Perspective[edit]Hopper chose to pa

Perspective[edit]
Hopper chose to paint a scene located at a sharply angld street-corner rather than at one of New York’s many right-angled intersections. This choice was not unusual for Hopper who painted a number of other scenes of this kind of corner (see August in the City and Office at Night (1940)). A sharp corner gave him the opportunity to display his subjects from a nearly frontal point of view and also allowed him to display the dimly visible street scene behind the patrons. Hopper often painted scenes in which a part of the exterior view could be seen through two panes of glass (see Office in a Small City (1953), Railroad Sunset (1929) and Cape Cod Morning (1950)). But the shape of the diner inNighthawks, when seen from Hopper’s chosen angle (which is also the point of view of a passer-by walking past on the sidewalk), allows this second glass surface to fill the entire centre of the painting. The further pane of glass forms a rhomboid close to the center of the painting that recalls, with slight distortion, the shape of the entire canvas while framing much of the action.
The back window serves as a background for all three customers but not for the server. Its variance from the shape of the painting as a whole also hides a curious symmetry that would otherwise be obvious: The head of the customer who is sitting alone is at the center of the frame-within-a-frame (which is also the center of the painting as a whole). Although they sit around a bend in the counter, the heads of the couple are directly to his right, so that a horizontal line, drawn halfway between the top and the bottom of the canvas, would bisect all three heads. The entire human element in the painting is therefore contained within the lower right-hand quarter of the canvas.
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

มุมมอง [แก้ไข]เลือกถังสีฉากอยู่ ที่เป็นอย่างรวดเร็ว angld มุมถนนกว่าที่แยกวาดมากมายของนิวยอร์ก ตัวเลือกนี้ไม่ผิดปกติสำหรับถังที่ทาสีจำนวนฉากอื่น ๆ ของมุมชนิดนี้ (ดูสิงหาคมในเมืองและสำนักงานในเวลากลางคืน (๒๔๘๓)) มุมคมให้เขามีโอกาสแสดงวิชาของเขาจากหน้าผากเกือบจุดของมุมมอง และยัง อนุญาตให้เขาแสดงฉากถนนเห็นมีเบื้องหลังนั่ง ถังที่มักจะวาดฉากที่ได้เห็นส่วนหนึ่งของมุมมองภายนอกผ่านสองบานหน้าต่างกระจก (ดูสำนักงานใน เมืองเล็ก (1953), พระอาทิตย์ ตกรถไฟ (1929) และเช้า Cape Cod (1950)) แต่รูปร่างของ inNighthawks diner เมื่อเห็นจากมุมท่านเป็นถัง (ซึ่งเป็นจุดของมุมมองของการให้บริการเดินผ่านบนสารพัด), ช่วยให้ผิวแก้วนี้สองเติมศูนย์ทั้งภาพเขียน บานหน้าต่างเพิ่มเติมของแก้วแบบ rhomboid ใกล้กับศูนย์กลางของภาพวาดที่เรียกคืน มีความผิดเพี้ยนเล็กน้อย รูปร่างของผืนผ้าใบทั้งหมดในขณะที่เฟรมของการดำเนินการThe back window serves as a background for all three customers but not for the server. Its variance from the shape of the painting as a whole also hides a curious symmetry that would otherwise be obvious: The head of the customer who is sitting alone is at the center of the frame-within-a-frame (which is also the center of the painting as a whole). Although they sit around a bend in the counter, the heads of the couple are directly to his right, so that a horizontal line, drawn halfway between the top and the bottom of the canvas, would bisect all three heads. The entire human element in the painting is therefore contained within the lower right-hand quarter of the canvas.--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

มุมมอง [แก้ไข]
กระโดดเลือกที่จะวาดฉากตั้งอยู่ที่ angld อย่างรวดเร็วถนนมุมมากกว่าที่หนึ่งของนิวยอร์กทางแยกขวามุมหลาย ทางเลือกนี้ไม่ได้เป็นเรื่องผิดปกติสำหรับกระโดดผู้วาดจำนวนฉากอื่น ๆ ของชนิดของมุมนี้ (ดูเดือนสิงหาคมในเมืองและสำนักงานในตอนกลางคืน (1940)) มุมคมชัดทำให้เขามีโอกาสที่จะแสดงเรื่องของเขาจากจุดหน้าผากเกือบของมุมมองและยังอนุญาตให้เขาแสดงฉากถนนที่มองเห็นราง ๆ อยู่ข้างหลังลูกค้า กระโดดมักจะวาดฉากซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของมุมมองภายนอกอาจจะเห็นผ่านบานหน้าต่างสองบานกระจก (ดูสำนักงานในเมืองขนาดเล็ก (1953) รถไฟซันเซ็ท (1929) และเคปคอดตอนเช้า (1950)) แต่รูปร่างของร้านอาหาร inNighthawks ที่เมื่อมองจากมุมที่ได้รับการแต่งตั้งกระโดด (ซึ่งเป็นมุมมองของคนตามถนนเดินผ่านไปมาบนทางเท้า) ช่วยให้พื้นผิวแก้วที่สองนี้จะเติมศูนย์ทั้งหมดของการวาดภาพ บานหน้าต่างกระจกต่อไปของรูปแบบรูปสี่เหลี่ยมด้านขนานใกล้กับศูนย์กลางของการวาดภาพที่จำได้ว่ามีความเพี้ยนเล็กน้อยรูปร่างของผืนผ้าใบทั้งในขณะที่กรอบมากของการดำเนินการ.
หน้าต่างกลับมาทำหน้าที่เป็นพื้นหลังสำหรับลูกค้าทั้งสาม แต่ไม่ได้สำหรับ เซิร์ฟเวอร์ ความแปรปรวนของมันมาจากรูปทรงของการวาดภาพโดยรวมยังซ่อนสมมาตรอยากรู้อยากเห็นที่จะเป็นอย่างอื่นเห็นได้ชัด: หัวของลูกค้าที่กำลังนั่งอยู่คนเดียวอยู่ที่ศูนย์กลางของกรอบภายในกรอบ (ซึ่งยังเป็นศูนย์กลาง ของการวาดภาพโดยรวม) แม้ว่าพวกเขาจะนั่งรอบโค้งเคาน์เตอร์หัวของทั้งคู่โดยตรงไปทางขวาของเขาเพื่อให้เส้นแนวนอนวาดกึ่งกลางระหว่างด้านบนและด้านล่างของผืนผ้าใบจะแบ่งครึ่งทั้งสามหัว องค์ประกอบของมนุษย์ทั้งในการวาดภาพที่มีอยู่ดังนั้นภายในไตรมาสขวาล่างของ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

มุมมอง [ แก้ไข ]
Hopper เลือกที่จะวาดฉากอยู่ที่อย่างรวดเร็ว angld มุมถนนมากกว่าหนึ่งในนิวยอร์กหลายอยู่มุมทางแยก ตัวเลือกนี้ไม่ได้ผิดปกติสำหรับ Hopper ที่ทาสีจำนวนฉากอื่น ๆของชนิดของมุม ( ดูเดือนสิงหาคมในเมือง และสำนักงานในตอนกลางคืน ( 1940 )มุมคมให้เขาโอกาสที่จะแสดงวิชาของเขาจากเกือบโดนจุดของมุมมอง และยังอนุญาตให้เขาเพื่อแสดงรูปที่มองเห็นถนนฉากหลังลูกค้า . Hopper มักจะวาดฉากในซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของมุมมอง ภายนอกอาจจะเห็นผ่านสองบานหน้าต่างของแก้ว ( เห็นในสำนักงานในเมืองเล็ก ๆ ( 1953 ) , Sunset ทางรถไฟ ( 1929 ) และ Cape Cod เช้า ( 1950 )แต่รูปร่างของร้านอาหาร innighthawks เมื่อเห็นจาก Hopper เลือกมุม ( ซึ่งเป็นมุมมองของคนเดินผ่านเดินผ่านบนทางเท้า ) ช่วยให้วินาทีนี้พื้นผิวแก้วเติมศูนย์บริการทั้งหมดของภาพวาด บานหน้าต่างของแก้วรูปแบบเพิ่มเติมปิดเปียกปูนกับศูนย์กลางของภาพที่เรียกคืนด้วยเล็กน้อย บิดเบือนรูปร่างของพื้นที่ทั้งหมด ขณะที่กรอบมากของการกระทำ
หน้าต่างกลับทำหน้าที่เป็นฉากหลังสำหรับทั้งลูกค้า แต่ไม่ได้สำหรับเซิร์ฟเวอร์ ของความแปรปรวนจากรูปร่างของภาพ ทั้งยังซ่อนขี้สงสัยสมมาตรที่มิฉะนั้นจะเห็นได้ชัด :หัวของลูกค้าที่มานั่งคนเดียวอยู่ที่ศูนย์กลางของ frame-within-a-frame ( ซึ่งยังเป็นศูนย์กลางของภาพโดยรวม ) ถึงแม้ว่าพวกเขานั่งรอบโค้งในเคาน์เตอร์ หัวของทั้งคู่โดยตรงขวามือของเขา ดังนั้นเส้นแนวนอน , วาดครึ่งทางระหว่างด้านบนและด้านล่างของใบ จะแบ่งออกเป็นสองส่วนทั้งสามหัว