We often talk about the mysterious

We often talk about the mysterious Magic of the Movies , the unique ability of the filmic medium to take the audience into another world, another era, even another galaxy. We also talk about films unique ability to record life as it happens and to document what is going on in our world, be it right where we live or at the most remote place on Earth. But whenever we look at film as an art form, most of us tend to exclusively credit the visual component of the film, i.e. cinematography, topped off with the occasional thought on editing. The sonic component of film, however, is unjustly ignored most of the time. Sure, we know the name Hans Zimmer from Gladiator or Danny Elfman from Batman and most recently Spider-Man 2 , but how many of us know who recorded the location sound on Master and Commander ?

The goal of Ton & Traum is to give the film-soundtrack the credit it deserves. I will start out with an analysis on how music, dialogue, and sound effects work together and show what powerful a tool for storytelling and creation of drama and suspense the soundtrack is in the right hands. The second section will look at the soundtrack following different theoretical approaches such as semiotics and psychoanalysis. The third and final section will take it from there and look at the use of Sound Effects in the Sci-Fi TV series Stargate SG-1 .

I hope to demonstrate the importance of the film-soundtrack in order to create that certain Magic of the Movies . I hope to show that film (and Television) is a carefully balanced compound of certain elements that come together - one of them being the soundtrack - to bring the filmic work of art to life.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เรามักจะพูดคุยเกี่ยวกับมหัศจรรย์ลึกลับของภาพยนตร์ ความสามารถเฉพาะของสื่อ filmic นำผู้ชมเข้าสู่โลกอื่น ยุคอื่น กาแล็กซี่อื่นก็ เรายังพูดคุยเกี่ยวกับภาพยนตร์เฉพาะความสามารถในการบันทึกชีวิตมันเกิดขึ้น และสิ่งที่เกิดขึ้นในโลกของเรา เอกสารไม่ว่าจะเป็นขวาที่เราอยู่ หรือระยะไกลที่สุดวางบนโลก แต่เมื่อใดก็ ตามที่เราดูภาพยนตร์เป็นศิลปะรูปแบบ ส่วนมากของเรามักจะ ขอเครดิตภาพส่วนประกอบของฟิล์ม เช่น cinematography ราดปิดคิดเป็นครั้งคราวในการแก้ไข ส่วนประกอบเสียงฟิล์ม อย่างไรก็ตาม คือเขาละเว้นส่วนใหญ่แล้ว แน่นอน เรารู้ชื่อ Zimmer ฮันส์จาก Gladiator หรือ Danny เอลฟ์แมนจากแบทแมน และล่าสุดสไปเดอร์แมน 2 แต่ทราบจำนวนของเราที่บันทึกเสียงหลักและผู้บัญชาการที่ตั้งเป้าหมายของตัน & Traum จะให้ฟิล์มเพลงเครดิตมันสมควร ฉันจะเริ่มต้นออก ด้วยการวิเคราะห์ว่าดนตรี การเจรจา และเสียงประกอบทำงานร่วมกัน และแสดงอะไร มีประสิทธิภาพเครื่องมือ storytelling การสร้างละครและใจจดใจจ่อเพลงอยู่ในมือขวา ส่วนที่สองจะดูที่เพลงตามแนวทางทฤษฎีแตกต่างกันเช่น semiotics และ psychoanalysis ส่วนที่สาม และสุดท้ายจะใช้จาก และมองไปที่การใช้เสียงในซีรีส์ทีวี Sci-Fi สตาร์เก SG-1ฉันหวังว่าจะแสดงให้เห็นถึงความสำคัญของเพลงฟิล์มเพื่อสร้างที่มหัศจรรย์บางอย่างของภาพยนตร์ หวังแสดงว่า ฟิล์ม (และโทรทัศน์) เป็นสารประกอบอย่างสมดุลขององค์ประกอบบางอย่างที่มาร่วมกัน - หนึ่งในนั้นมีเพลง - นำ filmic งานของศิลปะเพื่อชีวิต

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เรามักจะพูดคุยเกี่ยวกับเวทมนตร์ลึกลับของภาพยนตร์ที่มีความสามารถพิเศษของกลาง filmic ที่จะใช้ผู้ชมเข้าสู่โลกอีกยุคอื่นแม้อีกจักรวาล นอกจากนี้เรายังพูดคุยเกี่ยวกับภาพยนตร์ความสามารถพิเศษในการบันทึกชีวิตที่มันเกิดขึ้นและการจัดทำเอกสารสิ่งที่เกิดขึ้นในโลกของเราไม่ว่าจะเป็นสิทธิที่เราอาศัยอยู่หรือสถานที่ที่ห่างไกลที่สุดในโลก แต่เมื่อใดก็ตามที่เรามองไปที่ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นรูปแบบศิลปะส่วนใหญ่ของเรามีแนวโน้มที่จะเฉพาะเครดิตองค์ประกอบภาพของหนังเรื่องนี้คือภาพยนตร์ราดด้วยความคิดในการแก้ไขเป็นครั้งคราว ส่วนที่เกี่ยวกับเสียงของภาพยนตร์ แต่จะละเว้นไม่เป็นธรรมมากที่สุดของเวลา แน่นอนว่าเราทราบชื่อฮันส์ซิมเมอจาก Gladiator หรือแดนนี่เอลฟ์แมนจากแบทแมนและส่วนใหญ่เมื่อเร็ว ๆ นี้ Spider-Man 2 แต่วิธีการที่เราหลายคนรู้ว่าใครบันทึกเสียงที่ตั้งบน Master and Commander? เป้าหมายของตันและ Traum คือเพื่อให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ -soundtrack เครดิตมันสมควร ผมจะเริ่มต้นด้วยการวิเคราะห์เกี่ยวกับวิธีเพลงบทสนทนาและเสียงที่ทำงานร่วมกันและแสดงให้เห็นว่าเครื่องมือที่มีประสิทธิภาพสำหรับการเล่าเรื่องและการสร้างละครและใจจดใจจ่อซาวด์แทร็คที่อยู่ในมือด้านขวา ส่วนที่สองจะมีลักษณะที่ซาวด์แทร็กต่อไปนี้วิธีการที่แตกต่างกันทางทฤษฎีเช่นสัญและจิตวิเคราะห์ ส่วนที่สามและครั้งสุดท้ายจะใช้เวลาจากที่นั่นและมองไปที่การใช้เอฟเฟคในทีวีซีรีส์ Sci-Fi เกท SG-1. ฉันหวังว่าจะแสดงให้เห็นถึงความสำคัญของภาพยนตร์ซาวด์เพื่อที่จะสร้างที่วิเศษบางอย่างของ ภาพยนตร์ ฉันหวังว่าจะแสดงให้เห็นว่าภาพยนตร์ (และโทรทัศน์) เป็นสารประกอบอย่างสมดุลขององค์ประกอบบางอย่างที่มาร่วมกัน - หนึ่งของพวกเขาเป็นซาวด์แทร็ก - เพื่อนำมาทำงาน filmic ของศิลปะในการดำรงชีวิต

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เรามักจะพูดคุยเกี่ยวกับเวทมนตร์ลึกลับของภาพยนตร์ โดยเฉพาะความสามารถของสื่อที่จะนำผู้ชมเข้าสู่โลก filmic , อื่นยุคอื่น แม้อีกกาแล็กซี่ นอกจากนี้เรายังพูดคุยเกี่ยวกับภาพยนตร์ที่ความสามารถเฉพาะตัวในการบันทึก ชีวิต มันเกิดขึ้นและเอกสารสิ่งที่เกิดขึ้นในโลกของเรา ไม่ว่าจะเป็น ใช่ที่ที่เราอยู่ หรือ ในสถานที่ห่างไกลที่สุดบนโลก แต่เมื่อเราดูที่ภาพยนตร์เป็นรูปแบบศิลปะส่วนใหญ่เรามักจะได้รับเครดิตภาพองค์ประกอบของภาพยนตร์ เช่น ภาพยนตร์ , ราดด้วยคิดว่าโอกาสในการแก้ไข โซนิค ส่วนประกอบของภาพยนตร์ แต่มันไม่เป็นธรรม ละเว้น ส่วนใหญ่ของเวลา แน่นอน เรารู้ชื่อ ฮานส์ ซิมเมอร์ จาก Gladiator หรือ เจนนิเฟอร์ เลิฟ ฮิววิตจากแบทแมน และส่วนใหญ่เมื่อเร็ว ๆนี้มนุษย์แมงมุม 2แต่วิธีการที่เราหลายคนรู้จักสถานที่ที่บันทึกเสียงในระดับปริญญาโทและผู้บัญชาการ

เป้าหมายของตัน&ทรา มเพื่อให้ฟิล์มภาพยนตร์เครดิตมันสมควร . ผมจะเริ่มด้วยการวิเคราะห์ว่าเพลง บทสนทนา และเสียงการทำงานร่วมกันและแสดงสิ่งที่มีประสิทธิภาพเครื่องมือสำหรับการเล่าเรื่องและการสร้างละครและภาพยนตร์ใจจดใจจ่ออยู่ในมือด้านขวาส่วนที่สอง จะดูที่ร่องตามแนวทฤษฎีต่าง ๆเช่น สัญญะ และจิตวิเคราะห์ ส่วนที่สามและครั้งสุดท้ายจะเอามันจากที่นั่นและมองไปที่การใช้เสียงในนิยายวิทยาศาสตร์ชุดทีวี Stargate SG - 1 .

หวังว่าจะได้แสดงให้เห็นถึงความสำคัญของฟิล์มภาพยนตร์เพื่อสร้างเวทย์มนตร์บางอย่างของภาพยนตร์ฉันหวังว่าจะแสดงภาพยนตร์และโทรทัศน์ ) เป็นสารประกอบที่สมดุลอย่างรอบคอบของบางองค์ประกอบที่มาด้วยกัน หนึ่งในนั้นเป็นเพลง - เอางาน filmic ศิลปะกับชีวิต