If Louis XIII-style furniture still

If Louis XIII-style furniture still acknowledged the church in its monumental design, then the Louis XIV-style furniture acknowledged the king as having absolute power in its flurry of materials and design motifs.

World trade and the beginnings of empire were bringing a new level of wealth to the crown, and Louis XIV used furnishings and grandness of the royal palace at Versailles as an expression of wealth and power. The resources he used to create the 17th-century version of visual shock-and-awe in a grand castle are also reflected in the more elaborate materials incorporated into the Louis XIV style. Solid-silver furniture was made, and other materials included ivory, tortoise-shell, brass, horn, and imported Japanese lacquer. These materials were used to advertise the power of the king.

Louis XIV set up a furniture industry on the outskirts of Paris for the sole purpose of creating political dominance through artifact. Design motifs backed the king as all powerful, and furniture was interlaced "L," fleur-de-lis, and the sunburst-Louis XIV was known as the Sun King. The French king was not only advertising his power over the church in these furniture designs, he was also positioning himself as a semi-deity to his people.

Louis XIV style borrowed from the Italian Baroque movement, using the sweeping S-curve as well as bold composition that emphasized dynamic movement, and dramatic sculptural elements that were symmetrically arranged. Exaggerated fullness, dramatic juxtaposition of color, and fondness for the exotic are also strong themes that distinguish Louis XIV furnishings from Louis XIII. Gilded carvings fo fruit, beasts, flowers, and grotesque masks added visual and emotional excitement to pieces from this time, but figures tended to be less haunted than similar carvings from Louis XIII.

Classical motifs such as the pediment, columns, and capitals were also used in Louis XIV style, but were utilized in new and unusual ways. Furniture artisans made changes to classical shapes and dimension of these architectural elements. This was a bold departure because up to this point, the classical world was developing into a strong competitor of the church in influencing the minds and hearts of Europe, and now both-symbolically at least-would be bested by the crown.

While this was a dramatic departure from Louis XIII style, there were restrained elements tot he new Louis style. Decorative motifs fell within clear borders. The use of dark colors and some severity held over from the Louis XIII style, help differentiate Louis XIV from the more elaborate Louis XV style to come. Curves were also not as flourished as they would become in Louis XV reign, and there was an element of restraint even as the style moved away from Louis XIII.

The fauteuil or open-arm chair became popular with its more casual dimensions and was typically carved with popular motifs of flora and fauna. During the Louis XIV reign, the bureau and the commode came into wide use.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ถ้าเฟอร์นิเจอร์สไตล์ Louis XIII ยังยอมรับว่า คริสตจักรในการออกแบบอนุสาวรีย์ แล้วเฟอร์นิเจอร์ Louis XIV แบบว่า กษัตริย์ มีอำนาจในความวุ่นวายของวัสดุและการออกแบบโดดเด่นจุดเริ่มต้นของอาณาจักรและการค้าโลกได้นำความมั่งคั่งกับมงกุฎ และ Louis XIV ใช้ตกแต่งและ grandness ของพระราชวังที่เวอเซียลเลสความมั่งคั่งและอำนาจ ทรัพยากรที่เขาใช้ในการสร้างรุ่นศตวรรษที่ 17 ภาพช็อต และความกลัวในแกรนด์แปลงวัสดุอย่างประณีตมากขึ้นรวมเข้าไปในสไตล์ Louis XIV ทำเงินทึบเฟอร์นิเจอร์ และวัสดุอื่น ๆ รวมงาช้าง tortoise-shell ทองเหลือง ฮอร์น แลคเกอร์ญี่ปุ่นการนำเข้า วัสดุเหล่านี้ถูกใช้เพื่อลงโฆษณาอำนาจของพระมหากษัตริย์Louis XIV ได้อุตสาหกรรมเฟอร์นิเจอร์ของปารีสสำหรับวัตถุประสงค์ของการสร้างการครอบงำทางการเมืองผ่านสิ่งประดิษฐ์ โดดเด่นออกแบบสนับสนุนกษัตริย์มีประสิทธิภาพทั้งหมด และเฟอร์นิเจอร์ถูกอินเทอร์เลซ "L สัญลักษณ์ดอกลิลลี และแบบ sunburst-Louis XIV ถูกเรียกว่าพระอาทิตย์ กษัตริย์ฝรั่งเศสได้ไม่เท่าโฆษณาอำนาจเหนือคริสตจักรในออกแบบเฟอร์นิเจอร์เหล่านี้ เขาถูกยังวางตำแหน่งตัวเองเป็นเทวดากึ่งเจ้าสไตล์ Louis XIV ยืมมาจากการเคลื่อนไหวบาโรอิตาลี ใช้โค้ง S กวาดรวมทั้งองค์ประกอบที่เป็นตัวหนาที่เน้นการเคลื่อนไหวแบบไดนามิก และองค์ประกอบรูปละครที่ถูกจัดตำแหน่ง สร้าง exaggerated, juxtaposition ละครของสี และ fondness สำหรับเอ็กโซติกได้ยังแข็งแกร่งรูปที่แยกเฟอร์นิเจอร์ Louis XIV จาก Louis XIII แกะสลักหอคำโฟ สัตว์ ดอกไม้ และผลไม้ประหลาดมาสก์เพิ่มความตื่นเต้นทางอารมณ์ และภาพชิ้นจากเวลานี้ แต่ตัวเลขมีแนวโน้มที่จะ น้อยกว่าแกะสลักคล้ายบ้านจาก Louis XIIIความคลาสสิกเช่น pediment คอลัมน์ และเมืองหลวงยังใช้แบบ Louis XIV แต่ถูกใช้ในวิธีใหม่ และผิดปกติ ช่างฝีมือเฟอร์นิเจอร์ทำการเปลี่ยนแปลงรูปทรงคลาสสิกและมิติขององค์ประกอบสถาปัตยกรรมเหล่านี้ นี้เป็นทางหนาเนื่อง จากจนถึงขณะนี้ โลกคลาสสิกถูกพัฒนาเป็นคู่แข่งที่แข็งแกร่งของคริสตจักรในมีอิทธิพลต่อจิตใจและหัวใจของยุโรป และตอนนี้ทั้งสร้างน้อย-จะ bested โดยมงกุฎขณะนี้ทางละครจากสไตล์ Louis XIII มีองค์ทรงแบบ Louis ใหม่ ตกลงตกแต่งภายในเส้นขอบที่ชัดเจน การใช้สีเข้มและความรุนแรงบางจัดกว่าสไตล์ Louis XIII ช่วย Louis XIV แตกต่างจากสไตล์ Louis XV ประณีตขึ้นมา โค้งได้ยังไม่ flourished เป็นพวกเขาจะเป็นในรัชกาล Louis XV และมีองค์ประกอบของความยับยั้งชั่งใจแม้เป็นแบบย้ายจาก Louis XIIIFauteuil หรือเปิดเก้าอี้เป็นที่นิยมกับของมิติหนึ่ง และโดยทั่วไปมีการแกะสลัก ด้วยความนิยมของพันธุ์พืชและสัตว์ป่า ในรัชสมัยของ Louis XIV สำนัก commode มาในกว้างใช้

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ถ้าหลุยส์เฟอร์นิเจอร์สิบสามสไตล์ยังคงได้รับการยอมรับคริสตจักรในการออกแบบอนุสาวรีย์ของมันแล้วหลุยส์เฟอร์นิเจอร์ที่สิบสี่สไตล์ได้รับการยอมรับพระมหากษัตริย์ที่มีอำนาจเด็ดขาดในความวุ่นวายของวัสดุและลวดลายการออกแบบ. การค้าโลกและเป็นจุดเริ่มต้นของอาณาจักรที่ถูกนำระดับใหม่ ของความมั่งคั่งให้กับพระมหากษัตริย์และหลุยส์ที่ใช้ในการตกแต่งและ grandness ของพระราชวังแวร์ซายเป็นแสดงออกของความมั่งคั่งและอำนาจ ทรัพยากรที่เขาใช้ในการสร้างรุ่นศตวรรษที่ 17 ของความกลัวและช็อตภาพในปราสาทแกรนด์จะมีผลยังอยู่ในวัสดุที่ซับซ้อนมากขึ้นรวมอยู่ในสไตล์หลุยส์ เฟอร์นิเจอร์แข็งเงินได้ทำและวัสดุอื่น ๆ รวมถึงงาช้างเต่าเปลือกทองเหลืองฮอร์นและนำเข้าเคลือบญี่ปุ่น วัสดุเหล่านี้ถูกนำมาใช้ในการโฆษณาอำนาจของกษัตริย์. หลุยส์ที่สิบสี่จัดตั้งอุตสาหกรรมเฟอร์นิเจอร์ในเขตชานเมืองของกรุงปารีสเพื่อวัตถุประสงค์ของการสร้างการเมืองการปกครองผ่านสิ่งประดิษฐ์ ลวดลายการออกแบบได้รับการสนับสนุนพระมหากษัตริย์เป็นพลังทั้งหมดและเฟอร์นิเจอร์ได้รับการประสาน "L" สัญลักษณ์ดอกลิลลีและซ่านหลุยส์ที่สิบสี่เป็นที่รู้จักในฐานะกษัตริย์อาทิตย์ กษัตริย์ฝรั่งเศสไม่เพียง แต่การโฆษณาเขามีอำนาจเหนือคริสตจักรในการออกแบบเฟอร์นิเจอร์เหล่านี้เขาก็ยังวางตำแหน่งตัวเองเป็นกึ่งเทพกับคนของเขา. สไตล์หลุยส์ที่ยืมมาจากการเคลื่อนไหวของบาร็อคอิตาลี, ใช้กวาด S-โค้งเช่นเดียวกับ องค์ประกอบที่เป็นตัวหนาที่เน้นการเคลื่อนไหวแบบไดนามิกและองค์ประกอบประติมากรรมอย่างมากที่ได้รับการจัดสมมาตร อิ่มโอ้อวดตีข่าวอย่างมากของสีและความชื่นชอบสำหรับแปลกใหม่นอกจากนี้ยังมีรูปแบบที่แตกต่างที่แข็งแกร่งเฟอร์นิเจอร์หลุยส์จากหลุยส์ที่สิบสาม แกะสลักลงรักปิดทองสำหรับผลไม้, สัตว์, ดอกไม้, และมาสก์พิสดารเพิ่มความตื่นเต้นภาพและอารมณ์ชิ้นจากเวลานี้ แต่ตัวเลขที่มีแนวโน้มที่จะผีสิงน้อยกว่าการแกะสลักที่คล้ายกันจากหลุยส์ที่สิบสาม. ลวดลายคลาสสิกเช่นจั่วคอลัมน์และเมืองหลวงนั้นยังมี ใช้ในสไตล์หลุยส์ แต่ถูกนำมาใช้ในรูปแบบใหม่และผิดปกติ ช่างเฟอร์นิเจอร์ที่ทำการเปลี่ยนแปลงรูปทรงคลาสสิกและขนาดขององค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมเหล่านี้ นี่คือการเดินทางที่เป็นตัวหนาเพราะถึงจุดนี้โลกคลาสสิกที่ได้รับการพัฒนาเป็นคู่แข่งที่แข็งแกร่งของคริสตจักรที่มีอิทธิพลต่อจิตใจและหัวใจของยุโรปและตอนนี้ทั้ง-สัญลักษณ์ที่อย่างน้อยจะได้รับการเอาชนะโดยพระมหากษัตริย์. ในขณะนี้คือ การเดินทางที่น่าทึ่งจากสไตล์หลุยส์ที่สิบสามมีการยับยั้งองค์ประกอบทีโอทีเขาใหม่สไตล์หลุยส์ ตกแต่งลวดลายลดลงภายในขอบเขตที่ชัดเจน การใช้สีเข้มและความรุนแรงบางส่วนที่จัดขึ้นมาจากหลุยส์ที่สิบสามรูปแบบช่วยให้แยกความแตกต่าง Louis XIV จากซับซ้อนมากขึ้นสไตล์หลุยส์ที่สิบห้าที่จะมา เส้นโค้งก็ยังไม่เป็นที่เจริญรุ่งเรืองเช่นที่พวกเขาจะกลายเป็นในสมัยหลุยส์ห้าและมีองค์ประกอบของความยับยั้งชั่งใจแม้ในขณะที่รูปแบบย้ายออกไปจากหลุยส์ที่สิบสาม. fauteuil หรือเก้าอี้เปิดแขนกลายเป็นที่นิยมกับขนาดของมันสบายมากขึ้นและได้รับการแกะสลักโดยทั่วไป ด้วยลวดลายที่เป็นที่นิยมของพืชและสัตว์ ในช่วงรัชสมัยหลุยส์ที่สิบสี่และสำนักหม้อเข้ามาใช้อย่างกว้างขวาง

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ถ้าเป็นเฟอร์นิเจอร์สไตล์หลุยส์สิบสาม ยังยอมรับว่า คริสตจักรในการออกแบบอนุสาวรีย์ของมันแล้วพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 เฟอร์นิเจอร์สไตล์ยอมรับกษัตริย์มีอำนาจเด็ดขาดในวุ่นวายของวัสดุและลวดลายการออกแบบ

การค้าโลก และเป็นจุดเริ่มต้นของจักรวรรดินำระดับใหม่ของความมั่งคั่งกับมงกุฎพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 และใช้เฟอร์นิเจอร์และ grandness ของพระราชวังที่แวร์ซายส์เป็นแสดงออกของความมั่งคั่งและอำนาจ ทรัพยากรที่เขาใช้ในการสร้างศตวรรษที่ 17 รุ่นช็อกภาพและความกลัวในปราสาทใหญ่ยังสะท้อนให้เห็นในประณีตวัสดุรวมอยู่ในรูปแบบพระเจ้าหลุยส์ที่สิบสี่ เฟอร์นิเจอร์เงินแข็งขึ้น และวัสดุอื่น ๆรวมงา เต่า หอย ทองเหลืองฮอร์น และ นำเข้า ญี่ปุ่น ยาง วัสดุเหล่านี้ถูกใช้เพื่อโฆษณา อำนาจของกษัตริย์

Louis XIV ตั้งอุตสาหกรรมเฟอร์นิเจอร์ในเขตชานเมืองของปารีสสำหรับวัตถุประสงค์เพียงอย่างเดียวของการสร้างการเมืองการปกครองผ่านสิ่งประดิษฐ์ ลวดลายการออกแบบการสนับสนุนกษัตริย์เป็นทั้งหมดที่มีประสิทธิภาพ และเฟอร์นิเจอร์ที่เป็น interlaced " L " Aztec และ Sunburst Louis XIV ถูกเรียกว่ากษัตริย์แห่งดวงอาทิตย์พระมหากษัตริย์ฝรั่งเศสไม่ได้เป็นเพียงการโฆษณาอำนาจเหนือโบสถ์ในการออกแบบเฟอร์นิเจอร์เหล่านี้ เขาก็วางตำแหน่งตัวเองเป็นเทพกึ่งคนของเขา . . . . . .

Louis XIV สไตล์อิตาเลียนบาร็อคที่ยืมมาจากการเคลื่อนไหว การใช้รูปร่างแบบ S กวาดเช่นเดียวกับหนาแต่งที่เน้นการเคลื่อนไหวแบบไดนามิกและน่าทึ่งประติมากรรมองค์ประกอบที่เป็นตายร้ายดี จัด . โอ้อวด ไพบูลย์การสร้างสี และชอบความแปลกใหม่ยังแข็งแกร่ง ธีมที่แตกต่างจากพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 เฟอร์นิเจอร์หลุยส์สิบสาม . แกะสลักปิดทอง สำหรับผลไม้ , สัตว์ , ดอกไม้ , และมาสก์วิตถารเพิ่มภาพและอารมณ์ความตื่นเต้นชิ้นจากครั้งนี้ แต่ตัวเลขมีแนวโน้มที่จะน้อยกว่า หลอนกว่าที่คล้ายกันแกะสลักจากพระเจ้าหลุยส์ที่ 13 .

คลาสสิก ลวดลาย เช่น หน้าบัน เสาและทุนเพื่อใช้ในสไตล์ Louis XIV แต่ถูกใช้ในวิธีการใหม่และผิดปกติ ช่างทำเฟอร์นิเจอร์ การเปลี่ยนแปลงรูปร่างและขนาดขององค์ประกอบของสถาปัตยกรรมคลาสสิกเหล่านี้ มันออกหนา เพราะถึงจุดนี้ , โลกคลาสสิกถูกพัฒนาเป็นคู่แข่งที่แข็งแกร่งของโบสถ์มีอิทธิพลต่อจิตใจและหัวใจของยุโรปและตอนนี้ทั้งสัญลักษณ์อย่างน้อยจะถูกกระทำโดยมงกุฎ

ขณะนี้ออกเดินทางอย่างมากจากสไตล์หลุยส์สิบสาม มีองค์ประกอบยับยั้งทีโอทีเขาใหม่หลุยส์สไตล์ ตกแต่งลวดลายอยู่ภายในเขตแดนที่ชัดเจน การใช้สีที่เข้มและมีความรุนแรงขึ้นจากพระเจ้าหลุยส์ที่ 13 ลักษณะ ช่วยแยกแยะ พระเจ้าหลุยส์ที่ 14 จากประณีต Louis XV ลักษณะมาโค้งยังไม่เจริญรุ่งเรืองเท่าที่พวกเขาจะกลายเป็นในรัชสมัยพระเจ้าหลุยส์ที่ 15 และมีองค์ประกอบของการเป็นสไตล์ที่ย้ายออกไปจากพระเจ้าหลุยส์ที่ 13 .

โฟเตย หรือ เปิดเก้าอี้แขนกลายเป็นที่นิยมกับของชุ่ยมากขนาด และถูกแกะสลักด้วยลวดลายที่นิยมโดยทั่วไปของพืชและสัตว์ . ในช่วงรัชสมัยของพระเจ้าหลุยส์ที่ 14 , สำนักงานและหม้อมา

ใช้กว้าง