San Carlo alle Quattro Fontane The

San Carlo alle Quattro Fontane




The interior of San Carlino picks up and intensifies the alternating convex and concave wall treatment, with such a profusion of columns and niches that it is hard to discern the complicated geometric floor plan. Nor do you get any help in grasping the true shape of the church from looking up at the dome, which is oval-shaped and does not seem to be an extension of the highly confined area for the human being below - but rather a soaring intrusion into Heaven above, bathed in light from semi-hidden windows. Symbols are central to Borromini's approach to building. Many of the shapes were taken from ancient Roman buildings and pther architectural models, but their use by Borromini was revolutionary for he was trying to design buildings which were not so much walls and floors and ceilings as undefinable magical dimensions which force the beholder into spiritual contemplation. In the cloister, for instance, there are no corner columns holding up the heavy colonnade above, and the alternating shapes of the bays prevent the eye from coming to rest.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เว San Carlo Quattro Fontane ภายในของ Carlino ซานรับค่า และการสลับบนผนังนูน และเว้ารักษา กับเขานั้นเป็นคอลัมน์และตรงไหนที่ว่า ก็ยากที่จะแยกแยะแผนชั้นรูปทรงเรขาคณิตที่ซับซ้อนมากขึ้น intensifies หรือคุณได้รับความช่วยเหลือใด ๆ ในการเรียงรูปร่างจริงของคริสตจักรจากหาที่โดม ซึ่งเป็นวง และดูเหมือน จะขยายพื้นที่จำกัดมากสำหรับมนุษย์ด้านล่าง - แต่ค่อนข้างหน้าผาบุกไปยังสวรรค์ข้าง อาบน้ำในแสงจากหน้าต่างกึ่งซ่อน สัญลักษณ์เป็นศูนย์กลางวิธีของบอร์อาคาร รูปร่างมากมายที่ถ่ายจากอาคารโรมันโบราณและรูปแบบสถาปัตยกรรม pther แต่การใช้บอร์ปฏิวัติสำหรับเขาพยายามออกแบบอาคารซึ่งมีไม่มากผนัง และพื้น และเพดานเป็นมิติมหัศจรรย์ undefinable ซึ่งบังคับให้คนดูเป็นวิปัสสนา ในวิหารคด เช่น ไม่มีมุมคอลัมน์เก็บค่าโคโลเนดหนักที่ด้านบน และรูปร่างสลับของอ่าวป้องกันไม่ให้ตามาพักผ่อน

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

alle San Carlo Quattro Fontane การตกแต่งภายในของซาน Carlino หยิบขึ้นและทวีความรุนแรงนูนสลับและการรักษาผนังเว้าด้วยเช่นความสมบูรณ์ของคอลัมน์และซอกว่ามันเป็นเรื่องยากที่จะมองเห็นแผนชั้นรูปทรงเรขาคณิตที่ซับซ้อน หรือคุณจะได้รับความช่วยเหลือใด ๆ ในโลภรูปร่างที่แท้จริงของคริสตจักรจากการมองขึ้นที่โดมซึ่งเป็นรูปวงรีและดูเหมือนจะไม่เป็นส่วนของพื้นที่ที่ถูกคุมขังอย่างมากสำหรับการเป็นมนุษย์ที่อยู่ด้านล่าง - แต่ค่อนข้างบุกรุกทะยาน เข้าสู่สวรรค์ข้างต้นอาบน้ำในแสงจากหน้าต่างกึ่งซ่อน สัญลักษณ์ที่เป็นศูนย์กลางในการวิธีการ Borromini ของอาคาร หลายรูปทรงที่ถูกพรากไปจากอาคารโรมันโบราณและรูปแบบสถาปัตยกรรม pther แต่การใช้ของพวกเขาโดย Borromini คือการปฏิวัติสำหรับเขาพยายามที่จะออกแบบอาคารที่ไม่ได้ผนังมากและพื้นและเพดานเป็นมิติที่มีมนต์ขลังนิยามไม้ซึ่งบังคับให้คนดูเข้าสู่สมาธิจิตวิญญาณ . ในวัดเช่นไม่มีคอลัมน์มุมถือขึ้นต้นไม้หนักดังกล่าวข้างต้นและรูปร่างสลับอ่าวป้องกันตามาจากส่วนที่เหลือ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

อิมมานูเอล คานต์




ภายในของซันร่า คาร์ลิโน่หยิบและ intensifies สลับการรักษาผนังนูนและเว้าด้วยเช่นความฟุ่มเฟือยของคอลัมน์และ niches ที่ยากที่จะแยกแยะ ซับซ้อน แผนการผลิตรูปทรงเรขาคณิต หรือคุณได้รับความช่วยเหลือใด ๆในที่คว้ารูปร่างที่แท้จริงของคริสตจักรจากดูที่โดมซึ่งเป็นรูปวงรี และดูเหมือนจะเป็นส่วนขยายของพื้นที่สูงคับสำหรับมนุษย์ด้านล่าง แต่ลอยบุกรุกเข้าไปในฟ้าเบื้องบน อาบแสงจากกึ่งหน้าต่างที่ซ่อนอยู่ สัญลักษณ์กลาง borromini วิธีการสร้าง หลายของรูปร่าง ถ่ายจากอาคารโรมันโบราณและ pther แบบสถาปัตยกรรม ,แต่ใช้ของพวกเขาโดย borromini ถูกปฏิวัติ เขาพยายามออกแบบอาคารที่ไม่แพงมากและพื้นและเพดานเป็น undefinable ขลังขนาด ซึ่งบังคับให้ผู้มองเป็นฝ่ายวิปัสสนา ในกุฏิ ตัวอย่าง ไม่มีมุมเสาเข้าโคโลเนดหนักข้างต้น และสลับ รูปร่างของอ่าวป้องกันดวงตาจากมาเพื่อพักผ่อน