Fantasy, legend, and myths have bee

Fantasy, legend, and myths have been an integral part of literature through the ages. From such early allegorical texts such as Edmund Spenser's Faerie Queene to modern works like J. K. Rowling's “Harry Potter” series, writers have used fantasy in novels, poetry, and short stories. Although fantasy is often studied as a genre, especially in discussions of books that focus on science fiction, the use of the fantastic as a literary element in books, poems, and drama has been a consistent trend across many genres and over many centuries. In the twentieth century in particular, fantasy has assumed a central place in literature, specifically as a structural and allegorical element that has allowed authors from varied backgrounds to tell their stories to a universal audience.

In explaining the importance of the fantastic in modern literature, T. E. Apter comments on the appropriateness of fantasy, writing that the essential purpose of fantasy in literature is, in effect, the same as realism, except fantasy literature often relates logical stories from the premise of the fantastic. However, Apter cautions against a too-literal interpretation of the correlation between fantasy and realism, noting that in modern literature in particular, fantasy is an integral element of an author's efforts to convey his or her ideas to the reader. The impact of the fantastic relies on the fact that the world presented in these stories seems to be real, yet everything is different. This discontinuity and disconnect imbues each phrase and all images in the text with layers of meanings and associations that almost create a new language. Discussions of fantasy in literature, especially that of female authors, often focus on this issue. The works of Toni Morrison, Susan Cooper, Anne Rice, and others have often been critiqued both in terms of their place in fantasy literature and as examples of works that creatively use language through the construct of the fantastic. Lucie Armitt notes that women writers often use fantasy elements, traditional myths, and legends to convey an alternative point of view. Similarly, Nancy A. Walker proposes that fantasy and irony are often used as interdependent narrative devices by female authors, who change the traditional usage of language in their works in specific and complex ways to convey the message of their text. Citing Margaret Atwood's The Handmaid's Tale (1985), Walker points to the opening sentences of the work as proof of how Atwood revises the mythologies of everyday life through her use of language.

Although elements of the fantastic have been a continued presence in literature through the centuries, especially during the Romantic and Gothic eras, in his overview of the fantastic in contemporary literature, Richard Alan Schwartz specifically comments on the importance of fantasy in modern literature. According to Schwartz, many modern writers have mined the world of the fantastic “as a way of combating the bleak aspects of our age,” and he cites works such as John Barth's The Sot-Weed Factor (1967) and Thomas Pynchon's The Crying of Lot 49 (1966) as examples of how the “fantastic can be used to deal with truth's uncertainty.” Neil Cornwell, in his study of the growth of the literary fantastic, has also made note of the fact that the fantastic was a dominant element in many works of modernist literature during the early part of the twentieth century. Identifying science fiction and horror literature as significant tangents of the literature of the fantastic, with which works of the pure fantastic share many characteristics, Cornwell draws a distinction between the two types of writing, proposing that works that belong to the realm of the pure fantastic often “stress on interfacing worlds” that seem to lie elsewhere, and yet have “mysterious connections with … normal reality.”

While a number of critics view the use of the fantastic as an effective means of confronting issues that are important in reality, an equal number of critics and authors believe in the sustaining power of fantasy because of the escape and release it provides. In their essay summarizing the reasons behind the popularity of such characters as Harry Potter and the commercial success of the film adaptation of the “Lord of the Rings” trilogy, Mikita Brottman and David Sterritt point to the power of fantasy as a means of participating in worlds that play by different rules, ones that have their own histories, language, and vocabularies. Equally powerful, theorize Brottman and Sterritt, is the human compulsion to “immerse ourselves in the lives of others,” especially in cases where the protagonist offers a welcome refuge from the details of ordinary life. In addition to providing an escape, novels and stories dealing with the fantastic routinely deal with issues of sociological and theological significance. Thus, write Brottman and Sterritt, the most powerful fantasies operate on a dual level, using a combination of allegory and literal meaning to explore recognizable and pertinent human conflicts in a setting that is imaginative and extraordinary.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

แฟนตาซี ตำนาน และตำนานที่ได้รับเป็นส่วนหนึ่งของวรรณกรรมตามยุคสมัย จากข้อ allegorical ดังกล่าวก่อนเช่น Edmund Spenser Faerie Queene การทำงานที่ทันสมัยเช่นชุด "แฮร์รี่พอตเตอร์" เจ.เค Rowling ผู้เขียนได้ใช้จินตนาการ ในนวนิยาย กวีนิพนธ์ เรื่องสั้น แม้ว่าแฟนตาซีมักศึกษาเป็นประเภท โดยเฉพาะอย่างยิ่งในหนังสือ ที่เน้นนิยายวิทยาศาสตร์ การใช้สถานที่ท่องเป็นองค์ประกอบวรรณคดี ในหนังสือ บทกวี ละครแล้วแนวโน้มที่สอดคล้องกัน ในหลายประเภท และหลายศตวรรษ ในศตวรรษที่ยี่สิบ เฉพาะ แฟนตาซีได้สันนิษฐานเซ็นทรัลในวรรณคดี โดยเฉพาะเป็นองค์ประกอบโครงสร้าง และ allegorical ที่ได้อนุญาตให้ผู้เขียนจากพื้นหลังที่แตกต่างกันเพื่อบอกเรื่องราวของพวกเขาให้กับผู้ชมสากลในการอธิบายความสำคัญของการท่องในวรรณกรรมสมัยใหม่ ต. E. Apter เห็นบนความแฟนตาซี การเขียนวัตถุประสงค์สำคัญของจินตนาการในวรรณคดีว่า ผล เหมือนจริง ยกเว้นแฟนตาซี วรรณกรรมมักจะเกี่ยวข้องกับเรื่องราวตรรกะจากหลักฐานของสถานที่ท่อง อย่างไรก็ตาม ควรระวัง Apter กับการตีความความสัมพันธ์ระหว่างจินตนาการและความสมจริง สังเกตว่า ในวรรณกรรมสมัยใหม่โดยเฉพาะ ฉากแฟนตาซีเกินไปตัวเป็นองค์ประกอบสำคัญของความพยายามของผู้เขียนในการสื่อความคิดของเขา หรือเธอจะอ่าน ผลกระทบของการท่องอาศัยข้อเท็จจริงที่ว่า โลกที่นำเสนอในเรื่องราวเหล่านี้น่าจะ เป็นจริง แต่ทุกอย่างจะแตกต่างกัน โฮนี้ และตัดการเชื่อมต่อ imbues แต่ละวลีและรูปภาพทั้งหมดในข้อความที่ มีชั้นของความหมายและความสัมพันธ์ของที่เกือบจะสร้างภาษาใหม่ การสนทนาของจินตนาการในวรรณคดี โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่หญิงผู้เขียน มักจะเน้นปัญหานี้ งานของ Toni มอร์ริสัน ซูซานคูเปอร์ แอนน์ และข้าวอื่น ๆ ได้มักจะถูก critiqued ทั้งที่ ในวรรณกรรมแฟนตาซี และ เป็นตัวอย่างของผลงานที่สร้างสรรค์ใช้ภาษาผ่านทางโครงสร้างของสถานที่ท่อง Lucie Armitt บันทึกว่า นักเขียนหญิงมักจะใช้จินตนาการ และองค์ประกอบ ตำนานดั้งเดิม ตำนานการถ่ายทอดมุมจุดอื่น ในทำนองเดียวกัน Nancy A. Walker เสนอว่า แฟนตาซีและประชดมักใช้เป็นอุปกรณ์จัดบรรยาย โดยหญิงผู้ เปลี่ยนการใช้งานดั้งเดิมของภาษาในการปฏิบัติงานในลักษณะเฉพาะ และซับซ้อนการถ่ายทอดข้อความของข้อความของพวกเขา อ้างถึงมาร์กาเร็ต Atwood The Handmaid ของเรื่อง (1985), Walker ไปประโยคเปิดงานเป็นวิธี Atwood revises mythologies ของชีวิตประจำวันด้วยการใช้ภาษาของเธอแม้ว่าองค์ประกอบของสถานที่ท่องได้อยู่ต่อในวรรณคดีผ่านศตวรรษ โดยเฉพาะในช่วงโรแมนติกและโกธิคช่วง ในภาพรวมของเขาของสถานที่ท่องในวรรณกรรมร่วมสมัย ริชาร์ด Alan Schwartz เฉพาะข้อคิดเห็นในความสำคัญของจินตนาการในวรรณคดีสมัย ตาม Schwartz นักเขียนสมัยใหม่หลายคนได้ขุดโลกมหัศจรรย์ "เป็นวิธีการต่อสู้ด้านอายุของเราเยือกเย็น" และเขาสแตนดาร์ดชาร์เตอร์ดงานจอห์น Barth แม่สอดวัชพืชปัจจัย (1967) และ Thomas Pynchon ร้องไห้ของล็อต 49 (1966) เป็นตัวอย่างของวิธี "มหัศจรรย์สามารถใช้ในการจัดการกับความไม่แน่นอนของความจริงได้" ทริเซียนีล ในการศึกษาของการเติบโตของวรรณกรรมสถานที่ท่อง ได้ทำหมายเหตุของข้อเท็จจริงที่ว่า สถานที่ท่องเป็นองค์ประกอบหลักในผลงานหลายชิ้นของวรรณกรรมบุกเบิกในช่วงแรก ๆ ของศตวรรษที่ยี่สิบ ระบุวรรณกรรมสยองขวัญและนิยายวิทยาศาสตร์เป็น tangents สำคัญของวรรณกรรมของสถานที่ท่อง ที่งานมหัศจรรย์ล้วนมากมีลักษณะร่วมกัน ทริเซียวาดความแตกต่างระหว่างสองชนิดเขียน เสนอที่ทำงานที่อยู่ในขอบเขตของสถานที่ท่องแท้มักจะ "ความเครียดในการเชื่อมโลก" ที่ดูเหมือนจะนอนอื่น ๆ และยัง มี "เชื่อมต่อลึกลับ...จริงปกติ"ในขณะที่จำนวนนักวิจารณ์ดูใช้เป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพของการเผชิญปัญหาที่มีความสำคัญในความเป็นจริงสถานที่ท่อง ของนักวิจารณ์และผู้เขียนเชื่อในพลังของจินตนาการอยู่ได้หลบหนีและปล่อยให้ ในเรียงความสรุปเหตุผลอยู่เบื้องหลังความนิยมตัวอักขระเช่นแฮร์รี่พอตเตอร์และจากความสำเร็จของการปรับตัวภาพยนตร์ของไตรภาคของ "พระเจ้าของแหวน" Mikita Brottman และ David Sterritt ชี้กำลังจินตนาการว่ามีส่วนร่วมในโลกที่เล่น โดยกฎที่แตกต่าง คนที่มีประวัติของตนเอง ภาษา และ vocabularies มีประสิทธิภาพเท่า ๆ กัน ตั้งทฤษฎี Brottman และ Sterritt มีการบีบบังคับมนุษย์จ่อม "ตนเองในชีวิตของคนอื่น, " โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีที่ตัวเอกมีลี้ภัยยินดีต้อนรับจากรายละเอียดของชีวิตธรรมดา เราหนี นวนิยายและเรื่องราวที่จัดการกับสถานที่ท่องเป็นประจำจัดการกับปัญหาสำคัญของสังคมวิทยา และศาสนศาสตร์ ดังนั้น เขียน Brottman และ Sterritt, fantasies มีประสิทธิภาพมากที่สุดมีในระดับที่สอง โดยใช้อุปมานิทัศน์และตามตัวอักษรหมายถึง การรู้จัก และเกี่ยวมนุษย์ความขัดแย้งในการตั้งค่าที่พิเศษ และจินตนาการ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

แฟนตาซีตำนานและตำนานที่ได้รับเป็นส่วนหนึ่งของวรรณกรรมผ่านวัย จากข้อความเชิงเปรียบเทียบในช่วงต้นดังกล่าวเป็นของเอ็ดมันด์สเปนเซอร์ราชินีพรายกับการทำงานที่ทันสมัยเช่น JK Rowling ของ "แฮร์รี่พอตเตอร์" ชุดนักเขียนได้ใช้จินตนาการในนิยายบทกวีและเรื่องสั้น แม้ว่าจินตนาการมีการศึกษามักจะเป็นประเภทโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการอภิปรายของหนังสือที่มุ่งเน้นไปที่นิยายวิทยาศาสตร์การใช้ที่ยอดเยี่ยมเป็นองค์ประกอบวรรณกรรมในหนังสือบทกวีและบทละครที่ได้รับมีแนวโน้มที่สอดคล้องกันในหลายประเภทและกว่าหลายศตวรรษ ในศตวรรษที่ยี่สิบโดยเฉพาะอย่างยิ่งจินตนาการได้สันนิษฐานสถานที่กลางในวรรณคดีโดยเฉพาะเป็นองค์ประกอบโครงสร้างและเชิงเปรียบเทียบที่ได้รับอนุญาตให้เขียนจากภูมิหลังที่แตกต่างกันที่จะบอกเรื่องราวของพวกเขาไปยังผู้ชมที่เป็นสากล. ในการอธิบายความสำคัญของที่ยอดเยี่ยมในวรรณคดีที่ทันสมัย TE Apter ความเห็นเกี่ยวกับความเหมาะสมของจินตนาการเขียนว่าจุดประสงค์ที่สำคัญของจินตนาการในวรรณคดีเป็นผลเช่นเดียวกับความสมจริงยกเว้นวรรณกรรมจินตนาการมักจะเกี่ยวข้องกับเรื่องตรรกะจากสถานที่ตั้งของที่ยอดเยี่ยมที่ อย่างไรก็ตามแอพเตอร์ข้อควรระวังกับการตีความมากเกินไปที่แท้จริงของความสัมพันธ์ระหว่างจินตนาการและความสมจริงสังเกตว่าในวรรณคดีที่ทันสมัยโดยเฉพาะอย่างยิ่งจินตนาการเป็นองค์ประกอบหนึ่งของความพยายามของผู้เขียนที่จะถ่ายทอดความคิดของเขาหรือเธอให้ผู้อ่าน ผลกระทบของการที่ยอดเยี่ยมขึ้นอยู่กับความจริงที่ว่าโลกที่นำเสนอในเรื่องราวเหล่านี้น่าจะเป็นจริง แต่ทุกอย่างอยู่ที่แตกต่างกัน ต่อเนื่องนี้และยกเลิกการปลิดชีวิตแต่ละวลีและภาพทั้งหมดในข้อความที่มีชั้นของความหมายและสมาคมที่เกือบจะสร้างภาษาใหม่ การสนทนาของจินตนาการในวรรณคดีโดยเฉพาะอย่างยิ่งของผู้เขียนหญิงมักจะมุ่งเน้นไปในเรื่องนี้ ผลงานของโทนีมอร์ริสัน, ซูซานคูเปอร์แอนน์ไรและอื่น ๆ ที่ได้รับมักจะวิเคราะห์ทั้งในแง่ของสถานที่ในวรรณคดีจินตนาการและเป็นตัวอย่างของผลงานสร้างสรรค์ที่ใช้ภาษาผ่านการสร้างของที่ยอดเยี่ยมที่ ลูซี Armitt ตั้งข้อสังเกตว่านักเขียนหญิงมักจะใช้องค์ประกอบจินตนาการตำนานดั้งเดิมและตำนานการถ่ายทอดจุดเชื่อมต่อทางเลือกในมุมมองของ ในทำนองเดียวกันแนนซี่เอวอล์คเกอร์แนะว่าจินตนาการและประชดมักจะใช้เป็นอุปกรณ์การเล่าเรื่องการพึ่งพาซึ่งกันและกันโดยนักเขียนหญิงที่เปลี่ยนการใช้งานแบบดั้งเดิมของภาษาในการทำงานของพวกเขาในรูปแบบที่เฉพาะเจาะจงและมีความซับซ้อนในการถ่ายทอดข้อความของข้อความของพวกเขา อ้างถึงมาร์กาเร็แอดเรื่องสาวใช้ของ (1985) จุดวอล์คเกอร์กับประโยคเปิดของการทำงานเป็นหลักฐานของวิธีการแอดปรับเปลี่ยนนิทานปรัมปราของชีวิตประจำวันผ่านการใช้ภาษาของเธอ. แม้ว่าองค์ประกอบของที่ยอดเยี่ยมได้รับการแสดงตนอย่างต่อเนื่องในวรรณคดีผ่าน หลายศตวรรษโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงยุคโรแมนติกและกอธิคในภาพรวมของเขาที่ยอดเยี่ยมในวรรณกรรมร่วมสมัย, ริชาร์ดอลันชวาร์ตซ์โดยเฉพาะความเห็นเกี่ยวกับความสำคัญของจินตนาการในวรรณคดีที่ทันสมัย ตามที่ชวาร์ตซ์นักเขียนที่ทันสมัยจำนวนมากได้ศีลธรรมโลกของที่ยอดเยี่ยม "เป็นวิธีการต่อสู้ด้านเยือกเย็นอายุของเรา" และเขาอ้างอิงผลงานเช่นจอห์นบาร์ทของปัจจัยแม่สอด-วัชพืช (1967) และโทมัสโชนส์ร้องไห้ Lot ที่ 49 (1966) เป็นตัวอย่างของวิธีการ "ที่ยอดเยี่ยมสามารถใช้ในการจัดการกับความไม่แน่นอนความจริง." นีลแพตริเชียในการศึกษาของเขาในการเจริญเติบโตของวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมนอกจากนี้ยังได้ทำบันทึกความจริงที่ว่ายอดเยี่ยมเป็นองค์ประกอบที่โดดเด่น ในหลาย ๆ ผลงานของวรรณคดีสมัยในช่วงแรกของศตวรรษที่ยี่สิบ ระบุนิยายวิทยาศาสตร์และวรรณกรรมสยองขวัญเป็น tangents สำคัญของวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมกับที่ทำงานของส่วนแบ่งบริสุทธิ์ที่ยอดเยี่ยมหลายลักษณะแพตริเชียดึงความแตกต่างระหว่างทั้งสองประเภทของการเขียนเสนอว่าผลงานที่อยู่ในดินแดนของบริสุทธิ์ที่ยอดเยี่ยม มักจะ "ความเครียดในการเชื่อมต่อโลก" ที่ดูเหมือนจะอยู่ที่อื่น ๆ และยังมี "การเชื่อมต่อลึกลับกับ ... ความเป็นจริงตามปกติ." ขณะที่จำนวนของนักวิจารณ์ดูการใช้งานของที่ยอดเยี่ยมเป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพในการเผชิญหน้ากับปัญหาที่มีความสำคัญในความเป็นจริงเป็น จำนวนที่เท่ากันของนักวิจารณ์และผู้เขียนเชื่อในพลังแห่งจินตนาการอย่างยั่งยืนเพราะการหลบหนีและปล่อยมันให้ ในการทดลองของพวกเขาสรุปเหตุผลที่อยู่เบื้องหลังความนิยมของตัวอักษรเช่นแฮร์รี่พอตเตอร์และประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ของการปรับตัวภาพยนตร์ของ "ลอร์ดออฟเดอะริ" ไตรภาค Mikita Brottman และเดวิดจุด Sterritt พลังแห่งจินตนาการเป็นวิธีการมีส่วนร่วมใน โลกที่เล่นตามกฎที่แตกต่างกันคนที่มีประวัติของตัวเองภาษาและคำศัพท์ เท่าเทียมกันที่มีประสิทธิภาพและทฤษฎี Brottman Sterritt คือการบังคับของมนุษย์ที่จะ "แช่ตัวเองในชีวิตของผู้อื่น" โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีที่ตัวละครมีที่หลบภัยการต้อนรับจากรายละเอียดของชีวิตสามัญ นอกจากการให้การหลบหนีนิยายและเรื่องราวที่เกี่ยวข้องกับยอดเยี่ยมประจำจัดการกับปัญหาอย่างมีนัยสำคัญทางสังคมวิทยาและเทววิทยา ดังนั้นเขียน Brottman และ Sterritt, จินตนาการมีประสิทธิภาพมากที่สุดใช้งานในระดับที่สองโดยใช้การรวมกันของสัญลักษณ์และความหมายที่แท้จริงในการสำรวจที่รู้จักและเกี่ยวข้องกับความขัดแย้งของมนุษย์ในการตั้งค่าที่มีความคิดสร้างสรรค์และพิเศษ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

แฟนตาซี , ตำนานและตำนานที่ได้รับส่วนหนึ่งของวรรณกรรมผ่านวัย จากข้อความดังกล่าวก่อนเปรียบเทียบเช่นเอ็ดมันด์สเปนเซอร์แฟรี่ queene ผลงานสมัยใหม่เช่น " เจ. เค. โรว์ลิ่ง แฮรี่ พอตเตอร์ ชุด นักเขียนที่ใช้จินตนาการในนิยาย บทกวี เรื่องสั้น ถึงแม้ว่าจินตนาการมักศึกษาประเภทหนึ่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการอภิปรายของหนังสือที่มุ่งเน้นในนิยายวิทยาศาสตร์ใช้ของที่ยอดเยี่ยมเป็นองค์ประกอบวรรณกรรมในหนังสือบทกวีและบทละครที่ได้รับแนวโน้มที่สอดคล้องกันระหว่างหลายประเภทและหลายศตวรรษ ในศตวรรษที่ 20 โดยเฉพาะแฟนตาซีได้สันนิษฐานว่าเป็นสถานที่กลางในวรรณคดี โดยเฉพาะเป็นองค์ประกอบโครงสร้างและเปรียบเทียบว่า ได้อนุญาตให้ผู้เขียนจากภูมิหลังที่แตกต่างกันเพื่อบอกเล่าเรื่องราวของพวกเขาให้ผู้ชม

เป็นสากลในการอธิบายถึงความสำคัญของยอดเยี่ยมในวรรณกรรมสมัยใหม่ , T . E . apter ความคิดเห็นเกี่ยวกับความเหมาะสมของแฟนตาซี เขียนว่า มีจินตนาการในวรรณคดีสำคัญในผลแบบสัจนิยม ยกเว้นวรรณกรรมแฟนตาซีมักจะเกี่ยวข้องกับเรื่องตรรกะจากหลักฐานของยอดเยี่ยม อย่างไรก็ตามapter ข้อควรระวังกับการตีความด้วยอักษรของความสัมพันธ์ระหว่างจินตนาการและความสมจริงให้สังเกตว่าในวรรณกรรมสมัยใหม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง จินตนาการเป็นองค์ประกอบที่สำคัญของความพยายามของผู้เขียนเพื่อถ่ายทอดความคิดของเขาหรือเธออ่าน ผลกระทบของยอดเยี่ยมอาศัยความจริงที่ว่าโลกจะนำเสนอในเรื่องราวเหล่านี้ดูเหมือนจะจริง แต่ทุกอย่างไม่เหมือนเดิมซึ่งไม่ต่อเนื่องและปลด imbues แต่ละวลีและภาพทั้งหมดในข้อความที่มีชั้นของความหมายและสมาคมที่เกือบสร้างภาษาใหม่ การอภิปรายของจินตนาการในวรรณคดี โดยเฉพาะผู้หญิง มักจะมุ่งเน้นไปที่ปัญหานี้ ผลงานของโทนี มอร์ริสัน ซูซาน คูเปอร์ แอนน์ ไรซ์