Between 1972 and 1974, Nan Goldin s

Between 1972 and 1974, Nan Goldin shot black-and-white photographs of her friends at The Other Side, a drag bar in Boston, in her words “to pay homage” to those whose “third gender . . . made more sense than either of the other two.” Ivy with Marilyn, Boston, from this body of work, presages her subsequent groundbreaking color images in content and style. In this portrait of a person with whom the artist is personally involved, made on the scene, rather than in a studio, Ivy, a pre-op transsexual, embodies the gender ambiguity that Goldin found so liberating. Goldin frequently portrays her subjects, which include herself, in their homes or socializing in clubs and bars. Elements of the décor—such as masks or in this photograph, the Andy Warhol poster of Marilyn Monroe—often echo the belief in identity as a performance of a personal ideal, one that may be at odds with mainstream conceptions of gender.

After finishing art school in 1978, Goldin moved to New York, where she continued to photograph her friends—artists and performers, denizens of the burgeoning East Village underground. By this time she was using color film and assembling her vast archive of slides into an ever-expanding show accompanied by an evocative music track, which she presented in clubs in the early 1980s. In her influential book, The Ballad of Sexual Dependency (1986), she focused on relationships and daringly portrayed her and her friends' passionate encounters. The Ballad, which includes portraits of individuals, images of separate and mixed-gender groups, and shots of coupling, partying, and violent acting out, suggests a passage from euphoria to dysphoria and back in an endless cycle of pleasure and pain. In Trixie on the cot, NYC, the artifice of her outfit—thrift-shop party dress, heavy make-up, and doll-like hair ribbons—evokes an exaggerated femininity, a self-presentation that dovetailed with a growing mainstream questioning of gender. Greer and Robert on the bed, NYC, also from the book, hints at an inevitable discord between a heterosexual couple, but as in most of Goldin's work, their gender is mutable and fluid.

Goldin's timely subject matter subsequently serves as a loving memorial to a community ravaged by drug addiction and AIDS. Formally, her deft use of lush color, as well as her large-scale (76.2 x 101.6 cm) Cibachrome prints, made Goldin both a leader in the phenomenal expansion of color photography into contemporary art in the 1980s as well as an inspiration for other artists through the 1990s.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ระหว่างปี 1972 และ 1974, Nan Goldin ยิงรูปถ่ายขาวดำของเพื่อนที่อื่น ๆ ด้านข้าง แถบลากในบอสตัน คำพูดของเธอ "เพื่อถวายบังคม" นั้นที่ "เพศที่สาม...ทำรู้สึกมากขึ้นกว่าหนึ่งหนึ่งสอง" ไอวี่กับมาริลีน บอสตัน จากนี้เนื้อหาของงาน presages ภาพสีใหม่เอี่ยมภายหลังเธอในเนื้อหา ในรูปนี้คนที่ศิลปินเป็นตัวเกี่ยวข้อง ทำฉาก มากกว่า ใน สตูดิโอ ไอวี่ กะเทยเป็น op ก่อน ก็ย่อเพศที่ Goldin พบไซต์อาจให้ Goldin บ่อย portrays เรื่องเธอ ซึ่งรวมตัวเอง ในบ้านสวย ๆ ในคลับและบาร์ องค์ประกอบของการตกแต่ง — เช่นหน้ากาก หรือ ใน ภาพนี้ โปสเตอร์วอร์ฮอล Andy ของมาริลีนมอนโรซึ่งมักจะสะท้อนความเชื่อในตัวตนเป็นประสิทธิภาพของบุคคลเหมาะ หนึ่งที่อาจ at odds with conceptions หลักของเพศหลังจากโรงเรียนสอนศิลปะเสร็จสิ้นในปี 1978, Goldin ย้ายไปนิวยอร์ก ที่เธอยังคงถ่ายรูปเพื่อนของเธอซึ่งศิลปินและนักแสดง denizens ลัทธิตะวันออกหมู่บ้านใต้ดิน โดยครั้งนี้ เธอได้ใช้ฟิล์มสี และประกอบเธอเก็บใหญ่ของภาพนิ่งไปพร้อมกับการติดตามเพลงต่าง ๆ ซึ่งเธอได้แสดงในคลับในต้นทศวรรษ 1980 การแสดงเคยขยาย ในหนังสือของเธอมีอิทธิพล ที่บทกวีของทางเพศอ้างอิง (1986), เธอเน้นความสัมพันธ์ และ daringly เซ็กส์ของเธอและเพื่อนของเธอพบหลงใหล บทกวี ซึ่งรวมถึงภาพบุคคล ภาพแยก เพศผสมกลุ่ม และภาพของคลัป ปาร์ตี้ และกระทำการรุนแรงออก แนะนำข้อพระคัมภีร์จาก euphoria dysphoria และ ในวัฎจักรของความสุขและความเจ็บปวด ใน Trixie บนเตียง NYC เล่ห์กลของเครื่องแต่งกายของเธอ — เกี่ยวกับภัตตาคารร้านฝ่ายเครื่องแต่งกาย แต่งหน้าหนัก และทุกรุ่นผมเหมือนตุ๊กตา — evokes การ exaggerated ผู้หญิง นำเสนอตนเองที่ dovetailed กับการเติบโตหลักจิตตเพศ อินน์เอ็กซ์เพลสและโรเบิร์ตบนเตียง NYC นอกจากนี้จากหนังสือ คำแนะนำที่ความหลีกเลี่ยงไม่ได้ ระหว่างคู่รักต่างเพศ แต่ ในที่สุดงานของ Goldin เพศของพวกเขาเป็น mutable และของเหลวเรื่องเวลาของ Goldin ทำหน้าที่เป็นอนุสรณ์รักชุมชน ravaged โดยติดยาเสพย์ติดและเอดส์ในเวลาต่อมา อย่างเป็นกิจจะลักษณะ เธอใช้มือดีของสีเขียวชอุ่ม พิมพ์ของเธอ Cibachrome ขนาดใหญ่ (76.2 x 101.6 เซนติเมตร) ได้ Goldin ทั้งเป็นผู้นำในการขยายตัวปรากฏการณ์ของการถ่ายภาพสีเป็นศิลปะร่วมสมัยในไฟต์เป็นแรงบันดาลใจในการปกครองผ่านปี 1990

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ระหว่างปี 1972 และปี 1974 โกลดินน่านยิงรูปถ่ายสีดำและสีขาวของเพื่อน ๆ ของเธอที่ด้านอื่น ๆ บาร์ลากในบอสตันในคำพูดของเธอ "เพื่อสักการะ" เพื่อผู้ที่มี "เพศที่สาม . . ทำให้ความรู้สึกมากขึ้นกว่าทั้งของอีกสอง. "ไอวี่กับมาริลีน, บอสตันจากการทำงานของร่างกายนี้ presages ภาพสีแหวกแนวของเธอที่ตามมาในเนื้อหาและรูปแบบ ในภาพของบุคคลผู้นี้กับศิลปินที่มีส่วนร่วมทำในที่เกิดเหตุมากกว่าในสตูดิโอ, ไอวี่ที่ผ่าตัดแปลงเพศก่อนสหกรณ์ส่งเสริมความคลุมเครือทางเพศที่พบโกลดินเพื่อให้มีเสรีภาพ โกลดินบ่อย portrays วิชาของเธอซึ่งรวมถึงตัวเองในบ้านหรือสังคมของพวกเขาในคลับและบาร์ องค์ประกอบของการตกแต่งเช่นหน้ากากหรือในภาพนี้โปสเตอร์แอนดี้วอร์ฮอของมาริลีนมอนโรมักจะสะท้อนความเชื่อในตัวตนที่เป็นผลการดำเนินงานของที่เหมาะบุคคลหนึ่งที่อาจจะขัดแย้งกับแนวความคิดหลักของเพศ. หลังจากเสร็จสิ้นงานศิลปะ โรงเรียนในปี 1978 โกลดินย้ายไปนิวยอร์กที่เธอยังคงที่จะถ่ายภาพของเธอเพื่อนศิลปินและนักแสดงของพลเมืองที่กำลังบูม East Village ใต้ดิน โดยครั้งนี้เธอได้รับการใช้ฟิล์มสีและประกอบมากมายของเธอเก็บของภาพนิ่งในการแสดงที่เคยขยายตัวมาพร้อมกับแทร็คเพลงอารมณ์ซึ่งเธอนำเสนอในสโมสรในช่วงต้นทศวรรษ 1980 ในหนังสือที่มีอิทธิพลของเธอในบทกวีของการพึ่งพาเพศ (1986) เธอมุ่งเน้นไปที่ความสัมพันธ์และผาดโผนภาพของเธอและเพื่อน ๆ ของเธอ 'เผชิญหน้าหลงใหล บทกวีซึ่งรวมถึงภาพของบุคคลภาพของกลุ่มแยกต่างหากและผสมเพศและภาพของการมีเพศสัมพันธ์, ปาร์ตี้และการแสดงความรุนแรงออกมาแสดงให้เห็นข้อความจากความภาคภูมิใจที่จะกังวลใจและกลับมาอยู่ในวงจรไม่มีที่สิ้นสุดของความสุขและความเจ็บปวด ในทริกซี่บนเตียงชวนอุบายของการแต่งกายของบุคคลที่แต่งกาย-เจริญเติบโตอย่างรวดเร็วร้านของเธอหนักแต่งหน้าและผมตุ๊กตาเหมือนริบบิ้น-กระตุ้นผู้หญิงที่พูดเกินจริงนำเสนอด้วยตนเองที่สอดคล้องกับคำถามหลักที่เพิ่มขึ้นของเพศ . เกรียร์และโรเบิร์ตบนเตียงนิวยอร์คก็จากหนังสือคำแนะนำที่บาดหมางกันหลีกเลี่ยงไม่ได้ระหว่างสองเพศตรงข้าม แต่เป็นในส่วนของการทำงานของโกลดินของเพศของพวกเขาจะไม่แน่นอนและของเหลว. เรื่องเวลาที่เหมาะสมโกลดินของเรื่องต่อมาทำหน้าที่เป็นที่ระลึกรัก ชุมชนทำลายโดยยาเสพติดและโรคเอดส์ อย่างเป็นทางการใช้ทักษะของเธอที่มีสีเขียวชอุ่มเช่นเดียวกับเธอขนาดใหญ่ (76.2 x 101.6 ซม.) พิมพ์ Cibachrome ทำโกลดินทั้งเป็นผู้นำในการขยายตัวเป็นปรากฎการณ์ของการถ่ายภาพสีเป็นศิลปะร่วมสมัยในปี 1980 เช่นเดียวกับแรงบันดาลใจสำหรับคนอื่น ๆ ศิลปินผ่านปี 1990

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ระหว่าง 1972 และ 1974 นาน โกลดินยิงสีดำและสีขาวรูปเพื่อนของเธอในด้านอื่น ๆ ลากแถบบอสตัน ในคำพูดของเธอ " ถวายบังคม " ที่มี " เพศที่สาม . . . . . . . . ทำให้รู้สึกมากขึ้นกว่าให้อื่น ๆสอง ไอวี่ กับ มาริลีน บอสตัน จากร่างกายของงานนี้ presages ของเธอตามมา groundbreaking สีรูปภาพในเนื้อหาและรูปแบบในแนวของศิลปินเอง บุคคลที่เกี่ยวข้อง ในฉากมากกว่าในสตูดิโอ , ไอวี่ , คนแปลงเพศ OP ก่อนคาดเดาเพศความคลุมเครือที่โกลดินพบ เพื่อปลดปล่อย โกลดินบ่อยถึงวิชาของเธอ ซึ่งรวมถึงตัวในบ้านของตนเองหรือสังคมในคลับและบาร์ องค์ประกอบของผู้คร เช่น หน้ากาก หรือ ในรูปนี้แอนดี้ วอร์ฮอล โปสเตอร์ของ มาริลีน มอนโร มักจะสะท้อนความเชื่อในสมรรถนะของตนในฐานะที่เป็นอุดมคติส่วนตัว ซึ่งอาจจะค้านกับหลักแนวคิดของเพศ

หลังจากจบโรงเรียนศิลปะใน 1978 โกลดินย้ายไปนิวยอร์กที่เธอยังคงถ่ายรูปเพื่อนๆ ศิลปินและนักแสดง denizens ของกลุ่มชนทางตะวันออกหมู่บ้านใต้ดินโดยครั้งนี้เธอใช้ฟิล์มสีและประกอบเอกสารมากมายของเธอภาพนิ่งในที่เคยขยายแสดงพร้อม ด้วยแทร็คเพลงนี้ ซึ่งเธอแสดงในคลับในต้นทศวรรษ 1980 ในหนังสือที่มีอิทธิพลของเธอ , เพลงบัลลาดของการอ้างอิงทางเพศ ( 1986 ) , เธอเน้นความสัมพันธ์และอย่างกล้าหาญว่า เธอและเพื่อน ๆของเธอ หลงใหล พบ ส่วนเพลงบัลลาดซึ่งรวมถึงภาพบุคคล , ภาพแยกและผสมกลุ่ม เพศ และ ถ่ายรูปคู่ ปาร์ตี้ และใช้ความรุนแรง การแสดงออก แสดงให้เห็นข้อความจากความเคลิบเคลิ้มให้ลื่นไหลและกลับมาที่ไม่มีวันสิ้นสุดของความสุขและความเจ็บปวด ในทริกซี่บนเตียง , NYC , เล่ห์เหลี่ยมของชุดที่ร้าน thrift แต่งตัวแต่งหน้าหนักและตุ๊กตาเหมือนริบบิ้นผมถึงเป็นผู้หญิงโอ้อวด ,ที่ตนเองเสนอ dovetailed กับการตั้งคำถามของกระแสเพศ เกียร์ และโรเบิร์ต บนเตียง , NYC , จากหนังสือ , คําแนะนําในความขัดแย้ง หลีกเลี่ยงไม่ได้ระหว่างคู่รักต่างเพศ แต่เป็นในส่วนของ โกลดินกำลังทำงาน , เพศของพวกเขาเป็นไม่แน่นอนและของไหล โกลดินกำลังทันเวลา

เรื่องต่อมาซึ่งเป็นอนุสรณ์แห่งความรัก ชุมชนที่ถูกทำลายด้วยยาเสพติดและโรคเอดส์อย่างเป็นทางการ เธอใช้เวลาสีเขียวชอุ่ม ตลอดจนเธอขนาดใหญ่ ( 76.2 x 101.6 ซม. ) พิมพ์ cibachrome า โกลดิน ทั้งผู้นำในการขยายตัวปรากฏการณ์ของการถ่ายภาพสีในงานศิลปะร่วมสมัยในยุค 80 รวมทั้งเป็นแรงบันดาลใจให้กับศิลปินอื่น ๆผ่านปี 1990 .