ของอัตถิภาวนิยมต่อสู้เพื่อความหมาย มากกว่าที่ จะ เป็นการขาดดุลทางเทคนิคGiacometti เป็นผู้เล่นสำคัญในการเคลื่อนไหวศิลปะ Surrealist แต่ประเภทง่ายทนต่อการทำงานของเขา บางคนอธิบายเป็น formalist คนอื่นเถียง expressionist หรือมิฉะนั้น ต้องทำอย่างไรกับสิ่ง Deleuze เรียก "เดอะเบสสุขุมวิทของความรู้สึก" เช่นของ Deleuze วิเคราะห์ของฟรานซิสเบคอน) แม้กระทั่งหลังจากเขา excommunication จากกลุ่ม Surrealist ในขณะที่ความตั้งใจของเขาสลักมักจะเลียนแบบ ผลิตภัณฑ์สิ้นสุดถูกแสดงอารมณ์ตอบวัตถุ เขาพยายามที่จะสร้างของแบบจำลองของเขาตามที่เขาเห็นพวกเขา และวิธีที่เขาคิดว่า พวกเขาควรจะมองเห็นได้ เขาเคยกล่าวไว้ว่า เขาถูกขึ้นชิ้นงานไม่เป็นภาพมนุษย์แต่ "เงาที่ถูกโยน"

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ตั้งแต่ Giacometti ประสบความสำเร็จในความสมจริงงดงามด้วยสิ่งอำนวยความสะดวกเมื่อเขาได้รับการดำเนินการประติมากรรมในวัยรุ่นตอนต้นของความยากลำบาก Giacometti ในใหม่ใกล้เข้ามาร่างเป็นผู้ใหญ่เป็นที่เข้าใจกันโดยทั่วไปว่าเป็นสัญลักษณ์ของการต่อสู้อัตถิภาวนิยมสำหรับความหมายมากกว่าที่จะเป็นการขาดดุลทางเทคนิค.

Giacometti เป็น ผู้เล่นสำคัญในศิลปะการเคลื่อนไหว Surrealist แต่การทำงานของเขาต่อต้านการจัดหมวดหมู่ง่าย บางคนบอกว่ามันเป็นเหือด, คนอื่นเถียงมันเป็นศิลปะหรืออื่น ๆ ต้องทำอย่างไรกับสิ่งที่ Deleuze เรียกว่า "บอกเล่าความรู้สึก" (ในขณะที่การวิเคราะห์ Deleuze ของฟรานซิสเบคอน) แม้หลังจากการคว่ำบาตรจากกลุ่ม Surrealist ในขณะที่ความตั้งใจในการแกะสลักของเขามักจะเลียนแบบผลิตภัณฑ์ที่ออกมาคือการแสดงออกของตอบสนองทางอารมณ์ของเขากับเรื่อง เขาพยายามที่จะสร้างซ้ำของแบบจำลองของเขาอย่างที่เขาเห็นพวกเขาและวิธีที่เขาคิดว่าพวกเขาควรจะมองเห็นได้ ครั้งหนึ่งเขาเคยบอกว่าเขาไม่ได้แกะสลักรูปมนุษย์ แต่ "เงาที่ถูกโยน"

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ตั้งแต่จากอเมตตีความความสมจริงสวยงามกับสถานที่เมื่อเขาถูกประหาร จับวัยรุ่นแรกของเขาจากอเมตตีก็ยากในเรื่องถึงรูปที่เป็นผู้ใหญ่ เป็นที่เข้าใจกันโดยทั่วไปว่าเป็นสัญลักษณ์แห่งการต่อสู้สู่ความหมาย แทนที่จะเป็น การขาดดุลทางด้านเทคนิคจากอเมตตีเป็นผู้เล่นหลักในการเคลื่อนไหว Surrealist ศิลปะ แต่ผลงานของเขาต่อต้านการจัดหมวดหมู่ได้ง่าย บางคนอธิบายว่ามันเป็น formalist คนอื่นเถียงมันเป็นศิลปะ หรือมิฉะนั้น ต้องทำอะไร เดอลูซเรียก " กีดกันความรู้สึก " ( เช่นการวิเคราะห์เดอลูซของฟรานซิส เบคอน ) แม้หลังจากการตัดขาดจากศาสนาของเขาจากกลุ่ม Surrealist ในขณะที่ความตั้งใจของเขาสลักมักจะเลียนแบบ ผลิตภัณฑ์สุดท้ายคือการแสดงออกของการตอบสนองทางอารมณ์ของเขาในเรื่อง เขาพยายามที่จะสร้างอัลบั้มรูปแบบของเขาวิธีที่เขาเห็นมันและวิธีการที่เขาคิดว่าพวกเขาควรจะเห็น เขาบอกว่า เขาเป็นเพียงมนุษย์ แต่ไม่ใช่รูป " เงาที่ทอด "