he ProcessFirst an artist draws an

he Process

First an artist draws an image, in reverse, on a fine-grained limestone or an aluminum plate. For a one-color lithograph, this will be the only drawing. Each additional color will generally require a separate drawing on a different stone or plate.

Artists use the same kinds of tools they would to make images on paper or canvas. However, since the basic principle of the hand lithographic printing is the natural repulsion of grease and water, the crayons, pencils, and washes used in lithography have a high grease content.

Once the artist has finished drawing with the greasy black pigments, a professional master printer takes over and chemically treats the stones and/or plates to stabilize the image for printing.

The printer first sprinkles rosin on the surface to protect the drawing, then applies talc, which helps the chemical etch lie more closely to the tiny grease dots that compose the drawing.

A solution of gum arabic and nitric acid (called an “etch”) is applied to the stone and left for about an hour to combine with the greasy particles and the calcium carbonate of the limestone. Often a second application of gum arabic is applied before the original drawing materials are removed with a solvent and asphaltum is rubbed in.

This process causes the image area, now barely visible on the stone, to accept the printing inks, and, at the same time, causes the stone’s blank areas, when moistened with water, to reject the inks.

At the press, the printer sponges the stone or plate with water, uses a roller to apply ink, and prints a series of trial proofs for the artist to consider. The printer continues to make proofs with different color and paper combinations until the artist is completely satisfied with the result. This final proof is signed by the artist as the bon à tirer (“good to pull”). Using this as a standard, the printer prints the edition, comprised of a limited number of individual impressions.

Important terms

See link on right to Definitions of Terms for a complete description of terminology related to editions made at Tamarind.

Edition refers to all impressions of a particular image that are printed after the artist has given an approval to a print. At Tamarind, the edition includes all numbered prints, the artist’s proofs, the bon à tirer, which belongs to the printer, and three impressions for the Tamarind archives, which is housed at the University of New Mexico Art Museum. All impressions, including the trial proofs, color trial proofs, and artist’s impressions, are documented.

Chops are identifying symbols of the print studio and/or the printer that are often embossed in the paper (or they may be stamped in ink on the back of the sheet). They are important identifying marks, but not all original, limited-edition prints will have them. Artists who print their own work may not use them.

Most reputable print shops have a documentation paper for each of their prints that describes all of the details related to the edition and the steps involved in its making. These documentation papers are available to anyone who asks; in fact, some states have laws that require the seller to provide specific information related to the edition.

Unfortunately, documentation papers can be misleading. Read the papers carefully and ask questions about anything that is unclear. If you are in doubt about a print’s authenticity or value, it’s best to check with a reputable dealer (such as one belonging to the International Fine Print Dealers Association), an art auction house, or a museum print department.

Originality is difficult to define; it is a complex concept and has become almost meaningless with respect to prints because it has come into such broad and general use. The term is often used in order to imply that the print is more valuable than it may actually be. An important consideration is the degree to which the artist has participated in the concept and execution of the image.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

กระบวนการของเขาครั้งแรก เป็นศิลปินวาดภาพ ถอยหลัง มีหินปูนทรายแป้งละเอียดหรือมีแผ่นอลูมิเนียม สำหรับ lithograph การสีหนึ่ง นี้จะเป็นรูปวาดเท่านั้น แต่ละสีเพิ่มเติมโดยทั่วไปจะต้องมีรูปวาดแยกต่างหากบนหินต่าง ๆ หรือแผ่นศิลปินใช้ชนิดเดียวกันของเครื่องมือที่พวกเขาจะทำให้ภาพบนกระดาษหรือผืนผ้าใบ อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่หลักการพื้นฐานของมือสีบนแผ่นเหล็กพิมพ์เขม่นธรรมชาติของไขมัน และน้ำ ดินสอ ดินสอ และล้างที่ใช้ในการทำลวดลายวงจรมีเนื้อหาที่มีไขมันสูงเมื่อศิลปินได้เสร็จสิ้นการวาดภาพ ด้วยสีดำมันเยิ้ม เครื่องพิมพ์มืออาชีพหลักใช้เวลามากกว่า และสารเคมีถือว่าหินหรือแผ่นเพื่อรักษาเสถียรภาพภาพสำหรับการพิมพ์Sprinkles แรกของพิมพ์ขัดสนบนพื้นผิวเพื่อป้องกันการวาดภาพ จาก นั้นใช้แป้ง ซึ่งช่วยให้การ etch เคมีที่อยู่ใกล้เคียงกับจุดเล็ก ๆ ไขมันที่ประกอบด้วยรูปวาดโซลูชันของอาหรับเหงือกและกรดไนตริก (เรียกว่าการ "กัด") จะใช้กับหิน และทิ้งชั่วโมงรวมกับอนุภาคเลี่ยนและแคลเซียมคาร์บอเนตของหินปูน มักจะใช้โปรแกรมประยุกต์ที่สองฝรั่งอาหรับก่อนวัสดุวาดต้นฉบับจะถูกลบออก ด้วยตัวทำละลาย และ asphaltum คือลูบในกระบวนการนี้ทำให้บริเวณภาพ ขณะนี้แทบไม่ปรากฏอยู่บนหิน หมึกพิมพ์ รับ และ ในเวลาเดียวกัน ทำให้พื้นที่ว่างเปล่าหิน เมื่อชุบ ด้วยน้ำ การปฏิเสธหมึกกด เครื่องพิมพ์ sponges หินหรือแผ่น ด้วยน้ำ ใช้ลูกกลิ้งจะใช้หมึก และพิมพ์ชุดทดลองพิสูจน์สำหรับศิลปินที่จะพิจารณา เครื่องพิมพ์ยังคงทำปรู๊ฟสีและกระดาษชุดจนกว่าศิลปินจะพอใจอย่างสมบูรณ์กับผล หลักฐานนี้สุดท้ายได้รับการรับรอง โดยศิลปินเป็น tirer àบอน (ดีไปดึง") ใช้นี้เป็นมาตรฐาน เครื่องพิมพ์จะพิมพ์ฉบับ ประกอบด้วยการแสดงผลแต่ละรายการจำนวนจำกัดเงื่อนไขที่สำคัญดูลิงค์ด้านขวาเพื่อกำหนดเงื่อนไขสำหรับคำอธิบายที่สมบูรณ์ของศัพท์ที่เกี่ยวข้องกับทำมะขามครั้ง รุ่นหมายถึงแสดงผลทั้งหมดของรูปเฉพาะที่พิมพ์หลังจากที่ศิลปินได้รับการอนุมัติการพิมพ์ ที่มะขาม รุ่นมีทั้งหมดมีหมายเลขพิมพ์ ปรู๊ฟของศิลปิน การบอนà tirer ซึ่งเป็นของเครื่องพิมพ์ และแสดงผลสามเก็บมะขาม ซึ่งตั้งอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะมหาวิทยาลัยนิวเม็กซิโก ความประทับใจทั้งหมด รวมทั้งพิสูจน์ทดลอง พิสูจน์ทดลองสี และความ รู้สึกของศิลปิน มีเอกสารสับมีการระบุสัญลักษณ์สตูดิโอพิมพ์หรือเครื่องพิมพ์ที่มีมักจะนูนในกระดาษ (หรือพวกเขาอาจประทับด้วยหมึกบนด้านหลังของแผ่น) พวกเขาจะระบุเครื่องหมายสำคัญ แต่ไม่ทั้งหมดเดิม รุ่นพิมพ์จะมี ศิลปินที่พิมพ์งานอาจไม่ใช้พวกเขามีชื่อเสียงที่สุดร้านค้าพิมพ์มีกระดาษเอกสารสำหรับแต่ละของพวกเขาพิมพ์ที่อธิบายความเกี่ยวข้องกับรุ่นและขั้นตอนเกี่ยวข้องในการ เอกสารเอกสารเหล่านี้มีคนถาม ในความเป็นจริง บางรัฐมีกฎหมายที่ต้องให้ผู้ขายเพื่อให้ข้อมูลที่เกี่ยวข้องกับรุ่นอับ เอกสารกระดาษสามารถทำให้เข้าใจผิด อ่านเอกสารอย่างละเอียด และถามคำถามเกี่ยวกับสิ่งที่ไม่ชัดเจน หากคุณมีข้อสงสัยเกี่ยวกับความแท้จริงหรือค่าพิมพ์แบบ มันเป็นที่ดีที่สุดเพื่อตรวจสอบกับตัวแทนจำหน่ายที่มีชื่อเสียง (เช่นหนึ่งเป็นสมาชิกของสมาคมระหว่างประเทศเสริมตัวแทนจำหน่าย), การประมูลบ้านศิลปะ หรือพิมพ์แผนกพิพิธภัณฑ์ความคิดริเริ่มเป็นการยากที่กำหนด มันเป็นแนวคิดที่ซับซ้อน และได้กลายเป็นเกือบจะหมดความหมายเกี่ยวกับพิมพ์ เพราะมันมีเข้ามาในวงกว้าง และทั่วไปใช้ คำมักใช้เพื่อหมายความว่า การพิมพ์มีคุณค่ามากขึ้นกว่าที่เป็นจริงอาจจะ พิจารณาที่สำคัญคือ ระดับที่ศิลปินมีส่วนร่วมในแนวคิดและการดำเนินการของภาพ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เขาดำเนินการ

ครั้งแรกที่ศิลปินวาดภาพในสิ่งที่ตรงกันข้ามในหินปูนละเอียดหรือแผ่นอลูมิเนียม สำหรับพิมพ์หินสีหนึ่งนี้จะเป็นเพียงการวาดภาพ แต่ละสีเพิ่มเติมโดยทั่วไปจะต้องมีการวาดภาพที่แยกจากกันบนหินที่แตกต่างกันหรือแผ่น.

ศิลปินใช้ชนิดเดียวกันของเครื่องมือที่พวกเขาจะไปทำให้ภาพบนกระดาษหรือผ้าใบ อย่างไรก็ตามเนื่องจากหลักการพื้นฐานของการพิมพ์หินมือเป็นแรงผลักธรรมชาติของไขมันและน้ำดินสอสีดินสอและล้างที่ใช้ในการพิมพ์หินมีปริมาณไขมันสูง.

เมื่อศิลปินได้เสร็จสิ้นการวาดภาพด้วยสีดำมันเยิ้มเป็นมืออาชีพ เครื่องพิมพ์ต้นแบบจะใช้เวลามากกว่าและทางเคมีถือว่าหินและ / หรือแผ่นเพื่อรักษาเสถียรภาพของภาพสำหรับการพิมพ์.

เครื่องแรก sprinkles ขัดสนบนพื้นผิวเพื่อป้องกันการวาดภาพแล้วใช้แป้งโรยตัวซึ่งจะช่วยให้การโกหกจำหลักเคมีอย่างใกล้ชิดกับจุดไขมันเล็ก ๆ ที่ประกอบการวาดภาพ.

การแก้ปัญหาของเหงือกกรดไนตริกภาษาอาหรับและ A (เรียกว่า "กัด") ถูกนำไปใช้หินและซ้ายประมาณหนึ่งชั่วโมงที่จะรวมกับอนุภาคเลี่ยนและแคลเซียมคาร์บอเนตของหินปูน มักจะเป็นแอพลิเคชันที่สองของหมากฝรั่งอาหรับถูกนำไปใช้ก่อนที่จะมีวัสดุการวาดภาพต้นฉบับจะถูกลบออกกับตัวทำละลายและ asphaltum ถูใน.

กระบวนการนี้จะทำให้เกิดพื้นที่ภาพที่ตอนนี้แทบจะไม่สามารถมองเห็นได้บนหินที่จะยอมรับหมึกพิมพ์และในเวลาเดียวกัน เวลาทำให้เกิดพื้นที่ว่างเปล่าหินเมื่อชุบกับน้ำที่จะปฏิเสธหมึก.

ที่กดเครื่องพิมพ์ฟองน้ำหินหรือแผ่นด้วยน้ำใช้ลูกกลิ้งที่จะใช้หมึกและพิมพ์ชุดของการพิสูจน์ทดลองสำหรับศิลปินที่จะ พิจารณา. เครื่องพิมพ์ต่อเนื่องเพื่อให้พิสูจน์ด้วยสีและกระดาษที่แตกต่างกันรวมกันจนเป็นศิลปินพอใจกับผลที่ได้ หลักฐานนี้สุดท้ายมีการลงนามโดยศิลปินเป็นบอนà tirer ( "ที่ดีที่จะดึง") ใช้นี้เป็นมาตรฐานเครื่องพิมพ์พิมพ์ฉบับประกอบด้วยจำนวน จำกัด ของการแสดงผลของแต่ละบุคคล.

แง่ที่สำคัญ

ดูการเชื่อมโยงทางด้านขวาให้กับนิยามของคำสำหรับคำอธิบายที่สมบูรณ์ของคำศัพท์ที่เกี่ยวข้องกับรุ่นที่ทำในมะขาม.

ฉบับหมายถึงการแสดงผลทั้งหมดของ โดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพที่พิมพ์หลังจากที่ศิลปินได้ให้ความเห็นชอบในการพิมพ์ที่ใช้งาน ที่มะขามรุ่นรวมทั้งหมดพิมพ์เลขพิสูจน์ศิลปินบอนที่ tirer ซึ่งเป็นเครื่องพิมพ์และสามการแสดงผลสำหรับที่เก็บมะขามซึ่งตั้งอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งมหาวิทยาลัยนิวเม็กซิโก การแสดงผลทั้งหมดรวมทั้งการพิสูจน์ทดลองพิสูจน์ทดลองใช้สีและการแสดงผลของศิลปินได้รับการบันทึก.

สับมีการระบุสัญลักษณ์ของสตูดิโอพิมพ์และ / หรือเครื่องพิมพ์ที่มักจะนูนในกระดาษ (หรือพวกเขาอาจจะประทับในหมึกที่ด้านหลัง ของแผ่น) พวกเขามีความสำคัญเครื่องหมายระบุ แต่ไม่ทั้งหมดพิมพ์ลายนิ้วมือ, รุ่นจำนวน จำกัด จะมีพวกเขา ศิลปินที่พิมพ์ทำงานของตัวเองของพวกเขาอาจไม่ใช้พวกเขา.

โรงพิมพ์ที่มีชื่อเสียงส่วนใหญ่มีเอกสารกระดาษสำหรับแต่ละพิมพ์ของพวกเขาที่จะอธิบายรายละเอียดทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับรุ่นและขั้นตอนที่เกี่ยวข้องในการทำมัน เอกสารเหล่านี้เอกสารที่มีอยู่กับทุกคนที่ถาม; ในความเป็นจริงบางรัฐมีกฎหมายที่จำเป็นต้องมีผู้ขายที่จะให้ข้อมูลเฉพาะที่เกี่ยวข้องกับรุ่น.

แต่น่าเสียดายที่เอกสารเอกสารอาจทำให้เข้าใจผิด อ่านเอกสารอย่างระมัดระวังและถามคำถามเกี่ยวกับสิ่งที่ยังไม่ชัดเจน หากคุณมีข้อสงสัยเกี่ยวกับความถูกต้องพิมพ์หรือค่าดีที่สุดที่จะตรวจสอบกับตัวแทนจำหน่ายที่มีชื่อเสียง (เช่นหนึ่งที่เป็นของนานาชาติชั้นเลิศพิมพ์สมาคมตัวแทนจำหน่าย) ซึ่งเป็นบ้านประมูลศิลปะหรือแผนกการพิมพ์พิพิธภัณฑ์.

ริเริ่มเป็นเรื่องยากที่จะกำหนด ; มันเป็นแนวคิดที่ซับซ้อนและเกือบจะกลายเป็นความหมายเกี่ยวกับการพิมพ์เพราะได้เข้ามาใช้งานในวงกว้างและทั่วไปเช่น คำที่มักจะถูกนำมาใช้เพื่อบ่งบอกว่าพิมพ์มีคุณค่ามากขึ้นกว่าที่มันอาจจะเป็นจริง การพิจารณาที่สำคัญคือระดับที่ศิลปินได้มีส่วนร่วมในแนวคิดและการดำเนินการของภาพ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เขา กระบวนการครั้งแรกที่ศิลปินวาดภาพกลับด้านบนอย่างละเอียดหินปูนหรืออลูมิเนียมแผ่น สำหรับภาพพิมพ์หินหนึ่งสี นี้จะวาดเท่านั้น แต่ละสีเพิ่มเติม โดยทั่วไปจะต้องมีการแยกบนก้อนหินที่แตกต่างกันหรือจานศิลปินใช้ชนิดเดียวกันของเครื่องมือที่พวกเขาจะให้ภาพบนกระดาษหรือผ้าใบ อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่หลักการพื้นฐานของมือลิโธกราฟฟิคพิมพ์คือ การขับไล่ ธรรมชาติ ของไขมันและน้ำ ดินสอสี ดินสอ และต้องใช้ในภาพยนตร์จีนมีไขมันสูงเนื้อหาเมื่อศิลปินได้วาดเสร็จกับเลี่ยนดำสี , เครื่องพิมพ์ต้นแบบมืออาชีพ ใช้เวลามากกว่า และเคมี ถือว่าหินและ / หรือแผ่นเพื่อรักษาเสถียรภาพภาพสำหรับการพิมพ์พิมพ์ครั้งแรก sprinkles ขัดสนบนพื้นผิวเพื่อป้องกันการวาดภาพแล้วใช้แป้งทาตัว ซึ่งช่วยให้สารเคมีกัดกร่อน โกหกมากขึ้นอย่างใกล้ชิดกับเล็กจาระบีจุดที่เขียนแบบโซลูชั่นของหมากฝรั่งอาหรับและกรดไนตริก ( เรียกว่า " กัด " ) ใช้กับหิน และทิ้งไว้ประมาณ 1 ชั่วโมง รวมกับอนุภาคไขมันและแคลเซียม คาร์บอเนต ของหินปูน เป็นโปรแกรมที่สองของหมากฝรั่งอาหรับมาใช้วัสดุแบบเดิม ก่อนจะถูกลบออกด้วยตัวทำละลาย และ Asphaltum คือลูบได้กระบวนการนี้จะทำให้พื้นที่ภาพ ตอนนี้แทบจะไม่ปรากฏบนหิน รับหมึกพิมพ์ และในเวลาเดียวกันทำให้หินพื้นที่ว่าง เมื่อชุบด้วยน้ำ จะปฎิเสธหมึกที่กดพิมพ์ฟองน้ำหรือแผ่นหินกับน้ำ ใช้ลูกกลิ้งที่ใช้หมึกพิมพ์ชุดทดลองปรู๊ฟสำหรับศิลปินที่จะพิจารณา เครื่องพิมพ์อย่างต่อเนื่องเพื่อให้ปรู๊ฟด้วยสีที่แตกต่างกันและกระดาษรวมกันจนเป็นศิลปินทั้งหมดพอใจกับผล หลักฐานสุดท้ายที่ลงนามโดยศิลปินเป็นบอน ล่าสุดไทเรอร์ ( ดี " ดึง " ) การใช้นี้เป็นมาตรฐานที่เครื่องพิมพ์พิมพ์รุ่น , ประกอบด้วยจำนวนจำกัดการแสดงผลของแต่ละบุคคลเงื่อนไขที่สำคัญดูที่ลิงค์ด้านขวาให้นิยามของคำสำหรับคำอธิบายที่สมบูรณ์ของคำศัพท์ที่เกี่ยวข้องกับรุ่นที่ทำในมะขามรุ่น หมายถึง การแสดงผลทั้งหมดของเฉพาะภาพที่พิมพ์หลังจากศิลปินที่ได้รับการอนุมัติ ให้พิมพ์ ในมะขาม รุ่นที่มีจำนวนพิมพ์ของศิลปินการพิสูจน์ บอน ล่าสุดไทเรอร์ ซึ่งเป็นสมาชิกของเครื่องพิมพ์และสามการแสดงผลสำหรับมะขามหอจดหมายเหตุซึ่งตั้งอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะมหาวิทยาลัยนิวเม็กซิโก การแสดงผลทั้งหมด รวมถึง การทดลอง การพิสูจน์ ปรู๊ฟทดลองสี และศิลปินการแสดงผล , ทำเอกสารสับจะระบุสัญลักษณ์ของสตูดิโอพิมพ์และ / หรือเครื่องพิมพ์ที่มักจะนูนในกระดาษ ( หรือพวกเขาอาจจะประทับด้วยหมึกที่ด้านหลังของแผ่น ) พวกเขามีความสำคัญเครื่องหมายระบุ แต่ไม่ทั้งหมดที่เป็นต้นฉบับ , พิมพ์ Limited Edition จะได้รับมัน ศิลปินที่พิมพ์งานของตัวเองอาจจะไม่ใช้พวกเขาร้านค้าพิมพ์ที่มีชื่อเสียงส่วนใหญ่มีเอกสารกระดาษสำหรับแต่ละของพวกเขา พิมพ์ ที่อธิบายรายละเอียดทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับรุ่น และขั้นตอนในการทำ เอกสารเอกสารเหล่านี้จะใช้ได้กับทุกคนที่ถามว่า ในความเป็นจริง บางรัฐมีกฎหมายที่ต้องให้ผู้ขายเพื่อให้ข้อมูลที่เฉพาะเจาะจงที่เกี่ยวข้องกับรุ่นแต่น่าเสียดายที่เอกสารเอกสารสามารถทำให้เข้าใจผิด อ่านเอกสารอย่างละเอียด และสอบถามเกี่ยวกับอะไรที่ไม่ชัดเจน ถ้าคุณมีข้อสงสัยเกี่ยวกับความถูกต้องของพิมพ์หรือค่า ดีที่สุดที่จะตรวจสอบกับตัวแทนจำหน่ายที่มีชื่อเสียง ( เช่นหนึ่งของสมาคมผู้ค้าปรับพิมพ์นานาชาติ ) , ศิลปะบ้านประมูล หรือพิพิธภัณฑ์พิมพ์กรมความคิดริเริ่มนี้จะยากที่จะกำหนด มันเป็นแนวคิดที่ซับซ้อน และได้กลายเป็นเกือบจะไม่มีความหมายกับการพิมพ์ เพราะมันมาเป็นกว้างและการใช้งานทั่วไป คำที่มักใช้เพื่อบ่งบอกว่าพิมพ์มีคุณค่ามากขึ้นกว่ามันอาจเป็นจริง การพิจารณาที่สำคัญคือการที่ศิลปินได้มีส่วนร่วมในแนวคิดและการปฏิบัติการของภาพ