Metric modulation signifies a chang

Metric modulation signifies a change in tempo with the new tempo somehow having
some mathematical relation to the original (Hoenig, Weidenmueller Pg. 4). There are two types
of metric modulation, implied, and real. Real metric modulation signifies a true change in tempo.
Such as the quarter note in one tempo becoming the half note in another, which would be double
time. In this case the new tempo would be twice as fast as the original. This is usually applied by
Jerad Lippi Time Travels
10
a pre-determination among the musicians in the ensemble, whether it is written in the music, or
talked about beforehand.
Implied metric modulation or implied time incorporates cross-rhythms and superimposed
rhythms to give the illusion of a change in tempo, when in fact the original pulse remains the
same. The tempo sounds as if it is modulating but is in fact not. This can also be referred to as
“Superimposed Metric Modulation” (Hoenig, Weidenmueller. Pg 4). Ari does this by playing
grooves and phrasing them with cross-rhythms and superimposed rhythms. This device does not
have to be pre-arranged and can be improvised freely within the original song form.
Below are some examples of implied metric modulation.
This is an example of a cross-rhythmic backbeat groove in 4/4 phrased using dotted quarter

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เอ็มวัดหมายถึงการเปลี่ยนแปลงในจังหวะมีจังหวะใหม่อย่างใด ไม่บางความสัมพันธ์ที่ทางคณิตศาสตร์ต้นฉบับ (Hoenig, Weidenmueller Pg. 4) มีอยู่สองชนิดวัดเอ็ม นัย และจริง เอ็มวัดจริงหมายถึงการเปลี่ยนแปลงจริงในจังหวะเช่นบันทึกไตรมาสในจังหวะหนึ่งที่กลายเป็น ตั๋วครึ่งอีก ซึ่งจะเป็นคู่เวลา ในกรณีนี้ จังหวะใหม่จะเป็นสองครั้งอย่างรวดเร็วเป็นที่ต้นฉบับ นี้มักจะใช้โดยการเดินทางเวลา Jerad Lippi10 ที่กำหนดล่วงหน้าระหว่างนักดนตรีในวงดนตรี ว่าจะเขียนเพลง หรือพูดคุยเกี่ยวกับไว้ล่วงหน้า วัดเอ็มโดยนัยหรือโดยนัยเวลาประกอบด้วยแบบข้าม และวางซ้อนอยู่แบบให้ภาพลวงตาของการเปลี่ยนแปลงในจังหวะ เมื่อชีพจรเดิมยังคงอยู่ในความเป็นจริงเดียวกัน จังหวะเสียงว่า มันจะเกี่ยว แต่ในความเป็นจริงไม่ใช่ นี้สามารถยังสามารถหมายถึง"เอ็มวัดวางซ้อนอยู่" (Hoenig, Weidenmueller Pg 4) อารีย์ไม่นี้ โดยการเล่นร่องและใช้วลีนั้น มีแบบขนและแบบวางซ้อนอยู่ อุปกรณ์นี้ไม่ได้ต้องจัดล่วงหน้า และสามารถว่ากลอนสดได้อย่างอิสระในแบบเพลงต้นฉบับด้านล่างเป็นตัวอย่างของเอ็มวัดโดยนัยนี่คือตัวอย่างของร่อง backbeat ข้ามจังหวะใน 4/4 phrased ใช้เส้นไตรมาส

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

การปรับตัวชี้วัดหมายถึงการเปลี่ยนแปลงในจังหวะกับจังหวะใหม่อย่างใดมีบางความสัมพันธ์ทางคณิตศาสตร์ไปที่เดิม (Hoenig, Weidenmueller Pg. 4) มีสองประเภทของการปรับตัวชี้วัดโดยนัยและเป็นจริง การปรับตัวชี้วัดที่แท้จริงหมายถึงการเปลี่ยนแปลงจริงในจังหวะ. เช่นบันทึกไตรมาสในหนึ่งจังหวะกลายเป็นบันทึกครึ่งหนึ่งในอีกซึ่งจะเป็นคู่เวลา ในกรณีนี้จังหวะใหม่จะเป็นสองเท่าที่รวดเร็วเช่นเดิม นี้ถูกนำไปใช้โดยปกติJerad ลิปปิเวลาเดินทาง10 กำหนดก่อนในหมู่นักดนตรีในวงดนตรีไม่ว่าจะเป็นการเขียนในเพลงหรือพูดคุยเกี่ยวกับก่อน. การปรับนัยตัวชี้วัดหรือเวลาโดยนัยรวมจังหวะข้ามและทับจังหวะที่จะให้ภาพลวงตาของการเปลี่ยนแปลงในจังหวะเมื่อในความเป็นจริงการเต้นของชีพจรเดิมยังคงเป็นเหมือนกัน เสียงจังหวะในขณะที่หากมีการปรับ แต่ในความเป็นจริงไม่ได้ นี้ยังสามารถเรียกว่า"ซ้อนทับเมตริก Modulation" (Hoenig, Weidenmueller. หน้า 4) อารีย์ไม่นี้โดยการเล่นร่องและถ้อยคำพวกเขาด้วยจังหวะข้ามและจังหวะซ้อนทับ อุปกรณ์นี้ไม่ได้จะต้องมีการจัดเตรียมและสามารถกลอนสดได้อย่างอิสระภายในเพลงแบบเดิม. ด้านล่างมีบางตัวอย่างของการปรับตัวชี้วัดโดยนัยมี. นี้เป็นตัวอย่างของร่อง Backbeat ข้ามในจังหวะ 4/4 phrased ใช้ไตรมาสประ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ตัวชี้วัดการปรับดิสเปลี่ยนในจังหวะกับทำนองใหม่อย่างใดมี
บางคณิตศาสตร์กับต้นฉบับ ( hoenig weidenmueller PG , 4 ) มีอยู่สองประเภท
, เอฟเอ็มโดยนัย และจริง ตัวชี้วัดการเปลี่ยนแปลงที่แท้จริงหมายถึง ในจังหวะ .
เช่นไตรมาสหมายเหตุในหนึ่งจังหวะเป็นหมายเหตุครึ่งอีก ซึ่งจะเป็นคู่
ครั้งในกรณีนี้จังหวะใหม่จะสองครั้งที่รวดเร็วเช่นเดิม นี้มักจะใช้โดย
jerad ลิปปี้เวลาเดินทาง 10

ก่อนกำหนดในหมู่นักดนตรีในทั้งมวล ไม่ว่าจะเป็นเขียนในเพลงหรือ

คุยกันก่อนได้ โดยการปรับหรือโดยนัย ( เวลารวมข้ามจังหวะและทับ
จังหวะที่จะให้ภาพลวงตาของการเปลี่ยนแปลงในจังหวะเมื่อในความเป็นจริงต้นฉบับชีพจรยังคง
เดียวกัน จังหวะเสียงเหมือนมันของแต่ในความเป็นจริงไม่ นี้ยังสามารถเรียกว่า
" ทับเมตริกเอฟเอ็ม " ( hoenig weidenmueller , . PG 4 ) อารี นี่เล่น
ร่องและเนื้อเพลง ด้วยจังหวะและจังหวะข้ามมิติ . อุปกรณ์นี้ไม่ได้
have to be pre-arranged and can be improvised freely within the original song form.
Below are some examples of implied metric modulation.
This is an example of a cross-rhythmic backbeat groove in 4/4 phrased using dotted quarter