As a result, French filmmakers were

As a result, French filmmakers were unaccustomed
to using artificial lighting extensively. In the late teens,
French visitors to Hollywood were awed by the vast
lighting systems. As director Henri Diamant-Berger observed
in early 1918, "Lighting effects are sought and
achieved in America by the addition of strong light
sources, and not, as in France, by the suppression of
other sources. In America, lighting effects are created;
in France, shadow effects are created."! That is, French
filmmakers would typically start with sunlight and
block off parts of the light to create dark patches within
the set. American filmmakers had more flexibility, eliminating
sunlight altogether and creating exactly the effects
they wanted with artificial light.
There were some attempts to bring this kind of control
to French filmmaking. In 1919 director Louis Mercanton
rigged up portable lighting equipment to take
on location for his realist filmmaking. For the epic The
Three Musketeers (1921-1922), Diamant-Berger installed
American-style overhead lighting in a studio at
Vincennes, which thus became one of the earliest studios
in France to be so equipped. Modern lighting technology
became increasingly available during the] 920s,
but it remained too expensive for widespread use.
Although some new studios were built, few had extensive
backlots of the sort owned by the larger American
and German producers. Most studios were in the
Parisian suburbs, surrounded by houses rather than by
open space. Large sets often had to be constructed in
rented studios. Partly as a result of this and partly
through a desire for realism, French filmmakers went
on location more often than did their counterparts in
Germany or the United States. Chateaux, palaces, and
other historic landmarks appear as the backdrops of
many French silent films; filmmakers also made a virtue
of necessity by using natural landscapes and scenes shot
in French villages.
MAJOR POSTWAR GENRES
Despite foreign competition, industry disunity, lack of
capital, government indifference, and limited technical
resources, the French industry produced a variety of
films. In most countries, serials declined in prestige during
the late teens, but in France, they remained among
the most lucrative films well into the 1920s. Big firms
like Pathe and Gaumont found that a high-budget costume
drama or literary adaptation could make a profit
only when shown in several parts. Because moviegoers
regularly attended their local theater, they were willing
to return for aU the episodes.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ดัง ภาพยนตร์ฝรั่งเศสถูก unaccustomedการใช้แสงสว่างประดิษฐ์อย่างกว้างขวาง ในวัยรุ่นช่วงปลายฝรั่งเศสเยือนฮอลลีวูดได้กลัว โดยมากมายระบบแสงสี เป็นกรรมการ สังเกต Henri รองเบอร์เกอร์ในช่วง 1918, "ไฟจะขอ และประสบความสำเร็จในอเมริกา โดยการเพิ่มแสงจ้าแหล่งที่มา และ ในประเทศ ฝรั่งเศส โดยการปราบปรามที่ไม่แหล่งอื่น ๆ ในอเมริกา ไฟสร้างในฝรั่งเศส สร้างลักษณะพิเศษเงา " นั่นคือ ฝรั่งเศสภาพยนตร์จะเริ่มต้น ด้วยแสงอาทิตย์โดยทั่วไป และบล็อกปิดส่วนของแสงที่จะสร้างซอฟต์แวร์มืดภายในชุด ภาพยนตร์อเมริกันมีความยืดหยุ่นมากขึ้น การตัดแสงแดดกันและสร้างผลกระทบแน่นอนพวกเขาต้องแสงประดิษฐ์มีบางพยายามที่นำของตัวควบคุมการเกิดภาษาฝรั่งเศส ในค.ศ. 1919 กรรมการ Louis Mercantonrigged ค่าแสงแบบพกพาอุปกรณ์การในตำแหน่งที่ตั้งของเขาช่าง realist สำหรับมหากาพย์การสามทหารเสือ (1921-ค.ศ. 1922), เบอร์เกอร์รองติดตั้งสไตล์อเมริกันจ่ายไฟในสตูดิโอที่Vincennes ซึ่งจึง กลายเป็นหนึ่งในสตูดิโอที่เก่าที่สุดในฝรั่งเศสจึงมั่น เทคโนโลยีแสงสว่างที่ทันสมัยเริ่มมีขึ้นในระหว่าง] 920sแต่ยังคงมีราคาแพงเกินไปสำหรับการใช้งานอย่างแพร่หลายแม้ว่าบางสตูดิโอใหม่ถูกสร้างขึ้น ไม่กี่ได้อย่างละเอียดbacklots ของการเรียงลำดับของอเมริกันใหญ่และผู้ผลิตที่เยอรมัน สตูดิโอส่วนใหญ่อยู่ในชานเมืองปารีส ล้อมรอบ ด้วยบ้าน มากกว่าด้วยเปิดพื้นที่ ชุดใหญ่มักจะมีการสร้างในให้เช่าสตูดิโอ จากนี้บางส่วน และบางส่วนผ่านความสมจริง ภาพยนตร์ฝรั่งเศสไปในสถานมากกว่ามักได้คู่ของพวกเขาในประเทศเยอรมนีหรือสหรัฐอเมริกา เลอปาเลจูเลียน่า พระราชวัง และสถานที่ทางประวัติศาสตร์อื่น ๆ ปรากฏเป็น backdrops ของภาพยนตร์ฝรั่งเศสเงียบมาก ภาพยนตร์ยัง ทำเป็นคุณธรรมจำเป็นโดยใช้ภูมิทัศน์ธรรมชาติและฉากยิงในหมู่บ้านฝรั่งเศสประเภทหลักพ้นแม้ มีการแข่งขันกับต่างประเทศ อุตสาหกรรมความแตกแยก ขาดทุน รัฐบาลท่าน และเทคนิคจำกัดทรัพยากร อุตสาหกรรมฝรั่งเศสผลิตหลากหลายฟิล์ม ในประเทศส่วนใหญ่ serials ปฏิเสธในศักดิ์ศรีระหว่างวัยรุ่นสาย แต่ในประเทศฝรั่งเศส พวกเขายังคงอยู่ในหมู่ฟิล์มที่ร่ำรวยที่สุดเป็น 1920 บริษัทขนาดใหญ่เช่น Pathe Gaumont พบว่าเครื่องแต่งกายงบประมาณสูงละครหรือวรรณกรรมปรับสามารถทำกำไรเมื่อแสดงในหลายส่วน เนื่องจาก moviegoersเข้าร่วมเป็นประจำโรงละครท้องถิ่นของพวกเขา พวกเขาเต็มใจกลับตอนสำหรับ aU

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เป็นผลให้การถ่ายทำภาพยนตร์ฝรั่งเศสไม่คุ้นเคย
กับการใช้หลอดไฟให้แสงสว่างอย่างกว้างขวาง ในช่วงวัยรุ่น,
ผู้เข้าชมฝรั่งเศสฮอลลีวู้ดถูกกลัวโดยที่กว้างใหญ่
ระบบแสงสว่าง ในฐานะผู้อำนวยองรี Diamant-เบอร์เกอร์ตั้งข้อสังเกต
ในช่วงต้นปี 1918 "ผลการส่องสว่างจะขอและ
ประสบความสำเร็จในอเมริกาโดยนอกเหนือจากแสงที่แข็งแกร่ง
แหล่งที่มาและไม่เป็นในประเทศฝรั่งเศสโดยการปราบปรามของ
แหล่งข้อมูลอื่น ๆ ในอเมริกาผลแสงที่ถูกสร้างขึ้น.
ในประเทศฝรั่งเศสผลกระทบเงาจะถูกสร้างขึ้น. "! นั่นคือฝรั่งเศส
มักจะถ่ายทำจะเริ่มต้นด้วยแสงแดดและ
ป้องกันการปิดบางส่วนของแสงที่จะสร้างรอยดำที่อยู่ใน
ชุด ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอเมริกันมีความยืดหยุ่นมากขึ้น, การขจัด
แสงแดดทั้งหมดและสร้างว่าผลกระทบ
ที่พวกเขาต้องการด้วยแสงเทียม.
มีความพยายามที่จะนำบางชนิดของการควบคุมนี้มี
การสร้างภาพยนตร์ฝรั่งเศส ในปี 1919 ผู้อำนวยการหลุยส์ Mercanton
หัวเรือใหญ่ค่าอุปกรณ์แสงแบบพกพาที่จะใช้
ในสถานที่สำหรับการสร้างภาพยนตร์ของเขาจริง สำหรับมหากาพย์
สามทหารเสือ (1921-1922), Diamant-เบอร์เกอร์ที่ติดตั้ง
สไตล์อเมริกันแสงค่าใช้จ่ายในสตูดิโอที่
Vincennes ซึ่งจึงกลายเป็นหนึ่งในสตูดิโอที่เก่าแก่ที่สุด
ในประเทศฝรั่งเศสที่จะติดตั้งเพื่อ เทคโนโลยีการส่องสว่างที่ทันสมัย
​​ก็มีมากขึ้นในช่วง] 920s,
แต่มันก็ยังคงมีราคาแพงเกินไปสำหรับการใช้งานอย่างแพร่หลาย.
แม้ว่าสตูดิโอใหม่ที่ถูกสร้างขึ้นเพียงไม่กี่มีกว้างขวาง
backlots ของการจัดเรียงที่เป็นเจ้าของโดยมีขนาดใหญ่อเมริกัน
ผู้ผลิตและเยอรมัน สตูดิโอส่วนใหญ่อยู่ใน
เขตชานเมืองของกรุงปารีสล้อมรอบด้วยบ้านมากกว่าโดย
เปิดพื้นที่ ชุดใหญ่มักจะต้องถูกสร้างขึ้นใน
สตูดิโอให้เช่า ส่วนหนึ่งเป็นผลจากการนี้และบางส่วน
ผ่านความปรารถนาที่สมจริง, การถ่ายทำภาพยนตร์ฝรั่งเศสไป
ในสถานที่บ่อยขึ้นกว่าคู่ของพวกเขาใน
ประเทศเยอรมนีหรือสหรัฐอเมริกา Chateaux พระราชวังและ
สถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์อื่น ๆ ที่ปรากฏเป็นฉากหลังของ
หนังเงียบหลายฝรั่งเศส; ผู้สร้างภาพยนตร์ยังได้อาศัยอำนาจตาม
ความจำเป็นโดยใช้ทิวทัศน์ธรรมชาติและฉากยิง
ในหมู่บ้านฝรั่งเศส.
MAJOR ประเภทหลัง
แม้จะมีการแข่งขันจากต่างประเทศในอุตสาหกรรมแตกแยกขาด
เงินทุนไม่แยแสรัฐบาลและเทคนิค จำกัด
ทรัพยากรอุตสาหกรรมฝรั่งเศสผลิตความหลากหลายของ
ภาพยนตร์ ในประเทศส่วนใหญ่สิ่งพิมพ์ลดลงในศักดิ์ศรีในช่วง
วัยรุ่นตอนปลาย แต่ในประเทศฝรั่งเศสพวกเขายังคงอยู่ในหมู่
ภาพยนตร์ที่ร่ำรวยที่สุดดีในปี ค.ศ. 1920 บริษัท บิ๊ก
เช่นปาเต๊ะและ Gaumont พบว่าเครื่องแต่งกายสูงงบประมาณ
ละครหรือการปรับตัววรรณกรรมสามารถทำกำไร
ได้ก็ต่อเมื่อแสดงในหลายส่วน เพราะหนัง
เป็นประจำเข้าร่วมโรงละครท้องถิ่นของพวกเขาพวกเขายินดีที่
จะกลับมาตอนที่ออสเตรเลีย

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เป็นผลให้ผู้สร้างภาพยนตร์ฝรั่งเศสได้ละมั้ง
ใช้แสงประดิษฐ์อย่างกว้างขวาง ในวัยรุ่นดึก
ฝรั่งเศสผู้เยี่ยมชมฮอลลีวู้ดถูกเรียกโดยระบบแสงสว่างมาก

ในฐานะผู้อำนวยการอองรี Diamant Berger สังเกต
ในปี 1918 , " ผลกระทบและขอ
ประสบความสำเร็จในอเมริกา โดยการเพิ่มแสง
แหล่ง และ ในฝรั่งเศส โดยการปราบปราม
แหล่งอื่น ๆในสหรัฐอเมริกาผลแสงที่ถูกสร้างขึ้น ;
ในประเทศฝรั่งเศส , ผลเงาที่ถูกสร้างขึ้น . " นั่นคือ ผู้สร้างภาพยนตร์ฝรั่งเศส
มักจะเริ่มต้นด้วยแสงแดดและ
ปิดส่วนของแสงในการสร้างแพทช์สีเข้มภายใน
ชุด รุ่นชาวอเมริกัน มีความยืดหยุ่นมากขึ้น การขจัด
แสงแดดทั้งหมด และสร้างผลกระทบที่พวกเขาต้องการจริงๆ

ด้วยแสงประดิษฐ์มีความพยายามที่จะนำชนิดของการควบคุมนี้
filmmaking ฝรั่งเศส ในปี 1919 ผู้อำนวยการหลุยส์ mercanton
rigged ขึ้นแบบพกพาอุปกรณ์แสงที่จะใช้สถานที่ของเขา
ความจริงปราดเปรื่อง . สำหรับมหากาพย์
3 ทหารเสือ ( 1921-1922 ) Diamant Berger ติดตั้ง
สไตล์อเมริกันในแสงในสตูดิโอที่
Vincennes ซึ่งจึงเป็นหนึ่งในสตูดิโอ
แรกสุดในฝรั่งเศส ได้ติดตั้งอุปกรณ์
เทคโนโลยีโคมไฟโมเดิร์นกลายเป็นใช้ได้มากขึ้นในช่วงคริสต์ทศวรรษ 90
] , แต่มันยังคงแพงเกินไปสำหรับการใช้งานแพร่หลาย
ถึงแม้ว่าบางใหม่สตูดิโอที่ถูกสร้างขึ้นมี
backlots อย่างละเอียดของการจัดเรียงที่เป็นเจ้าของโดยชาวอเมริกัน
ขนาดใหญ่และผู้ผลิตของเยอรมัน สตูดิโอส่วนใหญ่อยู่ในเขตชานเมืองปารีส
ล้อมรอบบ้านมากกว่าโดย
พื้นที่เปิดโล่งชุดใหญ่มักจะต้องสร้าง
เช่าสตูดิโอ ส่วนหนึ่งเป็นผลจากความปรารถนานี้ และฝน

เพื่อความสมจริง , ผู้สร้างภาพยนตร์ฝรั่งเศสไปในสถานที่บ่อยกว่าคู่ของพวกเขาใน
เยอรมนีหรือสหรัฐอเมริกา พระราชวัง , พระราชวังและสถานที่สำคัญอื่น ๆ ,
ปรากฏเป็นฉากหลังของภาพยนตร์เงียบฝรั่งเศสหลาย
; ผู้สร้างภาพยนตร์ยังได้อาศัย
ความจำเป็นโดยใช้ภูมิทัศน์ธรรมชาติและฉากยิง

ที่สำคัญใน หมู่บ้านฝรั่งเศส ประเภทสงคราม
แม้จะมีการแข่งขัน ต่างประเทศ อุตสาหกรรม ความแตกแยก ขาด
ทุน รัฐบาลไม่สนใจ และทรัพยากรที่ จำกัด ทางเทคนิค
, อุตสาหกรรมฝรั่งเศสผลิตความหลากหลายของ
ภาพยนตร์ ในประเทศส่วนใหญ่ , serials ลดลงในศักดิ์ศรีระหว่าง
วัยรุ่นตอนปลาย แต่พวกเขายังคงอยู่ในหมู่
ในฝรั่งเศสที่ร่ำรวยที่สุดในช่วงปี ค.ศ. 1920 ภาพยนตร์ ใหญ่บริษัท
ชอบปาเธ่โกมองต์ พบว่างบประมาณและเครื่องแต่งกาย
ละคร หรือการปรับตัวสูงและน่าจะทำกำไร
เมื่อแสดงในหลายส่วน เพราะผู้ชม
เป็นประจำเข้าร่วมโรงละครท้องถิ่นของพวกเขา พวกเขาเต็มใจ
กลับสำหรับ Au ตอน